对联的写法

对联的写法

第一节 集句式

集句，就是把他人的诗词、文章中符合联句特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句是对联和一种特殊创作方法。原句，对于作者来说，只是一种备用材料。作者根据自己的主题需要，经过思考、选择，把两个不相干的句子配成对联。这也是一种创作。 集句主要有五种： 1、整联集句

风定花犹落（王安石） 鸟鸣山更幽（王籍） 举杯邀明月；（李白） 放眼看青山。（白居易） 接天莲叶无穷碧；

映日荷花别样红（杨万里） 疏影横斜水清浅；

暗香浮动月黄昏。（林和靖） 2、半联集句

一副联有半联是集句，半联是自己新创作的，如： 三顾频烦天下计；（杜甫句）

一番晤对古今情。（董必武题隆中武候祠） 四体不勤，五谷不分，孰为夫子；（论语）

小疑必问，大事必闻，才算学生。（陶行知题晓庄学校）

3、半截集句式

对联有半截是集诗句或典故，大部分是自己创作。如：北京通县河楼，昔日清人程德润一联：

高处不胜寒，溯沙鸟风帆，七十二沽丁字水； 夕阳无限好，对燕去蓟树，百千万叠米家山。

“高处不胜寒”出自苏东坡的《水调歌头?明月几时有》。“夕阳无限好”出于李商隐《乐游源》诗。 4、改字集句

改动原诗句中的个别字，而不损旧意或反生新意，这种方式叫改字集句式。如：

莫愁前路无知已；

西出阳关多故人。

此联集唐代高适《别懂大》中“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”句。下联出自王维《送元二使安西》中的“劝君更进一怀酒，西出阳关无故人。”把“无”字改为“多”。这一字之改，其妙无穷。

5、漏字集句

漏字集句，故意把原句的某些字漏掉，如： 醉翁之意不在； 君子之交淡如；

这副联上联出自欧阳修《醉翁亭记》中的“醉翁之意不在酒”，故意把“酒”字漏掉。下联出自《庄子?山水》中“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”故意把“水”漏掉。

第 二节 摘句式

摘句，就是直接摘取他人诗中的偶句化成对联。如： 山重水覆疑无路；

柳暗花明又一村。（陆游） 春蚕到死丝方尽；

蜡炬成灰泪始干。（李商隐） 舞低杨柳楼心月；

歌尽桃花扇底风。（晏几道）

第三节 脱化式 脱化式，又叫翻新，就是根据自己的需要，将有关诗词文中的句子略以改动，推出新意出来，成为新对联。

1、诗词脱化式。就是把诗词中的句子，略加改造，翻新成对联。

例如：唐代诗人王维《九月九日忆，山东兄弟》一诗中有“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”名句，后人将之改成副联，题目于同乡会馆： 身在异乡为异客； 每逢相识倍相亲。

他把原句中的“独”字改为“身”字，把“佳节”改为“相识”，“思”字改为“相”字，这么一改，有了新意，题目于同乡会馆，十分恰当。

现代著名作家朱自清，五十一岁时，曾把唐代诗人李商隐的诗句“夕阳无限好，只是近黄昏”，改成一副励志联： 但得夕阳无限好； 何须惆怅近黄昏。

有人将杜甫《寄李十三白二十韵》诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”句，改成副笔店联：

落处惊风雨；

挥来泣鬼神。

作者将原诗中的“笔”字隐去，加了一个“处”字，把“诗成”改为为“挥来”，既保持了原诗的风格，又增加了动感，读来颇有兴趣。 2、对联脱化。就是将已成对联脱化为新联。如： 昔日有一副名联为： 天增岁月人增寿；

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春满乾坤福满门。

有一年，一位半文盲的财主为其母亲祝寿，将这副联的“人”改为“妈”，“福”字改为“爹”，然后贴在门口： 天增岁月妈增寿；

春满乾坤爹满门。

如此一改，就成了天下的一个大笑料。

把原联中的“两”改为“三”字，把“南腔北调”改为“千锤百炼”，有了新意，符合铁匠身份。明代顾宪成在东林书院写了一副著名的对联： 风声雨声读书声，声声入耳； 家事国事天下事，事事关心。 早些年，有人因有情绪，改为： 风声雨声不吱声，了此一生；

家事大事不问事，平安无事。

后来胡耀邦知道后，认为此联境界太低，遂改为： 风声雨声悲叹声，枉此一生；

险事难事天下事，争当勇士。

这样一改，有了新意，鼓励大家为振兴中华，实现四化奋勇当先。可惜有失律之处。1987年初，北京东城区少儿图书馆举办了读书征联活动，帽儿小学郑伟同学又改成：

歌声笑声读书声，声声悦耳； 口试笔试模拟试，试试惊心。

这样一改，写出了学生的喜和忧，另有一番新意。

3、对联加字脱化。在原联的基础上，增加字，以达新意。如：从前有个穷秀才写了这样一副联： 行勤俭事； 过冷清年。

有人知他底细，便在他的对联前面加了两个字，成为： 早行勤俭事； 免过冷清年。

这样一改，对联新意立见。 生意人最爱用的一副联： 生意兴隆通四海；

财源茂盛达三江。

改革开放后，有人在此联前面加了几个字，成为： 旭日融融，生意兴隆通四海； 春风袅袅，财源茂盛达三江。 这样一改，具有时代气息了。

、改标点脱化式。在对联中移动或改动标点符号，使联意发生改变。

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从前，有个不得人心有财主，在春节到来之时，请了一位秀才帮他写两副对联。这位先生想：他平时对人很不好，这时玩弄他一回。这位先生便表面欣然答应，帮他写好的对联： 今日逢春好不晦气； 来年倒运少有余财。

酿酒罐罐好做醋坛坛酸； 养猪头头大老鼠个个亡。 写好后，读给财主听： 今日逢春好，不晦气； 来年倒运少，有余财。 酿酒罐罐好，做醋坛坛酸； 养猪头头大，老鼠个个亡。

财主听了，很高兴。叫家人贴上。第二天，有个和尚来化缘，得到这副联后，哈哈大笑，笑后念到： 今日逢春，好不晦气； 来年倒运，少有余财。

酿酒罐罐好做醋，坛坛酸； 养猪头头大老鼠，个个亡。

财主一听，不觉大怒。马上叫人撕了。

5、换位脱化式。在原来的句子中变动字的位置使对联的意义发生改变。如： 唐代诗人孟浩然有诗句：“不才明主弃，多病故人疏”。后来清代名人纪晓岚因对榨取钱财的庸医非常愤恨，于是就用孟浩然的诗句，通过换位手法，改成如下这副联，讽刺庸医： 不明才主弃， 多故病人疏。 真是巧妙。

1、一联单换，即两联中只有一联有换位。如： 五风十雨梅黄节； 二水三山李白诗。

这副对联中，下联没有换位，而上联中的“梅黄”，将“黄梅”换位成“梅黄”，以对“李白”。

2、各联自换，即上下联均有换位，但都只在本联内进行。如： 八十君王，处处十八公道旁介寿； 九重天子，年年重九节塞上称觞。

上联“十八”恰好是“八十”换位而成，“十八公”即“松”字；下联中“重九”，也换位成“九重”，与之前后相对，非常贴切。

3、两联互换，这种换位又叫“异位互重”，即上下联都用了同一个字或者词，但在相应的位置上交叉相对。如：

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子将父作马；

父望子成龙。

下联中的“父”与“子”就是上联中“子”与“父”的换位。再如： 一人千古；

千古一人。

这是林森挽孙中山的联。下联中的“千古”与“一人”是上联中的“一人”与“千古”的换位，意思却各不相同。再如：

过苦年，苦年过，过年苦，苦过年，年去年来今变古； 读好书，好书读，读书好，好读书，书田书舍子而孙。

此是钟耘舫所题，反复换位，每换位一次，就出一层新意。再如： 寸管难书三尺意； 三尺常对寸管情。

此联中“寸管”与“三尺”在上下联中互换，各言其事。 第四节 创新式

创新，就是自己动手创作对联。 这是最常用的一种方式。

一、对句

对句，就是应对。即由甲方出句，向社会征求对句。这种方式目前应用得非常广泛。每年各级各类征联都不少。大家都不陌生了。2003年到2004年，中央电视台教育频道“交流”节目，每周六都有一次。

《邓刚教女》一期节目观众对下联获奖名单(2003--10--19年) 上联：父子情深远近高低风景 手足义重炎凉冷暖人生 师生谊厚古今中外美谈 家国任重兴衰荣辱沧桑 人生梦远离合聚散时分 二、定题创作

征联活动中，有一种规定范围、主题的征联，这就是定题创作。 北京饭店百年庆典一等奖联： 老店新容，常为五星争绚丽；

古都名秀，再从百岁续辉煌。（陈凯） 三、自由创作

就是根据对联的特点，自己自由创作的对联，这种方式不受约束，灵活性大。这是对联的最常见的创作方式。 如：延庆2005年迎春主题征联大赛获奖名单及作品

一等奖：（10副） 诚信如山知进退 虚怀若谷纳乾坤 （苗云泽河北省）

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