试论萧红的性格与创作

萧红研究

　2000年第4期第22卷　第4期邵阳师范高等专科学校学报

JournalofShaoyangTeachersCollegeAug.,2000Vol.22　No.4

试论萧红的性格与创作

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摘要:。文章试图从萧红的性,。

;;文学创作

中图分类号:I206.6　　文献标识码:A　　文章编号:1008-1674(2000)04-0075-03

许多人认为萧红的童年是悲惨的“,这个女孩来渲染家对于她等于就没了的悲苦心绪,强化了她浪迹

到人间以后,从来没有象别的孩子那样,得到过父爱天涯的人生悲凉感。与母爱,她的缺乏人性的父亲对她总是十分冷淡,令而且这种状况在一定程度上也是好事,父母不管人难以理解的是,她的生母对她也总是恶言恶色,她她,意味着父母严厉的管束没有了。而萧红的祖父又

(肖风的祖母也不像别人的祖母那样慈祥———”〈萧红本性善良,不善理财,很少管事,喜欢和孩子们开玩

萧军〉上篇P5《名人情结》,丛书,中国青年出版社笑,他的眼睛永远是笑盈盈的,正如萧红自己所说:1994年版)她三岁时,她祖母曾用针刺过她,唯有祖父“祖父非常的理解我,使我觉得在这世界上,有了祖父

(呼兰河传》给她爱和关怀,使她对爱怀着永久的憧憬和怀念,这就够了,还怕什么呢?”《萧红散文全集》

使她形成敏感、细腻、脆弱的性格。这种说法基于一P463,浙江文艺出版社1994年5月版)于是在后花园,定的事实,比较真实,但我以为不够全面。她摘了黄瓜,去掰玉米,追了蜻蜓,去捉蝴蝶,踢飞菜

其实稍稍对东北习俗有所了解的人,就可知道,籽,泼水上天,给爷爷的草帽上插玫瑰花,顶着酱缸盖萧红的家境是不错的,糊得起白纸的是有钱人家。北当笠帽,玩得不亦乐乎,自由自在。她可以大喊大叫方冬天风大气温低,挡风的白纸被捅破自然要引起大背唐诗,不好听的不背;她也可以赶着鸭子下井,要吃人的恼怒,祖母对调皮捣蛋觉得砰砰砰捅破窗纸很好淹死的泥糊烤鸭;她可以翻遍储藏室,掏出她喜爱的玩的小孙女用针去刺一下小手以示警告,这样的做法旧家什;她可以偷馒头、枣子、鸡蛋出门给小伙伴吃。是爱护性的也是人之常情。试想与她笔下的农民们总之在这里,她的个性得到极度的张扬,较少的约束,当儿女们毁坏了一棵菜蔬,一棵麦苗或一些柿子时,较多的任性。现代心理学专家认为,隔代教育,老人把他们打得死去活来的状况相比轻得多了。我们小对孩子是“隔代亲”,特别宠爱小孩,容易造成小孩娇时候,摔坏家里的器皿,父母轻则骂,动则打也是常有气、任性、害羞等缺点。在萧红身上,娇气和害羞看不的事。那怕如今的独生子女,破坏家什也要受到惩太到,任性却是十足的。同时父亲的专制冷酷,继母罚。可见萧红童年的生活并非许多人认为的那样十的恶言恶语使她产生逆反心理,形成倔强不屈的性分悲惨。萧红把类似的小事诉诸笔端,我认为她是用格。正如鲁迅《野草 一觉》中的野蓟。“野蓟经了几艺术的夸张手法竭力地扩大自己与家庭间的对立,去乎致命的摧残,还要开一朵小花,我记得托尔斯泰曾收稿日期:2000-05-20

作者简介:周春英(1962-),女,浙江宁波人,宁波大学文学院教师,硕士,从事中国现当代文学研究。

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受了很大的感动,因此写出一篇小说来”。鲁迅在此提及的野蓟,就是列夫-托尔斯泰在《哈泽穆拉特》开头处提到的受伤的牛蒡,它受了致命践踏,却坚强地活着,并且开出了一朵小花。这一小小的植物赢得了托翁和鲁迅两位文坛巨人的赞赏。萧红也正如这样的一株牛蒡,她遭受过别人难以忍受的情感折磨、人生磨难,可她比谁都活得执着坚韧,在文学创作上也是如此,这主要取决于她倔强执着的性格。

萧红的任性倔强使她具有更强烈的反抗性,当她读完小学后,她的同学都去哈尔滨读中学,可她却遭她先是被折磨得生病,,,她,她受到五 四自由、民主、,要求自主的思想进一步抬头,当她不满父亲的包办婚姻时,敢于抗婚,离家出走,随李姓青年去北平读书。鲁迅在《娜拉走后怎样》中指出:娜拉出走后只有两条路“:不是堕落,就是回

(鲁迅全集 家。”《坟》第一卷《娜拉走后怎样?》人民文学出版社1980年版)子君出走后回到了父母身边。而萧红却再也没有回头,她宁愿做一个没有目的和归缩的女浪人,一直漂流下去,也决不回到那个家去,尽管当时的她衣衫褴褛,脚上只有一双有孔的单鞋,踩在吱吱作响的雪地上,又没有过夜的地方,但即使这样,她还说“:我不愿接受和我站在两极端的父亲的豢

(初冬》养……”。《《萧红散文全集》P336浙江文艺出

版社1994年5月版)她的任性倔强也使她更具个性,有一次她和萧军、梅林等一同去武昌蛇山附近的抱冰堂,在路上,萧红去买花生米,萧军没有陪她,先走了几十步,她买好花生米,一看竟没有等她,立即回头就走,经过解释,才走了回来。她的任性使她不甘于长期受萧军的呵护,而是要争取独立的社会地位和实现自我价值。当她得知萧军移情别恋,周围的朋友也冷落她时,为弥补心灵的创伤,挽回自尊,她三次离家,或东渡日本,或去吕班路附近的一家私人画院去学画,或去北京。致使许广平先生也批评萧红在处理这件事情上不够冷静理智,感情用事“:萧红先生文章上表现得相当英武,而实际上多少赋予女性柔和。所以

(景宋在处理一个问题时,也许感情胜于理智。”《追忆

)(铁峰萧红先生》“她是一个敏感而任性的女性。”《萧

红的文学之路》哈尔滨出版社1991年版)最后在萧军面前受挫的她,毅然投入她并不喜欢,甚至讨厌的端木的怀抱,仅仅因为后者给予她鼓励和表扬,使她的自尊得到满足,个性得到舒展。

萧红的任性和执着,决定了她的创作道路,她走上文坛时,由于萧军的影响,及当时“牵牛房”周围左翼作家的影响,萧红笔下出现了《王阿嫂之死》《、哑老人》《、夜风》《、生死场》等一系列反封建和反抗日本侵

略的小说。但随着她艺术技巧的成熟,艺术观念的形成,她开始寻找适合于自己创作的小说题材。她没有随大流去继续写对面拼杀、肉体相搏的血惺场面。她认为“一个题材必须跟作者熟习起来,跟作家起着一

(聂绀弩)“虽然她知种思恋的情绪。”《萧红选集 序》

‘入伍’,去喊叫,。,、倔强地一,回眸尘世,她只有焦

(写给未来人的“。《“伟大孤寂”,萧

红小说的接受角色问题及其它》《萧红现象》P114皇甫晓涛天津人民出版社1991年版)她开始回归自身,回到童年题材,写出了《家族以外的人》《、后花园》《、呼兰河传》《、小城三月》等艺术上十分圆熟的作品。虽然也有一些抗战题材的小说,如《黄河》《、山下》《、林小二》《、滑竿》《、朦胧的期待》等。作为一个亡国奴,一个最先受到日本侵略危害的人,面对侵略者的狂轰滥炸,面对后方民众的苦难,当然不会放下手中的笔,但这些作品没有一篇是直接反映前方将士浴血奋战,面对面撕杀的残酷场面的,因为她深知自己没有这方面的直接经验,只能用”大时代里的小故事“,置换不熟悉的题材,从侧面、后方写出战争对老百姓造成的灾难。

在小说形式上,她不崇拜名家,坚持自己摸索,追求自己的艺术个性,走自己的创作道路,她曾说“:有一种小说学,小说有一定的写法,一定要具备某几种东西,一定要写得象巴尔扎克或契诃夫的作品那样,我不相信这套。有各式各样的作家,就有各式各样的小说。若说一定要怎样才算小说,鲁迅的小说有些就不是小说,如《头发的故事》《、一件小事》《、鸭的喜剧》

(聂绀弩)她不采用传统小说讲等等。”《萧红选集 序》

究故事生动,情节曲折、人物典型、前后因果联系紧密的创作模式,而是把散文笔法、抒情诗手法、绘画技法引进小说创作中,在叙事记人中随时插入优美的景物描写,并在写景状物中融入浓厚的感情。她的三部长篇呈现了三种不同的格调模式:一是在叙事中杂有亮丽的景物描写,表现北方人民对于生的坚强,死的挣扎的力透纸背的杰作。一是纯粹用散文笔法,时间概念比较模糊,以空间构架统摄作品,反映呼兰小城人们的生活习俗、地理风貌、思想陋习的后期代表作,一是运用典型化手法,塑造一个自私胆小的逃跑主义者形象的讽刺小说。她笔下很少典型形象(除了马伯乐),只有如王婆、月英、金枝、李青山、赵三、二里半等群像。她的小说以明丽轻快、雄浑刚健、沉郁深挚的抒情风格和散文美、诗画美成为继鲁迅、郭沫若、郁达

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夫、废名、沈从文之后又一独具个性的抒情小说。她情景交融,十分细腻生动,那顶着种子壳透出在这里、的散文以深入内心,细写自己的所经所历所感,细腻那里的嫩草最具春意和活力,最能引人心动。即使是生动,真切感人而具有长久的生命力。她的书信也十分优美,颇具散文神韵。她的散文能真

她的执着任性,使她独具自己的创作主张。她虽实地坦露内心的思想欲望,因没钱买面包,当她嗅到然一生倍遭不幸,却执着地追求真理。她认为一个作麦香反而产生恐惧“,对面包我害怕起来,不是我想吃家的任务是写出好作品,而不是直接去前线撕杀肉面包,怕是面包要吞了我。”何等逼真,唯有极端饿乏搏。她认为写抗战不一定非要到前方去,不一定都写者无望得到伸手可及的食物时才会有如此的心理。流血牺牲。为此她和萧军在山西临汾发生过激烈的,为了寻找一个硬争吵,当时萧军一定要上五台山去打游击。“———你币,去打游击吗?那不会比一个真正的游击队员更价值,萧红内心的真实感大一些,万一……牺性了,,,验,文学上的才能……,。”“小室被劫了一样……”何其传神。她笔下的鲁迅先生,当他坐在苏州河桥上等车时,象个安静这是想到了我们底文学事的老人,而“他抓起帽子来往头上扣,同时左腿就伸业。”“这宝贵的言语,也忘了出,仿佛不顾一切的走了。”又是何等轻快敏捷,从中

(肖风自己的岗位,简直是胡来……。”〈萧红 萧军〉上体现鲁迅的个性光采。只有最善于描绘人的感受和

篇P5《名人情结》,丛书,中国青年出版社1994年版)心灵,捕捉人物事物特征的人,才能如此鲜明有力地这次争吵成为两萧感情破裂的一个重要因素。后来去描写。她也有一颗非常脆弱容易受伤的心,当与萧萧军本人因交通堵塞,几条路不通,又辗转来到了西军的感情出现裂痕后,她痛不欲生,悲苦异常,她在安。而且“从当时文艺发展的动向看,抗战初期提倡《苦怀》中写道“:近来时时想哭,/但没有一个适当的‘投笔从戎’参加实际战斗的热潮已经过去,作家们重地方,/坐在床上哭,/怕是他看到,/跑到厨房哭,/怕新认识了自己在抗战中的武器应当是手中的笔。”是邻居看到,/在街上哭,/那些陌生人更会哗笑,/人(萧红研究述评》《邹午蓉《文学评论》1988第4期)由们对我却是无情了。”她痛苦地呻吟“:服毒的人生啊,

(萧红书信第四十封(从北京至上海)此可见萧红见解之独到。蛰居香港时,她认为周围一痛苦的人生啊!”

些文人的行为是扯淡,是无聊,她宁可耽在家里享受《萧红 萧军》《名人情结》丛书P245中国青少年出版孤独,品味寂寞,把悲哀寂寞寄于笔下的人事景物,把社)当她得知鲁迅先生逝世,并从日本回来,随着拜墓思维翱翔于北国的高梁、大豆、棉花、乌金、蓝天白云的人们去墓地,看到的是半阴的天气,竖起的是一株之中,也不愿去空耗时间。株小小的花草,听到的是石匠钻着墓石的声音,哭的

当然,萧红性格中也有敏感细腻柔弱的一面。她是被鲁迅“带走”的正义,摄取的是小景小物,抒发的比一般人有更强的感受力,有更敏锐的捕捉事物的眼是动人肺腑的真挚深情。光,她对色彩、声音、形状有着特殊的敏感,所以她的总之,特定的童年生活,曲折多变的人生经历养笔下常常有细致明丽的景色出现于沉闷冗迟的叙述成了萧红任性、倔强、执着又敏感细腻柔弱的性格。中。正如萧军所说“:对艺术和生活的敏感,与她柔中正如白朗所说的“萧红是个神经质的聪明人”。(白朗有刚的气质,使她能把‘思想、感情、情绪———刻画得〈遥祭〉P9)这一性格影响了她的人生道路、文学创作

)且风格。她的敏感、最细腻而精致’”。(萧军《萧红书简辑存注释录》细腻使她的作品具有沉郁、悲凉、寂

不说那瑰丽幽美、绮丽而朴素的火烧云已入选小学课寞的风格。她的女子雄风又使她的作品具有雄浑刚本,成为《呼兰河传》一道亮丽的风光,就是在其他小健的风格。她的执着倔强使她不随俗、不从众、不拜说中也处处有撩人的景物描写。《马伯乐》是作者较倒在大家名家的脚下,坚持走自己的创作道路,摸索少景物描写的作品,但还间杂着“:黄昏了,太阳快要并创造出独特的小说样式,成为与众不同的有着长久落了,太阳在那村庄后边的小竹林里透着红光,水牛艺术生命力的女作家。倔强和敏感这两个性格的主在水田里慢慢地走着———。”这类优美的文字。至于导因素,指挥着、统制着她的作品,影响了她的人生道象《小城三月》更是写景的杰作,作品以春景始,以春路,导致她作品风格的丰富多彩和小说模式的创新。景终,中间只隔三年,已是物是人非,从中寄寓着作者布封说:风格即人,而我以为人的性格致关重要地决对一个美丽女子早殁的悲哀和惋惜。全文融情于景,定风格和命运。

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