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中建史

专著

《考工记》：(战国):“匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”

一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路。一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西。）

《营造法式》:李诫于元符三年（公元1100年）编成，崇宁二年（公元1103年）刊印的古典建筑法规性专著，作为宫室、坛庙、官署、府第工程的预算、计

工料之用。

《园冶》：中国古代的造园学。作者是明代计成，字无否，本书出版于１６３４年。全书共分三卷。一卷：①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折。二

卷：栏杆（图示多）。三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景。其造园目标是，＂虽由人做，宛自天成＂。造园方法，＂巧于因借，精在体宜＂。其造园优化标志，＂妙于得体合宜，未可均率＂。造园步骤，＂目寄心期，意在笔先＂。其造园构思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第园筑之主，犹需什九，而用匠什一＂。

《鲁班经》： 原名《鲁班经匠家镜》，午荣编，成书于明代，是一本民间匠师的业务用书。全书有图一卷，文三卷。介绍行帮的规矩、制度以至仪式，建造

房屋的工序。选择吉日的方法；说明了鲁班真尺的运用；记录了常用家具、农具的基本尺度和式样；记录了常用建筑的构架形式、名称，一些建筑的成组布局形式和名称等。

《清式营造则例》：是梁思成研究中国清代建筑的专著。书中详述了清代宫式建筑的平面布局、斗栱形制、大木构架、台基墙壁、屋顶、装修、彩画等的

做法及其构件名称、权衡和功用，并附《清式营造辞解》、《各件权衡尺寸表》和《清式营造则例图版》。

工官

宇文恺：中国隋代城市规划和建筑工程专家。精熟历代典章制度和多种工艺技能，官至工部尚书。主持兴建了隋东西两大都，而大兴城的规划是古代城市建

设史上最有代表性的成功范例之一。设计了“观风行殿”。

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李诫：中国古代土木建筑家。自元七年（1092年）起从事宫廷营造工作，历任将作监主簿、丞、少监等，官至将作监。监掌宫室、城郭、桥梁、舟车营

缮事宜。在任期间曾先后主持五王邸、辟雍、尚书省、龙德宫、棣华宅、朱雀门、景龙门、九城殿、开封府廨、太庙、钦慈太后佛寺等十余项重大工程。突出的贡献在于编修 了《营造法式》一书，详细记录了当时官式建筑做法共3272条，有助于后人了解宋代官式建筑的技术与艺术。

蒯祥、徐杲 ：明代建筑匠师。蒯祥随其父为木匠，永乐时参与宫殿、长陵的兴建，后又负责宫中的前三殿、献陵、裕陵、隆福寺等。徐杲嘉靖年间，参加北京前三

殿和西苑永寿宫的重建，得到赏识被提升为工部尚书，是明代匠人中提升官位最高的一员。

古代木构建筑（第8章）

台基：位于建筑下部，一般房屋用单层，隆重的殿堂用2层或3层。分普通台基和须弥座两种。 台明：台基的高度。

须弥座：是由佛座演变而来的，形体与装饰比较复杂，一般用在高级建筑（如宫殿‘坛庙的主殿，及塔、幢的基座等）。开始形式简单，由数道直线叠涩与

较高束腰组成，后来出现了莲瓣、卷草纹饰以及力神、角柱、间柱、壶门等。最早实例见于北朝石窟。

踏道：为用以解决具有高度差的交通设施。形式可分为阶梯型与斜坡式，使用材料有土，土坯、石、砖、空心砖等。

坡道：分礓礤（慢道）和辇道（御路）两种。礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可防滑，一般用于室外；辇道则倾度平缓，用以行车的坡道，常与踏跺组合

在一起，十分隆重的用龙凤石，起装饰作用。（“左土戚右平”：戚指阶级形踏道；平指斜平坡道）

栏杆（勾阑）：即木制、石质的栏杆，宋称勾阑。一般由地栿、望柱、寻杖、阑版等构成，用一层阑版称“单勾阑”，用二层阑版的称“重台勾阑”。 寻杖绞角造：木寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出者。 寻杖合角造：木寻杖止于转角望柱而不伸出者。

望柱：也称栏杆柱，是栏板和栏板之间的短柱。望柱有木造和为石造。望柱分柱身和柱头两部分；柱身的截面，在宋代多为八角形，清代望柱的柱身，

截面多为四方形。柱身和柱头都常有装饰。

抱鼓石：用于石栏结束处，形似圆鼓的石制构建。

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铺地：对地面的铺妆处理，分室内铺地（多用方砖或条砖平铺，）与室外铺地（为防滑，保护路面、装饰美观，表面多作各种花纹，如回纹、四神纹

等）。

大木作

开间：木建筑正面相邻的两檐柱间的水平距离，又叫“面阔”。 通面阔：各开间宽度的总和。

间：中国古代木架建筑把相邻两榀屋架之家的空间称为“间”。房屋的进深则以“架”数或者椽数来表述。 明间：木建筑正面正中一间，宋称当心间。次间：明间左右侧的称次间。稍间：再外的。尽间：最外的。

步：屋架上的檩（宋称槫）与檩中心线间的水平距离，清代称步。清代各步距离相等，宋代有相等的、递增或递减以及不规则排列的。

通进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，若有斗拱，则按前后挑檩中心线间水平距离计算。（亦即前后檐柱间之水平距离） 进深：有时用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”，这时常简称“进深”。（宋代人以屋架上的椽数来计算的，若进深有四椽，则称四架

椽屋。）

柱

柱：总的可分外柱和内柱两大类。按结构所处部位可分，檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。

梭柱：《营造法式》中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直（或上下两段收小，如梭形）。

卷杀：对木构件曲线轮廓的一种加工方法，宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观。“卷”，圆弧也；“杀”，砍削也。 收分：柱身向上逐渐收小。

材/栔：宋代建筑中的计量单位。“材”的高度划分十五分°，宽度为十分° “栔”上、下栱间距离，高六分°，宽四分°。单材加上栔，谓之“足材”，

华栱、耍头等构件用之。

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举势：指屋面坡度。

生起：宋、辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，因此檐口呈一缓和曲线，在《法式》中称为“生起”，它规定，当心间的两柱不升高，次间柱升二寸，

一下各间依此递增。【这做法未见于汉、南北朝，明清亦少用。仅唐、宋、辽用】

侧脚：把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，借助屋顶重量产生的水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。（or宋代建筑规定

外檐柱在前、后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，角柱则两个方向都有倾斜。）

都柱：在秦、汉宫室建筑遗址和崖墓中，有的于厅堂平面中央仅设一根柱子，汉文献中称为“都柱”。

槽：宋代殿阁类建筑术语，指殿身内由一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。【《法式》载有殿阁类分槽平面类型：金厢

斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽】

金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层还包内层，内外柱同

高。【山西五台唐佛光寺大殿】

分心槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。是分心斗底槽的简称，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间，（or在门屋建筑中，

用中柱一列将平面等分的）。一般用作殿门。【独乐寺观音阁山门】

单槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。以内柱将平面划分为大小不等的两区。【山西太原晋祠圣母殿（宋）、朔县崇福寺观音殿（金）】 双槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。以内柱将平面划分为大小不等的三区。【西安唐大明宫含元殿遗址、北京清故宫太和殿】 满堂柱式：【大明宫麟德殿】

移柱造：宋、辽、金、元建筑中，常将若干内柱移位。【山西大同华严寺上寺大雄宝殿（金）】 减柱造：减少部分内柱。【山西五台山佛光寺文殊殿（金）、山西大同善化寺三圣殿（减+移）】

副阶周匝：在建筑主体（塔身、殿身）以外另加一圈回廊的。一般用于减隆重的建筑，如大殿、塔。商代建筑中即已出现。【佛光寺大殿、辽佛宫寺释

迦塔】

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瓜楞柱：采用拼邦法加粗柱子，柱身成为瓜楞状，近人称之“瓜楞柱”，宋称“蒜瓣柱”。一般用八根小圆木拼于中间圆木上，形成八棱形。 枋

额枋（宋称阑额）：是柱上联络与承重的水平构件（联络檐柱or副阶柱，上承补间铺作之枋料），有时2根叠用，清代上面的称大额枋（宋称阑额），

下面的称小额枋（宋称由额）。二者间添以垫板，使用语内柱间的叫内额，位于柱脚处的称地栿。

檐额：不穿入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称之为檐额。（檐额下用绰幕枋承托） 霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样。清代老角梁头也做成霸王拳式样。

平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，是用以承托斗栱的构件。【陕西西安兴教寺唐玄奘塔】

普拍枋：宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，介于柱子与斗栱之间，起拉结木构架作用，也可与阑额共同承载补间铺作。明清称平板枋。 雀替（宋称绰幕枋）：是置于梁枋下与柱相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

绰幕枋：位于大檐额下串联角柱与檐柱的枋料，用以增加稳定性。绰幕枋向内止于心间的补间铺作，出头做成蝉肚形，之后演变为明清的雀替。 花牙子：用在柱间的挂落（楣子）下，这一雀替已转变成纯装饰性构件。

骑马雀替：在建筑尽间，由于开间较窄，自两侧柱挑出的雀替常连为一体，就称骑马雀替。 平棊枋（清称井口枋）：最内部令拱上的枋。

罗汉枋（清称栧枋）：在内外跳慢栱上的枋，宋用来表示斗栱的出跳。

柱头枋（清称正心枋）：在各跳横栱上均施横枋，在柱心中心上的枋叫柱头枋。

穿插枋（挑尖随梁）：明清木构件之一，位于抱头梁或挑尖梁下，联系檐柱与金柱的枋子。（or在檐柱与老檐柱之间，用枋料加以串联的） 随梁枋：在内柱之间用枋料加以连接的，称之为随梁枋。是最长的梁下的枋，起稳固梁的作用。

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斗栱

斗栱：是我国木架构建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。一般使用在官式建筑中，可分为外檐斗栱和内

檐斗栱二类。

斗：栱与昂的支座垫块

坐斗：位于一组斗栱最下面的构件是坐斗（又叫大斗，宋称栌斗，汉称栌），有时课单独使用。 十八斗（宋称交互斗）：位于挑出的翘（宋称华栱或卷头）头上。 华栱：宋式斗栱上外跳之栱。

三才升：位于里跳与外跳横栱二端上的。（相当于宋代散斗） 槽升子：位于坐斗正上方横栱二端上的。（相当于宋代散斗） 栱：是置于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗物以汉代最早。 翘（清）：向外出跳的栱（宋称华栱或卷头）。 瓜拱：跳头上第一层横栱。（宋称瓜子栱） 万拱：跳头上第二层横栱。（宋称慢栱）

厢栱：最外跳在挑檐下的、最内跳在天花枋下的。（宋称令栱） 正心瓜栱：出坐斗左右的第一层横栱。（宋称泥道栱） 正心万栱：出坐斗左右的第二层横栱。（宋称慢栱） 单栱：在坐斗口内或跳头上只置一层栱的。

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重栱：在坐斗口内或跳头上置二层栱的。（汉名器、画像石油三重以上的） 计心造：跳头上置有横栱的。（金、元以后多用重栱计心） 偷心造：跳头上不置横栱的。（唐、宋斗栱常用）

插栱：插入柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。

铺作：狭义指斗栱；广义指斗栱所在结构层。唐宋建筑斗栱所在铺作结构对木构架的稳定性起着重要作用。 溜金斗栱：由外檐有昂而室内无天花的斗栱发展而来，有很强的装饰效果。盛于明清不用天花装饰的建筑中。

昂：斗栱中斜置构件，斜的悬臂梁，起杠杆作用。有上昂下昂之分。【唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例】 批竹昂：自斗外斜杀至尖者，其昂面平直。

琴面昂：昂面竖向稍凹，横向稍凸，形成一缓和曲线的昂。

上昂：因昂首向上而得名，上昂仅用于室内、平坐斗栱或者斗栱里跳之上。【始见于宋代建筑内槽铺作】 下昂：因昂首向下而得名，外檐承挑檐。

踩（清）：翘或昂自坐斗出跳的跳数。（宋以铺作计）出一跳称三踩（四铺作），出两跳称五踩（五铺作），出三跳称七踩（六铺作），出四跳称九踩

（七铺作），一般建筑不超过四跳九踩（七铺作）

一拽架：清规定出跳每跳均为三斗口（三十分°）。（宋规定每跳出二材高（三十分°），或每跳递增、递减。） 双抄双下昂：“双抄”指二个华栱，“双下昂”指二个下昂。出挑、挑出两个华栱两个昂。 单抄单昂：出挑、挑出一个华栱一个昂。

X抄X下昂：宋《法式》规定的度量铺作单位之一。

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丁头栱：位于梁下的半截栱。原由串枋出头部分组成，后成为梁头下装饰。 讹角栱：即方斗，四角内凹成海棠纹状。

屋架

举架（宋称举折）：“举”指屋架高度，常按建筑的进深和屋面材料而定。【唐南禅寺大殿和佛光寺大殿举高和进深比约1/6，宋1/4~1/3，清1/2】 折：在计算屋架高度时，由于各檩升高幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，二是若干折现组成的，这就是折。

推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45°斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度

与步架距离都不一致。

收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。目的是为了使屋顶不至于过于庞大，但引起了结构上的某些变化。 梁（宋称梁或栿）：按其在架构中的部位，可分为单步梁（又叫抱头梁；宋称剳牵）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、顺

梁、扒梁、角梁（阳马）等。宋梁栿的名称按它所承的椽数来定的，清代则以其上所承的桁或檩数来命名。（百度：指木结构屋架中的顺着前后方向架在柱子上的长木。）

单步梁：一般用于乳栿上，仅长一架，不承重，固定桁的位置。

双步梁（宋称乳栿：两步架的梁）：两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱的柱身，但也有头放在铺作上的。 三架梁：一道梁椽栿，是梁架最上一层的梁，宋式建筑位于脊摶之下，长二椽。（清称太平梁） 五架梁：承传五个檩的力，长四步架，四架椽。

梁头：梁头的式样有汉名器中的垂直切割，隋的挑尖梁头，唐的批竹梁头，宋元的蚂蚱头，明清的卷云或桃尖形 耍头：斗栱衬方头下所用出跳木料，成为耍头木。（清称蚂蚱头）

衬方头：宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固橑檐枋及平棋枋。清式为撑头木，上承桁椀。

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明栿：与草栿相对而言，指室内平闇以下的梁，露明可见的栿。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。 草栿：在平闇、平棊上看不见的栿。由于看不见，故做工潦草粗略。是实际负荷屋盖重量的梁。 月梁（汉称虹梁）：梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁侧做成琴面并饰以雕刻外观比较秀巧。 圆作:南方住宅、园林中以圆木为梁，称圆作。

桁（或称檩，宋称槫）：依部位可分为脊桁（宋称脊槫）、上金桁（宋称上平槫）、下金桁（中平槫）、下金桁（下平槫）、正心桁（牛脊槫）、挑檐

桁（撩风槫）等。

出际：槫头伸到山墙以外的成为出际，或称“屋废”。（其长度依屋椽数而定，宋代规定两椽屋出二尺至二尺五，四椽屋出三尺至三尺五） 襻间：由素枋结合替木和斗栱组成的支撑。（唐代托槫用替木） 《法式》有两材襻间、单材襻间、捧节令栱、实拍襻间。

椽：是直接搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。按部位分可分为：飞檐椽（宋称飞子）、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽（用于卷棚屋架）等。断面有

矩形、圆、荷包形等。

其他构件：

瓜柱（宋称侏儒柱或蜀柱）：用在脊槫下。【北魏宁懋石室】

驼峰：形如骆驼之背，一般在彻上明造梁中配合斗栱承载梁栿，有全驼峰和半驼峰【佛光寺大殿明乳栿和四椽栿所表现者，由栱身或枋之后尾形成】之

别。

叉手：支撑在侏儒柱梁侧的几位叉手。【北魏宁懋石室已见。唐宋辽元金仍用。明代偶有。清代几乎不用】 人字叉手：脊瓜柱两侧支撑脊槫的人字形短木。

托脚：支撑平槫的斜向构件。（多见于唐元。明清极少）

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替木：为支撑在栌斗或令栱上的短木以托梁枋，此外，也有置在柱头上的。（到宋代，有的替木通长连续如橑檐枋） 多层木建筑

多层木建筑：若干单层木构架的叠加。

叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内；而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。缺点：柱脚开榫口较大，削弱了柱

体强度；立面上因收进较少，外观不够稳定。优点：构造上省事，不用增加其它构件。【河北正定隆兴寺宋代转轮藏殿、天津蓟县独乐寺辽代观音阁】

缠柱造：将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构和外观上都比较妥善。但在角部需要增加斜梁，每面还要各增加一组斗栱——附角斗【实例见于天津蓟

县辽佛光寺释迦塔等。未见实物】

正定隆兴寺慈氏阁（金）内柱已用通柱。

墙壁

分类：按单体建筑所使用墙壁的性质和部位，可分为檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。 依建筑材料，则可分土墙（夯土或土

坯）、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。 使用混合材料的，下部砖石上部土质，或下部实体上部为空斗的。 按结构受力情况则有承重墙和非承重墙之分。

土墙：常见有夯土墙和土坯墙

夯土墙：是我国墙壁最古老的形式之一，以木板做模具，其中置土，再以杵分层捣实，故又称“版筑”。 砖：有空心砖、条砖、楔形砖、饰面砖等。

空心砖墙：见于战国晚期至东汉中期的墓中，体型较大。 条砖墙：

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挑金：另一种后尾无承托，而支撑于金桁下，称为“挑金”做法。 戗：建筑的戗脊。 发戗：就是起翘。

水戗发戗：特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。【苏州拙政园的绣绮亭和怡园小沧浪亭】 嫩戗：又叫仔角梁，不起翘或起翘很小。

嫩戗发戗：特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。【苏州网师园濯缨水阁和拙政园的绿漪亭】 上檐出：大式建筑斗栱上檐出由挑檐桁中至飞椽前端为21斗口，，小式为3/10檐柱高。 下檐出：指挑檐檩的中线至台基边缘的水平距离，等于上檐出的3/4~4/5。

翼角檐椽：角部的椽自金檩中线起向角梁呈放射形排列，并逐渐升高与老角梁上皮平齐，为此削尖各椽椽尾，并将飞檐椽作成折线形，在挑檐檩和正心

檩上放枕头木，使角部屋面缓曲升起。这样的屋角从各方面来看都像展开的鸟翼，故称这部分檐椽为“翼角檐椽”。

翼角翘飞椽：此部的飞檐椽都有起翘，故称“翼角翘飞椽”。

立脚飞椽：飞檐椽接近角部位于嫩戗取得一致，斜立在檐椽上，称“立脚飞椽”。

垂带踏步：一般置于明间的阶下，称正阶踏跺；两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。高等级建筑的台阶做法。 龙凤石：二踏道间的御路，是一块长度与垂带石相同的石条，上刻龙凤、云纹等。 小瓦：又称蝴蝶瓦，应用最广的屋面覆材。

清水脊：北方最常见的屋脊，端部以30°~45°的斜度起翘（称为鼻子），下面有雕花的鼻盘、扒头、圭脚等。 皮条脊：另一种北方屋脊，取消清水脊的鼻子与鼻盘，另在端部加一勾头。

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筒板瓦：按质地可分为陶质和琉璃两种，多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。

花心（又称槅心）：是槅扇上透光通气部分，也是重点装饰所在。四周沿抹头与边梃内侧置仔边，中间以细木构成方、菱花、卍字、冰纹等各种图案，

称为棂子，可作为裱糊窗纸或安置玻璃的骨架。

清式彩画作：和玺彩画（最高级的），一般用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门；旋子彩画（次级）应用范围很广，一般的官衙、庙宇主殿和宫殿、妙探的

次要殿堂等处；苏式彩画，一般用于住宅、园林。

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