缂丝技法 虽作百花，使不相类亦可

缂丝技法 虽作百花，使不相类亦可

古人曾云：“虽作百花，使不相类亦可。”就是形容缂丝技艺种类繁多，使得织匠即使织百朵花也各有不同。缂丝是平纹织物，严格来说它在织造技法上的变化其实就是色彩的表现方法的变化。在一千多年的实践中，织匠们用不同的色彩选择来表现图案，并赋予相应的名称。图案表现技法总的来说由点、线、面三大类构成，而在线和面两大类上又可细分。点纬线纵横一两排或多梭即成点。一般用于鸟兽和人物的眼睛、花蕊等。线线勾纹样外缘一般均用较本色深的线来清晰地勾勒出一圈外轮廓，如同工笔勾勒的效果。勾勒技法出现于唐代，宋、元、明、清时期一直在使用。主要运用于缂织花、叶的边线，使得花纹界线分明。《赵佶木槿花图》中就创造性地使用断断续续的勾缂法。线绕在一根或者几根经线上，单梭绕出直斜、弯曲的各种线条，织成后远看有镶嵌般的效果。此技法自宋代开始就已经使用，直至明清时期开始普遍运用，且手法日益纯熟。面面掼在一定坡度的纹样上，使用至少两种不同色彩的丝线，按照色彩的深浅度进行有规律、有层次的排列，如同叠加而上的和色方法。这种技法自唐代就开始使用，主要运用于山石、云层的装饰。面结单色或两色以上在纵向纹样处采取有一定规律的面积结织经线的和色方法。宋代开始出现这种结织法，使用比较广泛，

多用于山石、花瓣等纹样。面戗戗织法是指两种以上的色纬相邻相靠，即两种或两种以上的色彩配合缂织的技术，故而又称为“戗色”。在实践过程中，织匠们根据不同图案，灵活运用相应的戗法，又创造性地延伸出长短戗、木梳戗、凤尾戗、包心戗等戗织法。长短戗木梳戗凤尾戗包心戗面三蓝缂三蓝缂，顾名思义是用深蓝、蓝、浅蓝三种色相相同、色阶不一的蓝色系丝线层层退晕，用于表现山石、云雾的层次感。故宫博物院藏《仇英后赤壁赋图卷》中的山石就用了这一种三蓝缂的缂丝技法，使得山石远看有山峦重叠的立体效果。面水墨缂与色彩表现丰富的三蓝缂相反，水墨缂运用深浅不同的墨色，即黑、深灰、浅灰晕缂花纹，以白、金色勾边，显得素雅文静，独具浓重的文人气息。如故宫博物院藏《清缂丝仕女图》，其灰色的主色调使画面平添一份冷清惆怅的情调。缂丝与机械织造不同，全凭手工技法变化，频繁换梭，故而费工费时，才有了“如妇人一衣，终岁可就”之说。正蹊堂缂丝系列高端定制布鞋，正是将布鞋手艺与各类缂丝技法进行大胆结合。以生蚕丝为经线，彩色熟丝为纬线，用心复原宫廷织法和配色方案，使得每一双鞋都是无法复制的纯手工艺术品。正蹊堂将缂丝技艺巧妙融入鞋面一寸缂丝一寸金尽凡人工匠之极织巧夺天工之鞋虽作百花，各有千秋正蹊堂缂丝系列 太阳花（宝蓝）

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