中国古代绘画艺术

绘画艺术

中国古代绘画

绘画艺术

小知识：中国画的画幅形式较为多样，横向 展开的有长卷(又称手卷)、横披， 纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大 小的有册页、斗方，画在扇面上面 的有折扇、团扇等。

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中堂：中国旧式房屋，客厅中间墙壁适 宜挂上一幅巨大字画，称为"中堂"。

条幅：长条形的字画称为条幅， 如对联是由两张条幅配成。较长 诗文，如不用中堂写可分裱成条 幅，非常美观。

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册页 将字画装订成册， 称为册页。近代有文 具店特别将装裱册页 成本，以供人即席挥 毫。册页可以折叠画 面各成方形，而与下 列长卷有不同之处。

黄 宾 虹 《 山 水 册 页 》

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扇面

斗方：可压镜，可平 裱。指一或二尺见方 的书画或诗幅页。尺 幅较小，一般指25— 50厘米见方的书画作 品。

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早期绘画

引 魂 升 天最早的独幅绘画——帛画(《龙凤仕女图》《人物御龙图》

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敦煌壁画-北魏时期《鹿王本生图》

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咫尺千里(自然山水、眼中山水、心中山水)

山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称， 水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。

魏晋南北朝——山水画的萌芽——《洛神赋图》(晋· 顾恺之)

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《游春图》(隋· 展子虔)长卷

隋唐以后——山水画成为独立画种

描绘了江南 二月桃杏争 艳时人们春 游情景。全 画以自然景 色为主 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双 勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂 布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新 阶段。

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李思训：《将帆楼阁图》青绿山水的代表 王维：创水墨山水，文人画之祖。

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张萱 (唐)《虢国夫人游春图》 《捣练图》工笔重彩 《捣练图》描绘了从捣练、 络线到烫熨三部分活动中 的妇女们的情态，表现的 是妇女捣练缝衣的场面， 反映出盛唐崇尚健康丰腴 的审美情趣，代表了那个 时代人物造型的典型时代 风格。

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唐 周昉《簪花仕女图》

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《步辇图》 (唐· 阎立本)

《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文 成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公 主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

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《古帝王图卷》 (唐· 阎立本)

中国古代人物 画的特点，不 仅仅满足于外 形的肖似，而 是更着重人物 性格与内心世 界的揭示，即 传神，形神兼 备。

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吴道子：画圣 《天王送子图》

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韩滉的《五牛图》(唐)长卷现存 最早的纸本设色花鸟

画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的 生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真 切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国 现存的最早用纸作画的作品。

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五代：创画院出现宫廷绘画 ，花鸟出 现工笔写意，对皴法贡献大 山水荆浩《匡庐图》,五代时期的山水画标

志着中国山水画走向成熟。 关仝 《山溪待渡图》 董源《潇湘图》 巨然 《万壑松风图》

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顾闳中《韩熙载夜宴图》(五代)

《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题 材绘制而成。由听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可 独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、 用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技 艺。

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花鸟 黄筌《写生珍禽图》黄家富贵徐熙野逸 徐熙

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北宋 范宽的《溪山行旅图》 王希孟 《千里江山图》

郭熙《早春图》《林泉高致集》高远深远平远 山水画成熟达到鼎盛，工笔花鸟达到高峰， 文人画形成潮流“四君子题材在宋代形成”, 风俗画出现

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(南宋)马远《寒江独钓图》《踏歌图》 夏圭 合称马一角夏半边 这幅画作者以严谨的 铁线描，画一叶扁舟， 上有一位老翁俯身垂 钓，船旁以淡墨寥寥 数笔勾出水纹，四周 都是空白。画家画得 很少，但画面并不空。 反而令人觉得江水浩 渺，寒气逼 人。而且还觉得空白之处有一种语言 难以表述的意趣，是空疏寂静，还是 萧条淡泊，真令人思之不尽。这种 诗—般耐人寻味的境界，是画家的心 灵与自然结合的产物，在艺术上则是 利用虚实结合而产生的结果。

柳宗元 · 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

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