歌剧《伤逝》选段——《不幸的人生》浅析

一、歌曲背景概述歌剧《伤逝》由我国著名作曲家施光南先生作曲,其剧本是王泉、韩伟在鲁迅同志诞辰100周年时根据鲁迅同名爱情小说改编,并由中国歌剧院于1981年秋天在北京人民剧场首演。这部大型的抒情性歌剧分为《春》《夏》《秋》《冬》四个大的段落,全场只有四名演员,男高音女高音饰演男女主角两人,其中穿插有男中音女中音的铺垫。歌剧主人公子君和涓生是一对“五四”时

京人民剧场首演。这部大型的抒情性歌剧分为《》夏》春《 《》冬》秋《四个大的段落，场只有四名演员，高音女高全男音饰演男女主角两人，中穿插有男中音女中音的铺垫。其歌剧主人公子君和涓生是一对“四”期的知识青年，五时 他们为了追求自由美满的爱情生活，冲破封建旧礼教的

的心啊被撕裂得…”个连续的又是，进的旋律主题两渐再现，诉说着她在过去和现在所受的感情的痛苦里绝望地寻找着自己。

2浓烈奔放的第二乐段 .第二乐段 ( 2 -5第 3 5小节 )符密集，现连续的弱 音出起十六分音符，示了子君内心的不安。从小调转为充满暗

藩篱而勇敢地结为伉俪。但爱情的幸福并不能超然于社会之外而孤立存在。自身的软弱使 -君和涓生无法摆脱 T -旧势力的重压和生活的贫困，后子君饮恨而亡，生带最涓着心灵的创伤去探索新的人生，他们无所附丽的爱情最终导致了悲剧性的结局。

激情的同主音 F大调，由弱渐强的旋律展开，性的改变调把子君从小调中的忧伤中转为 F大调的宽广开阔。表达了 -君对爱情的依依不舍和眷恋。当她深情忧伤地唱着 T -“了，福的回忆，女的痴情，了，望的理想，头别幸少别渴心的美梦…”醒着她不要再相信涓生的谎言，用纯真无唤她邪的忧伤的心送走生命里的快乐和理想。子君好似已经能直面她平静美丽的忧伤，但缓慢流畅的旋律让我们却

女高音咏叹调《幸的人生》又叫子君咏叹调，于不，属该剧第四个段落《》此时，君和涓生的爱情已经出现冬。子了危机，涓生因为生活的困苦和彷徨，爱情已经感到 而对绝望，渐对无依无靠的子君产生了遗弃之心。该咏叹调渐

仿佛听到子君在无奈而绝望地呼唤着远去的爱情。作曲

正是在合Ⅱ男高音宣叙调《谅我吧，君》,涓生昌及原子后当狠心地对子君说出了：我已经不再爱你了，掉我吧…”“忘

家用简单的歌词，变幻的旋律来表达子君此时复杂的内心世界。( 5第 6节 -7 7节

)时候的旋律音符密集，奏这节急促，分体现了子君的情绪已经濒临混乱，乐的力度 充音从 mf,君的情绪从悲伤到崩溃。当紧接着的两个上 .子 _f行小跳模进的乐句，得音乐越来越激昂，君悲愤的心使子如火山般开始从内敛到爆发，绪层层递进。对自己感情 情的天真，她付出了多么沉重的代价。她寻找着坚强的力

的时候，君的心已冷，着被伤害的心孤独无依离开。子带

女高音咏叹调《幸的人生》女主角子君对人生的不是迷茫，内心的痛苦自白。作曲家施光南用悲剧性的创作 对手法赋予该咏叹调强烈的戏剧性和抒情性。此歌曲共1 9个小节，于三段体的乐曲形式，三个乐段构成， 2属由第二段中段为对比乐段，三段是第一段的变化再现，强第加整个作品的统一性和完整性。二、不稳定的旋律调性和伴奏织体演绎人物内心的悲剧性情感

量，而从平缓渐进到激昂的旋律却带着子君的眼泪抛洒四周：我的眼泪啊，滴洒在自己掘下的坟茔。这漆黑的“滴”

世界如坟墓在吞噬着绝望崩溃的她，找不到回家的路，寻身心俱伤。

引子 ( 1 6小节 )曲的 A段在 f小调上，子开 第—乐引

( 7节一1第 8 1 0小节 )音乐的旋律开始过渡到 f 小

始为六小节， n a t,由两个下行模进的乐句引出全曲 a d ne悲伤的基调，奏和弦的主音落在导音上。缓 1伴曼的节拍，

调，度由岬强

f _,曲家用上行二度模进小短 _f作

句和坚定短促的和弦伴奏织体来表现子君悲伤慌乱的情绪。暗淡急促的旋律，佛描画着子君空茫的心灵。她在仿一

低沉不稳定的旋律，仿佛是子君带着忧伤低落的情感要缓缓出场。旋律的强烈的不稳定性表现了子君内心的彷

次次寻找着心灵的归路，却伴着旋律局促的休止符条

徨，无法相信那些属于她的往日的诺言会突然消失。悲也伤的旋律仿佛陈诉着她无尽的伤感。其节奏在三拍子和

条路断。连续出现的三连音，子君的伤痛和悔恨推向一把个又一个崩溃的高潮。寂寞

!凉！!凄怨恨！l无限延展的 l

四拍子上交替，产生的旋律节奏上的不稳定感，显示其更出女主角的痛苦心理。 1慢铺垫的第一乐段 .缓

旋律仿佛怜悯着子君无地置放的伤痛，竟如作者温暖的情怀试图安慰这可怜的女人。子君已经无言，律继续延旋展，富的和弦伴奏织体，广深沉的旋律，一袭温暖的丰宽如棉被，轻轻裹住子君破碎的心。凄凉优美的旋律：层想层

第一乐段 ( -2 7 2小节 ) d r t mo e a e旋律开始中弱，

47

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/63f1.html