当今儿童文学创作现状与思考

当今儿童文学创作现状与思考

1.引言 在一个人的成长过程中，早期的儿童教育是至关重要的。儿童文学在儿童教育中扮演着一个特殊的角色，占有举足轻重的地位。因此，当今社会对儿童文学的关注日益加深，很多专家学者都涉足儿童文学界，展开对儿童文学创作的研究。 从建国至今，儿童文学的发展经历了一个从辉煌到衰落再到辉煌的过程。在历史的沉淀中，很多优秀的作家成长了起来，他们创作出了很多优秀的作品。当今，儿童文学发展迅猛，新老作家佳作迭出，作品畅销。但是在发展势头一片大好的情况下也存在着一些问题，对儿童文学的发展产生了很大的负面影响。 在这样的情况下，我将借鉴前人的研究成果对儿童文学的创作现状进行分析，并对其中的问题提出思考。

2当代儿童文学的创作概况

新中国成立以来直至二十一世纪的今天，儿童文学的发展经历了一个漫长而又曲折的过程。从建国初儿童文学达到第一个黄金时期，到“文革”时期落入低谷，再到八九十年代恢复创作进入又一个黄金时期，再到二十一世纪的今天，儿童文学的创作发展到一个很高的程度。

2.1新时期以来儿童文学的发展概况 中华人民共和国成立后，中国的儿童文学就称为当代儿童文学。1949年至1966年，当代儿童文学的发展达到第一个黄金时期，新老作家佳作迭出，如张天翼的《罗文应的故事》和《宝葫芦的秘密》，冰心的《小橘灯》，徐光耀的小说《小兵张嘎》，严文井的童话《唐小西在“下次开船港”》 ，陈伯吹的童话《一只想飞的猫》，洪汛涛的《神笔马良》，孙幼军的童话《小布头奇遇记》，葛翠琳的童话《野葡萄》，贺宜的童话《小公鸡历险记》，阮章竞的童话《金色的海螺》，柯岩的儿童诗《小兵的故事》等。 然而，在繁荣的同时，儿童文学的创作也存在一些问题：创作题材范围狭小，在四五十年代，中国的儿童文学作家执着于坚守“一片净土”，只写正面、光明、快乐与温暖，读者的诉求也仅限于此[1]；作品中的主人公形象过于单一，多以英雄儿童形象为主；儿童文学创作中对儿童的角色定位偏差较大，局限地把儿童定位在接班人的角色上，创作出来的作品也是以此为主，不能够全面地考虑到孩子的需求。 但是，随着时代的变迁，时局的动荡，十年“文革”到来，对儿童文学的发展产生了很大的冲击，儿童文学园地备受摧残，呈现一片凋零的景象。

2.1.1 20世纪70年代末至80年代儿童文学的创作概况

十年“文革”结束时，中国的儿童文学几近荒芜。随着中国的改革开放，一个新时期的到来，中国的儿童文学也进入一个新时代。相较于之前，无论是在题材方面还是在作品的审美方面都有很大的提升。

一、创作题材丰富。新时期以来，文学的审美场域越来越宽，儿童文学作为文学的分支也枝繁叶茂地成长起来，创作题材越来越宽泛，涌现出大批优秀的作品。如黄蓓佳的儿童小说《阿兔》、《小船，小船》，葛翠林的《半边城》，吕德华的《莲花姐妹》，金逸铭的童话诗《小兰兰和未来爷爷》等这些作品，延续了之前快乐、光明题材小说的创作。 在这个时期，还涌现了一批震撼人心的、与时代和读者产生强烈共鸣的作品，这些作品围绕人的精神解放，揭示社会的弊端，有些甚至直指以往儿童文学所难涉及的禁忌和禁区。突破以往局限于阳光、快乐题材作品创作的局面，涉及到一些死亡、悲剧题材。如，发表在《少年文艺》（1984年11月）上的常新港的《独船》，该作品的写作围绕“死亡”展开：主人公从小死了父母，最后又因为救人而死，作者以死亡揭露一些社会现实，唤起人们的警醒。还有70年代后期王安忆的《谁是未来的中队长》，80年代前期刘健屏的《我要我的刻刀》、《彩霞》、

《一个颠倒过来的故事》，陈丹燕的《女中学生之死》等作品，描写现实、点击社会，具有很强的震撼力。

二、注重文学审美。80年代中后期，中国儿童文学的创作稳中有升，随着时代的变迁，中国社会的开放，文学的审美日渐被重视。这一时期的儿童文学的创作不一定要有触目的理念，不一定要直接地给人们灌输教育的概念来达到教育的效果，但它的内涵必须要用高超的审美手段来表达，来蕴含不朽的道德力量和人类的所有情感和本质，揭示生活的规律，触及人类内心。在这一时期涌现的佳作也不胜枚举。如程玮的《白色的塔》、《少女的红发卡》，秦文君的《十六岁少女》、《少女罗薇》，陈丹燕的《上锁的抽屉》、《女中学生之死》，曹文轩的《古堡》，白冰的《坟》等等，以及金波、张之路、班马、梅子涵等作家的作品都具有一种探索、前瞻的意识，体现了这个时期的创作特征。

2.1.2 20世纪90年代儿童文学创作情况

20世纪90年代以来，随着中国社会转型，加上西方现代主义和后现代主义的影响，中国儿童文学的创作发生了一些变化。

一、作品类型多样化。20世纪90年代是中国儿童文学蓬勃生长的时期，中国儿童文学的创作在多元文化语境中出现了前所未有的繁荣。在这段时期里，我国的“少年成长小说”的创作迈入一个新阶段，发展形势良好，动物小说、幻想小说的发展也进入了一个新的层次，相对传统儿童文学可以说是一次重大的突破

（一）少年成长小说。少年成长小说兴起于80年代，到90年代得到了长足的发展，佳作辈出。代表作品有曹文轩的《草房子》，秦文君的《男生贾里》、《女生贾梅》，丁阿虎的《今夜月儿明》，韦伶的《出门》、《寻找的女孩》、《神秘信物》等。这些作品都密切关注少年心理，描写少年成长过程，触及其精神层面。

（二）动物小说。随着中国工业经济的发展，环境的保护受到了很大的威胁，环境污染日渐严重。近年来，环境以及动物保护的口号越喊越响，动物小说应运而生，并且取得了不小的成绩。沈石溪、蔺瑾、刘先平等的动物小说崇尚自然,在广阔的大自然背景中去抒写不平凡的人生,对人与自然的关系进行了重新诠释,促进了儿童环保素质的提升。沈石溪的《狼的梦》、《一只猎雕的遭遇》，蔺瑾的《冰河上的激战》，刘先平的《千鸟谷追踪》、《大熊猫传奇》等都从动物的角度来看世界，将现实生活与科学探险相结合，呼唤儿童与动物世界的平等对话，在回归自然中寻求人与动物的和谐发展[2]。

（三）幻想小说。随着科技的发展，计算机在人们生活中的广泛使用，幻想文学在儿童文学的创作中占了很重要的一部分。对于儿童来说,幻想可能就是理想,是他们最神奇的成长发动机。幻想小说作家采用小说的写实手法,创作出现实生活并不存在的幻想故事,满足了儿童追求新奇、喜新鲜、神秘、不平凡事物的心理特征和审美要求。董宏猷的梦幻体小说《一百个中国孩子的梦》，常新港的《一只狗和他的城市》，彭懿的《妖湖传说》、《魔塔》、《疯狂的绿刺猬》，费声、颜真的《雨人阿喜》、张之路的《非法智慧》等作品都集梦幻与现实为一体，让孩子们的好奇心得到充分的满足,在奇幻的世界里感受着与宇宙万物的冲突与和谐,在心灵探险中做勇者与智者。

二、注重读者心理需求。90年代以来，儿童文学的创作呈现多样化的风格，开始能够把握少年儿童的生存状态、心理状态、审美情趣以及欣赏习惯，能够以其理想色彩、故事性、想象力、幽默感、独创性等来吸引读者，赢得了广大儿童的青睐。在这段时期内儿童文学的创作重心明显地转移到儿童世界及儿童文化自身，越来越注重刻画幼年一代在生命成长中所必须经历的心路历程和所关心的话题。例如：曹文轩的少年小说《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》等，真实地刻画了农村儿童成长过程中的困惑、挫折、烦恼、憧憬,通过苦难叙事,给小读者以道义的力量、智慧的启迪和古典美的熏陶。著名儿童文学作家秦文君

追寻“一要健康，二要快乐”坚持“走入少儿心灵为本”，“以单纯、有趣的形式讲述人类的道义、情感”[3]。她的《男生贾里》、《女生贾梅》、《小鬼鲁智胜》、《小丫林晓梅》都体现了她的执着。另外还有梅子涵的《女儿的故事》，张之路的《有老鼠牌铅笔吗？》，程玮的《少女的红发卡》都密切关注孩子们的成长，将幽默感、想象力、独创性融入到了作品之中。 虽然，在这一时期，儿童文学的创作取得了很大的成就。但是，在我国，儿童概念还未成为一个普遍的社会事实，儿童的成长社会氛围还是在一个标准化的成人世界里。“在这个标准化的过程中,儿童的生命过程本身却被忽略了——甚至于我们的媒体表现儿童的天真,也是为了装饰成人社会,表达成人所要表达的思想。”[4]因此，90年代以来，儿童文学创作虽然取得了很大的成就，但是其在锐意进取中也留下了缺憾。

2.2当今儿童文学创作现状 新世纪以来，随着时代的进步，社会的发展，儿童文学的创作也进入一个新的阶段。相较于新世纪之前，无论是从创作手法，作家群体，作品读者意识或是各种体裁的作品的创作来看，都产生了很大的改变，富有鲜明的时代特点。

2.2.1表现手法日渐高超

一、幻想结合传统，形成有中国特色的幻想文学。 进入21世纪以来，由于受到《哈利波特》、《魔戒》等为代表的全球性幻想文学的冲击和互联网的影响，我国的儿童文学创作在这一时期有了很大的改变。我国很早就有幻想小说的创作，也经历了辉煌与衰落，发展至21世纪已经进入一个新的高度。新世纪以来，受到西方幻想文学的影响，我国儿童文学的创作中大量引进玄幻题材，积极地拓展儿童文学的艺术空间与想象世界。跟西方幻想文学相比，中国的幻想文学将其创作与本土传统文化相融合，有些作品更是倾向于将奇幻、科幻、武侠甚至神仙文化、道家文化结合起来，形成了一个更加复杂的有中国特色的幻想文化世界。例如，最近流行的《虹猫蓝兔七侠传》很好的融入了中国的传统以及一些神仙和道家文化，内容精彩，既满足了孩子们的好奇心，同时又对中国的传统文化进行了宣扬，起到了很好的教育作用。

二、写实文学越来越贴近生活，深入读者内心。 在幻想文学飞速发展的同时，写实文学的发展也是不容忽视的。近年来，很多儿童文学的创作以现实生活为背景，创作贴近现实生活，深受读者喜爱。 杨红樱是当今国内很受欢迎的儿童文学作家。一直以来，她的写作都是以写实为主，贴近读者生活。近年来，她创作的《女生日记》、《男生日记》、《五三班的坏小子》、《笑猫日记》、《漂亮老师与坏小子》等作品在学生、老师和家长中间引起极大反响，并长期稳居各地书店畅销童书排行榜前列。另外，还有她创作于20世纪末的作品“马小跳系列”在今天仍旧为读者所喜爱。

此外，曹文轩也是一位以写实为主的作家。他的创作多以农村儿童现实生活为背景，将农村儿童生活中发生的真实故事写入作品中，真实的反映社会现实，揭示社会问题，亦是得到广大读者的喜爱和认可。例如他的作品《青铜葵花》。

2.2.2作家队伍 儿童文学的辉煌离不开儿童文学作家的发展与提高。二十一世纪以来，伴随着儿童文学突飞猛进的发展，儿童文学作家的成就也相应的显示了出来，作家队伍呈现出以下特点。

一、作家年轻化

新世纪以来，我国从事儿童文学创作的作家队伍日益年轻化，一大批青年作家异军突起。 近年来，一批青年作家声名鹊起，成为“校园文学”、“青春文学”等各文学“品牌”的领军人物。原创儿童文学作家杨红樱创作的《女生日记》、《男生日记》、《漂亮老师和坏小子》和《淘气包马小跳》系列小说等作品风靡中小学校园，深受少年儿童的欢迎。秦文君的儿童小说《男生贾里》、《女生贾梅》，张秋生的《小巴掌童话》，彭懿的《妖孽》，郑春华的

《大头儿子和小头爸爸》，青年作家王一梅创作的三百多篇童话故事和《鼹鼠的月亮河》，饶雪漫的“花衣裳”系列、郁秀的《花季雨季》、熊磊的《小鼹鼠的土豆》等，都成为少年儿童爱不释手的作品。另外还有张洁、杨鹏、刘东、徐鲁、祁智、汤素兰、彭懿、彭学军、三

三、赵海虹等作家组成了儿童文学创作庞大的青年作家集群。他们的作品在思想、艺术上日臻成熟，被中国作协副主席金炳华称为“我国儿童文学的未来和希望”。

二、作家群体化

从上个世纪二十年代到新世纪，儿童文学的发展经过了将近一个世纪的历程。经过历史的沉淀，培育了一代又一代的优秀作家，发展至今形成了一个又一个的作家群，汇集于全国各地。尤其是北京、上海、江苏等较发达的省市取得了很高的成就。

（一）上海地区儿童文学作家 儿童文学在上海有着悠久的传统，在当今的中国，尽管客观环境发生了一些变化，儿童文学创作也面临着一些困难，但上海文学界的儿童文学传统与优势不仅没有中断，甚至也没有被削弱。一代接一代的儿童文学作家在创作中涌现，他们结合成了一个由不同年龄段作家组成的中青年儿童文学作家梯队。 老一代儿童文学作家在从事创作事的同时，总是十分关注和倾力帮助下一代儿童文学作家的成长。如李仁晓、任溶溶、任大星、圣野等，他们老当益壮，以他们丰硕的创作成果和永葆青春的创作活力成为中青年一代写作人的楷模和不断奋进的动力。同时，上海中青年儿童文学作家群拥有一批具有全国影响的知名作家，他们在各自的创作领域里，均达到了全国最好的水平。如秦文君、张秋生的、彭懿、郑春华等都是中青年儿童文学创作中的代表作家。此外，还有庄大伟、任哥舒、东达和魏滨海等创作的不少作品，也赢得了全国性的声誉，成为上海中青年儿童文学作家群的领头人。另外，上海还拥有一批三十岁上下，初露锋芒，创作势头良好的青年作家，他们中有主要从事青春文学创作的简平、殷健灵、张洁、谢倩霓、萧萍和乐渭琦等，有主要从事童话创作的张弘、徐建华、金建华等。在童话创作领域，上海也一直走在全国的前列，拥有一个实力强大的童话作家群。他们中成果最多的是张秋生、周锐、庄大伟、戴臻、张弘、徐建华等。他们的童话作品，不光有鲜明的特色，而且始终保持着较高的艺术品位，保持着不断创新、锐意进取的精神。 就整体而言，上海中青年儿童文学作家群在创作上渐渐形成了自己"海派"的儿童文学特色，那就是求新求变，领潮流之先河，创艺术之新风，浪漫而富于想象力，不甘于平庸俗套，追求高艺术品位和亲近读者之间的统一。

（二）江苏地区儿童文学作家 一直以来，江苏地区儿童文学的发展在整个儿童文学界也是名列前茅的。同样的，江苏也有一批优秀的儿童文学作家。如，黄蓓佳、程玮、梅子涵、祁智、龚慧瑛、张晓玲、田俊、邹抒阳、赵菱等等。他们信奉写作是非常私人的事，没有技巧可以学习。 他们的创作能够抓住读者的心理，注重读者的需求，在创作的过程中逐渐形成了自己的风格。他们这个群体中有以浪漫主义见长的梅子涵，他的作品多以浪漫主义手法表现，以奇特的构思，精彩的描述吸引读者；有以触及读者内心需求见长的黄蓓佳，她擅长于“拨弄人们心灵的琴弦”，创作的作品往往能够触及读者内心深处，把握读者的心理，了解孩子们真正的需求。

（三）北京地区儿童文学作家 一直以来，北京的儿童文学的发展也是比较迅猛的。在北京，也汇集了一批优秀的作家，为儿童文学的创作作出了极大的贡献。如著名儿童文学作家曹文轩，他的创作多为农村题材，代表作有文学作品集《忧郁的田园》、《三角地》等，长篇小说《山羊不吃天堂草》、《草房子》。郑渊洁也是北京地区的代表作家之一，他以创作童话见长，被誉为一代童话大师。他的代表作品就是为大所熟悉的《皮皮鲁总动员》。另外，他还开设皮皮鲁作文讲堂，手把手地教孩子们写作文，为整个儿童教育尽了自己的一份力，作出了贡献。另外还有罗辰生、孙幼军、张之路、杨鹏、柯岩等都是儿童文学界知名的作家，他们在儿童文学这片园地里辛勤地工作着，为儿童文学的发展尽着自己的一份力。 其他地区的儿童文学作家的分布较分散，在这里就不多加介绍了。

2.2.3注重读者意识 新世纪以来，随着社会经济的发展，人们的物质生活水平逐渐提高，在此同时，他们对精神的享受也逐渐重视，在儿童文学这一块也有所体现。现今，孩子们不再只是满足于吃饱穿暖，他们也开始注重对文化的追求，我们可以看到，现在的孩子们也像大人们一样拥有很多属于他们的书籍，而且，这些书对于他们而言不像过去只是家长强加给他们的，而是自己真正喜欢的。 为什么这些作品能够如此吸引读者呢？这就在于它抓住了读者的心理。当今社会，不管是做什么，都必须抓住人们的心理，了解人们的需求，“对症下药”，儿童文学的创作亦如此。例如杨红樱的《男生日记》和《女生日记》，秦文君的《男生贾里》和《女生贾梅》等都是现在的畅销作品，深受广大读者的喜爱。这些作品中所描写的主人公都来源于生活，写得都是现在的孩子们想知道的事情，能够满足他们的需求，牢牢地抓住了他们的心。

2.2.4体裁丰富多样化 儿童文学跟成人文学一样，体裁多种多样，包括小说、诗歌、散文、戏剧。近几年来，儿童文学的发展呈现出一种良好的态势，在作品的创作数量逐年增多的同时，其不同体裁作品的创作也发生着相应的变化。 江苏地区对于整个中国而言是可以说是儿童文学创作比较成功，比较具代表性的省份，下面就以江苏地区的代表儿童文学杂志《少年文艺》从2003年至2007年所发表的除去少年习作部分的不同体裁作品所占比例的变化为例加以分析。

体 裁 年 份 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 小说 74（35.41%） 64（38.22%） 62（42.47%） 60（37.04%） 51（29.48%） 报告文学 19（9.09%） 14（8.38%） 15（10.27%） 15（9.26%） 22（12.72%） 散文 61（29.19%） 35（20.96%） 26（17.81%） 38（23.46%） 41（23.70%） 诗歌 38（18.19%） 36（21.56%） 28（19.18%） 29（17.90%） 31（17.92%） 童话寓言 14（6.69%） 16（9.58%） 13（8.90%） 20（12.34%） 26（15.03%） 相声 3（1.43%） 2（1.20%） 2（1.37%） - -

曲艺 - - - - 2（1.16%）

从表中的数据可以看出，新世纪以来儿童文学的创作一直呈现出一种平稳向前发展的态势，所创作的作品的数量逐渐增多，但是我们也可以看出，不同体裁的作品所占比例较为不平衡。在儿童文学的创作中，小说一直是占最大比例的，其发展形势一片大好；其次是散文，其所占比例虽有略微的下降，但相对较稳定；在诗歌、报告文学和童话寓言的创作上，虽然近几年没有什么大的变化，但是各自所占比例较小，创作较为萧条。在近两年，还加入了曲艺的创作，这说明儿童文学的创作体裁越来越宽泛了。此外，在表中未体现出来了少年习作的数量也在逐年递增，这说明，新世纪以来，孩子参与创作越来越受到鼓励，这是一个极好的现象。

3当今儿童文学创作中存在的问题

新世纪以来，儿童文学的创作虽然发展势头良好，取的了很大的成就，相较于以前有很大的突破，但是，在其创作中仍存在这样那样的问题，使得整个儿童文学的发展并不如预想的顺利，留下很多遗憾。

3.1创新不足，噱头百出

当今社会，人们的生活步伐逐渐地加快，因此人心也变得浮躁起来。我们很多的儿童文学作家也面临着同样的处境，被快节奏的生活追赶着，没法停下来在文学修养、生活积累、创作技能上进行必要的充电和提升，从而导致其后劲不足，创新不够，创作出来的东西千篇一律，毫无新意。在儿童文学的创作上，他们对经典儿童文学作家的优良传统继承不够，从而

很少能够创作出优秀的儿童文学作品。 在近几年里，文学的商业味越来越浓重，一些出版社为了商业利益在宣传儿童文学作品的时候，混淆视听、愚弄读者。为了达到目的，甚至无端的制造一些堪称无稽之谈的概念。这种先于创作的制造概念或脱离作品生造概念的行为，背离了儿童文学的创作规律和读者的需求规律。这种概念的制造一方面误导了作家的创作思路，使得一些作家为了得到出版社的首肯从而挖空心思制造噱头。另一方面，这些概念的制造误导了读者，在儿童的教育过程中起到了错误的示范作用，十分地不利于儿童的成长。现在流行的一些漫画，如《火影忍者》，内容毫无价值，十分不利于孩子的成长。

3.2作家社会责任感不够 关注读者心理，抓住读者需求是新世纪儿童文学创作的一大特色，也是一大优点。但是，这其中也隐含着一些缺失。一些作家为了能让作品畅销，便刻意地迎合读者的胃口，盲目地满足读者的需求，只要能引起读者的兴趣就可以去写、去创作、去发行，不管所创作出来的东西是否真正适合孩子，是否有利于孩子的成长。 在作家们忙于对金钱追求的时候，已经渐渐地忘记了自己该有的社会责任感，自身肩负着的使命。创作出来的东西给人的总体感觉就是虚幻的情感的东西太多，说大人话的孩子太多，暴力的东西太多。尤其是，在日本动画片《蜡笔小新》的影响下所创作的一些东西，根本不适合孩子去阅读，给孩子作了一些很不好的教育示范。

3.3城市、农村题材作品不平衡 进入新世纪以来，儿童文学创作的重心逐渐地偏向于描写城市儿童的生活，对农村儿童的生活的描写则有所欠缺，随着现代经济的发展，这样的情况越来越严重。根据笔者对淮安市新华书店的调查，近年创作的一些儿童文学作品中有93.13%是以都市生活为背景的，以城市儿童的生活为题材而创作的。随着社会的前进，越来越多的人由农村转向城市生活。随着这样一种情况的增加，越来越多的人偏向于关注都市生活。于是，在对都市题材儿童文学创作的关注加深的同时，农村题材儿童文学的创作便有所懈怠，发展至今日，二者比例严重失调，农村题材儿童文学几乎被人们所忽略。 众所周知，我国绝大多数儿童都是生活在农村的，但是随着社会的都市化，我国儿童文学创作对儿童农村生活的关注越来越少。一直以来，我们相关部门、出版界和儿童文学界人士一直在呼吁加强农村儿童读物尤其是农村题材儿童读物的创作和出版，但是收效甚微。城市里，一个孩子每学期的课外书就只有十几本甚至几十本，但是在农村，整个一个班级的孩子一年只会有十几本甚至几本供他们阅读。 当然，儿童文学的创作中在这一方面也有做得很好的。著名儿童文学作家曹文轩出生于农村、生长于农村，有丰富的成长经历。他创作的儿童文学作品多是以农村儿童的生活为素材的，塑造了很多的经典形象，创作出很多优秀的作品。他的成长小说中以《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》为代表,真实地刻画了农村儿童成长过程中的困惑、挫折、烦恼、憧憬,通过苦难叙事,给小读者以道义的力量、智慧的启迪和古典美的熏陶，给农村儿童的成长以充分的关注。 但是，我们可以看到，像曹文轩如此关注农村题材儿童文学创作的作家还是少数，所以我们应该鼓励、呼吁更多的作家加入到这个行列中来。

3.4市场混乱，盗版现象严重 在儿童文学创作辉煌、作品畅销的同时，也伴随着一个问题：市场混乱，盗版猖獗。关于盗版的问题，从很早有，不单单是在于儿童文学作品，国家也一直在予以打击，但是，从目前的情况来看，收效甚微，现在盗版现象依旧很严重。根据调查，有超过三分之一的孩子用到盗版书籍，这些书中错字、别字很多，漏洞百出，这就给孩子传递了错误的信息。儿童对事物的模仿能力很强，然而他们对事物的辨别能力又是相当弱的，所以当他们接收到信息后，不管对错，他们都能够很快地记住并且认定它，很难更改，这样对孩子的教育有着极大的负面影响。因此，打击盗版是必要加大力度继续进行下去。

4解决办法

4.1提高作家自身修养与创新力

因为忙于对经济利益的追求，作家在文学修养、生活积累、创作技能上未能及时进行必要的充电与提高，只是创作中创新不足或是依靠制造噱头来迎合大众。针对这样的一种情况，首先，我们的作家要从提升自己的修养做起，进行及时的充电，多实践、积累社会经验。在创作上多向前人学习，继承其优良传统，并且在此基础上勇于创新，形成自己的创作风格，取得更高的成就。

4.2提高作者社会责任感

作家从事的是文化工作，对构建和谐社会有义不容辞的责任。儿童文学作品在孩子的成长教育过程中占有很重的分量，因此，作品的质量直接影响到其教育的质量，而这又取决与儿童文学作家对其创作的态度。现今社会，很多作家为追求经济利益，而忽略了其应有的社会责任感，创作出来的作品不仅不能起到积极的教育作用，反而造成一些消极效果。这样的一种现象应该是要予以扼制的。 要做到这一点，首先得对我们的作家进行一些思想道德方面的教育，从思想上纠正其偏差增强其使命感，遏止这种只为追求经济利益，忽略作品质量的现象。

4.3关注农村，缩短“城乡差距” 从20世纪末开始，农村题材儿童文学创作与城市儿童文学创作比例失调的情况就相当严重了，要解决这一难题，应做到以下几点：

第一、解决贫富差距。经济基础决定上层建筑，贫富悬殊一直是中国社会急待解决的问题。一方面，因为贫穷，很多农村的孩子上不了学，受不到良好的教育，与外界的交流几乎没有；随着社会的都市化，很多作家都从农村转向城市，远离了农村，很少再去接触农村，从而农村题材的作品的创作日渐被忽视。所以，解决贫富差距是第一步，缩短了城市农村间的距离，有了多一点的接触，农村题材的作品的创作自然会被重视起来。

第二、第二、组织作家到农村体验生活。深入生活，实地调查是创作出好作品的良方。只有经过切身的体验，才会有真正的情感流露，才能创作出符合读者需求的作品。今年，农村儿童文学创作的懈怠的主要原因是作家来自都市，没有真实的体验，自然无法去展开创作，因此，组织他们到农村体验生活，参与孩子的成长，对其创作农村题材作品有很大的帮助。

4.4 加强市场监管，打击盗版现象 盗版问题一直以来都很严重，国家也颁布了相应的条例和措施来遏制这样的现象，但是，所收到的效果一直不是很好。要解决这个问题，要做到一下两点： 首先，市场监管部门要加强监管力度，制定出相关的合理的条例，严格把关，制止一些不健康的、暴力内容的作品以及盗版书籍流入市面，影响孩子的成长。 其次，要加强宣传，树立公民道德意识，尤其是对一些不法出版商的教育，要做到位，让他们形成一种社会责任意识。若是不行，可加以一定的处罚。

结论

当今儿童文学的发展迅速，创作题材丰富，作家老当益壮、新人辈出，作品畅销，注重读者意识。但是在这同时也存在一定的问题：创作以经济利益为主导；市场混乱，盗版现象严重；城市、农村题材作品比例失调；作家创新力不够等。 儿童文学是文学中比较特别的一部分，由于其特殊性，在今后的创作中我们的作家要明确自己在其中扮演的角色以及自身的社会责任感，解决儿童文学创作中存在的问题，逐步完善，逐渐提高；相关市场监管部门要加强监管力度，打击盗版、抄袭等一些不正之风。 儿童文学在儿童教育中占有的地位是众所周之的，因此我们的作家甚至广大民众都有责任和义务为之努力，使儿童文学有更高、更高的发展。

注释 [1]侯颖.儿童文学创作中存在的问题[J].文艺争鸣,2005,(05)，133 [2]王泉，张永建.关于20世纪末中国儿童文学创作的文化反思[J]. 湘潭大学学报( 哲学社会科学版),2006,（06），58 [3]束沛德.新景观大趋势——世纪之交中国儿童文学扫描[J]. 文艺报, 2002，（01） [4]杨宁. 幼态持续发展的原发性和早期教育[J].西北师范大学学报(社会科学版) ,2002,

（04），28～31

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