论民国至今女性画家在国画作品创作中的情感表达

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论民国至今女性画家在国画作品创作中的情感表达

作者：庞永丽

来源：《大东方》2017年第06期

摘要：女性艺术家在国画人物创作中则显得更加的年轻。女性作为近现代才登上绘画艺术主流舞台上的新生力量，无疑是具有其特殊性和研究价值的。女性艺术家与国画人物创作二者之间会碰撞出什么样的火花，值得人们深思和研究。本人以民国至今的女性画家作品为研究课题，深入挖掘其作品中所传达的情感和内涵。

关键词：民国至今；女性画家；国画作品；艺术创作；情感表达 一、独特的女性情感的发挥

在女性国画人物创作方面，她们所关注的与男性话语权下所关注的社会、文化等理性的大事不同，在画面中女画家们所体现的一般都是生命意识以及与此相关的身体、繁衍、体验和感觉等。在这些女画家的画中你很少能看到对于理性的赞美，她们的创作都是直觉和体验式的，并且伴随着一系列的模糊性和潜意识性。

蒋彩萍在她的一系列工笔重彩画作品中描绘的都是各种女子不同的生活状态，她们有的就伸出那甜美的颈项优雅的坐着，有的穿着美丽的衣裳在眺望有的是生活工作中一个小小的瞬间。这样的场景似乎在观者眼中没有丝毫意义，是那样的普通平凡，却被画家运用了细腻的绘画语言经过自己的锤炼和加工生动的刻

画出来。也许作者本身在创作这些画面的时候也是无目的状态，只是想希望通过自己的绘画视角来展现这些生活中的真实而已。

在很多大型国画人物主题创作上，女画家们也不会像男性那样选择气势恢宏， 慷慨激昂的场面。她们善于用细腻敏锐的笔触一点点的刻画人物形象及其场景，不慌不乱，就像记日记一样娓娓道来，又带点超现实主义的梦幻。比如我们熟悉的周思聪的作品《周总理来到纺织厂》（图 26）取材上就平易近人，展现的是一位普通的就在我们身边的国家领导人的形象。宫丽的《生命线》则是通过造型上的夸张处理、线条的精细刻画和清新的水墨晕染展现了一幅抗震的军医战士们救死扶伤的场景。这幅画并不是十分震撼，却直插人心，让人动容和紧张。

二 对“我”意识的构建

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