浅谈踏板在钢琴演奏中的运用

“踏板是钢琴的灵魂”,适宜的踏板运用是一位具有艺术才能和高超理解力的钢琴家的标志。正因为它具有这种特殊的个性和作用,因此,踏板的运用成为一个重要的问题。现代钢琴上有三个踏板：左踏板、中踏板、右踏板(延音踏板),其中延音踏板在钢琴演奏中是运用最多的。本文拟从巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等作家的作品,来探讨使用踏板尤其是延音踏板时应掌

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第 2卷第 l期 7 2 2 0年 i月 06 2

湖南科技学院学报J t ll f n n Un v r i f ce c n n i e r g ol a o n Hu a i e st o in e a d E g n e i y S n

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浅谈踏板在钢琴演奏中的运用李文娟(南科技学院音乐系，湖南湖永州 4 50 ) 2 10

摘

要：“踏板是钢琴的灵魂适宜的踏板运用是一位具有艺术才能和高超理解力的钢琴家的标志。f N为它具有这种， f -

特殊的个性和作用，因此，踏板的运用成为一个重要的问题。现代钢琴上有三个踏板：左踏板、中踏板、右踏板 (延音踏板 ),

其中延音踏板在钢琴演奏中是运用最多的。本文拟从巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等作家的作品，来探讨使用踏板尤其是延音踏板时应掌握的主要原则。 关键词：钢琴；踏板；教学；

中图分类号：J 2 . 64 1

文献标识码：A

文章编号：1 7— 2 9(0 6 20 8- 3 6 3 2 1 2 0 )1- 13 0

钢琴踏板的历史发展，是一个横跨 10多年的复杂演变过程， 5

(音前踏板也可以 1 )称作“预备踏板”它要求在声音发生，之前踩下踏板，这时钢琴上所有的制音器都打开了，然后再弹，那么所有的弦都随之振动，产生更大的共鸣。这样就可以获得更为丰满的声音效果。但这种踏板只能用于乐曲的开始或是一个很长休止之后， 而在旋律进行中是不可能的。如在演奏夕阳萧鼓》之前，我就有意识地使用这种预备踏板，所有的制音器都开了，使空气中充满了 对音乐的期待，其实，很多的时候我们经常不自觉的使用了这种手法。又如贝多芬奏鸣曲悲创第一乐章开始就使用预备踏板，这样就使这个和弦的泛音全部出来，产生出强有力的混响。 () 2音上踏板也可以称作“节奏踏板即在弹下琴键的同时踩，

它最后以现代钢琴上所见的三个踏板而固定下来。现代钢琴的三个踏板，即：延音踏板 (右踏板);弱音踏板 (左踏板);持续音踏板(中踏板)。 “踏板是钢琴的灵魂”“、踏板是倾斜在景色上的月光”除了这。

种警句式的名言外，古往今来的钢琴演奏家、教育家在他们关于钢琴演奏和教育中是处于多么重要的位置。适宜的踏板运用是一位具有艺术才能和高超理解力的钢琴家的标

志。踏板运用为音色，为洪亮度，为延续某些音是一门艺术，但它必须基于历史的考虑以及作曲家意图的理解。

下踏板，当手指离开键盘时踏板也随之放开，这种踏板多用于舞曲一

踏板运用技巧

或进行曲中，用来强调它的特性的节奏型。另外，音上踏板也适用 于弹奏单个的或一连串不连贯的单音或和弦，它可以使声音果敢地爆发出来。例如肖邦第四叙事曲中 18 0小节中的这些和弦， 9￣20伴以短促的节奏踏板，比完全不用效果更好些。 () 3音后踏板又叫“切分踏板”是使用最广泛，,也是最难掌握

( )的置一脚位一

刹那的配合往往是必要的，尤其是当使用四分之一，二分之

一

,

四分之三或抖动踏板技巧，或者当利用部分地松开制音器的声

音层次时，因为脚的错误位置会妨碍脚和手之问敏感的相互作用。 实践证明，脚放在最合适的位置 E——脚掌的前部(大约占全脚 l,, 3或再少些)放在踏板上，脚要结实地落在地上，在弹奏时要保持和踏板的紧密接触很重要。需“踩”时，要用脚掌的前部轻轻的踏， 放踏板或换踏板时，也就是“抬脚”时，也要保持脚掌和踏板的紧密关系，要感觉到踏板的弹性，脚掌和踏板同步上升，这样可以很有效的控制踏板的声音。( )二右踏板

的一种踏板。即在音弹出后踩下踏板，然后保持踏板把手拿掉弹下一

个音，再放开踏板，然后立即踩下，这种踏板可以使声音连贯、

丰满，但这种踏板在实际运用中常常换不干净，使前一个音与后一个音混在一起使得第二个音发音后第一音还在继续响，音与音重叠在一起。如果想要清楚的换好踏板，没有以前的和声遗留，并在声音中没有裂缝，以下的步骤是必要的：

①踏板在踩下时，不是用脚跺下去，而应紧贴着踏板踩下，脚与踏板要有紧密接触感。 ②当踏板被引导上来时，也不要把脚突然放开，使踏板“ 砰”的一声撞上来。

1 .主要作用：当踏上右踏板时，原来止住琴弦发音的制音器打开了，所以 ()使所弹之音得以延续， 1延长。()没有弹的音的制 2

音器也都打开了，参与共鸣，因而使所弹之音的音色得到了丰富。() 3 因为声音得到了延续，得到了共鸣，使先后弹奏之音得以结合，得以堆积，这样我们得到了光靠手指不可能得到的音响，并增强了音量.

③踏板的切换，从容，快也不慢。当应很即不然，关键是 需要我们用耳朵去仔细分辨音与音之间是否清晰、连贯。所以说

和声清晰应是运用音后踏板的基础。( )中踏板三

2 .常用方法：踏板的使用一般来说分为三种类型：音前踏板、音上踏板、音后踏板。

踩立式钢琴的中踏板时，只是在琴弦上蒙了一条绒，使钢琴的收稿日期： 20 -0—2 06 8 7

声音变得极其微弱，它在演奏实践中毫无意义，不必成为我们讨论的题目。三角钢琴的中踏板又叫持续音踏板，使用它时，是通过一

作者简介：李文娟 (9 0,女，湖南东安人，助教， 18一) 从事器乐教学与演奏。

组特殊的机械装置，如果使用得当，效果是很好的。但由于我们多l3 8

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