动画视听语言声音

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动画视听语言

第一章 第二章 第三章 第四章

动画及其视听语言概述动画中的镜头语言 动画中的声音 动画中的轴线与调度

第三章 动画中的声音

第一节 动画中声音的划分

一、什么是影视声音

影视声音的重要性

影视声音是影视媒介的基本元素之一，它

使电影电视从纯视觉的媒介变成了视听结合的媒介。使得过去在无声电影时期以及不

太注重声音元素的电视艺术中主要通过视觉因素表现出来的相对时空结构，变为通过视觉和听觉因素表现出来的相对时空结构。

观众总是不知不觉的的把声音和画面结

合在一起从整体的角度来欣赏。

影视作品中的声音是指被记录在一定的存储媒介上，经传播后由电影屏幕，或电视屏幕周围的扬声器播放出来，能传达一定的艺术信息的可闻可感的声音，我们称之为影视作品中的声音，简称“影视声音”

目前比较科学的分类是将影视声音的构成元素分为语言、音乐、音响三大类。

总体来讲，基本都具有下列功能：参与叙事，推进时间或故事的发展，传达信息，刻画人物的性格，表现环境气氛的一部分等每一类又可根据各自的艺术属性细分为若干类

二、影视声音的划分影视中的声音，总体可以划分为三大类：语言、音响（音效、动校）和音乐。

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1 、对白

一、语言：

在影视剧中,人物之间的对话是展开矛盾、推进情节和塑造人 物性格的重要环节。由于剧中角色的不同,对话的音色音质 也各有不同。观众出于生活经验的提示,对于不同的人声会 产生不同的想象。

比如如果是音色粗重、 音质低沉的声音,观众会认为 这是一个粗鲁的男人,或者是 肥胖的、上了年纪的或者做 粗活的女人;如果是一种纤细、 轻柔的嗓音,观众会想象是一位优雅的女士或小姐。如果语速 较快,会给人干练麻利的想象;如果语速很慢,会给人以慵懒傲 慢的感觉。人物的对话一定要跟人物的外型气质相吻合,否 则会使观众感到别扭。

2.旁白 在影视剧中旁白有两种情况,一种是主人公的述说, 另一种是第三者的述说。主人公的讲述,关键是要同主 人公的音色音质和角色的外型相吻合。

3.独白 独白是由剧中某一个人物以画外音的形式说出 内心活动,也是塑造人物、推进情节发展的重要环节。 独白的声音通常与对话的声音有着明显的区别。同对 话相比,独白的声音应该更为低沉和平缓,表现出人物 内心深处的情感。

效”。

三、音乐：1、配乐 (1①、主题音乐 主题音乐是运用旋律(没有歌词的音乐)对影视 剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。 是影视作品中为表达作品主题思想、概括作品 基本情绪、刻画主人公性格和表现作品的总体风格而 创作的音乐,是影视剧音乐的核心部分,也是作品音乐 发展的基础。主题音乐的创作要求鲜明而富有表现力, 它在剧作中将多次出现,并且贯穿全片。它包括主题 音乐和主题歌延伸或变奏两大类型:电影《人鬼情未 了》主题音乐就是根据剧情所表现的情绪的基调来创 作的;主题歌的延伸和变奏是主题音乐的另一种表现 形式,比如电影《泰坦尼克号》就是采用主题歌《我 心永恒》的旋律,作为全剧的主题性音乐在高潮处出 现,充分展现了影片歌颂的爱情主题。

②、场景音乐 场景音乐是指在某一个单一场景中使用的，只对具 体场景发挥作用的音乐。 场景音乐的使用往往在营造戏剧性高潮和推动情 节发展上发挥重要作用，甚至可能是其他艺术手段无 法替代的作用。③、背景音乐

背景音乐是指在影视 剧中标示环境、场合、

地域等的一种音乐。以画内音乐为主，也运用 画外音乐的方式。

2、歌曲 (1)主题歌 主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式,它用 歌唱的方式直接点明作品主题或主人公声,主题歌往 往起到概括影视剧基本内容和表达主题思想的作用, 是影视剧音乐创作的中心。主题歌的旋律也可以作为 主题音乐进行发展和变奏,可以多次反复,贯穿全片。

(2)插曲 插曲是在电影电视剧的剧情进行当中出现的歌曲。插曲往 往能加强剧中角色的情绪色彩或推动情节发展：有时还承担 某种转场、蒙太奇作用。

3、音乐的功能 戏剧性 地方特色 刻画人物 烘托情调

第二节声音的造型功能

一、架构空间（声音的空间特性）

1、声音的运动感

2、声音的距离感

二、营造气氛

三、表现情绪

第三节 影视声音的基本功能 我们在影视声音的创作中必须充分了解 声音的功能，而不能随随便便把日常生 活中个各种声音插入到声轨中，而是要 他们各国有意识的思考或潜意识中的感 觉决定声音的使用。

一、叙事功能

二、暗示功能

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