名词解释 

名词解释

晚唐体：是宋初一个诗歌流派，以姚贾诗风为核心，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。有清丽、质朴的风韵。

中兴四大诗人：指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们能摆脱江西诗派脱离现实、生硬槎桠的弊病，写出思想、艺术各有特色的作品。

江西诗派：是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于《江西诗社宗派图》其中将黄庭坚和在他诗风影响下的二十余人列为江西诗派。特点是讲究用典，重视句法，风格生新瘦硬、但兼有浏亮芊绵。

永嘉四灵：是指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，因字均有“灵”而得名。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。

江湖诗派：是继永嘉四灵而起的一个诗派，代表人物主要有刘克庄、戴复古等，因书刊刻《江湖集》而得名。它们的内容反应底层生活，风格较为多样。

易安体：李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其特点是善于用景真实袒露心境，语言清新自然，流转如珠，音调优美。

稼轩体：辛弃疾号稼轩。他“以文为词”，善于塑造英雄形象，风格多样。继苏轼之后极大地开拓了词境，。这种以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。

白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的讽喻诗写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。他的诗平易流畅，简雅古淡。

西昆体：北宋初年由杨亿、钱惟演等把在编书之余所写的诗结集为《西昆酬唱集》而得名，艺术上师法李商隐，追求辞藻华美、对仗工整，但往往堆砌辞藻而内容空泛

诚斋体:杨万里自号诚斋，故创作的诗被称为“诚斋体”。 他的诗歌学习江西诗派但摆脱了它的弊病，以师法自然的白描手法写诗，想象奇特但语言通俗浅近、风格活泼自然，成为南宋诗风转变的关键。 半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风，同时对诗、文进行革新。欧阳修是这场革新运动的领袖。倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。

“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。

辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。

豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。

《四时田园杂兴》：范成大退隐石湖，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。语言自然清新。

诸宫调：就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套，用不同宫调的若干短套联成长篇，杂以叙述，讲唱一个长篇故事。据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。

铁崖体：元代后期著名诗人杨维桢号铁崖，故其作世称“铁崖体”①杨诗有意不蹈袭前人法则，句法长短疾徐，用语瑰丽险怪，甚至多用偏语僻词，写人之所不敢写，言人之所不敢言，自成一体。②以自由奔放的古乐府为主要形式。

科范：元杂剧中术语，剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字，简称科。

元曲四大家：指的是关汉卿、白朴、马致远、及郑光祖这四位元朝时期元杂剧作家前他们的代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》、和郑光祖的《倩女离魂》。 元曲四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》,王实甫《西厢记》,白仆《墙头马上》,郑光祖《傅女离魂》。 窦娥：是关汉卿的《窦娥冤》中的人物形象。剧中通过 “叱天骂地” 之举和 “三桩誓愿” 的应验等剧情反映了她刚烈的性格和强烈的反抗精神。

崔莺莺：是王实甫《西厢记》中的人物形象。崔莺莺是个性格复杂的人物，她敢于大胆追求自己的爱情。却也因出身名门得时时及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断。这也使得这个人物形象更丰满。 红娘：出自王实甫《西厢记》。红娘是剧中最光彩的人物。虽出身低贱却机智而主见，富有正义感。为张、崔的自由恋爱穿针引线，在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

四大南戏：即《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》，它们是元末明初南戏的代表作，体现着南戏的发展变化。这些剧本既贴近民间，又在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。

散曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。诗、词、散曲有一定的承接关系。

词牌：填词用的曲调名。不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。有些词牌，一调数名；也有同名异调。

套数：是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。

话本：说话人的底本。说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。“话”：故事。是白话小说的源头。

入话：是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。 诗话：中国诗学史上，诗人、文人读诗时评点、分析而发展而来的理论概括。

南戏：南曲戏文的简称。流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。后发展为明清传奇。

套曲：套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。

填空

1．宋初“香山派”师法的诗人是 白居易_； 林逋 自称梅妻鹤子。 2．大小晏是 晏殊 ， 晏几道 。

3．宋代的 靖康之变 事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称 《漱玉集》 ；“词别是一家”是她的《 词论 》一文中著名的观点。 4．苏黄是 苏轼 ， 黄庭坚 。

5．苏门四学士长于词者 秦观 ，长于诗者 黄庭坚 。

6．江西诗派“一祖” 杜甫 ；三宗 黄庭坚， 陈师道 ， 陈与义 。

7．元好问是 金 代重要诗人，其以 “诗” 形式作诗论批评，题名为 论诗绝句 。 8．元杂剧每一幕称 折 ，南戏中则称 出 ；南戏中动作提示语“介”，杂剧为 科 。 9．元早期杂剧家中本色派的代表是 关汉卿，文采派的代表是 王实甫 。

10．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《 莺莺传 》，经金代 董解元 所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。

11．元末四大南戏有 《荆钗记》 ， 《刘知远白兔记》 ， 《拜月亭记》 ， 《杀狗记》 等。 12．柳永的词集 《乐章集》 ，秦观的词集 《淮海词》 ，周邦彦的词集 《清真集》 。 13．苏轼的词集， 《东坡乐府》 。辛弃疾的词集， 《稼轩长短记》 。

14．晏殊的词集 《珠玉集》 。欧阳修的词集 《 六一词》 。贺铸的词集 《东山词》 。李清照的词集 《漱玉集》 。

15．陆游的诗集 《剑南诗稿》 。杨万里的诗集 《诚斋集》 。范成大的诗集 《石湖居士诗集》 。 16．《明妃曲》的作者 王安石 ；《荔枝叹》的作者 苏轼 。

17．《后催租行》的作者 范成大 ；《过零丁洋》的作者 文天祥 ；《论诗绝句》的作者 元好问 。 18．《岳阳楼记》的作者 范仲淹 ；《秋声赋》的作者 欧阳修 ；《六国论》的作者 苏洵 。 19．《留侯论》的作者 苏轼 ；《黄州快哉亭记》的作者 苏辙 。 20．《金石录后序》的作者 李清照 ；《指南录后序》的作者 文天祥 。

21．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有 大江东去 、 酹江月 等。 22．窦娥的三桩誓愿是 血染白练， 六月飞雪，亢旱三年 。 23．金代《西厢记诸宫调》的作者是 董解元 。

24．元曲四大家 关汉卿 ， 白朴 ， 马致远 ， 郑光祖 。

25．关汉卿的代表作 《窦娥冤》 ；王实甫的代表作 《西厢记》 ；白朴的代表作 《墙头马上》 ；马致远的代表作 《汉宫秋》 。

26．纪君祥的代表作 《赵氏孤儿》 ；郑光祖的代表作 《倩女离魂》 ；高明的代表作 《琵琶记》 。 27．辛派词人有 陈亮 、 刘过 、 刘克庄 等。 28．姜派词人有 吴文英 、 张炎 _等。

29．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是 唐明皇 、 杨贵妃 ；《汉宫秋》中的主要人物 王昭君 。 30．《倩女离魂》取材于唐代传奇 《离魂记》 ；《琵琶记》中的女主角是 赵五娘 。 31. 宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的《 沧浪诗话 》。

名句填充

1．疏影横斜水清浅， 暗香浮动夜黄昏 。 2．＿春风又绿江南岸＿，明月何时照我还。 3．欲把西湖比西子，＿淡妆浓抹总相宜 。 4．不识庐山真面目， 只缘身在此山中 。 5．桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯 。 6．塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑 。 7．今宵酒醒何处， 杨柳岸晓风残月 。

8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全 。 9．两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮 。 10．莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦 。 11． 莫等闲 ， 白了少年头 ，空悲切。 12．惜春常怕花开早， 何况落红无数 。 13．三十功名尘与土， 八千里路云和月 。 14．无可奈何花落去， 似曾相识燕归来 。 15． 人生自古谁无死 ，留取丹心照汗青。 16．山重水复疑无路， 柳暗花明又一村 。

阅读理解

就柳永、苏轼、李清照、辛弃疾的词一首展开赏析

柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的抒情特色

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/7abd.html