《影视导演基础》自考笔记

《影视导演基础》自考笔记

编写：鱼目换珠 QQ：402403678

第一章 电影的历史轨迹

一、电影的发明

一、填空

1、我国古代的＿＿＿＿，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。（灯影戏） 2、英国人彼得·马克·罗格特发现的“＿＿＿＿”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。（视觉暂留）

3、1894年，美国著名发明家＿＿＿＿根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作真正的电影。（爱迪生）

4、＿＿年＿＿月＿＿日，法国人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。（1895.12.28，路易〃卢米埃尔兄弟）

5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了＿＿＿＿的传统。（写实主义）

6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的＿＿＿＿的传统。（技术主义）

7、＿＿＿＿和＿＿＿＿两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。从历年来国际两大电影节：美国＿＿＿＿电影评奖活动和法国＿＿＿＿电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。（写实主义，技术主义，奥斯卡，戛纳）

8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演＿＿＿＿拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。（斯皮尔伯格）

9、1927年，世界上第一部真正的有声电影《＿＿＿＿》诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。（爵士乐）

10、新生事物——有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家＿＿＿＿也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。起初，他在《＿＿＿＿》中发出了古怪的声音，打破了沉默和对抗。后来，他在《＿＿＿＿》中，终于开口说话了。可见，声音出现在电影中是不可阻挡的。声音技术的发明是划时代的进步，音画合成把电影艺术又向前大大地推进了一步。（卓别林，摩登时代，大独裁者）

11、给电影增加色彩，起初只是采用人工操作方式给胶片涂染颜色，如1925年前苏联导演＿＿＿＿拍摄的《战舰波将金号》，将红旗逐格染成了红色，引起轰动。1935年，三色彩色系统的发明，才拍出了第一部真正的彩色影片《＿＿＿＿》。从此，彩色和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中去。（爱森斯坦，名利场）

12、＿＿＿＿语言是世界性语言，它是超越＿＿＿＿、用＿＿＿＿直观传播信息的划时代的进步。它造就了用＿＿＿＿震撼人心的一门崭新的电影艺术。（电影，文字、音画形象，直观形象）

二、名词解释

1、写实主义传统：写实主义传统注重对现实生活的再现，运用纪实和纪录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。

2、技术主义传统：技术主义传统和写实主义传统恰好相反，它重视技术上精美完整，高成本，大制作，包装华丽，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。

3、默片：初始时期的电影是比较简单的。没有声音，也没有色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以被称为“默片”。

二、电影传入中国

填空

1、＿＿＿＿年，电影传入了中国。（1896）

2、1899年西班牙商人＿＿＿＿在中国放映了第一部带有故事情节的短片，吸引了观众。1908年他在上海建起了一座可容250人的电影院，即“虹口大戏院”，成为在中国第一个经营电影院的商人。（雷玛斯）

3、＿＿＿＿年，北京＿＿＿＿拍摄的戏曲片《＿＿＿＿》，成为中国的第一部电影。（1905,丰泰照相馆，定军山）

三、电影的魅力

一、填空

1、起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教授康位德·朗格就曾直言不讳地指责“＿＿＿＿”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样，对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。（电影不是艺术）

2、1911年，意大利诗人＿＿＿＿发表了《＿＿＿＿》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“＿＿＿＿”就成了电影艺术的同义语。（乔托〃卡努杜，第七艺术宣言，第七艺术）

二、名词解释

第七艺术：1911年，意大利诗人乔托·卡努杜发表了《第七艺术宣言》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“第七艺术”就成可电影艺术的同义语。卡努杜认为：电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，改变了它所综合的各种艺术的原有材料和独特的个性，引起了原有艺术元素的质的变化，形成了一门崭新的艺术。它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起的艺术，从而形成了电影这门独立的第七艺术。

四、电影的特性

一、填空

1、电影的特性有三点：艺术形式的＿＿＿＿；反映客观世界的＿＿＿＿；＿＿＿＿是电影艺术的特殊的表现手段。（综合性，逼真性，蒙太奇）

2、德国著名理论家＿＿＿＿在《＿＿＿＿》中，对时间艺术和空间艺术作了界定。提出了诗属于＿＿＿＿艺术，绘画和雕塑属于＿＿＿＿艺术。电影既具有＿＿＿＿，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有＿＿＿＿的空间艺术的特征。因此，电影可以说是＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿的综合体，所以综合性便成了电影的特性之一。（莱辛，拉奥孔，时间，空间，诗，绘画、雕塑，声画复合、时间艺术、空间艺术）

3、在电影中，时间的运动，借助＿＿＿＿显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过＿＿＿＿、＿＿＿＿，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。（空间环境，时间的运动、故事情节的展开）

4、由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用＿＿＿＿的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的＿＿＿＿的功能，对＿＿＿＿的造型作用及其表现了缺乏认识。（情节表义，造型表义，空间艺术）

作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、＿＿＿＿的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的＿＿＿＿因素缺乏认识。（求理写意，空间造型）

重视＿＿＿＿的表义功能，完成意象性影像形态，这种表述方法常常较之单纯的＿＿＿＿更能带动观众，影响观众的参与意识，因为后者只让人感受故事，前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参与思考。（影像本体，叙事功能）

导演必须重视＿＿＿因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到＿＿＿＿的＿＿＿方法。这是导演的基本功，也是最常用的表述方法。但导演还应重视＿＿＿因素去发挥＿＿＿＿的潜能，运用＿＿＿的方法，去创造感人的、令人思考的世界。擅长用影像表义和表现方法拍片的导演，更多的是凭＿＿＿＿去创作，擅长情节表义用再现方法拍片的导演，更多的是凭＿＿＿＿去拍片。（时间，情节，再现，空间，影像表义，表现，艺术感觉，理性）

我们经常观赏到的多是以＿＿＿＿表义的故事片，而纯粹以影像表义的影片不多见。美国导演雷弗里·德于1978年拍摄的《＿＿＿＿》纪录片，就是以纯粹的＿＿＿＿表义的方式创作的。（情节，失去平衡的生活，影像）

5、电影的＿＿＿＿性是电影的天然本性。（逼真）

6、德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在《＿＿＿＿》中说“电影按其本质来说是照相的一次外延”，电影的“基本特性是跟照相的特性相同的”。克拉考尔电影理论的核心，即电影的根本性就在于它能＿＿＿地再现客观的物质世界，并使其复原在银幕上。（电影的本性——物质现实的复原，逼真）

法国电影理论家安德烈·巴赞在《＿＿＿＿》中说“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性”，“摄影的美学特性在于揭示真实”。（电影是什么？）

克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把＿＿＿＿本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。（照相）

7、勿将逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是＿＿＿＿的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性是＿＿＿＿上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。（科学，艺术）

8、希区柯克认为最为真实的是＿＿＿＿。在纪录片里，“＿＿＿＿”，纪录片的真实素材你无法创造它；在故事片里，“＿＿＿＿”，他要按自己的意愿创造出真实的生活。（纪录片，上帝即导演，导演即上帝）

9、由逼真性引出的电影＿＿＿风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的＿＿＿＿有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过＿＿＿＿达到的逼真氛围与＿＿＿＿的真实效果是完全不同的。（纪实，纪录片，纪实手法，纪录片）

对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向，一种是＿＿＿＿的美，这是一种朴素的美。一种是经过创作者的修饰、加工而又不露痕迹的＿＿＿＿美。（自然形态，艺术）

由于科学技术的迅速发展，＿＿＿＿介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威力。虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的区别。（数字化电脑高科技）

10、＿＿＿＿是电影独特的表现手段。（蒙太奇）

11、＿＿＿＿可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个＿＿＿＿的过程。（蒙太奇，艺术创造）

二、名词解释

蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法国建筑学上的一个名词，后来被借用到电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。夏衍说：“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。”

三、问答

1、怎样认识电影既是时间艺术又是空间艺术的综合体？

答：德国著名理论家莱辛在《拉奥孔》中，对时间艺术和空间艺术作了界定，提出诗属于时间艺术，绘画和雕塑属于空间艺术。莱辛用“诗”了指文学，用“画”来泛指造型艺术。用这一理论来审视电影，不难看出，电影既具有诗，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有绘画、雕塑的空间艺术的特征。因此，电影可以说是声画复合、时间艺术和空间艺术的综合体。

在电影中，时间的运动，借助空间环境显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过时间的运动，故事情节的展开，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。

由于电影是时间艺术和空间艺术的综合体，使它具备了得天独厚的优越条件，它既可表现时间流动的过程，充分展示动作，通过事物的发展和运动来扩展空间；又可以在不断变化的空间环境中表现叙事的过程，在同一时间内透过空间扩展生活场面，加大叙事容量。所以说电影既是时间艺术，又是空间艺术，它是以视觉来感受时间运动的，所以它的表现层面更多，张力更大，给人的冲击力和感染力更强烈。

电影对时间艺术和空间艺术的综合，使它获得了创造新的艺术形象的可能性。 2、如何理解电影的逼真性和真实性的关系？

答：电影的逼真性是电影的天然属性。电影是通过摄影机把客观世界的形象如实地纪录在胶片上，再通过放映机还原在银幕上。但我们常常容易把逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是科学的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性则是艺术上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。不可将生活的真实与艺术的真实混为一谈。

真实性又是和逼真性密切相关的。它首先来自电影的逼真性，而不是真实的事情。尽管故事是虚构的、扮演的，但体现形象的物质外壳必须有逼真的质感，且是以导演构思的主观刻画呈现其面貌的。真实又必须用逼真的影像外壳来包装，才能打动观众。

由逼真性引出的电影纪实风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的纪录片有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过纪实手法达到的逼真氛围和纪录片的真实效果是完全不同的。

电影的逼真性和电影能够直观地反映客观世界，是其它艺术无与伦比的。由于电影受逼真性的制约，所以在影片中决不容许出现虚假的现象。不过它容许假定性，容许导演的主观选择、取舍、提炼、创造，甚至容许运用特殊技巧和数字技术进入电影制作。

3、电影为何能成为第七艺术？

答：电影的神奇与魅力，产生了大量的“影迷”群落。早期电影尽管受到排斥，但它飞速的发展，有识之士的参与，艺术雨露的滋润，使它迅速成长起来。卡努杜发表的

《第七艺术宣言》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“第七艺术”成了电影艺术的同义语。电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，形成了一门崭新的艺术。电影由杂耍到作为一门艺术，仅仅经过了短短的16年时间，自此之后，电影艺术逐渐被人们认识和接受，并在艺术研究领域中越来越受到重视。

第二章 电视的崛起 一、电视与电影之比较

1、影视两门艺术都是相通的，都是通过＿＿＿＿的手段来满足观众的审美需要的。（声画结合）

2、内容决定形式，形式必须为内容服务，无论电影或是电视剧的创作都应该遵循的。电视剧导演张绍林的早期成名作《＿＿＿＿》，对画面的景别构成作了大胆的突破，特写镜头、近景所占比例并不太大，远景与全景却占很大比重，充分发挥了大景别的涵盖量，为内容找到了恰当的表现形式。（太阳从这里升起）

3、电影剧和电影在艺术创作规律和创作原理方面，二者是＿＿＿＿的，是可以互相借鉴的，从实质看，没有根本性的差别。（相通）

二、电视与广播之比较

1、电视重视语言是和＿＿＿＿的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现地留有＿＿＿＿的痕迹。（广播，广播剧）

2、探讨电视的特性时，应特别强调电视的＿＿＿＿特征，这正是它和广播的界限，但电视剧并不排斥＿＿＿＿，＿＿＿＿仍然是电视剧的重要表现手段。（视觉，语言，语言）

3、屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，用听代看，影像造型的能力和魅力就减弱和消失了。电视的侧重点应放在＿＿＿＿元素上，因为屏幕要以＿＿＿＿来体现其美学特征，这是和广播以听为主的重要区别。（视觉，视觉形象）

三、电视剧呼唤精品

四、电视面临新媒体的挑战

问答：

1、怎样认识“视”与“听”的关系？为何说“视觉”重于“听觉”？

答：电视是由广播系统派生出来的，它是先有声音，后有画面影像和色彩的介入。因此，电视重视语言是和广播的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现地留有广播剧的痕迹。电视从广播系统中分离出来，在感官接受上主要是“听”与“看”的差异。看电视，听广播，道出了电视与广播的各自特性。我们在探讨电视的特性时，应特别强调电视的视觉特征，这正是电视和广播的界限。电视虽说是视听传播媒体，但其主要功能应该在“视”觉上。因为电视的受体指观众，广播的受体是听众。看与听泾渭分明。所以电视应特别注重它的观赏性，以满足观众的视知觉的审美享受。

实验表明，眼睛是人体接受信息量最大的器官。人类借助感官获得的信息，有70％是通过眼睛接受的。因此，视觉因素比听觉因素显得更为重要，特别是对具有观赏性艺术特征的作品尤其突出。

2、如何发挥电视剧的视觉优势？

答：屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，以听代看，结果影像造型的能力和魅力就减弱和消失了。电视的侧重点应该放在视觉元素上，因为屏幕要以视觉形象来体现其美学特征，这是和广播以听为主的重要区别。

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