四大吝啬鬼与严监生

湘潭大学毕业论文

题 目：试论四大“吝啬鬼” 的吝啬

学 院：__文学与新闻学院__ 专 业：___汉语言文学_____ 学 号：___2008370221_____ 姓 名：_____白 帆_______ 指导老师：_____宋德发_______

完成日期：_2012年4月23日__

目录

引言????????????????????????????????1

一、 吝啬鬼出场????????????????????? 1 二、 吝啬鬼的共同本质???????????????????2（一）贪婪的敛财者????????????????????2 （二）疯狂的守财奴????????????????????4 （三）不值钱的亲情????????????????????5 三、吝啬鬼的不同表现???????????????????6 （一）不同的典型形象???????????????????6 （二）不同的生财之道???????????????????7 （三）不同的性格特征???????????????????8 （四）不同的情感寄托???????????????????8

注释??????????????????????????????? 10 参考文献????????????????????????????? 11

试论四大“吝啬鬼”的吝啬

摘要：西方文学史上的四大吝啬鬼是世界文学中不朽的典型形象。本文从敛财、守财和与家人之间的关系几个方面分析出了四大守财奴贪婪、吝啬、冷漠的共同本质特征，又从共同的本质特征出发具体分析了吝啬鬼们不同的吝啬的表现。

关键词： 四大吝啬鬼 共同 本质特征 不同 表现

Discusses the \ of the four big \

摘要：In the western history of literature the four big misers are the immortal typical

image in the world literature . This article from the money, wealth and family relationships between several aspects analyzes four big miser stingy, greed, indifferent to the common essential features, and from the common essential feature sets out specific analysis of the miser 's different mean performance.

关键词：the four big misers ; common ; essential feature; difference;

Performance

欧洲文学史上公认的四大吝啬鬼作为世界文学中不朽的典型，在很多人的脑海中留下了深刻的印象，也有很多学者以及善于比较的读者把四大吝啬鬼放在一起进行比较。这四个栩栩如生的形象都是由伟大的作家在资本主义大背景下塑造的贪婪的、吝啬的、冷酷无情的而又悲哀的丑的典型，从吝啬鬼的本质特征来说，他们都有对财物的贪婪、疯狂的占有欲；都超乎寻常地克检和吝惜每一分钱财；他们对钱财的喜爱远远超过了对家人的爱，甚至算计、利用、虐待家人来达到自己对财产的贪欲，用马克思和恩格斯的词语来形容，他们都是在资本主义发展过程中（无论是萌芽、上升还是鼎盛时期）被金钱异化了的典型。另外一方面，从他们吝啬鬼的表现来看，他们在阶级本质和发展时期、占有钱财和守财的方式、性格特征以及所表现出的作者情感和态度等方面具有各自不同的特点。

一、 吝啬鬼出场

人们常说的西方四大吝啬鬼无一例外，都是出自名家之手，虽然他们生活的时代不同，作者被划分的流派不同，甚至所写出的作品的体裁也不同，但是这些形象都寄予了作者的感情，或愤怒，或嘲笑，或鄙视和不屑，都是对现实中存在的一部分人的尖锐的讽刺。现在这些大人物和他们塑造的不朽的形象按照作家生活的顺序一一登场：16世纪伟大的人文主义作家莎士比亚在喜剧《威尼斯商人》中塑造的恶毒奸诈的犹太商人夏洛克；17世纪古典主义喜剧家莫里哀在《悭吝人》中塑造的主人公阿巴贡；法国19世纪批判现实主义伟大代表巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》中塑造的箍桶匠葛朗台，以及19世纪俄国批判现实主义奠基人果戈理在其代表作《死魂灵》中塑造的腐朽的封建农场主泼留希金。

如果按照阶级意识的先后顺序来介绍，泼留希金虽然最晚被创作出来，但是资格最老。他是俄国19世纪30-40年代的封建农场主。在十二月党人起义失败之后，新上台的尼古拉一世不顾资本主义已经开始萌芽和极度需要发展空间的需求，用各种方法维护封建农奴制度，使得农民与地主之间的矛盾日益尖锐，农奴制面临分崩离析的危机。这个时候的封建阶级已经是一个行将就木的阶级，而泼留希金就是这个阶级中的典型代表。虽然是封建农奴主阶级，但泼留希金显然也受到了正在萌芽的资本主义思想的影响，可惜他身上只有资产阶级疯狂敛财和守财的吝啬特点，却并没有吸收到真正的资产阶级该有的勤劳、充满活力活力和善于经营。

夏洛克是资本主义原始积累时期在英国的犹太商人。他身上有着资本主义原始积累时期商人身上特有的贪婪、吝啬、冷酷、奸诈，同时由于这个时期资本主义发展还不足以能够让这些原始积累者赤裸裸地去进行那些肮脏的勾当，夏洛克在想尽办法积累钱财的同时还要装装可怜，以公正和法律的名义来为自己的行径

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找借口和做掩饰。莎士比亚在塑造这样一个人物时，不仅仅把夏洛克塑造成一个单纯的吝啬鬼，而是同时把他作为犹太人由于受到歧视和许多不公平待遇而引发的的内心的愤愤不平和悲哀表现得淋漓尽致，使得这部作品和这个人物更加丰满和鲜活。

同样处于资本主义原始积累时期的吝啬鬼阿巴贡则是一个地地道道的疯狂、冷酷甚至变态的守财奴，他的塑造者莫里哀受到古典主义创作原则的影响，集中突出了阿巴贡身上吝啬的特点，忽略了其他性格特征，这纵然像有些人认为的那样，在某种角度上使得这个形象不是那么真实，但是从另一个方面来说，整本书的每一个情节、每一句台词都在体现着阿巴贡的吝啬的特点，让它所要突出的、嘲笑的、批判的悭吝人的形象更加突出。

最后出场的是18世纪末19世纪初正处于资本主义上升期的箍桶匠葛朗台。在这一时期，资本主义经济基础与上层建筑完美地配合起来，再也不需要假装和掩饰，葛朗台发财发得肮脏又直接，作为一个聪明绝顶，在人前装疯卖傻却不会错过一切商机，善于投机的精明的商人，葛朗台甚至可以利用政治为自己谋取商业利益，无论是在商界还是在政界都游刃有余，并且凭借自己继承的家产和赚钱的能力赢得索木尔城人民的崇拜和尊敬，可见，在这一时期，资本主义正处于发展的迅速上升的黄金时期，政治上、经济上、文化上、思想意识上的条件和暴发的绝好时机造就了我们这西方最后一位吝啬鬼。

时代与阶级本性赋予了西方四大吝啬鬼贪而不舍的性格，这些吝啬鬼都是贪婪而舍不得破财的，除却这两个特点以外，我们伟大的作家们还无一例外讲述了这些吝啬鬼们与家人的关系，我们可以从三方面看出这些吝啬鬼性格中共同的本质特点。

二、 吝啬鬼的共同本质 （一）贪婪的敛财者

贪婪是吝啬鬼的本性，所谓吝啬鬼，不仅仅是吝啬的守财奴，我们的主人公们都是贪婪成性，想尽一切办法积累自己的财产，虽然方式和效果不尽相同，但是无疑他们都是极度贪婪的。他们同样都为了“开源”而不择手段：

夏洛克靠给人放贷赚取钱财，为了除掉威尼斯城中的好人、“放债不取利息的傻瓜”、自己财源广进的绊脚石安东尼奥，夏洛克趁火打劫，一定要致安东尼奥于死地。夏洛克的吝啬有一些争议，在剧本中，安东尼奥借了夏洛克三千块钱，不能按期还债，面对巴萨尼奥的双倍奉还的提议，夏洛克的回答是“即便这六千块钱中的每一块都能够分作六份，每一分都能够变成一块钱，我也不要他们，我仅仅要依照约定处罚。” [1]有些观点认为这证明了夏洛克并不贪婪，而我认为恰

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路之广，可谓是让人瞠目结舌：三笔巨额财产继承、葡萄酒和酒桶投机买卖的收入、通过政治手段得来的好处??他运用自己的才智和手段，装疯卖傻，实际上却从不放过赚钱的机会，可以说，他聚敛钱财的手段是吝啬鬼中最高明的。

（三）不同的性格特征

四大吝啬鬼同样的贪婪吝啬，但是作者通过不同的方式重点表现了吝啬鬼的不同方面的性格特点：果戈理通过外貌描写和对泼留希金庄园中和家中的环境描写突出了泼留希金的腐朽性和寄生性，塑造了一个愚昧的昏庸的吝啬鬼；莎士比亚通过对夏洛克与安东尼奥关系的设置以及写审判这一情节突出了夏洛克的冷漠与凶狠；莫里哀主要通过阿巴贡的语言塑造了这个贪婪又多疑的、疯疯癫癫的吝啬鬼；巴尔扎克则着重描写葛朗台与家人的关系和写他的社会活动，通过社会关系的处理塑造出一个虚伪、狡猾的吝啬鬼形象。

（四）不同的情感寄托

几个吝啬鬼的典型形象，寄托了作者的相似却各不相同的情感态度：通过塑造吝啬鬼形象，作者们都尖锐讽刺了他们吝啬而贪婪行为，无情地批判了受到资本主义影响的封建没落地主或资产阶级资本家的冷酷无情、唯利是图的本质，表现了资本主义意识形态下人的异化，但是，每一位为作家在塑造他们的形象时，是带着不同的感情和态度的：莎士比亚对夏洛克的冷漠和凶狠进行了无情的讽刺和抨击，同时对夏洛克遭受的不公平待遇又有同情和怜悯，这也是夏洛克最终得以保留自己一半财产和改信基督教，得到宽恕的原因，这一结局也寄托了莎士比亚的人文主义理想；莫里哀用整部剧本来塑造阿巴贡的贪婪、吝啬、多疑，他的态度是单纯的，他的目的也是明确的，他通过嬉笑怒骂对吝啬鬼阿巴贡进行了无情的嘲笑和尖锐的讽刺；果戈理对泼留希金着墨不多，但是看得出他对泼留希金的腐朽愚昧除了讽刺和批判之外，也是有所怜悯的；巴尔扎克对待葛朗台的方式是现实主义特有的严肃的批判，这位现实主义大师对葛朗台的种种行径和他生活的环境都表现出了强烈的鄙视和憎恶。

由于阶级立场的差别、所处的时代的差别以及作家的世界观有所差别，四大吝啬鬼虽然是相似的，但是有各有其特点。这些形象使我们进一步认识地主阶级的腐朽灵魂和资产阶级暴发户的丑恶本性，认识他们所生活时代的社会现实和文化特征。

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注释

[1] 莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：延边人民出版社，2000：47 [2] 巴尔扎克．高老头[M]．北京：中国戏剧出版社，2007：189 [3] 巴尔扎克．高老头[M]．北京：中国戏剧出版社，2007：189 [4] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996：115 [5] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996：115 [6] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996：116 [7] 莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：延边人民出版社，2000：32 [8] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996：117 [9] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996：117

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参考文献

[1] 巴尔扎克．高老头[M]．北京：中国戏剧出版社，2007:183-315 [2] 果戈理．死魂灵[M]．北京：人民文学出版社，1996

[3] 莎士比亚．威尼斯商人[M]．延吉：延边人民出版社，2000：1-56 [4] 莫里哀．悭吝人[M]．北京：人民文学出版社，1960

[5] 马建华．两个吝啬鬼 相同却相异[J]．西北民族学院学报，1984，2：156-161 [6] 毛德富．两个吝啬鬼 一副讽世心[J]．郑州大学学报，1989，1：54-58

[7] 杜春荣、郎景成．欧洲文学中四个吝啬鬼形象的比较[J]．东江学刊，1989，3：56-60 [8] 陈智勇.试论莎士比亚、巴尔扎克、果戈理笔下的三个吝啬鬼的艺术形象[J].西南民族

大学学报，2004，25（9）

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