外国建筑史复习提纲

外国近现代建筑史

第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑

1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。

（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。

国家 主要式样 实例

主要建筑师及作品 备注 法国

罗马复兴 巴黎万神庙

雄狮纪念碑

马德莱娜教堂 部雷 伟人博物馆

牛顿纪念碑

法国负电复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法——“帝国式”风格 列杜

农村公安队宿舍 英国

希腊复兴

不列颠博物馆

爱丁堡中学

德国

希腊复兴

柏林勃兰登堡门

柏林宫廷剧院

柏林老博物馆 辛克尔

柏林宫廷剧院

柏林老博物馆

柏林百货商店 美国

罗马复兴

美国国会大厦

（2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国

阶段 时间 风格 实例

先浪漫主义时期

18c60年代~19c30年代 模仿中世纪的寨堡

或哥特风格

追求非凡的区位和异国情调

埃尔郡的克尔辛府邸

威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸

英国布赖顿的皇家别墅

哥特复兴

19c30年代~70年代 以哥特风格为主 英国国会大厦

英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂

伦敦的圣吉尔斯教堂

曼彻斯特市政厅

（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。

国家 时期

代表建筑 法国

19c中叶 巴黎歌剧院 巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂 拜占庭+罗马风 美国

19c末与20c处

美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现

2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）

（1）“第一”

l 1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥

l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室

l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼

l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机

l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。

l 1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。

（2）世界博览会的两次突出的建筑活动

l 1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元

设计人：帕克斯顿

外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃

l 1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）

3）对城市的影响与新的城市模式的探索

巴黎改建（奥斯曼）1853年起

新和协村（欧文）19c初

花园城市（霍华德）19c末

工业城市（戛涅/加尼埃）19c末

带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末

美国的方格形城市（纽约）19c初

第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求

1）探求新建筑的先驱者

K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大

柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆

巴黎国立图书馆

2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）

——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映

起源时间：19c50年代

起源地点：英国

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材

料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布

特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。

局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广

3）新艺术运动（Art Nouveau）

起源时间：19c80年代

起源地点：比利时布鲁塞尔

代表人物：凡·德·费尔德

主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目

能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。

限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。

代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅 设计人：比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校 设计人：费尔德

在其他国家的影响：

德国：青年风格派（Jugendstil） 主要人物：贝伦斯，恩德尔

代表作品：埃尔维拉照相馆

慕尼黑剧院

路德维希展览馆——奥别列去

英国：格拉斯哥学派

代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）

4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）

维也纳学派：

起源时间：19c末

起源地点：奥地利的维也纳

代表人物：瓦格纳

主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演

代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳

特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。

分离派：

代表人物：奥别列去和霍夫曼

主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。

代表作品：分离派展览馆——奥别列去

斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）

5）北欧对新建筑的探索：

荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）

芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁

6）芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应

起源时间：19c70年代

起源地点：美国

代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）

代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文

沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明： ① 地下室要包括各项机械设备

② 底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口

③ 2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④ 2层以上是相同的办公室，柱网排列相同 ⑤ 最顶上一层空间作为设备层

⑥ 高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐

芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础 ②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。

7）钢筋混凝土的应用：

贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）

庞泰路车库

埃斯德尔服装工厂

8）德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）

起源时间：20c初（1907年）

起源地点：德国

代表人物：贝伦斯

主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式

代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯

法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶

德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯

9）一战初期建筑流派：

①表现主义派（Expressionism）

产生时间：20c初

产生地点：德国、奥地利

建筑界代表人物：门德尔松[德]

主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神

代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松

局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。 ②未来主义派（Futurism）

产生时间：20c初

产生地点：意大利

代表人物：马力内蒂

主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。 ③风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义

产生时间：1917年

产生地点：荷兰

代表人物：蒙德里安，里特维德

主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图

代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特维德 ④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义

产生时间：一战前

产生地点：俄国

代表人物：马列维奇，塔特林

建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容

代表作品：第三国际纪念碑

影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。

10）新建筑运动走向高潮——现代建筑派（Modern Architecture）

这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：

① 重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点 ② 注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点 ③ 把建筑的经济性提到重要的高度

④ 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

⑤ 认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论

⑥ 废弃表面外加的建筑装饰

实例：芬兰维堡市立图书馆——阿尔瓦·阿尔托

芬兰帕米欧肺病疗养院——阿尔瓦·阿尔托

现代主义建筑学派四位大师

1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派

（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）

特点：①非对称的构图

②简洁整齐的墙面

③设有挑檐的平屋顶

④大面积的玻璃窗

⑤

（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）

德意志制造联盟科隆展览会办公楼

包豪斯校舍

（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本

（4）包豪斯校舍：

按功能性质，分为三个部分：

①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）

②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点

②采用灵活的不规则的构图手法

③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度

2、勒·柯布西耶[法]

主要观点：（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑

① 主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习

② 把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者

（2）住宅中的“建筑新五点”

①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）

②屋顶花园 ③ 自由的平面 ④ 横向长窗 ⑤ 自由的立面

（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）

（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。

代表作品：1）早期：

（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系

体现了：①建筑新五点

②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学

（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层——钢筋混凝土结构，2层以上——钢结构和轻质材料的墙体）

特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性

对比手法：①玻璃墙面和石墙面的对比 ②上部大块体同下面较小的柱墩的对比 ③多层建筑和相邻的低层建筑的对比

④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比 ⑤不同质地和颜色的对比

（3）日内瓦国际联盟总部设计方案

2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”

（1）朗香教堂——雪铁龙承重体系

象征性手法：

① 卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天； ② 房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所； ③ 东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；

④ 墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断

（2）马赛公寓

特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位

粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加尔法院

特点：①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风

②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。

3、密斯·范·德·罗[德]

风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

理论：（1）“少就是多”—— 一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间

另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子

代表作品：李卜克内西和卢森堡的纪念碑

巴塞罗那德国馆——流动空间（Flowing Space，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）

特点：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。

范思沃斯住宅

伊利诺工学院克朗楼 通用空间（Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动）

特点：完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。

西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊） ① 大楼前宽敞的广场

② 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同 ③ 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单

图根哈特住宅

西柏林国家美术馆新馆

芝加哥滨湖公寓

4、赖特[美]

（1）草原住宅（Prairie House）

设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。

实例：威利茨住宅

罗伯茨住宅

罗比住宅

（2）拉金公司大楼：

特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。

（3）东京帝国饭店：

特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳

（4）流水别墅：

特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。

（5）约翰逊公司总部：

特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者

（6）西塔里埃森：

特点：主张半工半读的学园和工作集体。

坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。

（7）古根海姆博物馆:

特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。

对赖特的评价：所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，

莱特的建筑使人感到亲切和有深度。

芬兰

1、阿尔瓦·阿尔托

（1）建筑观：①地方化和人情化 ②人性、自然和自由造型

③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）

（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期

外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用

帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）

维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）

玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；

白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；

用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；

金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）

②红色时期（塞尚）

自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑

MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）

珊娜特塞罗镇中心

赫尔辛基爱乐音乐厅

③第二白色时期

空间变化非常多，流动感，波形面

卡雷住宅

沃克塞涅斯卡教堂

德国沃尔夫斯堡文化中心

（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师

2、小沙里宁：（主张个性与象征）

耶鲁大学冰球馆

华盛顿杜勒斯国际机场候机楼

通用汽车技术中心

圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑

纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼

纽约林肯文化中心实验剧院

美国驻伦敦大使馆

3、老沙里宁：赫尔辛基火车站

《城市：其生长、衰败与未来》

德国

1、 贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间

2、 格罗皮乌斯：包豪斯校舍

法古斯工厂

格罗皮乌斯自宅

德意志制造联盟克隆展览会办公楼

哈佛大学研究生中心

1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼

何塞·昆西社区学校

3、 李伯斯金：柏林犹太人博物馆

英国帝国战争博物馆

4、 门德尔松：爱因斯坦天文台

5、 梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）

法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）

6、 密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆

克朗楼（伊利诺工学院）

范斯沃斯住宅

芝加哥湖滨公寓

李伯克内西和卢森堡纪念碑

柏林国家美术馆新官

西格拉姆大厦

图根德哈特住宅

7、 夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）

柏林爱乐音乐厅

罗米欧与朱丽叶公寓

8、 辛克尔：柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

9、 费尔德：德国魏玛艺术学校

10、 奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）

蒙特利尔博览会德国馆

慕尼黑奥林匹克体育馆

11、 贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所

12、 R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅

CCTV大楼

海牙国力舞剧院

13、 范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家

日本

1、 丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）

广岛和平中心

东京都新厅舍

山梨文化会馆

东京代代木国力室内综合竞技场

香川县厅舍

仓敷市厅舍

神奈川户冢高尔夫会所

九州宫崎高尔夫俱乐部

2、 安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）

住吉的长屋

光之教堂

风之教堂

水之教堂

3、 矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）

日本筑波中心广场

空间城市方案

筑波城市政中心大厦

4、 前川国男：（粗野主义）

晴海公寓

京都文化会馆

东京文化纪念会馆

5、 桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）

东京螺旋体大厦

京都国立近代美术馆

东京体育馆

6、 黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）

东京中银仓体大楼

中日青年友好交流中心

瑞士

1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）

戈塔尔多银行

圣·维塔莱河旁的住宅

2、 赫尔佐格和德·梅隆：

多米那斯酿酒厂

慕尼黑、戈兹美术馆

鲁丁住宅

沃尔夫信号楼

伦敦塔特现代美术馆

“鸟巢”

3、祖母托：布列根兹美术馆

瓦尔斯镇的温泉浴场

意大利

1、伦佐·皮亚诺：

国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）

芝柏文化中心

马洛卡岛工业园新技术中心

日本关西国际航空港候机楼

2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）

英国4频道电视台总部

欧洲人权法庭

国立蓬皮杜艺术文化中心

伦敦劳埃德大厦

3、 A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）

博尼芳丹博物馆

威尼斯世界剧场

格拉拉公寓

圣·卡塔多公墓

水上剧场

《城市建筑》

4、 内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）

罗马小体育宫

米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）

旧金山的圣玛丽主教堂

联合国教科文总部的会议厅

5、 布鲁诺·塞维：《建筑空间论》

《走向有机建筑》

法国

1、 部雷：大都市博物馆方案

牛顿纪念碑方案

2、 拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆

圣日内维夫图书馆

3、 勒·柯布西耶：马赛公寓

巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）

朗香教堂

巴黎瑞士学生宿舍

萨伏伊别墅

300万人的现代城市规划方案

巴黎市中心区改建规划

巴西利亚新城规划

《走向新建筑》

《新精神》

4、 列杜：巴黎勒·桑戴关卡

巴黎维莱特关卡

农村公安队宿舍

5、 让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心

巴黎无止境大厦方案

6、 贝瑞：富兰克林路25号公寓

庞泰路车库

埃斯德尔服装厂

7、 屈米：（解构主义）

拉维莱特公园

西班牙

1、 卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥

萨特拉斯车站

2、 高迪：米拉公寓

圣家族大教堂

3、 塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心

皮博迪公寓

哈佛大学本科生科学中心

丹麦

伍重：（象征主义+乡土风格）

悉尼歌剧院

比利时

霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅

印度

柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）

甘地纪念馆

斋普尔市博物馆

干城章嘉公寓

低收入家庭试点住宅

国家工艺美术馆

奥地利

1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社

2、路斯：斯坦纳住宅

3、奥别列去：路德维希展览馆

分离派展览馆

1、 瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行

维也纳的地下铁道车站

2、 蓝天设计组：屋顶加建

汉堡天际线大楼

美国

1、 艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）

辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼

哥伦布会议中心

福斯特住宅

住宅I，II，VII

2、 盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆

维特拉家具设计博物馆

布拉格尼德兰大厦

巴黎美国中心

航空宇宙博物馆

在圣·莫尼卡的自宅

东京的鱼餐馆

维斯曼艺术博物馆 3、 格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）

海豚旅馆与天鹅旅馆

波特兰市市政厅

休曼那大厦

4、 哈里森：纽约联合国秘书处大厦

匹兹堡美国钢铁公司大厦

纽约林肯文化中心大都会歌剧院

5、 詹尼：第一莱特尔大厦

芝加哥家庭保险公司大楼

6、 菲利浦·约翰逊：（古典主义）

美国电话电报公司总部大楼

匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦

共和银行中心大厦

谢尔顿艺术纪念馆

休斯敦的特兰斯科塔楼

纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院

7、 路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）

理查德医学研究楼

索尔克生物研究所

8、 理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）

盖蒂中心

亚特兰大的海伊艺术博物馆

法兰克福艺术博物馆

史密斯住宅

9、 查尔斯·莫尔：

美国新奥尔良意大利喷泉广场

10、 贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）

美国国家美术馆东馆

香山饭店

巴黎卢浮宫扩建

香港中国银行

11、 西萨·佩里：

吉隆坡的双塔大厦

米格林·贝特勒大厦

12、 鲁道夫：

雅加达的达摩拉办公楼

耶鲁大学艺术与建筑学楼

13、 斯通：（雅典主义）

布鲁塞尔世界博览会美国馆

美国驻新德里大使馆

14、 沙里文：

芝加哥C.P.S百货公司大厦

布法罗信托银行大厦

15、 文丘里：（后现代主义）

宾州栗子山文丘里母亲住宅

普林斯顿大学胡应湘堂

老年公寓

《向拉斯维加斯学习》

《建筑的复杂性与矛盾性》

16、 赖特：

古根海姆美术馆

东京帝国饭店

罗伯茨住宅

约翰逊公司总部

流水别墅

拉金公司大楼

罗比住宅

西塔里埃森

威利茨住宅

《不可救药的城市》

17、 雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）

麦格拉格纪念会议中心

西北国家人寿保险公司大楼

圣路易斯航空站候机楼

纽约世界贸易中心

西雅图世界博览会的科学馆

英国

1、福斯特：（高技派）

德国法兰克福商业银行

香港汇丰银行大楼

雷诺公司产品配送中心

柏林国会大厦改建

信托控股公司

赛恩斯伯里视觉艺术中心

巴塞罗那通讯塔

伦敦斯坦斯梯德机场

2、哈迪德：

东京札幌餐厅

维特拉消防站

香港山顶俱乐部设计方案

3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆

4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校

谢菲尔德大学设计方案

3、 斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）

兰根姆住宅（&戈文）

康奈尔大学艺术中心

莱斯特大学工程管（&戈文）

斯图加特州美术馆扩建工程

剑桥大学历史系图书馆

4、 魏布：红屋

巴西

尼迈耶：巴西教育卫生部大楼

巴西利亚的三权广场与总统府

另外，

SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）

布鲁塞尔的兰伯特银行大楼

科罗拉多空军士官学院的教堂

芝加哥汉考克大厦

利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑

西尔斯大厦

上海金茂大厦

高层建筑的发展

1、 高层建筑发展的原因：

① 城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展 ② 战地面积小而建筑面积多，有利绿化

③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资 ④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌 ⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力 ⑥社会生产力和先进科技提供条件

2、 高层建筑的发展

1）19c20s——20c20s

①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）

2）20c30s——40s

①美国高层建筑发展的第一个黄金时期

钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式 ②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所 ③克莱斯勒大厦

④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等

3）20c50s~70s 第二个黄金时期

高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富 ① 联合国总部秘书处大厦 哈里森 钢结构，板式

② 纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义

③ 西尔斯大厦 110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响

④ 利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM ⑤ 芝加哥汉考克大厦 架结构，SOM ⑥ 西格拉姆大厦 密斯 ⑦ Boston汉考克大厦 贝聿铭

⑧ 加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金

⑨ 芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼

4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽 ①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊 ②休斯顿共和银行

5）20c90s~

①智能化 具有自觉的调节型和适应性 ②生态化

第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特

IBM办公楼杨经文（马来）

梅纳拉商厦 杨经文 ③形式多样化

i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合

费城自由塔，特莱斯克大厦

ii．新现代主义：具有现代感的国际主义

纽约花旗银行，香港中国银行

iii．新地方主义

东京都新厅舍 丹下健三 西方哥特式+日本江户式

上海金茂大厦 SOM+上海设计院 “密檐塔” ④高技术 香港汇丰银行

劳埃德大厦 罗杰斯

SONY大厦（日本）黑川纪章 ⑤高度增加

吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里

上海金茂大厦 420M

西方当代建筑趋势

当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能

相近，也可能相背。为什么会出现这种分裂的状态呢？这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑。20c60s以后，西方国家进入了经济高度增长的时期，物质生活极大的丰富，社会呈现出一派繁荣的景象。但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用，使西方开始面临着各种各样的城市问题、环境破坏问题和能源问题等。这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑。他们开始多方探索，各有追寻，表现为各不相同的价值取向，与一统天下的现代建筑国际式风格相背离。不过由于相互关系错综复杂，界线也未必泾渭分明，特别是在生态建筑、可持续观念，地域性建筑这些方面是受到大家普遍关注的。一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑。

1、 新理性主义（Neo-Rationalism）

发端：罗西[意]《城市建筑》

格拉西《建筑的逻辑结构》

主张：新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合，并且建筑是文化的产物，它们关注建筑历史与传统，具有强烈的历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑，返回城市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则，保持延续性

代表人物：罗西；克里尔兄弟

途径：类型分析学

2、 新地域主义（New Regionalism）

主张：建筑总是联系着一个地区文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，关注建筑所处地方文脉和都市生活现状，使建筑重新获得场所感和归属感。

时代背景：现代建筑的国际化，带来了建筑文化单一化和地方精神失落，扼杀全球文化的多样性和独创性。

代表人物：西扎；柯里亚；杨经文；多西；皮亚诺

3、 解构主义（Deconstruction）

主张：这是一种具有广泛批判精神和大胆创新姿态的思潮，不仅质疑现代建筑，还对其后出现的历史主义、通俗主义予以批判，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考，它倾向于从感性出发去把握时代精神，认为今日世界是一个暂时性的，呈碎片状的，永在不断变化中的一片混乱，建筑师就应该用建筑语言对这种生存状态敏感的价已表达，但这也依赖时代技术成就。

代表作品特点：散乱、突变、奇绝、反常、残缺、动势

代表人物：埃森曼；盖里；屈米；李伯斯金；哈迪德

4、 新现代（指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承，发展现代派建筑师设计语言与方法的建筑创作倾向）主义（New Modern）

代表人物：理查德·迈耶；埃森曼（成为解构主义代表人物前参与过“新现代”的发端）；贝聿铭；前川国男；黑川纪章；矶崎新；安藤忠雄；桢文彦

5、 高技派（High-Tech）——晚期现代主义

特征：一方面，表现为积极开创更为复杂的技术手段来解决建筑以致城市问题。

另一方面，表现为建筑形式上，新技术带来的新美学语言的热情表达

80s后，“高技派”转变的表现：更冷静看待技术对建筑影响作用，更客观的审视工业革命以来不断涌现的、强调新技术影响下建造与建筑审美观转变的种种经验的探索。

代表人物：罗杰斯（伦敦洛伊德保险公司大楼：①走向对技术自身美感表现的趋势②设备集中布置在主体建筑之外六个塔楼中，既美观又效率高）；福斯特；让·努维尔；卡拉特拉瓦

6、极少主义（Minimalism）

主张：以尽可能少的手段与方式去感知和创造，去除一切多余、无用元素,客观的、理性的反应事物本质。

作品特点：①对建造形式、元素和方式的简化 ②追求建筑整体性表达，强调建筑与场所的关联

③重视材料的表达，对材料的关注替代了建筑的社会、文化和历史意义 ④对细部的研究从形体转折变化上仔细推敲，转向重视表皮构造

代表人物：赫尔佐格和德·梅隆；祖姆托

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