2012年1月全国高等教育自学考试中国古代文学史二试题以及答案

2012年1月中国古代文学史（二）自考试题

中国古代文学史(二)试题 课程代码：00539

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( C ) A．平易古淡 B．华丽典雅 C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( B ) A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行

3．陈师道的诗被称为( C ) A．半山体 B．山谷体 C．后山体 D．简斋体

4．周邦彦词的主要题材是( D ) A．登临怀古 B．山水田园 C．儿女柔情 D．羁旅行役

5．陆游晚年诗风主要表现为( B ) A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸 C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( A ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快

7．杨万里创作的诗歌被称为( D ) A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D．诚斋体

8．戴复古所属的诗人群体是( B ) A．江西诗派 B．江湖诗派 C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵

9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( B A．爱情剧 B．历史剧 C．公案剧 D．神仙道化剧

) 10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( B ) A．《柳毅传书》 B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( B )

A．理想高远，志在仕途 B．倜傥风流，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好 12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( A ) A．赵盼儿 B．宋引章 C．谢天香 D．杜蕊娘

13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( A ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》 C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( B ) A．徐渭 B．李贽 C．李梦阳 D．王世贞

15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( C ) A．王磐 B．陈铎 C．梁辰鱼 D．冯惟敏

16．刘基最出色的散文是( D ) A．政论文 B．传记文

C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( A )

A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》 C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》 18．沈璟曲论的核心是( B ) A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工” 19．代表清代讲唱文学最高成就的是( B ) A．鼓词 B．弹词 C．大鼓 D．子弟书

20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( D ) A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝 C．雄健俊逸 D．醇雅清丽

21．李渔在戏剧创作中主要追求的是( C )

A．深刻的思想底蕴和沧桑感慨 B．针对现实社会人生有感而发 C．戏剧的娱乐功能和形式技巧 D．典丽优雅的案头阅读效果

22．被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说是( C )

A．《金瓶梅》 B．《歧路灯》

C．《醒世姻缘传》 D．《侠义风月传》 23．《桃花扇》的社会历史背景是( C ) A．安史之乱时期 B．宋元易代时期 C．明清易代时期 D．甲午战争时期

24．下列属于张惠言词论的基本主张的是( A ) A．强调寄托比兴 B．崇尚豪放苍凉 C．追求轻弱哀婉 D．提倡醇雅清空

25．清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为( D )

A．桐城派散文 B．阳湖派散文 C．文人之文 D．学人之文

26．《儒林外史》的结构特点可概括为( C ) A．“以功名富贵为一篇之骨” B．“以经世致用为一篇之骨” C．“以讽刺幽默为一篇之骨” D．“以八股制艺为一篇之骨” 27．清中期宗法宋诗的诗歌理论是( C ) A．格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说

28．在小说发展方面，《施公案》体现的是( B )

A．公案小说与艳情小说的合流 B．公案小说与侠义小说的合流 C．公案小说与英雄传奇的合流 D．公案小说与历史演义的合流 29．清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是( A ) A．政治小说 B．谴责小说 C．科学小说 D．历史小说

30．郑观应《易言》收集的文章主要是( B ) A．翻译文字 B．报章文体 C．域外游记 D．科幻小说

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在

题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 31．下列属于辛派词人的有( CDE ) A．张元 B．朱敦儒 C．张孝祥 D．刘过 E．陈亮

32．下列金代作家中属于“国朝文派”代表的有( ADE ) A．王庭筠 B．吴激 C．蔡松年 D．蔡珪 E．党怀英

33．关于“台阁体”，正确的描述有( ACDE ) A．以杨士奇、杨溥和杨荣为代表 B．关心民瘼，揭露时弊 C．粉饰太平，歌功颂德 D．风格上雍容华贵，典雅工丽

E．形式上以应酬、题赠或应制、颂圣为主

34．明清文言小说创作形成了若干系列，其中诞生于清代的有( CE ) A．剪灯系列 B．艳情系列 C．聊斋系列 D．世说系列 E．阅微系列

35．道光前期“志士之诗”的主要内容有( ABCDE ) A．抒发志士之感慨 B．表现民生疾苦

C．建策献言，呼吁革除弊政 D．对社会危机的忧患之思 E．对时世巨变的敏锐预感

三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 36．白体

“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。但流行之时并无“白体”之说。最早提出“白体”或“白乐天体”概念的人是谁尚难断定。“白体”诗的特征是 “顺熟”、“容易”、“浅切”。 37．“活法”说

（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。

（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓

38．《董西厢》

是《西厢记诸宫调》的简称。作者是董解元是金章宗时代的一个读书人，具体情况不详。他根据唐传奇小说《鸳鸯传》进行再创作，利用宋、金民间流行的诸宫调这种民间讲唱文学形式，成功的写出了结构宏伟、情节曲折和唱词优美的《西厢记诸宫调》，简称《董西厢》。 39．吴中四才子

吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐祯卿。

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 40．简述张养浩散曲创作的艺术特点。

（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。 （2）具有奔放浩荡的气韵。

41．简述《水浒传》的语言风格特点。

 它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。其主要特色是：简洁明快，生动含蓄，表现力强；人物语言个性化。书中所写绿林好汉的语言，都能符合个人身份、个性和神态。 42．简述明代戏剧的基本特征。

(1)作家、作品数量众多。

(2)题材多样。除原有题材外，还有出现了时事剧和讽刺喜剧等。

(3)审美风格的雅化。明代剧作家较高的文化素养和社会地位，客观上提高了戏曲的社会地位和艺术品格，戏剧成为一种高雅的娱乐，甚至出现了只供阅读的案头剧。文人及其情趣的大量参与和投入，一方面提高了戏剧的文化层次，同时也将戏剧的发展推向了绝境。 43．简述苏曼殊及其诗歌创作的特点。

苏曼殊的作品多为七言绝句，哀怆低回，情韵宛然，蕴含一种“清新的现代味”。

其现存最早的诗与南社创作同一基调。

写情爱的诗于禅心与情爱之矛盾反复吟咏，缠绵凄绝。 五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分) 44．试以具体作品为例论述柳永雅词的艺术特点。

①以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他把赋体笔法引进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。

②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。 45．试述《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系。

（1）《长生殿》一方面从爱情角度热情地歌颂和赞美了李杨的生死不渝之恋，?另一方面又从政治和社会角度对其沉湎情欲而造成国家危难提出责难，看似矛盾对立，其实是艺术上匠心独运之所在。

（2）剧中李杨“占了情场”与“驰了朝纲”的矛盾，只是他探索人生哲理的一个外显层次。他的内在追求是从中挖掘内在的哲理蕴含，即忘我的爱情与其社会角色的矛盾是永远难以克服和弥合的，并在此基础上主张对这个永恒的遗憾用佛家出世的思想进行顿悟和超越。

（3）因此《长生殿》的主题实际上包括了相互联系的两个方面：一是以李杨乐极生悲的故事，总结福祸相依的人生哲理以垂诫来世。二是让李杨在历尽劫难后大彻大悟，跳出爱河情海，以佛家色空观否定他们的情欲，宣布“情缘总归虚幻”，促使沉迷情海者“蘧然梦觉”。

②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。

创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。 45．试述《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系。

（1）《长生殿》一方面从爱情角度热情地歌颂和赞美了李杨的生死不渝之恋，?另一方面又从政治和社会角度对其沉湎情欲而造成国家危难提出责难，看似矛盾对立，其实是艺术上匠心独运之所在。

（2）剧中李杨“占了情场”与“驰了朝纲”的矛盾，只是他探索人生哲理的一个外显层次。他的内在追求是从中挖掘内在的哲理蕴含，即忘我的爱情与其社会角色的矛盾是永远难以克服和弥合的，并在此基础上主张对这个永恒的遗憾用佛家出世的思想进行顿悟和超越。

（3）因此《长生殿》的主题实际上包括了相互联系的两个方面：一是以李杨乐极生悲的故事，总结福祸相依的人生哲理以垂诫来世。二是让李杨在历尽劫难后大彻大悟，跳出爱河情海，以佛家色空观否定他们的情欲，宣布“情缘总归虚幻”，促使沉迷情海者“蘧然梦觉”。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/5xe.html