艺术概论复习资料

010940811黄德庆专用资料

艺术概论复习资料

(一) 引言

一、席勒——啊，人类，只有你有艺术 二、易中天——艺术无时无处不在。

(二) 第一章 艺术的相关问题

一、 艺术的诞生：

? 艺术理论产生的两个前提； (一) 大量的艺术积累

(二) 需要文字的出现

? 艺术之父；费德勒 玛克斯·德索第一次提出了艺术学的概念 ? 古代的艺术学专著；先秦的艺术理论著作：《乐记》

亚里士德的《诗学》 贺拉斯的《诗艺》

二、 艺术学科研究的对象方法和体系

? 理论与实践的关系：艺术理论 艺术评价 艺术史 ? 内部与外部的关系：

(一) 提出者：雷克·维勒克、沃伦

(二) 艺术四要素：世界、主体、艺术作品、接受者

(三) 第二章 艺术的起源

一、 艺术起源的集中学说

(一) 摹仿说;

代表人物：德谟克利特 亚里士多德

? 艺术摹仿说存在的问题；

1. 并不是所有的艺术都与摹仿有关

2. 摹仿学说的理论前提过于粗浅含混

3. 远古人类严峻的生存态势也表明了摹仿说作艺术起源的不可能 (二) 游戏说；

1. 基本观点和代表人物；

a、 康德——席勒游戏说

康德最早从理论上系统阐述艺术“游戏说“是”自由

的游戏“

b、 斯宾塞(宣泄)——谷鲁斯（学习）——朗格（虚拟）游戏说 朗格：游戏是儿童时代的艺术，而艺术则是形式成熟的游戏。 2. 游戏的合理之处：超功利性 3. 游戏说的不足之处；

a、 游戏只关心快感，而不关心内容 b、 游戏不心内容，也不关心形式

c、 游戏和艺术给人的感受不同，游戏给人快感，而艺术给人美感。

1

010940811黄德庆专用资料

d、 艺术是人类文化的精华，标志着一个名族的文明程度，而游戏则有

可能成为反自由的行为。

(三) 巫术说

代表人物：泰勒、费雷泽 1. 原始艺术的三大主题：

a、 对食的需求 b、 对生殖的需求

c、 对死亡的恐惧

原始原始中发展的最完美的艺术——舞蹈——巫

2. 巫术说存的不足：

A. 强烈的功利性目的，与艺术的超功利性格格不入 B. 并不是所有的原始艺术黄豆与巫术有关

原始舞蹈的三种类型：生产、军事、繁殖 (四) 表现说

古希腊艺术观强调摹仿，古中国艺术强调表示 1. 代表人物：

1) 克罗齐：直觉及表现 2) 科林伍德：激发情感

3) 列夫托尔斯泰：情感表达

4) 苏珊·朗格：艺术是人类情感的符号形式的创造 2. 不足之处;

(五) 劳动说：

1) 代表人物：普列汉洛夫 2) 不足之处：

a) 自己注意到劳动与具体艺术形态发生之间表面的，直接的联系，尤其

是音乐和舞蹈。

b) 艺术所特有的超功利性特点于强烈的功利性品格相冲突。 c) 音乐、舞蹈所特有的节奏并非一切根源于劳动。

二、 艺术的起源的动因

(一) 艺术的原型

A. 原型定义：即文化心理的原始结构，一种对世界的某些方面作出反应的先

天倾向。

B. 原型包括两个方面：

? 一是原始巫术文化 ? 二是原始意识

(二) 原始巫术文化作为艺术原型的意义；

A. 原始巫术文化是艺术的母体，音乐、舞蹈、美术从巫术礼仪中产生，叙事

文学是从神话传说中产生的，戏剧艺术正是从原始祭神活动演变而来的，抒情文学则是从巫术歌词中产生的。

B. 原始艺术是艺术的前提结构，也就是形式来源。诺斯洛普·弗莱指出：文

学是移位的神话。

中国戏曲所特有的’脸谱”实际上正是巫术时代“面具”的变种和流风遗韵。

C. 原始巫术文化为艺术提供了基本的母体和原始意象，并成为艺术的深层结

2

010940811黄德庆专用资料

构——原始结构

D. 母题的定义：母题是美国著名的民间艺术家史蒂斯·汤普森创造的民间文

学分析体系，是指民间故事、神话、叙事诗等叙事体载的民间文学作品中反复出现的最小叙事单元。

E. 荣格将艺术创作氛围两种模式：一是，“心理”模式，二是，“幻觉”模式。 (三) 原始意识

1. 原始意识的特点；

a) 巫术性

b) 非自觉性与非理性 c) 意象性

2. 意象思维：当艺术思考时，构成其思维流程的有当时不在场的一些物体的

意象，这些常常伴随着意象的思维活动，就是意象思维。

3. 非逻辑性 雅各布逊认为：隐喻手法在浪漫主义、象征主义艺术流派

中占据优势地位，换喻支配并决定现实主义的艺术潮 4. 知情合一性 5. 集体意识

(四) 原始意识作为审美意识的原型是如何体现的？

1. 审美意识脱胎于原始意识，原始意识是审美意识的母体和前身 2. 审美意识继承了原始意的结构，二者具有同构性

3. 审美意识继承了原始意的巨大的心理能量，有超越个体的情感力量，所以

没才能动人心魄 4. 原始意识的基本范畴转化，审美范畴

原始和谐——优美 原始恐惧——丑陋 艺术崇拜——崇高 原始自卑——荒诞 原始狂欢——喜剧 原始牺牲——悲剧

(五) 艺术起源的社会动因——社会实践

(四) 第三章 艺术对精神家园的保护

一、 艺术价值的两个基本取向

1. 世俗取向：娱乐宣泄价值，政治价值、道德价值 亚里士多德：诗比历史更

真实 2. 为什么只有艺术才能更好的守护我们的精神家园？

a、 哲学的局限

a) 哲学思考很容易变成对某些观念本身的坚持 b) 哲学的思考方式并不是一般人能接受和理解的 b、 宗教困境

a) 宗教启示的价值总是让人心怀敬畏，感恩和崇拜之心去接受它，因此

关爱生命守护精神之中隐含着的一种反生命倾向 b) 宗教在当代人类生活中的边缘化处境 c、 科学的有限性

科学理性并不具备超越性品格 d、 艺术的可能性

解除压抑，生命通过艺术获得宣泄，净化、提高

3

010940811黄德庆专用资料

3. 艺术舒缓欲望的方式

A. 通过感性华东描述来泄导欲望

B. 把欲望升华为审美享受，审美理想

? 音乐对欲望的释放最能有效地突破各种意识形态来束缚

? 卡塔西斯：这个概念最早是有亚里士多德提出的，即指通过艺术作品

中虚拟的他人的经验，使欲望、恐惧与激情得到清除的过程 ? 黑格尔：审美带有令人解放的性质

4. 如何理解生命通过艺术解除压抑，获得宣泄、净化和提升？

A. 文明导致了欲望的压抑，除了艺术之外，其他的欲望释放方式存在很多困

境和局限

B. 艺术作品的欲望释放具有虚拟性质，从而避免了于文华秩序之间的冲突 C. 较之其他释放欲望的方式，只有艺术能最有效地突破各种意识形态的束缚 D. 艺术释放欲望的方式有二： a) 通过感性化的描述来泄导欲望 b) 把欲望升华为审美享受、审美理想

二、 交流思想情感，获得社会归属感

1. 在艺术活动中，情感因为符号的明确性而获得了激情的形式而使交流成为可

能

2. 由于艺术所特有的超功利性品格，也导致了情感的对象化成为可能 3. 艺术导致的情感交流具有跨越时空的特点

4. 通过艺术，在获得社会归属感的同时，个体生命并没有消融其主体性品格。

爱默生：一个诗人的诞生是人类文明史上的一件大事

三、 超越主客体关系，艺术是人的生存提升到一种非功利性的自由之境

? 摹仿论属于艺术价值的最低层次 四、 艺术赋予人类想象力以永恒的造型

? 康定斯基称亨利·卢梭为：现代性之父 ? 最集中体现人类白日梦的艺术类型是：电影

五、 提供终极关怀，理解和同情人类的悲剧和共难意识

? 上帝时代，艺术的基本美学风格是：欢悦

? 波德莱尔，现代主义艺术思潮的鼻祖

? 奥斯卡·柯柯西卡：蒙克是第一个进入“现代地狱”并回来告诉我们地狱情

况的人

六、 保卫感性生命，防止生命的冷漠与塌陷

(五) 第四章 艺术的特征

一、 艺术范围界定的历史变迁

(一) 古希腊古罗马时期

在古希腊人眼中只有那些纯粹的精神活动才能称为艺术

盖伦把艺术分为平民艺术和自由艺术

西塞罗将需要体力劳动的艺术称为“脏的艺术”

(二) 中世纪

4

010940811黄德庆专用资料

奥古斯丁把音乐看做艺术的最高形式

(三) 文艺复兴时期

1. 文艺复兴确定的艺术的一个统一的标准就是“美”

2. 文艺复兴最早提出“美的艺术”的概念的是费拉斯科打·奥兰达 (四) 古代中国

中国古代的六艺是说：礼、乐、射、御、书、数。 (五) 当代的困惑

艺术惯例论的代表人物是乔治·迪基

二、 艺术的特征

(一) 形象性

1. 艺术形象：艺术家根据，客观存在的各种形象加以艺术性的选择、综合概

括而床在出来的具有思维性和审美意义的具体生动的图示或状貌。 2. 形象性是艺术的主要的特征

1) 文学形象具有确定性与不确定性的统一的特点 2) 文学形象确定性的产生原因：

A. 这是有语言本身的指称功能决定的

B. 特定的语感与语境

3. 如何理解文学语言中的非确定性

1) 与作为概念的词语所表达的对世界的平均化的理解相关

2) 与文学语言的媒介的非自然性，即使觉得非直观性和视觉的非直听性有关 3) 文学语言因语法的语义造成的歧义性，多义性有关 4) 与文学语境的丰富性和接受者语境的差异性有关 4. 音乐形象的的非确定性问题

艺术形象中最不具备确定性的是音乐形象 最不具有模仿性的艺术是音乐 5. 艺术形象的特点

1) 艺术形象是客观与主观的统一

2) 艺术形象是真实性与假定性的统一

A. 艺术真实是艺术形象的基本原则之一，他要求艺术家以主观性

感知与诗意性创造，在其营造的假定性的情境中表现出对社会生活

内蕴的认识与感知 B. 虚构

不存在艺术真实性欲假定性统一的只有书法

a) 艺术虚构的功能：定义：在艺术虚构中，必然包含着艺术家对

现实生活意向性的介入姿态，并以此实现对现实世界的改造的愿望和能力

b) 艺术虚构的融合功能：定义：就是在艺术文本中，使虚构的各种不同因素组合成一个有机的整体的功能

c) 艺术虚构的自解功能；定义：就是自我解脱，即欣赏者面对艺术就是要明白其虚构性，改变接受心态。

在艺术虚构中，选择源于倾向，融合源于关系，而自解导致了“悬置”

C. 如何做到艺术的真实与假定的统一

a) 必须着眼于艺术与生活的关系，强调艺术作为一种社会意识必须

5

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/79c2.html