春（影评）

春

评【小城之春】艺术特色

费穆导演的【小城之春】不像是40年代的主流电影那样过多的关注政治、实事，但是并不代表【小城之春】没时代感。作为一部非主流的艺术片，【小城之春】这部影片虽然 不掉过去虚荣想要从垒砖中一步步来拾起过去的繁华，但这仅是服务于塑造影片人物形象，他更多的想要展示人物的内心情感状态。

心里的描写从影片一开头就贯穿到整部影片中去。女主人公挎着菜篮子，提着药，站在城墙上，开始了心理旁白。这是通过她的旁白进行时空转场，从而把所有人物串联起来，重心自然而然的放在心理情感的表达上，人物表面虽显得平静无波，甚至是沉默寡言，但这是这种明面上的隔阂在验证着人物内心的冷漠。他们的感情线索发展交织也正是通过语言交流这种外在的手段，一步步突破内心的屏障，这似乎是一种另类，却又生活鲜明的真实障碍的展示，达到一种心理上的真正平衡，从而找回道德的归属感。

影片的影像风格亦是清新淡雅的，配以舒缓地节奏展现出时代知识分子的另一种风貌，让观众的心绪也得以下来，感受这宁静悠远而又近在眼前的舒适感。观众越深入下去就越觉得是在读一首诗，古人云王维的诗是“诗中有画，画中有诗。”电影也正是以其特有的视听手段来展示这种已经美的，淡淡的哀愁出现在格调自然地画面中，与画面似乎达成一种和解，既冲击了这种哀的意味，也让自然界沾染上了灵性，充满了人性化的色彩。 长镜头似乎是最能表现这种生活场景的，不紧不慢的跟随，一步步把观众带进影片中，来展现剧中人物定性的全知型旁白体系，把叙事与画面的朦胧，情调结合起来，正是这种主客观的融合所创造的特殊意境美通过一系列优美的视听语言来展示人物的复杂心理，尤其是女主人公昂。长镜头的运用不仅完整的交代出一个段落，或是一小段故事，而且表达事物的自然过渡性，让观众在不知不觉中慢慢进入影片当中，与人物融合到一起，也让时间在不知不觉中悄悄溜走了，这也算得上整部影片的衔接自然性是吧！

艺术是需要跨越历史的，彰显一种存在于各个社会、各个民族，普遍存在的一种人物生存方式，他既有共性，又有个性。【小城之春】这部影片的成功之处就在于此，他似乎是一个可以脱离时代的可以发生在任何时代任何社会当中的故事，面对情感漩涡，该何去何从的一种矛盾思想。

春，是一个季节的跨度，由冷致暖的象征。 春，是一种色调的转变，由灰致彩的明暗。

春，是一\\种突破死亡，迎接新生的希望生命之歌。

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