音乐美学中音乐欣赏的几个问题探

音乐美学中音乐欣赏的几个问题探究

音乐学院2010级3班陈靓钰 学号：20101143020022

一、 音乐欣赏的本质

1．音乐欣赏是音乐实践的最终目的

音乐欣赏是音乐实践的唯一目的，正如美国音乐学家莫塞尔所说：“音乐欣赏在一定意义上是音乐活动的基本形式，是音乐家和作曲家工作的出发点和归宿。美籍奥地利作曲家勋伯格说：“十二音乐除为了使人理解以外，没有其他任何目的。”

无论是作曲家的创作还是表演家的表演，其最终目的都是希望人们能够感受他们创作的作品或演奏的作品。

2.音乐欣赏的是一项审美实践活动 音乐欣赏是以音乐作品为对象，通过聆听的方式及其它辅助手段来体验和感悟音乐的真谛，从而得到精神愉悦的一种审美活动。它既是人们感知、体验和理解音乐艺术的一项实践活动，也是一个复杂的音乐审美活动。他对人们审美意识的发展，审美能力的提高以及个性心里品质的形成具有重要的作用。

3.音乐欣赏是一种创造行的审美活动

音乐欣赏是一项带有创造性的审美活动，它需要有主动参与的良好心态。要领略艺术的魅力，必须与艺术品直接交流对话，这就需要相应的爱好和兴趣。音乐欣赏可以不受时间地点的限制，一切优秀的音乐作品均可尽情的欣赏，都有可能在艺术欣赏的过程中出现灵感，迸发创新意识的火花。音乐欣赏的过程还能深入领悟构成作品特有的意境和技巧，充分启发欣赏者的智慧，启发欣赏者的联想与想象，启发欣赏者敢于继承与发扬，勇于突破前人的框框，善于开创美好的未来。

4．音乐欣赏是推动时代音乐的发展的主要力量

音乐欣赏活动对于时代音乐生活有着非常重要的影响。一个高水平的欣赏环境，往往能造就出杰出的作曲家，而一个欣赏水平低下的社会环境，往往会吞没音乐天才。艾伦.科普兰这样说：“每个单个的聆听者的态度，尤其是有天赋的聆听着，是开发我们自己时代的音乐潜力的主要力量。”所以，作曲家要对听众负责，为听众服务；听众也要对作曲家负责，听众的态度是开发我们自己时代音乐的主要力量。

二、音乐欣赏的基本方式 1.被动性的欣赏

刺激性的“听”纯粹是一种消遣，听者主要是为了从音乐中获取某种快感。在欣赏过程中，听者不带有任何主动性的想象和思考，任凭音响对神经的刺激而产生各种自然反应。这种背景式的欣赏方式的特点是，听者不把听音乐作为主要目的，而是把它作为某一种活动的背景内容。例如，自由体操、冰上运动、魔术和杂技中的音乐都属于被动型欣赏。

2主动式欣赏

这是一种纯音乐的欣赏方式，它的特点是，欣赏者把全部注意力都集中在音乐音响结构展开的特点上，欣赏者以理解作曲家的的思路为出发点，以感受音乐作品中的形式因素为目的。美籍俄国作曲家斯特拉文斯基说：“欣赏音乐的最好方法是了解创作的真实过程，对他来说，这是音乐欣赏的全部要素。”

3.体验式欣赏 体验式欣赏方式，是一种以情感体验为中心，配合着想象和联想的协同作用所进行的欣赏方式。听众在欣赏的过程中，把注意力集中在对音乐中的情感因素的体验上，并通过想象活动进一步了解音乐中所包含的内容成分。艾伦科普兰说，“音乐中每一个主题都能反映出一个不同的感情世界。”但欣赏者只能“在头脑中就这个主题的得出一个感情的轮廓”，对于他们来说，“重要的是每个人对一个主题的表现特性有它自己的感受。” 三、音乐欣赏的心理特征

（一）音乐欣赏的心理过程 1音响感知

音响感知是一种听觉的感性活动，听众在感知的过程中，有时表现为一种独立的快感，有时则表现为一种激发感情的刺激因素。

2感情体验

感情体验是音乐欣赏中最重要的一种心理行为。音乐艺术无法直接再现客观事物的形象以及具体的生活事件，它只能通过渲染情绪来感染听众。

3想象

想象是音乐欣赏中的一种创造性的活动，它能使音响在听众的意识里由抽象变为具体。

4理解认知

第一是对音乐音响本身的理解认识；第二是对音乐音响内涵的理性认识，即对某部作品的社会含义以及其他社会意义的认识，是一种高级的欣赏活动。

（二）音乐欣赏的心理特征 1情感体验支配想象活动

音乐审美感受与一般的审美感受不同，一般的审美感受是以想象、联想为情感体验的前提，即想象越活跃，情感体验也愈强烈，对对象本质的认识也就愈深刻。音乐首先作用于人们的是一种情感方式，而不是具体的形象。以情感体验作为联想的前提，情感体验愈强烈，联想也愈活跃，对于情感内容的认识也就愈深刻。

2音乐欣赏中的联想的特殊的含义 音乐欣赏中的联想与一般的联想不同。一般的联想主要是通过事物之间联系或某种象征意义，由一事物联想起另一事物，或者由当前的感知回忆起与此有关的另一事物。音乐欣赏中的想象是由感情的形式联想到感情的内容，或者由音乐中的感情回忆起以往生活中产生过类似感情，并由此把握音乐中感情内容的实质。

四、音乐欣赏的基本原则

1主观与客观的统一

音乐欣赏是在主观和客观的统一之中，将音乐的情绪与听众的情绪交融在一起。所以，理想的听众应该在主观与客观之间求得平衡和统一。一个理想的听众在欣赏音乐时，既要走进去，又要走出来，既要陶醉，又要冷静，既要置身于音乐中，又要置身于音乐之外，需要在感动和冷静中获得一种平衡。 2理性与直觉的统一

在音乐欣赏过程中往往会遇到两种情形：一种是，听众凭直觉感受到音乐中所包含的美感，听众无需运用理性的方式去对音乐进行分析，单凭直感去完成对音乐的审美判断。另一种情形是，听众在欣赏音乐的过程中充分运用理性的方

式去把握音响结构中所包含的审美价值，并由此获得审美愉悦。摩蒂默说，“它既不能让自己的心灵完全回复到幻觉中去，又不让自己的注意力被转移到概念思维与实际的生活中来。”理想的听众，应该在理性与直觉之间求得平衡和统一。 3传统意识和当代意识相统一

听众在欣赏音乐的时候往往受到个人的听觉意识的限制，而对音乐作品作出并不公正的评价。听众的听觉意识关系到新时代音乐的发展和生存，也关系到作曲家创造性思维的前景。艾伦科普兰：“听风格熟悉的音乐，也听新近的音乐，并且不管别人是否说过什么或写过什么，或对他们的价值作过什么检验，这才是聪明的聆听者的标志。”

理想的听众，要在传统意识和当代意识之间求得平衡，使自己真正成为推动时代音乐发展和开发时代音乐潜力的主要力量。

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