《欧美戏剧史》第六讲

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《欧美戏剧史》第六讲文艺复兴时期的英国戏剧

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一、欧洲文艺复兴时期英国戏剧的主 要发展阶段 (一).第一阶段： 1.时间跨度：从十五世纪末到十六世 纪七十年代； 2.特点：中世纪戏剧逐渐衰亡、人文 主义戏剧逐渐成长； 3.代表人物：剧作家约翰· 赫伍德 (代表作品：幕间剧《四P》)、尤 达尔(代表剧作：被称为英国第一部 喜剧的《拉尔夫· 劳埃斯特· 道埃斯 特》)、托马斯· 塞克维尔与托马 斯· 诺尔顿(合著剧作《高布达克》, 此剧被称为英国第一部悲剧)、文艺 理论家锡德尼(著有《为诗一辩》) 等。

英国古老建筑

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(二).第二阶段： 1.时间跨度：从十六世纪八十 年代到1616年； 2.特点：人文主义戏剧发展达 到鼎盛； 3.代表人物：宫廷戏剧代表作 家约翰· 利里、大众戏剧代表作 家基德、大众戏剧代表作家格 林(代表剧作：《威克斐的农 场看守者》)、大众戏剧代表 作家马娄(激进人文主义思想 家)、莎士比亚(代表剧作有 《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽 叶》等)、本· 琼生(代表剧作： 喜剧《福尔蓬奈》等)等。

莎士比亚

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(三).第三阶段： 1.时间跨度：从1616年以后到1642年； 2.特点：人文主义戏剧走向衰落。

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二、文艺复兴时期英国 戏剧的主要特点：(一)思想、艺术概貌：题 材广泛、思想深刻、内容丰 富、形象鲜明、形式多样；

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(三)场、幕划分：一般为五幕，但时间、

地点、事件较复杂，并不符合“三一律”;

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(四)悲、喜剧审美形 态： 有悲喜剧之分，但多数 剧作家倾向悲喜混杂的 取向、悲喜剧(传奇剧、 历史剧)占有较大比重；

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(五)戏剧语言： 为非纯粹的诗体，在接 近口语的无韵诗体台词 中夹杂散文体台词；

我没有路，所以不需要眼睛；当 我能够看见的时候，我也会失足 颠仆，我们往往因为有所自恃而 失之于大意，反不如缺陷却能对 我们有益。要一个骄傲的人看清 他自己的嘴脸，只有用别人的骄 傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈 膝，不过添长了他的气焰，徒然 自取其辱。 ——《李尔王》

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(六)演出简况： 各类剧院、观众众多， 出现了专业剧作家，一 般没有女演员(女性通 常由男童扮演),演员 的造型与表演力求写实。

《奥赛罗》 剧照

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三.马娄及其戏剧创作 (一).马娄的戏剧创作特点： 1.表达民主意识和反对封建教会 的思想； 2.反映了对个人权力和个性解放 的要求； 3.反映无神论和追求科学的欲望； 4.批判资产阶级的个人主义和利 己主义。

资料——雅典民主制度

: 1 雅典民主制度体现着雅典奴隶 主自由民多数人的主权 2 同公民主权密切相联系的是公 民个人的自由和平等 大家认为平 民政体具有两个特别的观念：其 一为‘主权属于多数’,另一为 ‘个人自由’ 。 平民主义者 先假定了正义(公道)在于‘平 等’,进而又认为平等就是至高 无上的民意。 3 雅典的官吏制度是具民主原则的重要体现

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5.突出地表现了英雄人物的坚强 性格，表现出这种坚强性格在人 文主义思想和封建主义的矛盾冲 突中发挥的巨大作用。 6.剧作有极其复杂的故事情节， 剧作的次要情节能和主要情节紧 密结合。不受古典主义创作法则 的限制； 7.在表现英雄人物时，既表现英 雄人物的外在冲突，也表现英雄 人物的内心冲突。8.无韵诗体被广泛运用。

希腊的剧场

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(二).马娄的代表剧作： 悲剧《帖木耳大帝》、 《浮士德博士的悲剧 史》、《马耳他的犹太 人》。

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(三).马娄的地位与影 响 马娄的剧作影响、确定 了文艺复兴时期英国悲 剧的主要特征。 英 国 的 绅 士 服 装

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四.莎士比亚及其戏剧创作 (一).莎士比亚戏剧创作的三个主要时期： 1.第一时期： (1).时间跨度：从开始创作到1600年； (2).主要剧作： ①.喜剧：《错误的喜剧》、《无事生非》、 《第十二夜》、《威尼斯商人》、《仲夏 夜之梦》、《温莎的风流娘儿们》、《维 洛那二绅士》、《皆大欢喜》、《驯悍记》 等； ②.悲剧：《罗密欧与朱丽叶》等； ③.历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、 《亨利六世》、《理查三世》、《约翰王》 等。 (说明：历史剧《亨利八世》是其后期与 人合写的；《亨利四世》被称为最成功的 历史剧)。

《罗密欧与朱丽叶》 图片

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2.第二时期： 1.时间跨度：从1601年至1607年； 2.主要剧作：①.四大悲剧(《哈 姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》 《麦克白》)、悲剧《雅典的泰 门》; ②.喜剧：《量罪记》、《特洛伊 罗斯与克瑞西达》; ③.罗马剧《尤利乌斯· 凯撒》、 《安东尼和克莉奥佩特拉》。

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3.第三时期： 1.时间跨度：从1608开始至完成 剧作《暴风雨》后返回老家止； 2.主要剧作：①.悲喜剧或传奇剧： 《辛伯林》、《冬天的故事》、 《暴风雨》。 ②.历史剧：《亨利八世》(与弗 莱彻合作)。 说明：三个时期反应了剧作家对 人生认识的深入和人生态度理念 的发展变化。

上海话剧艺术中心等出 品

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(二).莎士比亚戏剧创作的主要特点： 1.突出的包含有大量浪漫主义因素 (如富有诗意

的想象与虚构等)的现 实主义的戏剧艺术成就； 2.题材倾向：题材范围十分广泛，其 中以王公显贵和资产阶级的生活为主； 根据人文主义的思想对王公显贵和资 产阶级代表人物进行歌颂或抨击，对 下层人民大都表示同情； 3.思想倾向：宣扬“自由”“仁 慈”“善良”“正义”“爱情”“友 谊”等抽象的超阶级的人文主义思想、 维护王权政治、憎恨资产阶级的权利 欲与拜金主义等； 4.取材特点：创作题材大都从古代或 外国的历史神话故事传说中借用； 5.结构形式特征：不受古典主义的三 一律的束缚，情节复杂丰富、地点经 常发生变化；

《第十二夜》连环画

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6、悲喜剧形态：悲剧中存在各 种喜剧成分；有悲喜混杂的取向； 7、人物形象：个性鲜明、生动； 人物性格丰富复杂； 8、线索特点：多采用“开放 式”、多线条交织的复合式结构； 9.语言特点：多用无韵体诗写成， 极为丰富多彩。(有优美的语句， 也有非常粗野的语言，有各种双 关语、幽默语、比喻、讽语、谐 语、俚语、职业语言等)

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(三).莎士比亚的地位及其影响 1.地位：莎士比亚是英国当时的 戏剧界最有威望的领导人物，也 是欧洲文艺复兴时期最杰出的现 实主义剧作家； 2.影响：莎士比亚对欧洲戏剧发 展影响深远，影响及于欧洲十八 世纪的启蒙戏剧家、十九世纪的 浪漫主义戏剧家及其他许多戏剧 家，直至当代的研究者。东华大学主办莎士比亚论坛

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五.本· 琼生及其戏剧创作 (一).创作特点： 1.倾向于古典主义的创作法则； 2.在喜剧创作方面，既接受了罗 马喜剧的影响又有自己的独创性， 创立了英国的风俗喜剧； 3.倡导气质论并通过其剧作来实 践； 4.揭露与批判资产阶级的个人主 义与利己主义、否定的人物在其 作品中地位显著；其作品广泛地 反映了英国当时的社会生活，表 达了人文主义的思想感情。

莫里哀《悭吝人》剧照

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(二).代表剧作： 1.喜剧《个性互异》; 2.喜剧《人各有其癖》; 解释：《人各有其癖》(1599) 与《个性互异》(1598)互为姊 妹篇； 3.喜剧《福尔蓬奈》; 解释：其最有力的喜剧。 4.喜剧《炼金者》、《巴索洛缪 市场》;

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