中国古代文学史(二)试题B_课程代码00539

2009年10月份全国自考中国古代文学史二试卷以及答案 一、单项选择题

1. 新红学的代表人物是 (B )

A. 王国维 B. 胡适 C. 王梦阮 D. 蔡元培 2. 奠定洪的文学大家地位的作品是 ( A )

A.《长生殿》 B.《四婵娟》 C. 诗歌 D. 散文 3. 王安石的文论主张是( C )

A. 强调艺术功能 B. 强调社会功能与艺术功能的统一 C. 强调文章的现实功能与社会效果 D. 强调艺术想象

4. 张孝祥《念奴娇 过洞庭》的风格是( C )

A. 高古 B. 婉秀 C. 清隽 D. 雄奇 5. 王沂孙词的风格特点是( B )

A. 清新拔俗 B. 骚雅冲淡 C. 清空骚雅 D. 沈博艳丽

6. 下列作家属于明代“前七子”的是( B )

A. 唐寅 B. 王廷相 C. 李东阳 D. 文徵明 7. 清代《水浒传》续书中写宋江、卢俊义等梁山英雄是天上星宿，下界转生为杨么、王摩等洞庭英雄故事的是( C )

A.《水浒传》 B.《水浒后传》 C.《后水浒传》 D.《荡寇志》 8. 李渔是清初戏剧( C )的代表作家。

A. 苏州派 B. 文人派 C. 形式派 D. 传奇派 9. 苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）一词的风格是( D )

A. 婉约蕴藉 B. 清秀淡逸 C. 古雅峭拔 D. 豪爽旷放 10.《张生煮海》的作者是( C )

A. 高文秀 B. 纪君祥 C. 李好古 D. 尚仲贤

11.下列作家中代表清代戏剧最高成就并代表清初感伤审美思潮的是( D )

A. 吴伟业 B. 李玉 C. 李渔 D. 洪 12.王安石的文论主张是( C )

A. 强调艺术功能 B. 强调社会功能与艺术功能的统一 C. 强调文章的现实功能与社会效果D. 强调艺术想象

13. 宋初继柳开之后专力做古文的作家是( C )

A. 柳开 B. 田锡 C. 穆修 D. 王禹 14. 北宋诗文革新运动的领袖是( A )

A. 欧阳修 B. 苏轼 C. 曾巩 D. 梅尧臣 15. 下列作品属于韩小窗子弟书作品的是( A )

A.《得钞傲妻》 B.《秦王演义》 C.《呼家将》 D.《三国志》

16. 山谷词的两种风格之一是(B)

A. 清丽圆转 B. 婉媚豪放 C. 古雅峭拔 D. 清秀淡逸 17. 下列诗人是江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是( B ) A. 苏轼 B. 黄庭坚 C. 杜甫 D. 欧阳修 18. 徐渭的杂剧名作是( B )

A.《牡丹品》 B.《四声猿》 C.《中山狼》 D《杜甫游春》19. 宋初西昆体的代表作家是( A )

A. 杨亿 B. 刘筠 C. 钱惟演 D. 王禹 20. 下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是(D)

A.《灯下缘》 B.《梧桐影》 C.《好逑传》 D.《醒世姻缘传》21. 奠定吴敬梓文学大师地位的是( A )

A. 创作《儒林外史》 B. 诗歌创作 C. 散文与词的创作 D. 经、史著述 22. 下列小说属于叙写未来小说的是( B )

A.《乌托邦游记》 B《未来世界》 C.《女娲石》 D.新鼠史》

23. 柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( B ) A. 小令 B. 慢词 C. 豪放词 D. 雅词 24. 影响陈与义前期诗歌创作的( B )

A. 苏轼 B. 黄庭坚、陈师道 C. 杜甫 D. 欧阳修 25. 在范成大的诗歌创作中成就最高的是（B ）

A. 山水诗 B. 田园诗 C. 艳情诗 D. 感怀诗

26. 就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（ D ） A. 五言律诗 B. 七言律诗 C. 五七言绝句 D. 七言歌行 27. 下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是( D )

A. 六一居士 B. 淮海居士 C. 后山居士 D. 东坡居士 28. 明代著名文学家王世贞属于( B )

A. 前七子 B. 后七子 C. 吴中四杰 D. 吴中四才子

29.《三国演义》的思想倾向是( C )

A. 歌颂仁政 B. 讴歌贤才 C. 拥刘反曹 D. 歌颂统一 30. 明代长篇小说《杌闲评》是( A )

A. 历史演义 B. 英雄传奇 C. 神魔小说 D. 世情小说

二、多项选择题

1. 苏轼对词境的开拓表现为(BD)

A. 弱化了词的音乐性 B. 突破传统题材限制 C. 多写男女相思

D. 使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道 E. 多写孤独寂寞惆怅

2. 清词中兴的表现是(BDE^)

A. 出现了不少词作大家 E. 词作的整理和编辑获得很大成就 B. 词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代 C. 创作了大量新的词牌 D. 词学理论得到很大发展 3. 汤显祖属于(CDE ）

A. 杂剧作家 B. 吴江派 C. 明代作家 D. 传奇作家 E. 临川派

4. 下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是(A^B^C^ )

A. 《哭存孝》 B.《单刀会》 C.《西蜀梦》 D《望江亭》 E.《玉镜台》

5.《三国演义》的巨大社会影响表现为(ABCDE)

A. 广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种政治活动

B. 明清农民起义以其战争描写作为军事教材 C. 统治者利用书中“忠义”为其统治服务

D. 统治者利用书中正统观念为其统治服务 E. 广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种宗教活动

三1. 易安体答案：易安体：李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点：第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。第三, 倜傥的丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。

2. 西昆体答案：(P6)西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律 诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收诗

人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。

3. 稼轩体答案： (1)辛弃疾的词风。 (2)稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。(3)既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。

4. 苏州派答案：苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格.他们的共同特点是：在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家；在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思”的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧，因而给人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他们既精通音律，又熟悉演艺优人，所以一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品，所以一直流行于当时和后来的戏剧舞台上。 四、1. 简述稼轩体的艺术风格特色。 答案：答：辛弃疾，号稼轩。“稼轩体”源于范开为《稼轩词甲集》所做之序。 第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如《贺新郎》：甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就 ，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。 第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持 了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿 书博山道中壁》：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；或摧刚为柔，能传曲折微意。他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。稼轩词的永久价值正在此处。

2. 简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。

答案：答：宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。宇文虚中因入金祈请徽、钦二帝南归未能完成使命而留仕金朝他是金诗的奠基人，诗中充满了眷恋故国的情绪。

吴激，奉命使金被金人强行扣留，遂仕金。他的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题。蔡松年，北宋末随父守燕山，兵败降金。他主要以词名世，名作 《大江东去》。写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中透露的感情却十分复杂。

3. 简述《封神演义》的内容与艺术。

答案：答：《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。书中将殷纣王写成一个凶狠、残酷、荒淫、无耻的昏君，深刻地揭露了这个暴君刚愎自用、残暴专横的狰狞面目。另一方面，又 写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。通过这些对比，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。但作者以天命思想理解商纣与周武王之间斗争的性质，削弱了作品的积极意义。将商纣王的暴虐行为都说成是妲己的蛊惑，用“女人祸水”的观念为封建暴君开脱。该书在艺术方面较有成就。它塑造了好几个性格鲜明的人物形象，像妲己的狡猾和残忍，杨戬的勇敢和计谋，申公豹的挑拨离间、倒行逆施，尤其是描写了哪吒闹海所表现的蔑视神权、目无礼法的反抗精神。但多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。 4. 简述清代小说观念更新的表现。

答案：答：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。静恬主人在《金石缘序》中明确认为小说深入人心、普及教育的作用胜过经史。闲斋老人的《儒林外史序》强调小说能“善善恶恶，俾读者有所观感戒惧，而风俗人心，庶以维持不坏也”。这说明小说在社会上人们的心目中的作用已经日益加强，这种观念的变化无疑会促进小说在社会上的传播与发展。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。毛纶、毛宗岗父子在评改《三国志演义》时，认为先有三国的“妙事”，才有三国的 “妙文”；曹雪芹更是强调小说创作要“实录其事”，《红楼梦》开宗明义就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人耳目，而反失其真传者。”第三，在人

物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。明代小说已经从类型化的人物塑造过渡到性格化的人物塑造，但尚未达到典型化的程度。而清代小说在继承明代小说人物塑造成功经验的基础上，已经将小说人物塑造发展到典型化的高度。因而在小说观念上，人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。如脂砚斋认为《石头记》的价值首先在于精妙的人物形象，而贾宝玉就是一个“实未目曾亲睹”的“新人”。这种“新人”就是虽然生活中未必真有，但却符合生活的本质真实的典型人物。这样的艺术观念显然在理论和创作实践上会对小说人物塑造起到极大的推动作用。

五1. 试述《琵琶记》的思想内容和艺术特色。

答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的剧作家，存有根深蒂固的封建伦理观念。

剧中主要人物蔡伯喈本无意仕进，想守住年迈的父母，“甘守清贫，力行孝道”。可父母和周围的亲朋却坚决要他上京应试，他的父亲蔡公甚至以“不为禄仕，所以为不孝”相逼。由于长期远游在外，不能侍养父母，蔡公死前骂他不孝。在众人眼中，他对父母生不能养，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入赘相府，让含辛茹苦的贤妻在家守活寡，于心何忍。违心地做自己不愿做之事，尚要背负骂名，又何等痛苦。《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的意义，并不全在他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、精神痛苦及他对求取功名的忏悔。这不仅反映 出当时士人的软弱动摇，还反映出士人为科举制度扭曲了的双重人格。许多透视人物心灵矛盾的曲词，细致地描写了蔡伯喈违心时的苦闷、徘徊和无奈.剧中另一位主要人物赵五娘，在蔡伯喈入京赶考之前，已意识自己将来处境艰难，但她还是答应在家好好侍养公婆让丈夫放心离去。当蔡伯喈入赘相府后，她实际上已成弃妇，可她仍把赡养老人作为自己责无旁贷的义务。她宁愿自己受委屈，有泪往肚里

流，也决不让老人感到不安。家境贫寒，又遇荒年，她筹得米粮让公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍说出实情，默默忍受一切不幸和苦难总之，《琵琶记》意在宣扬封建的忠孝道德，但在客观上也让观众看到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，表现了中国劳动妇女的吃苦耐劳、淳朴善良，体现了敬养老人、患难与共的高尚情操。《琵琶记》在人物塑造、剧情结构和曲词语言等诸多方面，都达到了相当高的水平，成为元代南戏最杰出的作品。明代曲论家称它为传奇中的“神品”，南戏中的“绝唱”。具体而言，可分为三：

第一，成功地塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。前文已论，兹不赘述。 第二，双线交错的戏剧结构。《琵琶记》采用双线交错的结构手法，交待完剧中人物之后，从蔡伯喈离家赴试开始，剧情就沿两条线索发展。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相府享荣华富贵；另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰婆婆、糟糠自餍，剪发买葬。一环套一环，然后再汇聚一起，关目的安排别具匠心。 第三，曲词风格多样，委曲必尽。 《琵琶记》的曲词能体贴人情，委曲必尽；描写物态，如在目前 。作者能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。如牛小姐的唱词就写得比较文雅华丽，赵五娘的曲词则凄婉质朴，纯是本色语。在“糟糠自餍”一出中，赵五娘独唱的四支“ 孝顺歌”，历来被认为是作者的神来之笔。 2. 试述《儒林外史》两组对立人物及其意义。

答案：答：吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着全书两大形象体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。二者水火不容，泾渭分明。《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。这位作者用以“隐括全文”的“名流 ”是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。凡是史传未及而吴敬梓所赋予王冕的性格因素 ，大抵不外魏晋风度的痕迹。如传记载王母要回老家，王冕载母于车，“自被古冠服随

车后”。吴氏将这一行孝之举改为一幅舒张王冕个性与叛逆精神的图画。这里既可见到卓尔不群、自葆高洁的屈子形象，更可见到魏晋士人宽衣大袖、挥麈谈玄和出行陶醉于千岩万壑之美的潇洒风采。但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。与这些理想人物水火不容的那些追求功名利禄的丑类，才是现实生活中比比皆是、而又令吴敬梓一类有识之士忧虑不已的儒林实相。吴敬梓以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。如果说范进的中举变疯和周进的悲撞号板写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去自我的话，那么，匡超人和牛浦郎或许从这种被动的吃亏中总结出避免被动吃亏的惟一良方便是主动地招摇撞骗、欺世盗名。这两组人物的走向便显示出这些丑类在人格意识的扭曲方面越陷越深的趋势。《儒林外史》描写了众多失落自我的读书人，其中鲁编修和马二先生尤有代表性。在明清两代，一个士人具有了“编修”的身份，便意味着他已经达到了科举考试的最高等级，实现了其人生的最高理想。然而，在吴敬梓的笔下，并没有写出这位实现了人生最高理想的“编修”是如何的荣华富贵、光耀门楣，却是从鲁编修在京城清苦得实在混不下去的返乡途中写起这个人物的。作者以如此寒酸 之笔来写这位“成功者”，其画外音显然是说，以整个的个人尊严和物质生活享受为代价换来的翰林编修之职，除了徒有虚名外，没有任何实际利益。与这位徒有虚名的鲁编修相比，那位一无所有的马静的人格失落就更加彻底了。鲁编修虽然没有实惠，倒也算过了一把翰林瘾，体会过举业成功的幸福。而马二先生却是一个出入考场二十四载 ，依然以“生员”终身的白丁。更为深刻的是，作者让这位毫无现身说法价值的白丁来充当书中对举业的热衷鼓吹者，其说服力也就可想而知了。

全国2010年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.苏洵散文的艺术特点是（ ） A.纡徐流畅 B.“辞达”、“通脱” C.雍容典雅 D.笔锋老辣 2.曾巩文章的艺术风格是（ ）

A.沉著痛快 B.古雅平正 C.雄深雅健 D.汪洋恣肆 3.柳永雅词的艺术特点是（ ）

A.以诗为词 B.以文为词 C.以赋为词 D.以词还词 4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（ ）

A.清奇僻苦 B.语奇体峻 C.清淡秀逸 D.古淡瘦硬

5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（ ） A.五绝 B.五律 C.七绝 D.七律

6.马致远的杂剧《陈抟高卧》属于（ ）

A.历史剧 B.公案剧 C.神仙道化剧 D.爱情婚姻剧 7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（ ）

A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《双献功》 D.《秋胡戏妻》 8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（ ）

A.《哭存孝》 B.《单刀会》 C.《陈母教子》 D.《金线池》 9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧《七里滩》充满了（ ）

A.遗世独立的隐逸情调 B.满腹文章的孤傲气息 C.客寓他乡的悲愤心情 D.渴望爱情的婚姻追求

10.元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家是（ ） A.贯云石 B.张可久 C.睢景臣 D.刘时中

11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌《芙蓉曲》的是（ ）

A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶 B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台

C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬 D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心

12.《张协状元》对后来传奇剧的开创性贡献是（ ） A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式

C.追求词藻华美的语言 D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式

13.朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为（ ）

A.明末爱国诗人 B.明清易代之际诗人 C.明末承前启后的诗人 D.明代最后一位大诗人

14.明代散曲家王磬的散曲集是（ ）

A.《西楼乐府》 B.《秋碧乐府》 C.《海浮山堂词稿》 D.《林石逸兴》15.明代民歌《凤阳花鼓》批判的对象是（ ）

A.封建帝王 B.朝廷宦官 C.地方官吏 D.社会寄生分子 16.宋濂散文成就最高的是（ ）

A.写景散文 B.传记文 C.序文 D.寓言

17.明代历史演义小说《列国志传》的编定者是（ ） A.冯梦龙 B.熊大木 C.余邵鱼 D.施耐庵 18.朱权《太和正音谱》记录的是（ ）

A.元代杂剧剧目 B.元代及明初杂剧剧目 C.元至明中期杂剧剧目 D.明代杂剧剧目

19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（ ）

A.《宝剑记》 B.《义侠记》 C.《浣纱记》 D.《鸣凤记》

20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而

有“一代诗史”之誉的诗人是（ ）

A.钱谦益 B.屈大均 C.吴伟业 D.顾炎武 21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（ ） A.李煜 B.苏轼 C.秦观 D.姜夔

22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（ ） A.纳兰性德 B.陈维崧 C.朱彝尊 D.张惠言

23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（ ） A.依据程朱理学 B.琢磨作文理法 C.研习古文传统 D.观察认识生活 24.《清忠谱》表现的是（ ）

A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事 B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事

C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事 D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事

25.清代《红楼梦》续书的共同特点是（ ）

A.接在一百二十回之后续作 B.接在九十七回之后补作 C.继续《红楼梦》的悲剧结局 D.改变其悲剧结局为大团圆 26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（ ）

A.汉魏六朝诗派 B.晚唐诗派 C.宋诗派 D.同光诗派

27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（ ）A.其诗风近于中唐李贺 B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 C.其诗风近于晚唐温李 D.其诗风近于晚唐杜牧 28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（ ）A.力填平等路，血灌自由苗 B.临命须掺手，乾坤两只头 C.引刀成一快，不负少年头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚 29.晚清侠义公案小说的代表作品是（ ）

A.《儿女英雄传》 B.《品花宝鉴》 C.《海上花列传》 D.《三侠五义》30.《孽海花》属于（ ）

A.公案小说 B.科幻小说 C.谴责小说 D.政治小说

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 31.苏轼文学创作的显著特点有（ ）

A.以文为诗 B.以文字为诗 C.以诗为词 D.以才学为诗 E.以议论入诗32.周邦彦词的艺术特色包括（ ）

A.深劲乏韵 B.慷慨豪放 C.丽密质实 D.浑厚和雅 E.沉郁顿挫 33.张炎对白石词的风格及艺术特色的评语包括（ ） A.清空 B.骚雅 C.豪放 D.古雅峭拔 E.清新刚健 34.明代拟话本小说的特点有（ ）

A.保留说话人讲故事的形式 B.为说话人提供故事底本

C.从历史旧籍中挖掘材料 D.具有文人的典雅情调 E.具有警世作用 35.清初传奇创作的主要流派有（ ）

A.浙西派 B.苏州派 C.常州派 D.文人派 E.形式派

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36.元诗四家 37.前七子 38.唐宋派 39.肌理说

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40.简述陈师道诗歌的艺术风格。

41．简析元杂剧《梧桐雨》中唐明皇的形象。 42．《水浒传》中，“义”的人格观念表现在哪些方面？ 43．简述《老残游记》的体式、结构和新异的思想。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．试论“山谷体”的风格特征。

45．试述《儒林外史》塑造的两组对立人物及其意义。

全国2010年10月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题 一、单项选择题

1.梅尧臣诗的艺术风格是（ ）

A.超迈横绝 B.古淡瘦劲 C.典雅精工 D.清新流丽

2.属于晏几道《临江仙 梦后楼台高锁》中词句的是（ ）

A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B.山抹微云，天连衰草，画角声断谯门

C.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 D.落花人独立，微雨燕双飞 3.周邦彦词在语言运作上的重要特点是（ ）

A.融化经史子语 B.融化前人诗句 C.善于使事用典 D.以文为词 4.辛派词的共同特点是（ ）

A.慷慨悲壮 B.缠绵悱恻 C.清丽俊俏 D.摧刚为柔 5.“诚斋体”诗中最为出色的诗体是（ ）

A.五言律诗 B.五言绝句 C.七言律诗 D.七言绝句 6.姜夔词的艺术风格是（ ） A.“清空”、“骚雅” B.“如七宝楼台” C.婉约飘逸 D.工丽精巧 7.张炎《词源》讨论的主要对象是（ ）

A.北宋俚俗词 B.南宋豪放词 C.北宋婉约词 D.南宋清雅词 8.著名诗人戴复古是（ ）

A.北宋后期诗人 B.南宋前期诗人 C.江西诗派诗人 D.江湖诗派诗人 9.《西厢记诸宫调》的作者是（ ）

A.元稹 B.董解元 C.王实甫 D.关汉卿

10.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是（ ） A.爱情剧双璧 B.公案剧双璧 C.神话剧双璧 D.历史剧双璧 11.元代剧作家石君宝创作的杂剧是（ ）

A.《二堂舍子》 B.《秋胡戏妻》 C.《三娘教子》 D.《郭巨埋儿》 12.元代散曲作家乔吉是（ ）

A.元代散曲清丽派的宗师 B.元代散曲本色派的宗师 C.存世作品最多的元代散曲家 D.元代散曲家中的宦达之士

13.元代剧作家高明所创作的提倡风化、宣扬孝贤的南戏是（ ） A.《杀狗记》 B.《琵琶行》 C.《琵琶记》 D.《荆钗记》 14.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是（ ）

A.熊大木《大宋中兴通俗演义》 B.于玉华《岳武穆精忠报国传》C.余应鳌《大宋中兴岳王传》 D.邹元标《岳武穆精忠传》

15.提出“独抒性灵，不拘格套”文学口号的是（ ） A.唐宋派 B.公安派 C.竟陵派 D.白苧派

16.明代前期诗歌受理学思想的影响，将诗歌作为某种社会意识的传声筒，忽略了诗歌艺术，往往强调（ ）

A.文统 B.道统 C.文道合一 D.文道分离

17.李贽认为文学创作和评价的最高准则是（ ） A.性灵 B.童心 C.兴趣 D.理趣

18.被称为明末最后一位大诗人的是（ ） A.夏完淳 B.瞿式耜 C.张煌言 D.陈子龙 19.毛宗岗修订、评点的小说是（ ）

A.《三国演义》 B.《水浒传》 C.《金瓶梅》 D.《西游记》 20.《西游记》最早的明刊本是（ ）

A.托名李卓吾评本 B.朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》 C.杨志和编定的《西游记传》 D.金陵世德堂刻本

21.章回小说的前身是民间说话艺术中的（ ） A.“说经” B.“讲史” C.“说铁骑儿” D.平话 22.清代戏剧声腔剧种的演变趋势是（ ）

A.花部诸腔由盛而衰、雅部声腔日益兴旺 B.雅部声腔由盛而衰、花部诸腔日益兴旺

C.梆子皮黄趋于衰落、昆曲高腔蓬勃兴起 D.海盐腔、余姚腔日渐流行，

弋阳腔、昆山腔趋于衰落

23.鲁迅对《聊斋志异》艺术手法的概括是（ ）

A.幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有”B.用传奇法，而以志怪” C.叙述宛转，文辞华艳” D.叙述异事，与记载人间常事” 24.褚人获的《隋唐演义》是（ ）

A.明代英雄传奇 B.明代世情小说 C.清代历史演义小说 D.清代公案小说

25.方苞散文理论的核心内容是（ ）

A.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句” B.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”

C.“神者气之主，气者神之用” D.“义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也”

26.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是（ ） A.张琦 B.张惠言 C.董士锡 D.周济 27.“若夫诗者，心之声也，性情所流露者也”，这一诗歌思想出自（ ） A.神韵派 B.浙西派 C.性灵派 D.阳羡派

28.在《答潘彦辅》中提出“志士之诗”论的是（ ） A.龚自珍 B.潘德舆 C.鲁一同 D.张际亮 29.被誉为“同光体之魁杰”的是（ ） A.郑孝胥 B.陈衍 C.沈曾植 D.陈三立

30.《易言》一书的作者“杞忧生”即是（ ） A.郑观应 B.王韬 C.谭嗣同 D.唐才常

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 31.以下作家属于“元曲四大家”的有（ ） A.王实甫 B.关汉卿 C.马致远 D.石君宝 E.白朴 32.“竟陵派”的代表人物是（ ）

A.钟惺 B.徐渭 C.李贽 D.谭元春 E.李攀龙

33.《水浒传》深受古代绿林文化影响，它所推崇的“好汉”的人格内涵，包含有（ ）

A.路见不平，拔刀相助 B.劫富济财 C.仗义疏财 D.勇武阳刚 E.替天行道

34.关汉卿的杂剧按题材分为（ ）

A.历史剧 B.爱情风月剧 C.家庭伦理剧 D.社会公案剧 E.神仙道化剧

35.清代小说题材类型主要有（ ）

A.历史演义和英雄传奇 B.神魔小说和世情小说 C.才子佳人小说和才学小说 D.讽刺小说 E.公案小说

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36.“易安体”37.“借才异代”38.张岱39.新红学

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

40.欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现是什么？41.简述元代“四大传奇”在艺术表现上的共同特点。

42.简述明代戏剧的基本特征。43.简述南社的意义。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44.试以《题竹石牧牛》、《登快阁》、《雨中登岳阳楼望君山二首》为例，论述“山谷体”的艺术特点和风格特征。 45.如何理解《长生殿》中的爱情描写？

全国2011年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.“半山诗”的主要体裁是( )

A.律诗 B.绝句 C.古风 D.歌行 2.“山谷体”的风格特征是( )

A.平易古淡 B.雄奇奔放 C.生新瘦硬 D.华丽典重

3.《六州歌头》是贺铸的压卷之作，其风格特征是( ) A.悲愤壮烈 B.深婉含蓄 C.清新疏隽 D.典雅清丽 4.李清照词当时广为流传，被称为( ) A.稼轩体 B.易安体 C.樵歌体 D.元祐体 5.宋代诗人戴复古所属的诗派是( )

A.西昆诗派 B.江西诗派 C.晚唐诗派 D.江湖诗派 6.朱熹文学主张的一个重要内容是( ) A.“别是一家”说 B.“文道一体”说 C.“活法”说 D.“兴趣”说 7.下列唱词中，能体现《西厢记》词章之美的是( )

A.楚天秋山叠翠，对无穷景色，总是伤悲 B.晓来谁染霜林醉？总是离人泪

C.泪眼盼秋水长天远际，归心似落霞孤鹜齐飞 D.别离易，相见难，何处锁雕鞍

8.元代杂剧作家康进之的著名杂剧是( )

A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《李逵负荆》 D.《秋胡戏妻》 9.关汉卿的三国戏《单刀会》中所写的主人公是( ) A.刘备 B.张飞 C.关羽 D.诸葛亮

10.周德清《中原音韵》对写作北曲杂剧一个总的要求是( ) A.“以意为主” B.“造语必俊” C.“审音知韵” D.“耸观动听” 11.元代散曲作家乔吉是( )

A.存世作品最多的元代散曲家 B.元代前期散曲作家 C.元代散曲清丽派的宗师 D.元代散曲家中的宦达文士 12.在元初文坛，占主导地位的是( ) A.由金入元的士人 B.由宋入元的士人 C.元诗四家 D.西域诗人 13.著名诗句“头颅雪白心情在，听说承平一惘然”的作者是( ) A.刘因 B.赵孟頫 C.戴表元 D.耶律楚材

14.明代前期文学在理学影响下形成的文学观念是( ) A.文以明道 B.文以载道 C.文道合一 D.重道轻文

15.“吴中四才子”中，加入了“前七子”文学集团的人是( ) A.祝允明 B.唐寅 C.文徵明 D.徐祯卿

16.明代小品散文创作中，标志着柳宗元之后游记散文创作新高峰的作家是( ) A.袁宏道 B.徐渭 C.归有光 D.张岱

17.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是( ) A.《岳武穆精忠报国传》 B.《大宋中兴岳王传》 C.《岳武穆精忠传》 D.《大宋中兴通俗演义》

18.明代戏剧在从南戏向传奇的发展过程中形成了“四大声腔”，其中被称为“俗唱”的是( ) A.海盐腔 B.余姚腔 C.昆山腔 D.弋阳腔

19.《临川四梦》中，取材于唐传奇《枕中记》的是( ) A.《紫钗记》 B.《牡丹亭还魂记》 C.《南柯记》 D.《邯郸记》 20.沈德潜的诗歌理论主张是( ) A.格调说 B.性灵说 C.肌理说 D.神韵说 21.纳兰性德词的艺术风格是( )

A.醇雅清丽 B.哀婉幽绝 C.豪放苍凉 D.清新刚健 22.清代刘璋的《斩鬼传》是( )

A.讽刺小说 B.才学小说 C.世情小说 D.公案小说 23.下列作品集中，属于清代民歌总集的是( )

A.《盛世新声》 B.《山歌》 C.《霓裳续谱》 D.《挂枝儿》

24.清初传奇创作中，文人派的代表作家是( ) A.李玉 B.李渔 C.朱素臣 D.吴伟业 25.蒋士铨的剧本《冬青树》写的是( ) A.寇准的故事 B.杨震的故事 C.文天祥的故事 D.汤显祖的故事 26.近代文学家梁启超在散文创作上提倡( ) A.骈体 B.选体 C.新闻体 D.新文体

27.民国肇始，章士钊之文异军突起，被称为( ) A.经世文 B.逻辑文 C.魏晋文 D.桐城文 28.《花月痕》作者的署名是( )

A.漱六山房 B.眠鹤主人 C.厘峰慕真山人 D.云间花也伶侬 29.《九尾龟》属于( )

A.侠义小说 B.科幻小说 C.狭邪小说 D.政治小说 30.下列作品属于谴责小说的是( )

A.《新石头记》 B.《自由结婚》 C.《老残游记》 D.《月界旅行》 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 31.欧阳修诗歌的特点有( )

A.以文为诗 B.主丽藻而贱气格 C.以议论为诗 D.诗风雄奇奔放 E.诗风平易

32.关于“前七子”，正确的描述有( )

A.明代中期以李梦阳、何景明为代表的文人集团 B.标榜“文必秦汉，诗必盛唐”

C.反对道统对文学的束缚，强调文学的独立性 D.主张扫荡“台阁体”的无聊文风

E.创作落后于理论，未能为理论提供成功的实践例证 33.明代神魔小说题材大致分为( ) A.由神话故事演化而来 B.由宗教故事演化而来 C.由志怪故事演化而来 D.由讲史故事演化而来

E.由民间传说故事演化而来

34.明代小说理论批评涉及的问题主要有( ) A.关于小说的本质及艺术规律 B.关于小说的文学地位

C.关于小说的艺术虚构问题 D.关于人物性格的刻画与塑造问题 E.关于小说语言的通俗性

35.被梁启超誉为“晚清两大家”的诗人是( ) A.金和 B.江湜 C.黄遵宪 D.林则徐 E.曾国藩

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36.西昆体37.平话38.“汤沈之争”39.小说界革命

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

40.简述陈师道诗歌的艺术风格。41.简述《琵琶记》的戏剧结构特点。 42.简述《三国演义》的悲剧精神。43.简述《长生殿》的曲词艺术。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44.试述周邦彦词的艺术特色。45.试述《红楼梦》叙事艺术的成就。 全国2011年10月高等教育自学考试 中国古代文学史(二)试题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 1．梅尧臣的诗歌风格是（ ）

A．超迈横决 B．平易古淡 C．雄奇奔放 D．华丽典重 2．苏辙散文的风格特点是（ ）

A．气雄词峻 B．汪洋恣肆 C．汪洋澹泊 D．笔锋老辣 3．宋代诗人韩驹所属的诗派是（ ）

A．西昆诗派 B．江西诗派 C．晚唐诗派 D．江湖诗派 4．辛派词人的词作风格主要是（ ）

A．慷慨悲壮 B．清新流丽 C．清空骚雅 D．浑厚和雅 5．范成大最著名的诗歌属于（ ）

A．咏怀诗 B．咏古诗 C．记事诗 D．田园诗 6．严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是（ ） A．点铁成金 B．别材、别趣 C．以俗为雅 D．别是一家 7．历史剧《梧桐雨》取材于（ ） A．唐代传奇小说 B．汉元帝的历史故事 C．白朴的乐府 D．白居易的诗歌 8．《单刀会》是关汉卿的（ ） A．历史剧代表作 B．爱情风月剧代表作 C．公案剧代表作 D．神仙道化剧代表作 9．秦简夫家庭伦理剧的代表作是（ ） A．《救风尘》 B．《金线池》 C．《老君堂》 D．《东堂老》 10．元前期宦达文士卢挚散曲的风格特点是（ ） A．自然活泼 B．清丽端庄 C．俳谐滑稽 D．豪放雄健 11．元代著名诗人刘因是（ ） A．由宋入元的作家 B．由金入元的作家 C．元代中期作家 D．元代后期作家 12．元代诗人杨载的诗被时人形容如（ ） A．“百战健儿” B．“唐临晋帖” C．“三日新妇” D．“秋水芙蓉” 13．杨维桢的得意诗作《鸿门会》取法的前代诗人是（ ） A．李白 B．李贺 C．韩偓 D．刘禹锡 14．诗歌表达追求自我，毫不讳言艳羡饮食之欲、声色之乐、市廛之盛等世俗生活的诗人是（ ） A．徐渭 B．袁宏道 C．唐寅 D．汤显祖 15．明代散曲作家中，被王骥德《曲律》称为北曲之冠的是（ ） A．王磐 B．冯惟敏 C．陈铎 D．薛论道 16．嘉靖年间，以反拨前七子复古理论为主要目标的文学派别是（ ） A．茶陵派 B．竟陵派 C．公安派 D．唐宋派 17．《三国演义》最为流行的版本是（ ） A．《第一才子书——三国演义》 B．明嘉靖壬午刊刻的《三国志通俗演义》 C．《新刻按鉴全像批评三国志传》 D．《李卓吾先生批评三国志》 18．我国第一部系统的戏曲批评专著是（ ） A．王骥德《曲律》 B．李渔《闲情偶寄》 C．吕天成《曲品》D．徐复祚《花当阁丛谈》 19．明代传奇《玉簪记》描写的爱情故事，其主人公是（ ） A．李益与霍小玉 B．潘必正与陈妙常 C．申纯与王娇娘D．裴舜卿与卢昭荣 20．下列诗句中，堪称清初遗民诗之绝笔的是（ ）

A．嫦娥老大无归处，独依银轮哭桂花 B．山色浅深随夕照，江流日夜变秋声 C．龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心 D．写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿 21．下列词作中，被誉为《饮水词》压卷之作的是（ ） A．《金缕曲?亡妇忌日有感》 B．《金缕曲?赠梁汾》 C．《金缕曲?寄吴汉槎》 D．《桂殿秋?思往事》 22．下列作品中，堪称才子佳人小说代表作的是（ ） A．《玉娇梨》 B．《歧路灯》 C．《灯月缘》 D．《镜花缘》 23．《红楼梦》的结构特点是（ ） A．扇形结构 B．连珠式结构 C．网状结构 D．“串”字形结构

24．清代戏剧的成就主要体现在（ ） A．杂剧创作方面 B．传奇创作方面 C．平剧创作方面 D．南戏创作方面 25．洪昇《长生殿》宣扬的人生哲理是（ ） A．精诚终成连理 B．情缘总归虚幻 C．有情而不为情所累D．人生悲剧无所不在 26．在《答潘彦辅》中提出“志士之诗”的是（ ） A．龚自珍 B．潘德舆 C．鲁一同 D．张际亮 27．下列诗人中，被誉为“同光体之魁杰”的是（ ） A．郑孝胥 B．陈衍 C．沈曾植 D．陈三立 28．在散文创作上，章太炎提倡的是（ ） A．经世之文 B．逻辑文 C．魏晋之文 D．桐城文 29．《花月痕》所写的主要内容是（ ） A．妓女的美德神话 B．狎客的虚辞假意 C．才子落魄，佳人蒙尘 D．假凤虚凰，缠绵软款 30．《新石头记》的小说类型是（ ） A．公案小说 B．科幻小说 C．狭邪小说 D．政治小说 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 31．辛弃疾词的题材内容主要有（ ） A．英雄词 B．农村词 C．羁旅词 D．咏春词 E．艳情词 32．常州词派的词学主张包括（ ） A．注重音律词藻B．强调比兴寄托C．讲求文辞之深美闳约D．主张恢复风骚传统E．提出“清空”“骚雅”之说 33．“清初三大家”之一汪琬的论文主张主要有（ ） A．明于辞义 B．合乎经旨 C．博观约取 D．归于雅驯E．义理考证 34．下列历史演义小说中，创作于清代的有（ ） A．《说岳全传》 B．《隋唐演义》 C．《说唐演义全传》 D．《开辟演义》 E．《西汉通俗演义》 35．“五四”运动之前，“旧红学”的代表人物有（ ） A．王希廉 B．张新之 C．王梦阮 D．蔡元培 E．邓狂言 三、名词解释（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36．简斋体37．元代“四大传奇”38．格调说39．桐城派 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述王安石散文的特点。41．简述宋元话本小说的题材内容。42．简述苏州派的特点。43．简述黄遵宪的“新派诗”创作。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．试述姜夔词“清空”、“骚雅”的艺术特色。 45．试述《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法。 2012年1月中国古代文学史（二）自考试题中国古代文学史(二)试题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( ) A．平易古淡 B．华丽典雅C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( ) A．古诗 B．绝句C．律诗 D．歌行 3．陈师道的诗被称为( ) A．半山体 B．山谷体C．后山体 D．简斋体 4．周邦彦词的主要题材是( ) A．登临怀古 B．山水田园C．儿女柔情 D．羁旅行役 5．陆游晚年诗风主要表现为( )

A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快 7．杨万里创作的诗歌被称为( )

A．山谷体 B．易安体C．稼轩体 D．诚斋体 8．戴复古所属的诗人群体是( )

A．江西诗派 B．江湖诗派C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵 9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( ) A．爱情剧 B．历史剧C．公案剧 D．神仙道化剧 10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( ) A．《柳毅传书》 B．《李逵负荆》C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( )

A．理想高远，志在仕途 B．倜傥风流，桀骜不驯C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好

12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( ) A．赵盼儿 B．宋引章C．谢天香 D．杜蕊娘

13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( ) A．徐渭 B．李贽C．李梦阳 D．王世贞 15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( ) A．王磐 B．陈铎C．梁辰鱼 D．冯惟敏 16．刘基最出色的散文是( )

A．政论文 B．传记文C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( ) A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》

18．沈璟曲论的核心是( )

A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工”

19．代表清代讲唱文学最高成就的是( ) A．鼓词 B．弹词C．大鼓 D．子弟书 20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( )

A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝C．雄健俊逸 D．醇雅清丽 21．李渔在戏剧创作中主要追求的是( )

A．深刻的思想底蕴和沧桑感慨 B．针对现实社会人生有感而发 C．戏剧的娱乐功能和形式技巧 D．典丽优雅的案头阅读效果

22．被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说是( ) A．《金瓶梅》 B．《歧路灯》C．《醒世姻缘传》 D．《侠义风月传》 23．《桃花扇》的社会历史背景是( )

A．安史之乱时期 B．宋元易代时期C．明清易代时期 D．甲午战争时期 24．下列属于张惠言词论的基本主张的是( )

A．强调寄托比兴 B．崇尚豪放苍凉C．追求轻弱哀婉 D．提倡醇雅清空 25．清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为( ) A．桐城派散文 B．阳湖派散文C．文人之文 D．学人之文 26．《儒林外史》的结构特点可概括为( ) A．“以功名富贵为一篇之骨” B．“以经世致用为一篇之骨” C．“以讽刺幽默为一篇之骨” D．“以八股制艺为一篇之骨” 27．清中期宗法宋诗的诗歌理论是( ) A．格调说 B．神韵说C．肌理说 D．性灵说 28．在小说发展方面，《施公案》体现的是( )

A．公案小说与艳情小说的合流 B．公案小说与侠义小说的合流 C．公案小说与英雄传奇的合流 D．公案小说与历史演义的合流 29．清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是( ) A．政治小说 B．谴责小说C．科学小说 D．历史小说 30．郑观应《易言》收集的文章主要是( )

A．翻译文字 B．报章文体C．域外游记 D．科幻小说 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 31．下列属于辛派词人的有( )

A．张元 B．朱敦儒C．张孝祥 D．刘过E．陈亮

32．下列金代作家中属于“国朝文派”代表的有( ) A．王庭筠 B．吴激C．蔡松年 D．蔡珪E．党怀英 33．关于“台阁体”，正确的描述有( )

A．以杨士奇、杨溥和杨荣为代表B．关心民瘼，揭露时弊

C．粉饰太平，歌功颂德D．风格上雍容华贵，典雅工丽E．形式上以应酬、题赠或应制、颂圣为主

34．明清文言小说创作形成了若干系列，其中诞生于清代的有( ) A．剪灯系列 B．艳情系列C．聊斋系列 D．世说系列E．阅微系列 35．道光前期“志士之诗”的主要内容有( )

A．抒发志士之感慨 B．表现民生疾苦C．建策献言，呼吁革除弊政 D．对社会危机的忧患之思 E．对时世巨变的敏锐预感 三、36．白体37．“活法”说38．《董西厢》39．吴中四才子

四40．简述张养浩散曲创作的艺术特点41．简述《水浒传》的语言风格特点。

42．简述明代戏剧的基本特征。43．简述苏曼殊及其诗歌创作的特点 五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

44．试以具体作品为例论述柳永雅词的艺术特点45．试述《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系。一、1C B C D B 6 A D B B B 11 B A A B C16 D A B B D21 C C C A D26 C C B A B 二、31 CDE 32 ADE 33 ACDE 34 CE 35 ABCDE 三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 36．白体 “白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。但流行之时并无“白体”之说。最早提出“白体”或“白乐天体”概念的人是谁尚难断定。“白体”诗的特征是 “顺熟”、“容易”、“浅切”。 37．“活法”说 （1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。

（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓 38．《董西厢》 是《西厢记诸宫调》的简称。作者是董解元是金章宗时代的一个读书人，具体情况不详。他根据唐传奇小说《鸳鸯传》进行再创作，利用宋、金民间流行的诸宫调这种民间讲唱文学形式，成功的写出了结构宏伟、情节曲折和唱词优美的《西厢记诸宫调》，简称《董西厢》。 39．吴中四才子 吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐祯卿。 四40．简述张养浩散曲创作的艺术特点。

（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。 （2）具有奔放浩荡的气韵。

41．简述《水浒传》的语言风格特点。

它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。其主要特色是：简洁明快，生动含蓄，表现力强；人物语言个性化。书中

所写绿林好汉的语言，都能符合个人身份、个性和神态。

42．简述明代戏剧的基本特征。(1)作家、作品数量众多。(2)题材多样。除原有题材外，还有出现了时事剧和讽刺喜剧等。(3)审美风格的雅化。明代剧作家较高的文化素养和社会地位，客观上提高了戏曲的社会地位和艺术品格，戏剧成为一种高雅的娱乐，甚至出现了只供阅读的案头剧。文人及其情趣的大量参与和投入，一方面提高了戏剧的文化层次，同时也将戏剧的发展推向了绝境。

43．简述苏曼殊及其诗歌创作的特点。苏曼殊的作品多为七言绝句，哀怆低回，情韵宛然，蕴含一种“清新的现代味”。

其现存最早的诗与南社创作同一基调。写情爱的诗于禅心与情爱之矛盾反复吟咏，缠绵凄绝。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分) 44．试以具体作品为例论述柳永雅词的艺术特点。

①以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他把赋体笔法引进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。 ②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁

旅行役词著称。

45．试述《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系。 （1）《长生殿》一方面从爱情角度热情地歌颂和赞美了李杨的生死不渝之恋， 另一方面又从政治和社会角度对其沉湎情欲而造成国家危难提出责难，看似矛盾对立，其实是艺术上匠心独运之所在。

（2）剧中李杨“占了情场”与“驰了朝纲”的矛盾，只是他探索人生哲理的一个外显层次。他的内在追求是从中挖掘内在的哲理蕴含，即忘我的爱情与其社会角色的矛盾是永远难以克服和弥合的，并在此基础上主张对这个永恒的遗憾用佛家出世的思想进行顿悟和超越。

（3）因此《长生殿》的主题实际上包括了相互联系的两个方面：一是以李杨乐极生悲的故事，总结福祸相依的人生哲理以垂诫来世。二是让李杨在历尽劫难后大彻大悟，跳出爱河情海，以佛家色空观否定他们的情欲，宣布“情缘总归虚幻”，促使沉迷情海者“蘧然梦觉”。

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