试析李斯特钢琴练习曲的风格特点 - 以《叹息》为例

试析李斯特钢琴练习曲的风格特点——以《叹息》为例

[摘 要]:李斯特的练习曲具有很强的代表性，不管是创作风格，还是创作手法，都淋漓尽致地表现出了浪漫主义的特征，深刻地影响着浪漫主义时期之后钢琴练习曲的创作，其借鉴意义是不言而喻的。因此，本文以李斯特的钢琴练习曲《叹息》为对象，介绍了李斯特钢琴练习曲系列的艺术特征，分析了《叹息》独特的演奏风格，以及《叹息》的演奏技法。 [关键词]：李斯特；钢琴练习曲；《叹息》；风格

[Abstract]: Liszt’ s etude has a strong representative, whether it’ s writing style, or writing techniques, all thoroughly showed the romantic character, profoundly influenced the creation of piano etudes’ creation after the romantic period, its significance is self-evident. Therefore, this paper will base on Liszt’ s Piano Etude of Sigh as object, introducing the artistic features of the Liszt’ s Piano Etude series, analyzing the unique style of the Sigh, as well as the performance techniques of the Sigh.

[Keywords]: Liszt；Piano Etude；Sigh ；Style

在钢琴乐器制造工艺的不断提高下，钢琴演奏技术也取得了不同程度的革新，使得钢琴练习曲体裁的创作与演奏不得不跟随时代而变迁。浪漫主义时期，钢琴音乐达到了巅峰，其创作与演奏呈现出了空前的风格特点，这是对传统的传承与革新，又是练习曲在特定历史时期发展的必然产物。其中，李斯特的三首钢琴练习曲就是一个重要成果，特别是最后一首练习曲《叹息》的成就最高，实现了炫技与情感的完美融合，真正达到了音乐与技术的统一，集中反映了李斯特的艺术创作倾向，以及巧妙地融入了李斯特的感性思想与理性思想。这一切把李斯特的钢琴创作推向了浪漫主义钢琴音乐的高峰，一举成为钢琴音乐史上的重要创造家和奠基者，开拓了近现代钢琴艺术的新天地。 一、李斯特钢琴练习曲系列的艺术特征

李斯特是浪漫主义时期重要的钢琴音乐家，尤其是他的三首练习曲赢得了业界人士的一致好评，其社会影响也是不言而喻的。李斯特的钢琴练习曲系列具有独特的艺术特征，是一般钢琴作品所不能比及的，这就要详细涉及到他的三部练习曲，分别为《哀诉》、《轻盈》、《叹息》，三者都具有明显个性，且风格各异，尽放光芒。具体地分析，第一首《哀诉》属于即兴作品，具有浓郁的浪漫主义气息，不但旋律短小精悍，而且感情变化多端，但又不失

连贯性；第二首《轻盈》具有较强的幻想色彩，如梦一般，钢琴的高音清澈又透明，营造了仙境般的意境；第三首《叹息》也称为“大海”，富于歌唱性的旋律，且延绵不断，特别是细腻的音乐表现使音乐的艺术效果达到了最高峰。一般来说，李斯特钢琴作品以炫技为名，在《叹息》却以抒情见长，思想内涵十分丰富,在演奏风格上是一种较大的突破。 二、《叹息》独特的演奏风格

《叹息》是李斯特的《三首音乐会练习曲》之三，该曲的主旋律在不同的音区，两手交替奏出，其单音像音乐一样的连绵起伏，再加上柔美的琶音进行伴奏，极好地体现了李斯特的典型浪漫主义特点。比如：在《叹息》这首乐曲中，优美的旋律奏出了一种田园意境，仿佛乘坐着一艘小船，在一眼望不到边的大海上慢悠悠地晃荡着，这是多少人向往的美好时刻，给人带来一种闲情逸致的感觉。同时，《叹息》中还有许多分解琶音，在变化无穷的和弦带动下美妙，旋律线跌宕起伏，就好比人的思绪一样，就算有无数值得怀念的往事，在现实面前，也只能化作一声叹息。一般来说，《叹息》常常被用于音乐会上，由于听众比较熟悉，也十分喜爱。

此外，李斯特往往采用交响乐的构思方法，并以此来创作钢琴音乐，使得音乐作品具有坦率、奔放、热情的独特音乐风格，其音响效果既辉煌雄壮，完全属于“钢琴化”的音响展示，又有管弦乐队多层次的交响效果；既有彻底的炫技，又有深情的咏唱。李斯特在创作钢琴练习曲《叹息》时，在某种程度上借鉴了肖邦的创作风格，即重视钢琴音色的充分发挥，整个曲子委婉含蓄，旋律不但柔和，而且像歌唱一样优美动听，曲终再一次发出叹息，起到了升华主题的作用。在李斯特的精心设计下，黑白键的分配、音域的扩展、精致的装饰，都充分地展现了这一特点，致使整首作品诗意无穷，回味无穷。 二、《叹息》的音乐语言特征的呈现方式 2.1复杂多变的调式调性

①同主音交替：在调式思维的发展中，大调与小调相互影响，给乐曲增加了许多复杂成分，调式调性变化多端，进而形成了交替大小调体系:见谱例2-1。

谱例2-1：

先由bD 大调交替进行，一直到同名小调，然后运用等和弦的原理，再将bd 小调的 t 级等换成 A 大调的Ⅲ级。通过这样的呈现方式，使音乐语言具有许多种音响效果，增强了和声色彩，同时也提升了音乐的艺术感染力。

②双调性：见谱例2-2。

谱例2-2： D(D)

b

具体地讲，双调性指大于或等于两个的调，且同时叠合而成，像《叹息》就充分运用了双调性，不但加强了对位效果，增加了声部之间的独立性，也强烈地展现了音响效果的对比变化色彩。 2.2连续的琶音

从技巧上来，李斯特的音乐会练习曲《叹息》充满了不同形式的琶音，演奏者在演奏琶音的时候，一定要注意灵活性:见谱例2-3。

谱例2-3：

琶音是李斯特音乐练习曲《叹息》的基调，在整个乐曲中起着不可或缺的作用，这一点是欣赏《叹息》语言艺术风格的重要内容。比如：演奏琶音的头音时，手腕一定要偏向左侧，且要划出一个半圆，然后再慢慢地带动小指；演奏最高音时，演奏者需要将右手小指偏向右侧，同时要划出一个半圆，并带动小指，目的是为了在触键时实现音色饱满，首尾呼应的目的，从而有效地表现了《叹息》所具有的和谐意境。

在《叹息》的引子部分，特别要注重琶音的演奏，即演奏人员的腰、肩、臂、腕等都要有效配合，达到和谐的效果，手指动作不可生硬，一定要灵活自然，准确地把握演奏速度，力求匀称，杜绝脱泥带水。其实，这种音乐语言的呈现方式同样适用于首部主题的琶音演奏。 对于初学者学说，一定要认真学习，不可以敷衍了事，严格要求自己双手的演奏技巧，特别是大拇指必须衔接自然，且而不能出现丝毫的错误，尽量在达到听起来如同一只手弹奏的效果。然而，罗马不是一日建成的，冰东三尺非一日之寒，要想练好真功夫，弹成如歌的连奏，演奏人员一定要加强学习，反复操练，争取从内心深处感受音乐的意蕴，在手指的力量上下苦功夫，让两只手要灵活转换，双手连奏上要达到连贯,迅速转移力量，同时要实现手脑并用，把演技练到炉火纯青的程度。

此外，连续琵音是《叹息》的一个重要艺术表现特征，但是无论《叹息》中的琶音技巧如何改变，只要拥有良好的音乐思维，就能有效地指导手指走向。当然，演奏者必须高度重视音乐风格和音乐表现，最大限度地听从内心的呼唤，从心底萌发出音乐作品所要表现的真实意蕴。

2.3近乎完美的音色

在李斯特的音乐会练习曲《叹息》中，半音阶一律出现在华彩乐段。放松是演奏半音阶的关键环节，要求合理地放松身体和手指，做好游刃有余，把半音阶弹得连贯自然，才能实现音色圆润的听觉效果。实际上，要想真正地演奏好半音阶，不是一件容易的事情，需要进行大量的、枯燥的反复练习，努力做到科学合理地运作指法，这一点是绝不可忽视的。与此同时，根据音乐情绪的不同，音色的要求也不同，这就需要手指极强的控制能力，要从音色

上做出对比。进一步讲，在延续中段主题中，若音乐的情绪依然激动愤慨，就必须加强力度，使音色如怒吼般喷出来，此时的音乐风格就会更加优美，耐人回味，达到近乎完美的音乐。 三、《叹息》的演奏技法

《叹息》的主旋律运用了五声音阶，而五声音阶无论出现在哪个国家的音乐中，都会充满浓郁的民族韵味，且田园气息浓厚。《叹息》就像叙事诗，无论是深情的讲述，还是情绪的波动，都向听众展示了伟大的人性魅力。在呈示段，优美的旋律向人们诉说着理想，连绵的琶音伴奏织体也有道不尽的温情；在过度段，八度冲击就像反对势力的疯狂攻击；在中段，低音区八度主题的自信，高音区的琶音的愤慨，使音乐语气变得人性化，将“叹息”处理得韵味无穷；在再现段，不但延续了中段的自信坚定，而且运用了呈示段的主题陈述，向人们传达了一种期待美好生活的强烈愿望。在结尾处，回归至深情的音乐情绪中，却把低声浅语转为激动的吟诵，慢慢消失，似乎是李斯特对反对势力的不屑一顾，仿佛没有了叹息，而是透露着一种坚定与自信。 结束语：

本文通过对李斯特音乐会练习曲《叹息》的风格特点进行分析，在一定程度上挖掘出了李斯特的创作思想和艺术追求，反映了李斯特严谨的创作态度和创新精神，闪耀着伟大的人性光辉。《叹息》向我们展示了李斯特中期创作阶段的的艺术追求，李斯特不愧是一个炫技高超的钢琴家，还是一位兼具创新和进取精神的伟大作曲家，其钢琴练习曲《叹息》是李斯特钢琴作品宝库中的一朵奇葩，以技巧与音乐的完美融合，完成了对艺术与技术的高度统一。

[参考文献]：

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