论舞蹈编导创新性思维分析

内容摘要: 舞蹈编导既是舞蹈作品诞生的前提环节，也是推动舞蹈事业发展的核心。舞蹈编导应具备良好的舞蹈综合能力和创新性思维,在创作过程中充分运用能动性思维、突发性思维、逆反性思维、整合性思维，不断推陈出新，让自己的舞蹈作品具有引人入胜的艺术魅力和发人深省的艺术价值。

关键词: 舞蹈编导 ； 创新思维 ； 实际应用

Abstract: Choreographer is dance works the premise of the birth of links, but also promote the development of the core of the dancing career. The choreographer should have a good dance comprehensive capabilities and innovative thinking to make full use of the initiative thinking in the creative process, the sudden thought, antagonistic thinking, integrative thinking, continued to emerge, so that their own dance works that have visually compelling artistic charm and thought-provoking artistic value.

Key words: Choreographer ； Innovative thinking ； Practical application

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一、 创新性思维

（一）创新性思维的内涵

创新性思维是一种具有开创意义的思维活动，即开拓人类认识新领域，开创人类认识新成果的思维活动，它往往表现为发明新技术、形成新观念，提出新方案和决策，创建新理论，对领导活动而言，其表现在社会发展处于十字路口，职业经理作出重大选择等。这是狭义上的理解。从广义上讲，创造性思维不仅表现为作出了完整的新发现和新发明的思维过程，而且还表现为在思考的方法和技巧上，在某些局部的结论和见解上具有新奇独到之处的思维活动。创造性思维广泛存在于政治、军事决策中和生产、教育、艺术及科学研究活动中。如领导工作实践中，具有创造性思维的职业经理可以想别人所未想、见别人所未见、做别人所做的事，敢于突破原有的框架，或是从多种原有规范的交叉处着手，或是反向思考问题，从而取得创造性、突破性的成就。 （二）创新性思维的特征

创新性思维是依据科学原理, 采用独特新颖方法解决问题的能力, 是赋予人们的一种潜能素质, 若不能被挖掘, 将自然而然地枯竭直至泯灭。在此, 笔者对创新性思维主要特征探析如下。

1、能动性思维

能动性思维是人们在长期生活、学习和工作实践中,经逐步积聚形成的精神财富。其实质是人们在认识改造世界的过程中, 依据自然客观条件, 和自己的愿望、需求和目标, 自觉、主动、最大限度地展现聪明才智, 进行自我调节、控制、 判定和决策的能力。人们的这种潜在素质, 若不能自觉、积极地去挖掘, 或者受外界因素的影响制约, 自主能动性思维将被扼杀和禁锢。显然, 何谈引领人们走向创新、迈入致富之路。

2、突发性思维

人们在生活实践活动中, 常常存在着某个有待解决的挺难问通, 当然同时也必须具有解决此类疑难问题的环境氛围, 但往往是冥思苦想、费尽心机、孜孜不倦地去探求, 仍然是迟返难于突破, 不得其解。此时此境, 人们往往有如此历程, 在闲暇交谈聊天中, 受某些不经意言谈的触动, 或俩遇突发事件而受到启迪, 或经过紧张思考后, 突然受某些学科知识的借鉴与联想, 而豁然开朗, 忧

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然顿悟, 思维敞开, 疑难问题出现柳暗花明, 迎刃而解。

3、逆反性思维

人们的学识本领和认知事物的能力是有限的, 客观世界的运动与变化是无穷的, 任何一个人都不可能天上的事知道一半, 地上的事知道完, 只有那些敢于且善于思考、对事物总是不满足、持怀疑批判的态度的人, 才会去认真从不同角度、正向或逆反思考, 穷追不舍地去挖掘、去探索、去寻求。驱使人们时那些司空见惯的事物从不同角度、不同层面去反思, 去实现求同存异的种种构想, 从而获得新认知、新思想、新观点、新发现。

4、整合性思维

人们在改造客观世界过程中, 需要对不同事物, 提出种种设想, 采用多个观察角度, 以直觉、灵感等非逻辑形式进行多角度、多层次、多形态、多方法进行综合思考。因为客观事物都是按照适当的要素、遵循一定的规律有机地联系在一起的, 尤其现代高新技术中的创新活动, 运用综合协同效应进行思考, 乃是当前发展的一种趋势。众所周知, 任何创新活动, 都是在继承、借鉴他人成果基础上开创的, 善于综合联想, 的确是及时、快速找到解决创新技术的关健。

二、创新性思维在舞蹈编导中的意义

舞蹈编导中的创新性思维一般指舞蹈作品的创作和对舞蹈作品的理解、掌握、二度创作。同一个舞蹈, 表演效果因人而异, 它是每个人运用个人创造思维开展活动的结果, 犹如 有一千个演员, 就有一千个哈姆雷特。 创造性思维对舞蹈编导中的意义主要体现在“新”、“颖”、“独”、“特”这几个方面。① （一） 新—推陈出新

创新性思维的运用在舞蹈编导中有利于发展、提高、创造和创新舞台艺术, 使舞蹈编导掌握更多的新东西,养成善于学习、吐故纳新, 取人所未用之辞, 舍人已用之辞的的良好习惯。同时创新性思维有利于编导取其新, 舍其旧, 看到别人的长处, 认识自己的短处。在创作过程中实现是无论舞蹈语汇的运用、道具的运用、技术处理、主题、结构等方面都得到的创新。

创新性思维的运用有利于在舞蹈编导中实现，立意新、题材新、舞蹈语言新、

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《创新性思维探析》 技术与市场 2004年

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编舞手法新、服饰新、人物造型新等。 （二） 颖—出奇制胜

创新性思维的运用有利于在舞蹈编导中把自己的所思、所想通过舞蹈淋漓尽致地表现出来。有利于编导在创作过程中大胆创新,充分发挥自我的意识, 使作品呈现独具特色的奇妙火花。

创新性思维自己有利于在舞蹈编导中运用特有的不同于别人的编导手法去表现, 成就奇于别人之处、胜于别人之处。例如丁伟创作的大型杂技舞蹈晚会“依依山水情”, 就是利用了创新性思维，通过杂技与舞蹈的有机结合, 大胆尝试把杂技与舞蹈完美地融合在一起, 意想不到、出奇制胜地展现在观众面前。他做了别人想不到的创新, 这个作品的成功足以说明创新立异比墨守成规更具有成功的魅力, 对观众而言就更具可视性、观赏性。 （三） 独—自身风格

创新性思维的运用有利于在舞蹈编导中在编导手法上，就是想别人之不所想，做别人之不敢做，有利于舞蹈编导选择的舞蹈语汇不会过于大众化,充分发挥人体语言的感染力, 通过人体语言的表达, 让人有过目不忘的感受，用自己独特的编导手法表现自己所独有的艺术风格，也就是要寻求“个性”、“与众不同”。古人有“语不惊人死不休”的豪情,作为编导也要有“舞不惊人死不休”的精气，充分发挥创新性思维，在编导过程中不拘泥于老套,标新立异,有“亮点”的作品才能吸引观众的眼球 。例如杨丽萍的“雀之灵 ”她利用创新性思维，在舞蹈编导过程中充分展示了手和臂的舞蹈语汇, 那双令人过目不忘的手臂在观众心中留下了深刻的印象,实现她所独有的艺术风格。 （四） 特—特点和特色

舞蹈是以人体动作为艺术手段的, 因此它不受语言文字的局限, 可以沟通感情, 使舞者和观众的心灵产生共振, 可以积淀古代文化, 传承民族审美心理, 通过舞蹈者充满时代精神的表演, 孕育新的创造从而使之富有生命力。所以, 舞蹈有自己独特的艺术表现手法。创新思维的运用有利于在舞蹈编导中可以得心应手的运用无论是舞蹈动作、舞蹈队形、画面和一些哑剧手法如手势、面部表情等。编导在创作过程中如何力求作品有特色, 这必须从多方面来考虑, 首先得考虑自己要创作的作品属于哪种类型, 主要想突出和体现什么? 除了主题鲜明外,

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还得考虑音乐、服饰等方面, 对于创作者而言, 哪怕是一小点动机都要牢牢抓住, 然后再慢慢去拓展丰富它。编导在创作过程中要大胆创新,没有什么可以不可以, 只有充分发挥自我的意识, 才能使作品呈现独具特色的奇妙火花。例如赣南采茶舞蹈中，编导充分运用创新性思维，依靠赣南地处山区，客先民落脚赣南后，靠山吃山，垦荒种茶，在长期的劳动生活中，根据上山腿蹲、挑担肩压的形体动作创作提炼而成了形象生动的矮步，极具地方特色。

三、创新性思维在舞蹈编导中的实际应用

（一）能动性思维在舞蹈编导中的实际应用

贾作光老师提出：“要有一双舞蹈的眼睛，它必须全身心投入生活当中，身临其境地体验生活中的每一个人物内心感情活动，将人物情感变成自己的情感。

创新性思维中的能动性思维体现在舞蹈编导中即充分地发挥自己的想象力去接触、去观看、去认识、去分析大量的舞蹈作品和生活, 并带着“为什么”这个问题去看、去想、去分析，把能动的想象力化为创作的灵感，在舞蹈编导的过程中不断的观察和思考，把人类内在情感的无形性运动转化为人体动作的可视性运动，迸发、升华为舞蹈来表现。

舞蹈编导要充分发挥自己的想象力，这种想象不同于虚构，心理学诠释“想象”是在知觉的材料上，通过新的组合而创作出一个新的形象。 “舞蹈的想象力来源于舞蹈家对客观事物入微敏锐的观察，对现实生活的体验及由客观现实激发起来的充沛激情。舞蹈的想象力可以把社会事物发展的因果联系表现得尽善尽美，可以将自然人格化，使抽象的感情、意念具体化和形象化。”舞蹈艺术离不开能动性思维，开发能动性思维尤为重要。①

例如，《秦俑魂》是陈维亚的创作当中一个比较有代表性的作品,我们在惊叹舞蹈演员黄豆豆精湛技艺的同时,更折服于编导的出其不意和巧妙构思。其开场采用舞蹈演员藏身于秦俑的雕塑当中,一下就把观众带到了特定的时代和环境。随着音乐的进入,雕塑破裂,给人产生秦俑复活的错觉,从而很好的诠释出舞蹈的一个“魂”字，要做到这一点如果没有发挥充分的主观能动性是做不到的。

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《贾作光舞蹈艺术文集》 文化艺术出版社

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