盆景学复习材料

第一章 绪论

1、盆景定义

所谓盆景，是在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表达作者思想感情的艺术品。 2、盆景的几层含义 ①盆景起源于中国；

②其反映了盆栽、石玩与盆景的内在联系 ③盆景的基本材料是树、石；

④盆内的自然景观，既包括了树桩盆景，又包括了山水盆景和树石盆景； ⑤阐明了盆景是一种艺术品。 3、盆景艺术的特点 ①盆景艺术的世界性 ②盆景艺术的边缘性 ③盆景构图的复杂性 ④表现技巧的概括性 ⑤盆景创作的连续性 ⑥美感的可变性 ⑦艺术风格的多样性 ⑧浓厚的趣味性

4、盆景的效益是指盆景的社会效益、经济效益、生态效益 5、盆景艺术的学习方法 ①学习传统，提高技能

②向外国盆栽学习，汲取精华

③研究大师的作品，学习创新的方法 ④师法自然，胸罗万象 ⑤谈谈景外功夫 ⑥甘淡泊，远功利

第二章 中国盆景史

1、园林与盆景之间的关系

园林在盆栽之后。“因为园林的营造需要相当富裕的资力，即一定的社会经济基础和相当的土木工事，即一定的生产力发展水平。”（汪菊渊《园林史》）而盆景艺术比园林简单易行，用不着花费多大财力、人力，从事实来看也是如此，盆栽的出现比园林的出现早的多。

2、盆景形成的主要思想基础和技术因素

自然审美观、陶瓷技术、园艺栽培技术与山石爱好风习

? 1）盆景艺术起源的思想基础——自然观的形成与发展 ? 2）盆景盆钵制作的条件——陶瓷技术的发展 ? 3）植物盆景形成的基础——园艺栽培技术的发展 ? 4）山石盆景形成的基础——爱石风习的形成与发展

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3、汉代盆景的艺术风格和特点 ①形式上

出现了在盆内（缶内）表现自然景观的艺术品即真正的盆景形式。 ②内容上

丰富多彩，既有树木，又有亭台楼阁、人物鸟兽，内容反映了自然美与生活美。 ③汉代盆景以缶为容器 ④技法上

应用了“缩龙成寸”（缩地之方）、“咫尺山林”的艺术手法，已经开始把画意注入到盆景中。

盆景起源于新石器时代成熟于汉代

4、唐、宋盆景的特点 唐代盆景的特点：

▲诗情与盆栽的联系，又受魏晋南北朝写意山水画的影响，使盆栽产生了画意； ▲盆景被赋予了诗情画意。形成意境飞跃的阶段！

1）唐代上层社会欣赏盆景、以盆景作为室内装饰品、作为人际交往中的礼品已成为社会风尚。

2）初步形成三峰式艺术风格，达到了“程式化”的成熟程度。 3）唐代山水盆景式三彩陶应用

4)从唐代文人画(盆景画在内)和盆景诗来看，其主流是把生活诗意化，实质是脱离生活。

5）唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种大型盆景，形状多样，内容各异、丰富多彩，是唐代盆景的一大特色。

6）在唐代，盆景既是艺术品，又是商品；既有观赏价值，又有经济价值。 7）唐代盆景的容器，一般以圆形莲瓣形缶即浅泥瓦盆为主。

8）盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、萍、苔、山茶、五针松等。

9）唐代盆景石料，据盆景诗中描写的有：青石、白石、太湖石、罗浮石、似鹿石、石笋、泰山石、巫山石、漏潭石、赤诚石等。

10）在色彩构图上唐代盆景也有一定的考虑。乾陵考古所用多为黄色，它与红花绿叶灰石相互辉映，起到了衬托的作用。

11）唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度。 12）传入日本 宋代盆景特点：

1) 盆景艺术有所提高。宋代，不论宫廷民间，以奇树怪石为观玩品已蔚然成风。 2)到宋代，桩景与山水盆景的区别更加明确，并对石附式盆景有了文字记载。 3)宋代有了对盆景的题名之举。 4)赏石标准更为明确，对石品研究取得了新的突破。山水盆景的制作技艺较唐代也有了显著提高。

5)盆景植物分类，出现了“十八学士”的记载。 6)由于日本的“宋风化”，盆景再度传人日本。

7)宋诗中出现了“枯艺”的记载，它与盆景发展关系密切。 5、元代制作盆景的重大飞跃是什么？

盆景体量（大小）飞跃阶段，主要反映在 “些子景”上，它使盆景更加朝小而精的方向发展，对元代以后盆景制作和衡量标准都产生了深远的影响。

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6、 中国盆景发展简史

新石器时代到东汉时期→ 唐宋时期 →元代时期→ 明清时期 →近代盆景→现代盆景

7、中国盆景有哪些跨越

新石器时期的上盆飞跃、汉代的盆栽飞跃、唐代的意境飞跃、元代的体量飞跃、明清的理论飞跃、现代的地方风格飞跃

第三章 中国盆景分类

1、目前我国盆景分类法有哪几种 1)一级分类法 桩景 式

2）二级分类法 类---式 型---式 3）三级分类法 类---型--式 4）按规格分类法

5）系统分类法 韦金笙系统分类法、彭春生系统分类法 2、彭春生系统分类法观点：

“类--亚类--型--亚型--式--号”6级分类系统。将中国盆景分为三类、若干亚类、五型、七亚型、若干式、五个号 式是中国盆景分类的最基本单位。 3、各式简介p41-p54（选择）

第四章 盆景风格及风格类型——流派

1、概念

①要素(风格因子)

要素是构成事物的必要因素。

构成盆景的必要要素：盆景树木、石料、造型、意境、技法，还有盆器、盆土、几架配件等都是盆景要素。其中材料、造型、技法是构成盆景的重要因素。 ②盆景风格

是指盆景艺术家在创作中所表现出来的(可以用眼睛鉴别)艺术特色和创作个性。 ③类型

类型是指按照事物的共同性质、特点而形成的类别。 ④盆景流派

所谓盆景流派就是盆景创作和盆景学术理论方面因风格类型之差异而形成的派别，换句话说，盆景的风格类型就是盆景流派。 ⑤盆景的地方风格

盆景地方风格是指某一地域的盆景艺术家们在盆景作品中表现出来的地方艺术特色和创作个性。 ⑥盆景的民族风格

盆景民族风格是指一个民族或一个国家盆景个人风格、地方风格、艺术流派的特点的总和。

2、盆景的个人风格、地方流派和民族风格的辩证关系

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盆景的个人风格是形成流派、民族风格的物质基础。盆景的个人风格、地方流派、风格类型，尤其是各个流派的优秀作品都集中地体现了本民族盆景的特点和精华，所以，各流派是民族风格的集中体现。

个人风格、地方流派和其他风格类型都是在一定历史时期，在民族风格前提和制约下形成的，民族风格也只能通过个人风格、地方风格或地方流派等各种风格类型体现出来。所有这些就是它们之间的辩证关系。 3、划分盆景流派的5个根据

①继承传统 取其精华，诗情画意，博采众长，扬长避短，弘扬民族主旋律。 ②有独创的盆景代表作品 ③有个人独特的艺术风格 ④内外公认

⑤必有传人有其代表作的追随者，即作者群。 4、盆景流派的形成的大致过程p66

盆景艺术家的审美意识和创作才能 (在环境条件作用下）创作个性 （表现为）个人风格 (传播）风格类型即流派 5、造成盆景流派的多样性的因素p66 ①盆景材料种类的多样性 ②盆景造型的多样性

③盆景反应出来的大千世界的自然景观，社会生活的多样性

④不同盆景艺术家思想感情、生活经验、审美思想、创作才华的多样性 ⑤同一种盆景艺术家不同时期不同作品中的多样性

⑥群众层次的多样性，他们对盆景艺术的需求和爱好的多样性 6、盆景流派发展史 p70

(1)自然之风一统天下 明清之前 (2)盆景古典主义 明清时期

(3)盆景浪漫主义萌芽 18世纪末和19世纪初 (4)盆景现实主义倾向 19世纪中叶

(5)盆景“双革”主义 20世纪50年代后 7、如何发展我国盆景流派 ？p73-74

⑴发展我国盆景流派要有一个正确的指导思想，必须坚持“百花齐放、百家争鸣”即“古为今用、洋为中用”的重要方针，弘扬主旋律，倡导多样化。 ⑵积极进取，健康向上，寓教于乐。

⑶各流派之间应该建立平等、团结、友爱、互助的新型关系，取长补短，不能互相拆台。

⑷每个流派都拥有各自的一批爱好者、欣赏者、作者群，各流派都有存在、发展之必要。

⑸要发展新的盆景流派及其理论，不能割断历史，对传统盆景要取其精华，去其糟粕，推陈出新，还必须吸收外国盆景的新思想、新材料、新技术、新成果。 ⑹在盆景流派的园地里，要努力创作勇于探索和创新的的活跃气氛，提倡各流派的相互切搓。把时代精神作为主旋律。

⑺积极开展得当地盆景材料的调查、开发、试制，以发展更多的盆景地方风格或地方流派

⑻对创新流派，要多宣传、多扶持，使其健康发展，逐步完美起来 ⑼流派划分，可以自由争论，各抒己见，允许各评论家有一家之言。

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派别 苏派 扬派 川派 岭南派 海派 浙派 徽派 通派 8、桩景主要流派的分布地域、常用树种、造型特点，技法、艺术特点（选择p62，重点） 闽派

分布地域：以福建省的福州、泉州为中心。

树种：福建地处亚热带，榕树十分普遍，品种有小叶榕、白榕、红榕、竹叶榕等，以叶小、干古、块根悬露、树态奇特为上品。常用树种还有榆树、福建茶、九里香、朴树、雀梅、罗汉松等。

造型技法：吸取南、北两派之长，在采用蓄枝截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶。在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。

山水盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等 。

桩景八大流派简介 分布地域 代表人物 常用树种 造型特点 技法 艺术风格 苏州、无锡、周瘦鹃，朱子安 雀梅、榆、枫、圆片，六台三托粗扎细剪（棕丝清秀古雅 常州、常熟 梅、石榴 一顶为典型树蟠扎） 形 扬州、泰州、万觐堂，王寿山 松、柏、榆、杨云片，寸枝三弯 精扎细剪（棕丝严整壮观 泰兴、盐城 （黄杨） 蟠扎） 成都、重庆、李宗玉，冯灌金弹子、六月雪、规则型为主 讲究身法（棕丝虬曲多姿、典雅灌县、温江 父，陈思甫，潘贴梗海棠、竹、弯弯拐拐 蟠扎） 清秀 传瑞 花果类 广东、广西、孔泰初，陆学榕、榆、雀梅、大树型、高耸蓄枝截干 苍劲自然、飘逸福建 明，莫眠府，素九里香、福建茶 型、大飘枝 豪放 仁 上海 殷志敏，胡运骅 松柏类为主，锦微型，自然型 金属丝缠绕 明快流畅、精巧松、真柏 玲珑 杭州、温州 潘仲连，胡乐国 五针松为主 高干型合栽式 针叶树以扎为刚劲自然、有时主，阔叶树以剪代气息 为主 歙县、绩溪、宋钟铃 梅、黄山松、柏、规则型为主，游粗扎粗剪（棕皮奇特古朴 休宁、黟县 檵木 龙式 树筋） 南通、如皋 朱宝祥 小叶罗汉松为主 两弯半 以扎为主（棕丝端庄雄伟 蟠扎） 第五章 盆景的美学

1、盆景美的基本形态包括有哪些？ 美的基本形态有3种：

①自然美（盆景树木自然美、 山景自然美、 水景自然美、盆钵自然美 、几架自然美、动物自然美）

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②社会美

③艺术美（造型美、意境美）

2、桩景的美可以从哪些方面进行欣赏？ Ⅰ、盆景的“势” （1）“四德”

①有紧密的结构 ②有均衡、有重心 ③有变化、有动静 ④有气、有力 （2）“六忌”

①忌“逆与倾” ②忌“板与拙” ③忌“贫与散” ④忌“乱与杂” ⑤忌“软与媚” ⑥忌“野气、俗气” Ⅱ、盆景的“老” （1）根部的形态 ⑵树干的形态 ⑶枝条的形态 ⑷枝叶的形态 ⑸榕树的特征 Ⅲ、盆景的“瘦”

瘦的标志是：叶厚色浓，树皮坚结、枝干枯燥，半似生、半似死，却又有神，枝不密、叶不茂，如枯木逢春。

Ⅳ、盆景的“大” 不是高大数丈，而是虽小亦像大。它要像天然的古老大树，有山林的气魄。

Ⅴ、盆景的“难” 体现在制作上的难度，如姿势、树龄 Ⅵ、盆景的“韵” 神韵寓于形之中，形态既好，即神韵外溢。 3、盆景的创作原理主要包括有哪些？ ①源于自然、巧夺天工 ②创造意境、突出主题 ③巧于布局、小中见大

1) 利用透视中近大远小，近浓远淡，近清晰、远模糊的原理。 2）利用对比烘托 3）善藏善露

4）应用特定景物来引来起联想 ④宾主分明、变化统一

第六章 盆景科学理论基础

1、盆景树木生长特点

①根系的断根效应与容器效应（主、侧根只留15cm左右 ，其根系由不定根组成） ②枝条细密，树体结构紧凑 ③生长率减小 ④节间变短 ⑤植株矮化 ⑥叶子变小 ⑦始花期提前 ⑧宜于控制花期 2、根系的断根效应

桩景树木，由于上盆前对根部的重剪和盆钵定容的限制，主、侧根只留15cm左右，因而断根效应（根系纤细化）十分明显，其根系由不定根组成，几乎找不到真正的主根，根系级次难以区分，形成了很多纤细的不定根为主的根系。 3、根系容器效应

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用于盆景的大多数树种，当其限制在一个有限的营养面积的容器内的时候，能产生很多细小的根群，这种反应叫做根系的容器效应。

4、盆景树木选择标准 ①耐剪宜扎 ②节间短 ③枝细叶小 ④抗逆性强 ⑤花艳果美

第七章 盆景材料和工具

1、盆景山石材料(选择题）

A、软石类：砂积石、芦管石、江浮石、珊瑚石、鸡骨石

B、硬石类：英石、虎劈石、钟乳石、灵壁石、树化石、石笋石、千层石、宣石、龟纹岩、砂片石、昆石、黄石、菊花石、蜡石、卵石、锰矿石、祁连石、太湖石、孔雀石、横纹石、蜂窝石

2、石料的加工的工具和材料有哪些？

工作台、切石机、小山子、锉 、钢丝刷、锤子、凿子、油画笔、油漆刀、小刮刀

3、什么是盆景几架？按构成材料可以分为几类、按陈设方式可分哪两类？ 盆景几架：又叫几座，是用来陈设盆景的架子。 按构成材料分类：p161 木质几架、竹质几架、树蔸几架、陶瓷几架、水泥几架、焊铁几架、塑料几架等。 按陈设方式分类：（1）落地几架（2）案上几式座子 4、什么是盆景配件

盆景配件，是指盆景中植物以外的点缀物，用在盆景中起陪衬作用，或说明作用的亭、桥、楼、阁、船、筏、人物和飞禽走兽等模型的统称，配件又称摆件。p161 5、选择盆景的配件可以从以下几个方面考虑？ 1）摆件大小要与盆景大小成比例

2）摆件应与主体相吻合，能反映盆景的时代特征 3）摆件安放的位置要符合生活规律

4）摆件安放时要注意前后的层次关系，符合透视规律 5）摆件之间应互相协调 摆件的选用要少而精。 6、桩景工具

剪子、钳子、刀、手锯、锤子、筛子、花铲、竹签、花铲、竹签、水壶、喷雾器、施肥用具、起树工具 7、石料的加工工具和材料 1、工具 p165

工作台、切石机、小山子、锉 、钢丝刷、锤子、凿子、油画笔、油漆刀、小刮刀

还有可能用到的材料主要有以下几种： （1）水泥：用以拼接石头用。

（2）黄沙：用以调拌水泥，以增加强度。

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（3）颜料：用以同水泥调色，多采用石色。对于英德石、斧劈石一类灰黑石料，常用墨汁或煤屑调拌。

第九章 传统桩景创作

1、金属丝蟠扎和棕丝蟠扎优缺点比较 ？

①材料来源 金属丝南方北方都有，而棕丝只有南方才有(在南方是就地取材)，北方难得，所以棕丝的应用有一定的局限性；

②使用效果 金属丝操作简便易行，造型效果快，能一次定型，而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。金属丝的缺点是容易生锈，易损伤树皮，夏天金属丝还可能会吸收热量灼伤树皮。尤其是对落叶树，因树皮薄，使用铁丝或铜丝常会使枝条枯死。而使用棕丝就不会产生伤树皮、生锈等弊病。

铜丝和铁丝比较，铜丝更为理想，铁丝如不退火金属光泽太刺眼，不协调，韧性差易生锈，只能是一次性使用。使用铜丝，解下后在火中烧一烧还可以使用。铝丝世界上也多采用，它比铜丝更软，操作起来比较顺手。但铜丝、铝丝材料缺乏，成本高。所以，国内多用铁丝。 2、树桩盆景造型的技法有哪些？ ⑴蟠扎弯曲 金属丝蟠扎、棕丝蟠扎

⑵修剪 定位剪、缩剪、疏剪、抹芽、摘心、摘叶 ⑶嫁接 枝接、补枝、补根、芽接、根接 ⑷雕刻

3、修剪技艺P198（稍微浏览下） 修剪：从造型来讲，修剪和攀扎都是为了改变枝干的弯曲形式，占有的空间位置，从而达到树木造型的目的。从养护管理来讲，修剪是为了保持和维护已成型的树木景观。按造型顺序的先后，可分为定位剪、缩剪、疏剪等。

修剪时间：杂木类盆景一年四季均可修剪，松柏类宜在休眠季节修剪。梅雨季节雨水多，空气湿度大，树木生长旺盛，应少剪，或不重剪，大量枝叶被剪去会影响正常生长，严重时导致死亡。 修剪方法： 定位剪：即指盆景造型第一次修剪，确定保留不同位置的枝条，剪去多余的枝条。山野采挖的树桩，栽培成活后，萌发很多枝条，必须剪去大部分枝条，保留造型所需要的骨干枝条，这就称之谓定位剪。

缩剪：是一种缩短枝条的修剪方法，也是树木造型和维护树景的重要措施。从造型来讲，通过缩剪使树木矮化，枝条丰满，自上往下粗细有度，弯曲有变 。 摘心：即摘去树木生长期的新梢嫩头，抑制新梢过长，促进侧枝生长，使枝节变短，以保持树形姿态美。

摘叶：适当摘叶能使叶片缩小，提高盆景的观赏价值。有人把这种方法称为“脱衣换锦”

4、蟠扎技艺P194（稍微浏览下） ①金属丝攀扎：

攀扎应先主枝，后次枝，再小枝，由下往上、由里往外、由粗至细。将金属丝始端固定，可一根，也可两根并用，贴紧枝干，按金属丝和和枝干的相切45度角向上攀绕，至需要位置时，将金属丝末端紧靠树皮，不得翘起。

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如果怕金属线陷到枝条的表皮中，可先用牛皮纸、棉布、塑料制成带状， 将金属丝包缠起来，必要时也可将攀扎的树干也包缠起来。

②棕丝攀扎

视被攀扎枝干粗细，将棕丝捻成不同粗细的棕绳，根据枝干生长的位置、弯曲形式，找出最佳的攀扎点与打结的位置。开始的攀扎点应尽量选择分枝、树节，或粗糙处，以防棕绳滑动。

用棕丝进行捆扎方法：向下弯曲。利用金属钩做为主干的固定点。 当枝条较粗大时，强行向下弯曲可能会造成折断，因此，可在枝条下方锯开一列切口，用塑料条包扎后再用棕丝进行捆扎。

第十二章 山水盆景创作

1、山水制作的忌讳？ ①忌纹理色泽不一

②忌满盆为患（2/3盆的面积>盆景面积>1/3盆的面积) ③忌比例失调 ④忌各自为政 ⑤忌重心不稳 ⑥忌山脚平直

2、山水盆景制作的步骤？可以参考ppt和课本258

制作山水盆景，一般先确定主题，进行初步的艺术构思，然后选择用盆、石料、植物及配件等材料，再将石料进行加工和配置，最后点缀植物及配件。

3、盆景题名 题名法

①以形题名 ②以意题名 ③以诗题名 ④以画题名 ⑤以文题名 ⑥以景题名 ⑦以树题名 ⑧以时题名 题名注意事项

1）要含蓄，忌直白，发人联想 2）要切景，忌离题

3）要有诗情画意，忌平庸一般 4）要形象化，忌概念化 5）要有声有色，忌平淡无光 6）要有动律感，忌死板 7）要精练，忌烦琐

8）要突出特点，忌面面俱到

4、皴法是中国山水画中山石的主要画法，它来源于自然。p267

第十三章 树石盆景创作

1、树石盆景概念及提出的意义

树石盆景：以植物、山石、土为素材，分别应用创作树木盆景、山水盆景手法，

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按立意组合成景，在浅盆中典型地再现大自然树木、山水兼而有之景观神貌 的艺术品。

树石盆景提出的意义：

①有利于充分表现大自然丰姿神采 ②有利于弘扬民族文化 ③有利于展现民族艺术特色 ④有利于展现时代精神 ⑤有利于中国盆景走向世界 ⑥有利于合理利用自然资源 ⑦有利于盆景艺术美的创造 ⑧有利于栽培制作技艺的提高

2、树石盆景创作的方法主要有哪些？ ⑴以石为主缀树法

①山顶植树 ②山麓植树法 ③倚石布树法 ④全景布石缀树法 ⑵以树为主

①配石法 ②以石藏干 ③包干法 ④附石法 ⑤点石法 ⑥水陆法 ⑦夹岸水陆法 ⑶以石为盆植树法

①凿石为盆法 ②云盆法 ③景盆法 ⑷树木相依，组合多变

第十四章 盆景养护管理总论

翻盆的必要性、年限、时间、方法 p296（大概浏览下）

与树种、树龄、规格有关。 时间：早春或者晚秋为宜

翻盆可用原盆也可换盆，根据树木的大小决定。

翻盆换土：盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，会影响树木的正常生长，这时就应翻盆换上。 一般先在盆底孔处固定筛网或瓦片，先加入颗粒较大土壤以利排水，然后放入树桩，填入颗粒较细的培养上，用竹、木棍插紧，并视树种情况确定浇水量。

翻盆时结合修根：根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。

一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根 。

树木根部如有病虫害的，也可通过翻盆来发现和治病。

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复习习题

不定项选择题

1、下列盆景流派中，擅长金属丝缠蟠扎法的是( )。 A.岭南派 B.川派 C.苏派 D.海派

2、下列盆景流派中，最擅长用“截干蓄枝”技法的是( )。 A.岭南派 B.川派 C.苏派 D.海派

3、下列哪个朝代，在制作盆景上大力提倡小型化，并实现体量小型化的飞跃（ ）。 A.汉代 B.唐代 C.宋代 D.元代

4、下列盆景石材中，属于软石材质的是（ ）。 A.英德石 B.珊瑚石 C.砂积石 D.石笋石

5、从主干正面看三大弯，侧面观九个小弯的三弯九倒拐，是哪个流派的传统造型之一 （ ）。

A.岭南派 B.川派 C.苏派 D.海派 6、下面人物中，是岭南派代表人物的有（ ）。

A.孔泰初 B.周瘦鹃 C.万觐堂 D.素仁 7、下列盆景流派中，擅长采用棕丝蟠扎技法的是( )。 A.扬派 B.川派 C.苏派 D.海派

8、所谓的“丈山尺树寸马分人”讲的是盆景中景物的（ ）关系。 A. 主次 B.虚实 C. 比例 D.动静

9、下列盆景流派中，最擅长用“截干蓄枝”技法的是( )。 A. 海派 B.川派 C.苏派 D.岭南派 10、下列盆景石材中，属于硬石材质的是（ ）。 A.英德石 B.珊瑚石 C.砂积石 D.石笋石

填空题

1、盆景树木始花期一般比地栽要 1-3年。

2、山石的凹凸皱纹称为 ，表现这种皱纹的绘画技巧称为 。

3、无论是繁殖方法育出的树木还是山野掘取获得的老树桩，都必须先进行地植，培养一定的时期，这个过程称为“ ”。

4、棕丝蟠扎的关键在于掌握好 ，要根据造型的需要，选择好下棕与打结的位置。 5、盆栽在唐代主要的三种形式是 ， ， 。 6、 是中国盆景分类的最基本单位。

简答题：

1、简答盆景树木生长的特点。

2、比较金属丝与棕丝作为蟠扎材料的优缺点。 3、简答盆景流派划分的根据。 4、简答宋代盆景的特点及发展。

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5、简答盆景个人、地方、民族风格的辩证关系。

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