论张若虚《春江花月夜》的艺术风格

论张若虚《春江花月夜》的艺术风格

现代诗人闻一多曾写过一篇《宫体诗的自赎》，其中在谈到张若虚

的《春江花月夜》时说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。’’“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰．从这边回头一望。连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎清了百年的罪，向后和另一个顶峰陈子昂分工合作．清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”诗人评诗．心心相印。虽有溢美之嫌，然足见后代诗人对此诗拍案激赏之神情。

无独有偶．清末王闽运评论此诗，也留下了一段类似的话：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元曲，尽其支流。”评论之公允．为后辈学者所推崇。

张若虚的诗现仅存二首于《全唐诗》中，但一篇脍炙人口的《春江花月夜》却被人们称为足以压倒全唐诗歌之作的名篇。

追根寻源。倘若要探究张若虚《春江花月夜》之所以产生，与其说它是“宫体诗的自赎”．毋宁说它既吸取了南朝民歌内容和风格上的长处，更发挥了齐梁以来讲求形式美的成就．并把这两者加以丰富而又有意于清洗宫体诗的浓脂艳粉，语言清新优美，韵律婉转悠扬．给人以澄澈空明、清丽自然的全新感觉。因而，自从《春江花月夜》诞

生以来，人们才算得到一个范本，证明齐梁以来开始酝酿到唐初接近完成的新的格律，南方民歌色彩的风调，七言中以小组转韵结合长篇的技巧，这三者可以糅合得极其完美，虽然这只是一个范本．但登上了新的高峰。故而闻一多说，张若虚“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

这．大概就是这首名作之所以受到人们重视的最重要的原因吧! 现在．让我们先将内容仔细欣赏一下，再论述它在形式和艺术风格上与众不同的特点：

总体上．全诗从月升写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起。写得迷离恍惚，气氛蒙咙。随着月下景物的推移．诗意逐渐展开．亦虚亦实、忽此忽彼，跳动的、断续的．有时简直让人把握不住写的究竟是什么．可又觉得有深邃的、极为丰富的哲理蕴含其中，诱使你去反复挖掘体味。

全诗三十六句，四句一转韵，共九韵。每韵构成一个小的段落。 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。”诗人下笔擒题。一开篇便就题生发。勾勒出一幅春江月夜的壮美画面：春临大地，江河上游冰雪消融，潮水顿涨，江连海平，月共潮生——多少前因后果，顷刻间一齐道出：一个“共”字，将“月”与“潮”的微妙关系点明；一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼跳动的生命。它们是春的使者，以无限的生机，以生命与共的亲密，喜悦地向人们宣告：“春来了，春来了!”她是踏着滟滟然随波闪烁的水月之光而来的，轻盈地一泻万里。又洒脱地将自己的信息传递给广阔大地的每一条江河。故诗人

叹道：滟滟随波千万里，何处春江无月明。

接下来是一个特写：“江流宛转绕芳甸。月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四旬由江写到花，由花又写到月。用其他景物来衬托月光的皎洁纯净：江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色倾泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色。将大千世界浸染成梦幻一样的银灰色。因而“流霜不觉飞”。“白沙看不见”，浑然只有皎洁的月光存在。从这样的境界。很自然地会令人想到深邃的人生哲理， 所以第三段接着说：“江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人?”此时，诗人一下子把读者的视线，从春、江、花、月引向夜的太空。那里，没有一丝云彩、一斑鸟影、一颗寒星、一点尘埃，只有一轮孤月高悬空中。显得格外明亮迷人。在江边是谁第一个见到这轮明月的呢?这江月又是哪一年开始把它的清辉洒向人间的呢?这里已不仅仅是写景。几乎是在探索宇宙的开始，追溯人生的开端了。

第四段由疑问转为感慨：“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”人生易老。一代又一代无穷无尽地递变着，而江月却是年复一年生于海上，悬于空中，好像一直在等待着什么，可总又没等到。月光下，只有大江东流，奔腾不息。随着江水的流动。诗篇遂生波澜。将诗情推向更深远的境界。

“白云一片去悠悠。青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”四句总写春江花月夜思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情：白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名。但“枫”、“浦”在古诗中又常用于感伤离别的景物、处所。“谁家”、“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问。一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，颇有一唱三叹的韵味。

以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。诗人不直说思妇的悲和泪，而用“月”来烘托她的怀念之情：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人将“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情。在楼上流连徘徊不忍离去，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘中、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念更甚。她想赶走这恼人的月色。可是月色“卷不去”，“拂还来”，是那样的恼人，却叉那样的依人。此时此刻月光不也正照着远方的爱人吗?相思的男女共看明月，但不能闻其声。只好依托明月遥寄相思之情。望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿潜跃，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足。”一向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯了——这该是何等的愁苦啊!

最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情：‘扁舟子”连做梦也念念归家——花落深潭，春光将老，人还远隔天

涯，情何以堪!大江东去，逝去的不仅仅是大自然的春天．也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寂寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月、碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远漫长。他思忖：在这美好的春江花月之夜．不知有几人能乘着月色回归自己的故乡!他那了无着落的离情，伴随着残月之光．洒满了江边的一草一木……“落月摇情满江树”这“播情”二字，将不绝如缕的思念之情、月光之情、游子之情、诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者的心坎上．情韵袅袅、摇曳生姿，令人心醉神迷。 《春江花月夜》题目共五个字，代表五种事物，全诗便紧扣这五个字来写，但又有重点，这就是“月”。春、江、花、夜都围绕着“月”作陪衬。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏．在全诗中犹如一条生命的纽带通贯上下。处处生情．诗情随着明月的升落而起伏曲折。“月”在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在“月”的映照下。江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、自云、扁舟、高楼、镜台、砧石，长飞的鸿雁。潜跃的鱼龙．不眠的思妇以及漂泊的游子．组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上以淡寓浓，从黑白相辅、虚实相生中显现出绚烂多彩的艺术效果．体现出春江花月夜清幽空蒙的意境美。

其次．诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝毫竹，也不是急管繁弦，而像小提琴奏出的幻想曲或小夜曲，含蓄隽永，回味无穷。诗的内在感情是那

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