中国当代文学史2 学习提要

《中国当代文学》学习提要 第 一 章

识记：第一次文代会【概念】（时间，地点，内容——把延安文学所代表的方向确定为当代文学的方向，作用——以制度的力量推进当代文学的思想艺术的规范）

第 二 章

识记：50-60年代对西方文学的译介情况（“国际革命文艺”尤其是“苏联文学”，19世纪的现实主义文学受到肯定，现代主义以及苏联文学中背离主流的创作受到否定）文联、作协的刊物（《文艺报》《人民文学》）作用（管理作家） 第 三 章

识记：对规范的两次质疑 （胡风“意见书”，百花时代的文学革新） 1956年提出的双百方针（百花齐放百家争鸣）以及“写真实”“干预生活”的创作口号；胡风“意见书”【概念】

理解： 50至70年代文艺界大规模的批判运动（1、2、3、4、5、6）及其特点（频繁——贯穿近三十年的时间；政治化——将文学观念创作方法的差别和分歧放到阶级冲突的层面处理，不顾学理的规则，锻炼人罪） 第 四 章与第 五 章

识记：五六十年代诗歌观念的核心（诗服务于政治，诗与现实生活、与人民群众相结合）、诗体的两种基本模式 （写实诗、政治抒情诗） 隐失的诗派（七月诗派、中国新诗派） 80年代出版的“七月派”诗人的诗集（《白色花》） 写实体诗的代表诗人（李季、闻捷、张志民） 政治抒情诗的代表诗人（贺敬之、郭小川） 新民歌运动【概念】。

理解：政治抒情诗的特点（内容、抒情主人公、结构方式、语言形式） 第 六 章

识记：当代小说题材的重要性（题材被严格分类，不同的题材被赋予不同的价值等级）， 五六十年代小说的主要题材（革命历史题材和农村题材）、五六十年代小说体裁的取向（长篇和短篇——长篇小说侧重于表现“历史”，短篇小说侧重于关注“现实”）；小说类型的单一化（“戏剧化”小说）风格的单一化（浓烈雄伟）

第 七 章 识记：北方农村题材小说创作的两个群体（赵树理等山西作家、柳青等陕西作家）；《锻炼锻炼》的中间人物：小腿疼 吃不饱；《创业史》刻画最好的人物形象：梁三老汉

理解：山西作家创作的共性（1、2、3） 《创业史》的艺术特色（1、2、3、） 第 八 章

识记： 革命历史小说【概念】；《红岩》的写作方式（组织生产） ；《青春之歌》：知识分子在革命中的“成长史”，自叙传色彩。 《红旗谱》的“楔子”； 短篇《百合花》的成功（短篇小说的示范性，规范性主题的成功表达）。 理解：长篇小说史诗性的主要表现（1、2、3、4） 第 九 章 识记：欧阳山《三家巷》两个特色（侧面描述的角度，复杂性格的人物塑造） 《林海雪原》的“独创性”（古典小说的结构和叙事方式的借鉴；故事、人物的传奇性）

第 十 章

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识记：“百花文学”：刘宾雁的特写《在桥梁工地上》、王蒙的小说《组织部新来的青年人》（现代中国社会的“疏离者”的故事） 、 宗璞的《红豆》 第 十一 章

识记：散文年（1961年） 杨朔（散文名篇，从一切事物中提取宏大政治性主题的“诗意”模式）刘白羽 （散文名篇，现实生活场景和战争年代记忆相交织的构思模式） 秦牧（散文名篇，小品模式：重知识性，联想丰富，结构灵活自如） 邓拓《燕山夜话》（谈心、引导式的叙述风格） 第十二章 识记： 历史剧创作：田汉《关汉卿》 郭沫若《蔡文姬》，话剧创作的高潮（1963年到文革前夕）

理解：老舍《茶馆》的描写角度和结构 第十三章

识记：两结合的创作方法（革命现实主义和革命浪漫主义） 根本任务论（努力塑造工农兵的英雄人物），三突出创作原则，《纪要》【概念】，文革文学的存在方式（纳入国家政治轨道）文革文学的特征（政治的直接美学化，观念论证式结构，革命浪漫主义的强调） 第十四章

识记：八个样板戏； 样板戏创作的主要途径 （移植）；浩然《艳阳天》的斗争描写和英雄形象塑造 第十五章

识记：手抄本小说：张扬的《第二次握手》、 赵振开的《波动》。 白洋淀诗群【概念】（1969年以后在河北白洋淀插队的知青组成的一个秘密写作的诗歌群体，代表诗人有根子、多多、芒克。） 第十六章

识记：第四次文代会 （“文艺民主”的提出）；80年代作家队伍的主要构成（复出作家、知青作家）；80年代的译介重点（20世纪西方文论和文学创作） 第十七章

识记： 80年代中后期的热门话题（“回到文学自身”和“文学自觉”）文艺学的方法年（1985年）新时期文学的总主题（文明与愚昧的冲突）80年代报告文学的高潮（文革结束后不久，80年代末）

理解：80年代文学特征（历史清算和记忆的书写；探索、创新的强烈意识，潮流化的特征） 第十八章

识记：归来诗歌的特点（自叙传性质，理性思辨倾向） 第十九章

识记：刊物《今天》； 对新诗潮的支持：“三个崛起”。 朦胧诗的诗学贡献（对个体精神价值的强调，语言、想象模式的变革）； 代表诗人及其代表作品（北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼）。 “第三代诗”： “他们文学社”（“回到诗歌本身”，“回到个人”，对“日常口语”的重视） “海上诗群”（“知性”色彩，矜持的“贵族”气息） 第二十章

识记：伤痕文学【概念】（文革亲历者讲述创伤记忆的作品）；刘心武《班主任》卢新华《伤痕》——新时期文学开端的标志； 王蒙的“意识流”小说（主要写人物意识活动，并以之组织情节，结构作品的叙事方法）。 张贤亮小说（“自

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叙传色彩”，“落难公子”的叙事模式）。 高晓声的“陈奂生系列”（当代农民性格心理的“文化矛盾”的描写）。 第二十一章

识记：寻根文学运动的“宣言”： 韩少功《文学的根》；《爸爸爸》（丙崽象征意义）贾平凹《废都》：对明清白话小说艺术的吸纳。莫言的《红高粱》：“高密东北乡”的构造。汪曾祺的小说（注重民情风俗的表现，散文化的叙述）

理解：寻根小说的艺术特征（对世俗日常生活，对与之相关的风俗、地域文化的浓厚兴趣；对生活情景、细节的真实描述与幻想象征语寓言的因素糅合；传统小说艺术的借鉴） 第二十二章

识记：现代派小说： 刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》（写青年的叛逆情绪、生活，荒诞变形，“形象化的抽象”等艺术方法）。先锋小说（重视的是“文体的自觉” 即小说的“虚构性”和“叙述”在小说方法上的意义）。重视“叙述”，先锋小说开始引人注目的共通点。《拉萨河的女神》：当代第一部将叙述置于重要地位的小说。格非的“叙事怪圈”（“空缺”）。 余华早期作品的“暴力”“死亡”叙事。

新写实小说代表作家作品——池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘恒的《伏羲伏羲》刘震云的《单位》 理解：新写实小说【概念】（80年代后期崛起的以写实为主要特征、以零度情感为叙述策略注重现实生活原生形态的还原的小说，代表作家有池莉、方方、刘震云、刘恒等） 第二十三章

识记：女作家创作的两次高潮（“五四”时期，80年代）女作家的小说：王安忆“三恋”（《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》）、《长恨歌》：通俗言情小说的讲述方式。个人化写作：林白《一个人的战争》、陈染的《与往事干杯》 第二十四章

识记：巴金《随想录》：“说真话的大书”。 杨绛《干校六记》：沈复《浮生六记》的某种承传。 学者散文：余秋雨《文化苦旅》（游记的方式进行文化思考） 第二十五章

识记：九十年代文化上的突出表现：通俗流行文化的崛起。精英知识分子、精英文学的“边缘化”，“人文精神”的讨论（1993-1995）

理解： 90年代文学的总体状况（文学潮流的淡化；诗歌的边缘化，长篇小说热，散文热；批评的自足与尴尬；“先锋”探索的式微；生存欲望的书写）

综合题：1、80年代前后的文学环境有何不同，试从译介和文学创作、文学批评方面予以论述。

2、论述80年代以来小说对西方现代派的借鉴。

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