西方现代文艺流派第1次

《西方现代文艺流派》作业

一、现代西方文学流派概论 （一）选择题

1. 下面哪位哲学家的哲学思想没有为现代主义文学的兴起提供思想基础（ ） A笛卡尔 B叔本华 C尼采 D柏格森

2. 不属于现代主义文学流派特征的是（ ）

A突出异化意识 B突出荒诞意识 C提倡原始主义 D强调符合事实

3. 哪部作品没有体现现代主义提倡的原始主义（ ）

A乔伊斯的《尤利西斯》 B康拉德的《黑暗的心》 C兰波的《醉舟》 D司汤达的《红与黑》

4. 石破天惊地宣称：“上帝死了！”“天经地义的时代结束了”，给西方文化带来了一

场前所未有的震动。（ ）

A尼采 B叔本华 C萨特 D弗洛伊德

5. 生命哲学是 的观点。（ ）

A尼采 B柏格森 C叔本华 D荣格

6. 的精神分析学为现代主义文学探索人类深层心理提供了学理基础。（ ）

A尼采 B弗洛伊德 C叔本华 D柏格森

7. “集体无意识积淀而成的象征性的原型意象或模式，通过神话、童话或其他文学艺术形

式表现出来。”是 的理论。（ ）

A尼采 B弗洛伊德 C荣格 D柏格森

8. 下面哪位作家没有在其作品中体现荒诞意识。（ ）

A 尤奈斯库 B贝克特 C卡夫卡 D叶芝

9. 意识流小说家乔伊斯在《尤利西斯》中对古希腊神话进行了仿作。（ ）

A 爱尔兰 B英国 C法国 D美国

10. “人与自我的异化”的体现不包括（ ）

A自我的稳定性和可靠性

B机械主义和分工制下现代人自我的丧失和个性的丧失

C现代社会需要人扮演更多的角色，套上人格面具，人与面具的冲突导致自我的丧失； D“反英雄”的出现。

（二）名词解释

1．异化

2．原始主义

3．反英雄

（三）问答题

1． 现代主义是在怎样的条件下产生的？ 2． 现代主义有哪些基本特征？

二、象征主义文学 （一）选择题

1. 以下谁不是象征主义的代表？（ ）

A波德莱尔 B吉皮乌斯 C瓦雷里 D马里奈蒂

2. 象征主义于19世纪末20世纪出越出（ ），在欧美广泛流行，继而在20世纪20-40年

代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。( ) A德国 B法国 C美国 D俄国

3. 夏尔·波德莱尔（1821-67）是 象征主义的代表。（ ）

A法国早期 B德国中期C 法国中期 D德国晚期

4. 波德莱尔因 成的名却是“恶之名”，波德莱尔成了“恶魔诗人”。( )

A《恶之花》 B《兽尸》 C 《荒原》 D《元音》

5. 被誉为“20世纪法国最大的诗人”。（ ）

A波德莱尔 B瓦雷里 C魏尔伦 D玛拉美

6. 《荒原》中的意象中是现代人的象征的是（ ）

A水 B骑士 C火 D渔王

7. “契合论”是谁最早提出的？（ ）

A波德莱尔 B T.S.艾略特 C斯威登堡 D叶芝

8. 无论在思想倾向或艺术手法上， 文学被认为是欧美传统文学和现代文学的分界线。（ ） A 象征主义 B 未来主义 C 存在主义 D 表现主义

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《荒原》的主题深刻反映了 后西方知识界普遍的失望情绪，集中表现了现代西方工业文明的精神贫瘠状态。( )

A第一次世界大战 B第二次世界大战 C越战 D冷战

《荒原》采用的是什么结构？（ ）

A框架式结构 B直线性结构 C镶嵌式结构 D环形结构

说“人是符号的动物”，即象征的动物。（ ） A波德莱尔 B卡西尔 C叶芝 D里尔克

《荒原》的哪一章通过引证莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德，将人类的今昔作对比，突出了现代人的纵情声色、形同僵尸的处境？（ ）

A《死者葬仪》 B《弈棋》 C 《火的布道》 D《雷霆所说的》

法国青年诗人 在《元音》一诗中首先对联觉作了发挥，为法语的五个元音加上了色彩。（ ）

A波德莱尔 B魏尔伦 C瓦雷里 D兰波

1948年T.S.艾略特因诗歌 获诺贝尔文学奖。（ ）

A《四个四重奏》 B《荒原》 C 《普鲁弗洛克的情歌》D 《空心人》

《荒原》的创作受到 “生命哲学”和桑塔亚那等哲学思想的影响。（ ） A笛卡尔 B尼采 C柏格森 D叔本华

（二）名词解释

1、象征主义 2、象征

3、 客观对应物

（三）问答题

1、试述象征主义的主要艺术特征。 2、简述《荒原》的艺术特征。

三、表现主义 （一）选择题

1. 欧洲的现代主义文学是以 为开端的。（ ）

A 象征主义 B表现主义 C未来主义 D 超现实主义

2. 表现主义在20世纪初起源于德国的（ ），后扩展至其他领域。（ ）

A绘画 B音乐 C戏剧 D诗歌

3. 表现主义首先从绘画开始，随后波及音乐、戏剧、诗歌、小说等领域。第一次世界大战

以后， 成为表现主义中心，掀起一个颇有声势的文艺运动。（ ） A德国 B美国 C奥地利 D俄国

4. 是美国现代戏剧的奠基人，表现主义戏剧的代表作家。（ ）

A盖奥尔格 B尤金·奥尼尔 C恰贝克 D恩斯特·托勒

5. 19世界末，瑞典作家 戏剧，被认为是表现主义文学的先声。（ ）

A斯特林堡 B盖奥尔格 C尤金·奥尼尔 D恩斯特·托勒

6. 《榆树下的欲望》是 代表作。（ ）

A斯特林堡 B盖奥尔格 C尤金·奥尼尔 D恩斯特·托勒

7. 《变形记》的主人公是（ ）

A格里高尔 B葛利高里 C 克里姆·萨姆金 D恰尔德·哈洛尔德

8. 卡夫卡被认为是 文学流派的奠基人。（ ）

A自然主义 B批评现实主义 C人文主义 D现代主义

9. 卡夫卡所属的时代是（ ）

A 17世纪 B 18世纪 C 19世纪 D 20世纪

10. 卡夫卡所使用的创作语言是（ ）

A德语 B英语 C 法语 D俄语

11. 卡夫卡笔下的主人公多是（ ）

A农民、手工业者 B封建贵族 C 大资产者D小资产阶级及其知识分子

12. 下面作品中的哪一部不属于卡夫卡的“孤独三部曲”中的作品。（ ）

A《美国》 B《地洞》 C《审判》 D《城堡》

13. 以下作者谁没有创作过以《变形记》为名的作品？（ ）

A奥维德 B卡夫卡 C 格林 D阿普列尤斯

14. 《城堡》和 作品的主人公，卡夫卡都命名为K？（ ）

A《在流营地》 B《乡村医生》 C《饥饿的艺术家》 D《审判》

15. 《变形记》的基本主题是（ ）

A控诉吃人的国家机器 B人被异化 C揭露世界的非理性 D人物心灵的孤独与寂寞

（二）名词解释

1、异化 2、荒诞

（三）问答题

1、什么是表现主义？ 2、《变形记》如何体现卡夫卡小说的典型风格？

四、意识流小说 （一）选择题

1. 在论文《论内省心理学的几个问题》（1884）首先提出意识流这个概念。（ ）

A 威廉·詹姆斯 B 柏格森 C 叔本华 D 荣格

2. 1887年法国小说家艾杜阿.杜夏丹（1861-1949）在其小说 中，最早使用了内心独

白的手法，为意识流小说开了先声。（ ）

A 《磁场》 B《鬼魂奏鸣曲》 C 《月桂树被砍掉了》 D《青鸟》

3. 下面的意识流作家中， 是法国作家。（ ）

A福克纳 B 弗吉尼亚·伍尔夫 C玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯

4. 是运用“全知型叙述者”的作家的代表。（ ）

A 福克纳 B巴尔扎克 C 玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯

5. 西方“意识流”代表作家中的女性作家是（ ）

A福克纳 B 弗吉尼亚·伍尔夫 C玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯

6. 伍尔夫第一篇纯正的意识流作品是（ ）

A《墙上的斑点》 B《到灯塔去》 C《雅各布房间》 D《达罗卫夫人》

7. 意识流小说虽然强调人物的意识流动，但也注意意识活动的（ ）

A 流动时间 B 流动背景 C内在的连接规律 D感情色彩

8. “意识流”手法与传统小说创作的最大的区在于（ ）

A抛开情节和人物要素 B不直接描写人物心理 C没有作者的爱憎倾向 D不描写客观事物

9. 著名的片断“小玛德兰点心”出自 ( )

A 《尤利西斯》 B《追忆似水年华》 C 《墙上的斑点》 D《喧哗与骚动》

10. 的小说书名是根据荷马史诗《奥德修记》主人公俄底修斯的拉丁名变化而来。（ ）

A 《尤利西斯》 B《追忆似水年华》 C 《墙上的斑点》 D《喧哗与骚动》

11. 《尤利西斯》中的主人公标志着20世纪文学中 的诞生，反映了现代小说关于人的观念的彻底改变。（ ）

A 悲剧英雄 B力的英雄 C反英雄 D弱的英雄

八、荒诞派戏剧 （一）选择题

1、 荒诞派戏剧又称“反戏剧”或“反传统戏剧派”。其最初于20世纪50年代兴起于____（ ） A、英国 B、德国 C、法国 D、美国

2、荒诞派戏剧的兴起有其深刻的文化渊源，下列哪一项可堪称为荒诞派戏剧兴起的最为重要的理论依据：（ ）

A、超现实主义 B、卡夫卡小说 C、存在主义哲学关于人生荒诞的思想 D、象征主义

3、________的第一次上映，标志着荒诞派戏剧的诞生。（ ） A、《等待戈多》 B、《动物园的故事》 C、《生日晚会》 D、《秃头歌女》

4、下列作品中，哪一部不是尤金.尤奈斯库的作品？（ ） A、《秃头歌女》 B、《动物园的故事》 C、《椅子》 D、《犀牛》

5、_____于1969年以“他的具有新奇形式的小说和戏剧使现代人从贫困中得到振奋”的理由获得了诺贝尔文学奖。（ ）

A、尤金·尤奈斯库 B、萨缪尔.贝克特 C、哈罗尔德`·品特 D、阿尔比 6、“荒诞派”这一名词出自加谬的作品____，该文认为人类的境遇从本质上来说是荒诞的（ ） A、《西西弗斯的神话》 B、《鼠疫》 C、《荒诞派戏剧》 D、《局外人》

7、荒诞派戏剧在艺术上采取荒诞、混乱的艺术形式，下列哪一项是其突出特点？（ ） A、贬低文学的思想性和倾向性 B、打破了以情节和对白为基础的戏剧传统 C、作品结构无拘无束乃至杂乱无章 D、以轻松调侃的语调叙述沉郁恐怖的故事

8、下列选项中，作品与作家对应有误的是：（ ）

A、尤金.尤奈斯库——《犀牛》 B、萨缪尔.贝克特——《等待戈多》 C、哈罗尔德.品特——《欢乐的时光》 D、阿尔比——《美国之梦》

9、西方评论家认为______的意义还在于“勇于宣布字句是没有意义的，人与人之间的一切沟通都是不可能的。”（ ） A、《秃头歌女》 B、《未来在鸡蛋中》 C、《新房客》 D、《犀牛》

10、下列那个人物不是《等待戈多》中的人物？（ ）

A、戈多 B、弗拉基米尔 C、爱斯特拉冈 D、波卓

11、尤金.尤奈斯库的创作与萨缪尔.贝克特的创作最突出的不同点在于，尤金.尤奈斯库的创作更多地体现了：（ ）

A、对无节制的自我放纵的追求 B、以破碎的舞台形象代替性格鲜明的人物 C、揭露了世界和人存在的荒诞性 D、反映了人的异化 12、《等待戈多》从戏剧处理时空关系方面看，这是一个反戏剧，正好与“三一律”相反。下列表述不正确的是：（ ）

A、时间的整一，被时间的无聊和无穷尽所代替 B、人物的整一被人物的繁复所代替 C、空间的整一被空间/地点的不可知所代替 D、动作/情节的整一被动作/情节的荒谬和不连贯所代替。

13、对荒诞一词的概念解读有误的是：( )

A、人既不是世界的主人，也不是社会的牺牲品 B、人的行为可以随心所欲，反正没有意义

C、人对外部世界无法理解，他的任何行为和喜怒哀乐的感情都对它不起作用 D、世界只是呈现出冷漠、陌生的面孔

14、后人对《等待戈多》中的戈多解读中，对作品误读过度的是（ ）

A、戈多是上帝 B、戈多是希望 C、戈多是生活的意义 D、戈多是审判日

15、下列选项中作家与其国籍对应错误的是（ ）

A、法——尤金.尤奈斯库 B、德——萨缪尔.贝克特 C、英——哈罗尔德.品特 D、美——阿尔比

（二）名词解释

1、荒诞 2、反戏剧

（三）问答题

1、《等待戈多》如何体现“荒诞”意识？ 2、论述荒诞派戏剧的艺术特征

九、新小说 （一）选择题

1. “新小说”这一流派最早形成于（ ）。

A.英国 B.美国 C.法国 D.意大利

2. 下面哪位作家不属于“新小说”的流派（ ）。

A. 罗伯-格里耶 B. 米歇尔·布托 C. 玛格丽特·杜拉斯

3. 曾在一九八五年荣获诺贝尔文学奖的“新小说”作家是（ ）。A. 玛格丽特·杜拉斯 B. 米歇尔·布托 C. 克洛德·西蒙 D. 罗贝尔·潘热

4. “新小说”派形成时主要以反对（ ）为目的与宗旨。

A.现实主义 B.现代主义 C.存在主义 D.象征主义

D.萨特

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下列哪一项不是“新小说”派作家的创作特点（ ）。 A不注重塑造人物形象和刻画人物性格。 B提倡写物主义。

C把小说当作“叙述的实验室”。 D追求作品的深度模式。

“新小说”派的真正主帅或者说领袖是（ ）。 A. 玛格丽特·杜拉斯 B. 米歇尔·布托 C. 克洛德·西蒙 D. 罗伯-格里耶

下列属于作家罗伯-格里耶的作品是（ ）。

A.《恶心》 B.《情人》 C.《橡皮》 D.《变化》

下列不属于作家罗伯-格里耶的作品是（ ）。

A.《窥视者》 B.《嫉妒》 C.《在迷宫中》 D.《在路上》

“新小说”派作家罗伯-格里耶的哪部作品（ ）被改编成电影，名为《谎言者》。 A.《橡皮》 B.《变化》 C.《纽约革命计划》 D.《咖啡壶》

下面关于“新小说”派的文学主张的错误说法是（ ）。

A小说艺术陷入停滞状态是因为没有从传统小说的观念中解脱出来。 B传统小说掩盖了事物的真实面貌，只是反映了生活的表面。 C现实生活只是一个“物的世界”，把对物的描写提到极其重要的位置。 D小说应该采用形象化、带主观色彩的语言。

关于“写物主义”，下列不是罗伯-格里耶的主张的是（ ）。 A站在物件之外写物；

B记录物我距离而非物我分离；

C摈弃人化的语言，引入几何学的描写； D坚决反对描写事物的平面。

下列哪部作品不属于罗伯-格里耶的被称为“传奇”的“自传三部曲”（ ）。 A.《反复》 B.《重现的镜子》 C.《科兰特的最后日子》 D. 《昂热丽克或迷醉》

下列关于小说《橡皮》的错误说法是（ ）。 A小说采用了侦探小说式的题材。

B具有情节错位和深度模式消失的特点。 C小说运用了影视语言和数学公式的推导。 D小说中的大量对物件的描写属于动态描写。

下列哪种说法不是对“新小说”特点的正确概括（ ）。 A.视觉派 B.写物派 C.摄影派 D.写意派

与“新小说”差不多同时出现，共同代表了二次世界大战后在法国形成的两股不同的文学潮流的另一个是（ ）。

A.存在主义 B.魔幻现实主义 C.黑色幽默 D.表现主义

（二）名词解释

1、客观对应物 2、 写物主义

（三）问答题

1、结合《橡皮》，简述其表现的新小说的艺术特征。 2、“新小说”和传统小说的区别在哪里？

十、魔幻现实主义 （一）选择题

1. 魔幻现实主义指的是 拉丁美洲小说创作的一个流派。（ ）

A 19世纪早期 B19世纪中期 C20世纪早期 D20世纪中期

2. 1955年墨西哥作家胡安·鲁尔福创作的 被看作是魔幻现实主义创作风格的先驱。（）

A 《玉米人》 B《迷宫》 C 《佩德罗·巴拉莫》 D《百年孤独》

3. 1967年， 作家加西亚·马尔克斯《百年孤独》出版，成为魔幻现实主义的代表作

品。（ ）

A智利 B 哥伦比亚 C阿根廷 D古巴

4. 在《百年孤独》中， 象征着不详。（ ）

A白色 B蓝色 C黄色 D红色

5. 以下作品中，哪部不是加西亚·马尔克斯的作品。（ ）

A 《周末的第一天》 B《玉米人》 C 《恶时辰》 D《格兰德大妈的葬礼》

6. 1960年代阿根廷当代作家 短篇小说集《迷宫》的出版在欧洲引起轰动，成为拉美小说在60年代的试金石。（ ）

A阿莱霍·卡彭铁尔 B博尔赫斯 C因培特 D胡安·鲁尔福

7. 马尔克斯的 被誉为是“当代的《堂吉诃德》”。（ ）

A 《恶时辰》 B《没有人给他写信的上校》 C《百年孤独》 D《格兰德大妈的葬礼》

8. 马尔克斯以家族历史反映社会变迁的长篇小说是（ ）。

A《卢贡—玛卡尔家族》B《布登·勃洛克一家》 C《百年孤独》 D《福尔赛世家》

9. 《百年孤独》是魔幻现实主义的代表作，它属于60年代拉美文坛上的（ ）。

A寻根文学 B爆炸文学 C科幻文学 D异族文学

10. “魔幻现实主义文学”的突出艺术风格是（ ）。

A 似真似幻 B浪漫离奇 C客观事实 D直抒胸臆

11. 《百年孤独》设定的背景为（ ）。

A 温仕堡 B马孔多小镇 C约克纳帕塔法 D桑菲尔德庄园

12. 《百年孤独》创造了一类以 为代表的，精力充沛、有识见的能干的妇女群，集中

了拉美妇女的优秀品德。（ ） A 何塞·阿卡迪奥 B雷梅苔丝 C乌苏拉 D奥雷连诺

13. 《百年孤独》通过布恩地亚家族 代人的命运，折射出哥伦比亚乃至拉丁美洲一个

多世纪的历史进程。（ ） A 5 B 6 C 7 D 8

14. 《百年孤独》中没有明显用到的神话模式是 （ ）

A《圣经》创世纪》中亚当与夏娃被放逐的故事

B《圣经·出埃及记》中摩西带领希伯来民族寻找迦南地的故事 C 魏斯登女士《从仪式到传奇》关于圣杯传奇和渔王传说的描述。

D《奥德赛》中奥德修斯的妻子帕涅罗帕为躲避求婚者而不断织布的故事

15. 下面哪部作品不是马尔克斯的长篇小说（ ）

A《一件事先张扬的凶杀案》 B《霍乱时期的爱情》C《族长的没落》 D《百年孤独》

（二）名词解释

1、魔幻现实主义

（三）问答题

1、试以具体情节为例说明，《百年孤独》如何处理魔幻与现实的关系？ 2、结合《百年孤独》的具体情节，解释其神话模式的运用。

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