飞刀刻画在紫壶——浅谈紫砂壶陶刻

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、别致的造型美、精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样,其中历史悠久且最常用的当属紫砂陶刻。

第 4卷第 5期 1 20 o 8年 1 O月

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飞刀刻画在紫壶——

浅谈紫砂壶陶刻葛建明(兴 24 2 )宜 12 1

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、致的造型美、别

用书画用具，紫砂壶陶刻一般是用刻刀、刀等用而竹于陶刻的专用工具，因此，笔与用刀的手法及力度用均不相同。

精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样，其中历史悠久且最常

用的当属紫砂陶刻。 宜兴紫砂陶刻历史源远流长，名家辈出，已演变成博大精深的东方文化载体，紫砂陶刻发展到今天

再者，不是任何字、并画都适合用来装饰，根应据紫砂壶的造型、彩、意 .刻画过程中进行再色立在构思，提炼，求把紫砂陶刻艺术中的“再力陶韵”味表达得淋漓尽致，而显现陶刻作品之魅力。从 当然，选择合适的题材和构图也需要精湛的技术来保障。精致的画面得不到真正的内涵体现，这那一

已成为一门融金石、画、词、赋等多种传统文书诗文化为一体的综合艺术。由于紫砂壶的泥质砂而不涩。光而不亮。而不粗

糙，而不腻，于镌刻装饰。并且紫砂壶突出的特细易

类的作品也只能抱憾终身。

点是素面素心，的风格古朴凝重，厚敦实，它浑与传统文人的审美趣味十分吻合，因此当紫砂一出现。许多文人就积极参与设计制作，或吟诗作画，填词和或赋 0在紫砂壶上 .为文人饮茶把玩的用品。早期成

紫砂陶刻的技法一般分印刻和空刻两种，此外还有涩刀、刀、迟留刀、切刀等用刀方法。印刻就是先将一副书画作品的底稿印制在坯体表面。然后再运刀依样镌刻。种技法一般适用于陶刻初学者。而空此刻却是在印刻的基础上提高了一层。它是在陶刻者已熟练掌握陶刻的各种技法 .且对作品胸有成竹的情况下，定大体轮廓安排后，确以刀代笔，法或轻刀或重、或虚或实、或粗或细、刮或划，眼功夫就能或眨将一件陶刻呈现到坯面上的手法。空刻精细作品时， 行刀则要

浮沉利钝、深浅宽窄、势气脉连贯，刀以显

陶刻艺人有明代的时大彬、鸣远、陈陈曼生等人，他们不仅精通书法、、、,且还亲自用竹刀刻诗书画而划，留下了众多的紫砂陶刻精品，为紫砂壶增添了文

化色彩，提高了其艺术品位。而如今书画家参与紫砂茶壶的刻划已成为时尚，其作品也广受收藏家们的追捧。

有许多人总误认为陶刻艺术只是一门技术 .只需稍D￣l,人都会刻。实陶刻艺术并非只是单 ni人练其纯的技术，而是艺术、匠心、材质、技术的集中体现。

示出迹外传神的韵致。但无论是印刻还是空刻，都并非易事。都应以追求简练准确地表达毛笔运行中的笔法和意境为最高境界。 陶刻艺术，仅是形式、不内容、手法上的技巧体现，主要的是作者的文学素养、画功底以及人格最书气质整体的表现。因为笔法、技法、法只是手段，章而写神才是艺术的本质。也是艺术表现水平的重要标准。而这种境界，非一时能达到，并必须通过长时间

笔者从事紫砂壶陶刻艺术已有多年，对这么多年的工作实践也颇有感触，并愿意把这些想法和实践中 的一些经验与大家分享。

首先，紫砂壶陶刻区别于在纸上作画。紫砂壶的形状大小可谓“壶无一式”而且紫砂壶的泥质也百。是有区别的。紫泥、如红泥、泥等，段虽然都同属紫砂泥，都具有紫砂泥性的最基本特点，各种泥质之间但的颗粒分布也有些许不同。面是平面，纸而壶面却是立体且不规则的。因而陶刻相对纸上作画难度要高一

的各种文化素养的熏陶。开世俗的“寞”潜心专抛寂，研，刻苦磨练，能修成正果。方一

把茗壶上配上得体的陶刻书画装饰，闲暇之

余，上好友数名，邀品茗赏壶，体会铭文刻画的意境，理解文人雅士对茶道的钟情、砂壶的珍爱，该是对那一

点。

其次，上作画的工具大多是用毛笔、笔等常纸铅收稿 1:0 8 0— 3 3期 20— 7 0

件多么惬意的事情啊！

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