外建史复习——名词解释

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朴素建筑观:原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。 祭祀建筑居中，，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提 高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地 位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。

古埃及

玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。

地上为祭祀用砖砌厅堂， 仿 照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。

地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬

道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴

美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中， 很可能是进行宗教活动的重要场所。 它的型 制一般为一巨型房间， 房间中心是一壁炉。 围着壁炉，四根柱子支撑着屋面， 墙壁饰有壁画。

入口处为门廊，通常有两根柱子。这种 ___________________________________________________________ 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式， 在文艺复兴 及古典主义时期进一步发展， 一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。 严格的讲, 指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，

以及各个构建本身的处理逐渐形成固

定的做法，这种固定做法称为柱式。 古希腊三柱式： 古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、 古罗马

巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑， 中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高， 来的基督教建筑和

伊斯兰教建筑影响较大。

建筑十书：是对罗马建筑的总结， 奠定了欧洲建筑体系， 成为文艺复兴后建筑教学上的基本 教材。 拜占庭

帆拱：沿方形平面的四边发券， 在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶, 作水平切口，余下

的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特

哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家 认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。

飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，

从中厅两侧凌空

越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴

帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券， 而把券脚落在 两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m 多，上面架着额枋。于是，每个开间里有 3个小 开间，两个方的夹着一个发券的， 而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。 科林

斯柱式、混合柱式。

平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛, 有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后

在券的定点

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这个构图就叫帕拉第奥母题。

文艺复兴建筑：文艺复兴时期，扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，

而在宗教和世俗建筑上

重新采用古希腊罗马时期的柱式要素的建筑。

巴洛克建筑：是18世纪古典主义理论家嘲笑 17世纪意大利艺术、 文学风格，认为他背弃了 生活和古典传统。巴洛克成为风格的名称。特点：反文艺复兴盛期的严肃、含蓄、平衡，倾 向豪华、浮夸。 古典主义

法国古典主义建筑：广义的古典主义建筑是指文艺复兴建筑、 巴洛克建筑和古典复兴建筑等 采用古典柱式、恢复古典建筑式样、比例的建筑风格。狭义的古典建筑主要是指法国古典主 义及其他地区受其影响的建筑， 即指17-18世纪法王路易十三、十四专制王权时期的复古建 筑。

洛可可艺术风格：18世纪20年代，室内装饰艺术方面风靡一时的一种艺术风格，这种风格 装饰细腻柔软，常有各种细线、涡卷、尤其爱用贝壳、卷叶作装饰主题，华丽而造作，排斥 一切建筑母题。

复古建筑思潮:是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折 中主义。

古典主义：是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,

至j 19 世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。

浪漫主义：是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮。 既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪， 扬个性自由、提倡自然天性的同

时， 用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度

下 用机器制造出来的工艺品，并以前者来和古典艺术抗衡。

帝国风格：

艺术与工艺运动：19世纪50年代出现在英国，采用自然材料手工生产，力求创造工艺效果 的艺术运动。 新艺术运动：又叫青年风格派， 是19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔， 诣在解决建筑和 工艺品的艺术风格的，努力创造出有别于历史式样，适合工业时代的艺术作品的一种艺术运 动。

德意志制造联盟:1907年，在德国由企业家、艺术家、技术员组成的目的在于提高工业制 品质量的全国性组织。

现代主义（派）:①重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。②注意发挥新型建 筑材料和建筑结构的性能

特点。 ③努力用最少的人力，强调经济性。④主张创造现代建筑新 在建筑史上是指18世纪60年代 又夹杂有消极的虚无主义色彩， 它在要求发

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风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。 ⑤认为建筑空间是建筑的主角。 ⑥废弃表面外加的 建筑装饰。代表人物：三巨头：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯。

包豪斯学派：原为德国德骚设计学院简称，后指以德国德骚设计院为基础形成和发展起来的 建筑艺术学派。

CIAM 国际现代建筑协会:现代派建筑师的国际性组织。基本观点是：①建筑是与人类生活 密切关联的基本活动；②建

筑师的使命是用新建筑反应现代精神、

密斯风格:以 少即是多”为理论基础，以 纯净形式”、全面空间”、模数构图”为特征的设 计手法被用到各类建筑中，在 20世纪50、60年代德国、美国盛行，成为密斯风格。

赖特:①草原式建筑：1901-1909年间，美国建筑师赖特设计的住宅类型，这种住宅不设阁 楼和地下室，平面为十字型，中心为壁炉，底层高，小卧室，缓坡屋顶，大出檐，外部造型 起伏，与草原韵律呼应。尽量采用当地材料，表现材料本色和建筑结构特征。代表作品：罗 比住宅。②有机建筑理论：美国建筑师赖特的设计理念， 主要包括建筑是哲学意义的整体禾n

与自然结合两方面。代表作品：流水别墅。

柯布西耶:提出新建筑物要点：底层架空，屋顶花园，自由平面，自由里面，横向长窗。代 表作品：萨沃伊别墅、朗香教堂。

国际式建筑：在20世纪20、30年代，受现代主义建筑思潮影响设计出来的建筑作品, 特征接

近，入平屋顶、白墙面、横方窗等。出现在许多国家，因此起名 典雅主义:又称形式主义、新古典主义、新复古主义。采用现代的材料和结构，运用传统的 美学法则，产生规整、端庄、典雅感。能使人联想到古典建筑或古代建筑形式。代表作品： 纽约世界贸易中心。影响：用传统的方式表现钢筋混凝土梁柱结构的精美。 土材料生硬的感觉，在传统和现代架起了桥梁。

粗野主义：20世纪50、60年代出现的一种设计倾向，主要采用钢筋混凝土，并把其粗糙的 立

面暴露出来，夸大沉重构建，使之产生碰撞效果。重视表现材料的结构本质。代表人物：

代表作品：马赛公寓。影响：打破建筑方盒子的形式，形体稳定，特点突出， 形式相互支撑，相得益彰。

联系，创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际现代建筑的无尽蔓延。

高技派：20世纪50、60年代，科学技术领域得以飞速发展，直接影响到建筑领域。出现了 高技派的倾向。主要特点：①积极在建筑中采用新材料、新技术。②认为功能可变，结构不 变。③强调新时代的审美观应该考虑技术的因素 解构主义：20世纪80年代形成的一种反传统的先锋建筑思潮，

解构主义是结构主义的批判, 他们认为建筑的结构形式不一定真实的反应建筑的本身，

对传统建筑结构形式的反对。把现代建筑的构成方式，推向极致，表现

风格 国际式建筑”。 打破了钢筋混凝 柯布西耶等。 结构、功能、 后现代主义 后现代主义在现代风格的基础上发展新形式的同时，

否定。 新理性主义：又称坦丹札学派，出现于20世纪60年代的意大利，新理性主义要寻找的是 种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。代表人物：罗西。

建筑的原型:认为建筑是抽象的，是历史积淀下来的，非具体的，是人们公认的一种东西， 是建筑最本质的东西，这种积淀的内容，称为建筑原型。

新地域主义:一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向 :20世纪60年代后期开始的一种批判现代主义建筑， 寻求自我发展的建筑流派。 对现代理论加以修正，甚至基本上完全

与地域的文化、地域的特征紧密 通常用拆散、不连续的方式来表现 物质生活；③建筑形式会

筑和城市规划设计思想方面影响深远。

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不稳定、不连续、错位、散乱的类型。

新现代主义：主要指那些相信现代建筑仍有生命力，并且力图继承和发展现代派建筑师的设

计语言和方法。一受柯布西耶影响较大，提倡理性和回归，推崇和谐的几何形体美。代表作品史密斯住宅、卢浮宫扩建。

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