解读张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合

目 录

摘 要 ·····································································································································1 Abstract ·································································································································1 前言 ··········································································································································1

一、 张艺谋电影风格的形成 ··················································································2

二、 张艺谋文艺片与商业片中的色彩与中国文化元素 ··························3

（一） 张艺谋的文艺片 ···························································································3

1、文艺片的特点与受众群体 ··············································································3

2、张艺谋文艺片中的色彩与中国文化元素 ····················································4

（二）张艺谋的商业片 ·································································································5

1、商业片的特点与受众群体 ··············································································5

2、张艺谋商业片中的色彩与中国文化元素 ····················································6

三、张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合 ··············································7 参考文献 ································································································································8 致谢 ··········································································································································9

解读张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合

摘要：张艺谋的电影凭借着独特的艺术魅力在世界影坛上写下了浓墨重彩的一笔，而这种魅力源自于张艺谋对电影色彩以及中国文化的完美驾驭。他把具有鲜明特点的色彩与中国文化元素紧密的结合在一起，营造出一种充满东方神韵的电影。虽然在文艺片与商业片中，他运用的色彩与中国文化元素存在一定差异，但是始终没有脱离民族性这一特点。通过对其电影中的色彩与中国文化元素的研究，可以进一步的了解张艺谋电影所要表达的思想内涵。

关键词：张艺谋 色彩 中国文化元素

Reading in the movie director zhang yimou color and combination of Chinese cultural elements

Abstract：Zhang films with the unique artistic charm was written in world cinema absorbing, and the charm of film director zhang yimou originated in the perfect color and Chinese culture control. He put the distinct features of colour and Chinese culture elements close together, build give a kind of full of Oriental verve of the movie. Although in art piece with commercial films, he used the color with Chinese cultural elements exist certain difference, but never from nationality this feature. Through its color and China in the movie, it can be cultural elements further understand zhang film must express connotation.

Key Words: Zhang Yimou；Colour；Chinese cultural elements

前言

很长时间以来，张艺谋都被定义为中国文化甚至是中国的解释者。无论是电影，歌剧，芭蕾舞剧，大型山水实景演出还是像奥运会开幕式这样具有国家意义

的文艺表演，他都能够恰如其分的把色彩和中国文化元素结合起来，表现出一种中国式的美。正是这种美深深地吸引着大量海内外的观众，也正是这种美把张艺谋推向了一个又一个的高峰。从《一个和八个》开始，张艺谋在他的电影之路上便一路高歌，1987年第一次担任导演的影片《红高粱》便受到国内外一致好评，在这之后，张艺谋陆续执导了《菊豆》《大红灯笼高高挂》等一系列饱含中国文化元素的电影，还有像《图兰朵》这样的大型歌剧，并成功运用了中国元素，2008年的奥运会开幕式文艺表演更被视作是张艺谋的巅峰之作，铿锵的击缶声，华丽的卷轴，浪漫唯美的表演，生机盎然的颜色，这一切都说明张艺谋对色彩与中国文化元素的结合已经达到了一定的高度。美国的评论员在看到这样美不胜收的画面时不禁惊呼这的确是“精彩的开幕式，确实是大师之作”。奥运会之后张艺谋在不断地进行自我超越，惊悚诙谐的《三枪拍案惊奇》以及被誉为史上最干净的爱情的《山楂树之恋》都带有标志性的张氏风格。

一、 张艺谋电影风格的形成

张艺谋出生在中国陕西省西安市，一片极具有历史文化底蕴的沃土，这里曾是中国的政治，经济，文化中心。浑厚质朴的黄土高原，号称“八百里秦川”的关中平原以及历代王朝留下的诸多名胜古迹都赋予了这片土地浓厚的中国文化气息。在张艺谋的电影里我们也不难发现他对这片土地的深厚感情，从《黄土地》里那强硬倔强的黄土高原，《红高粱》里那片充满激情的高粱地，再到《三枪拍案惊奇》里骏马奔跑扬起的黄土，无不显示着张艺谋对故土的偏爱于对中国文化元素的深刻理解。

张艺谋的父辈因为有人上过黄埔军校，所以他也受到牵连，遭到歧视。上个世纪六十年代中后期开始的文化动荡期让张艺谋没能念完初中就开始了插队生活，之后又到陕西咸阳市棉纺八厂当工人，就是这些在工厂里的日子，让张艺谋对摄影产生了浓厚的兴趣，这也为他以后的导演生涯打下了坚实的基础。文革结束后，张艺谋报考了北京电影学院，并和陈凯歌，田壮壮等人成为同学，他们也是中国第五代导演的中坚力量，电影学院毕业后张艺谋在《一个和八个》《黄土地》等电影中担任摄影师，并以其大胆的构图，与众不同的设计屡次获得国内外

大奖。

张艺谋的经历对其电影艺术风格的影响有着至关重要的作用。他自己曾说“在文革时期，因为家庭背景不好，自己成了黑得不能再黑的分子，所以在学校处处小心谨慎，就怕惹出乱子，使自己处于压抑和苦闷之中，鲜艳张扬的色彩和造型也许是自己压抑心理的一种释放和宣泄。另外，他还说也许还与他早年经常接触一些民间艺术有关，大红大绿往往是中国民间色彩，正是这些潜移默化影响了他对色彩的选择。”[1]这些历史因素对张艺谋的浸染固然重要，但他后天的努力也是不可忽视的。进入电影学院前，张艺谋作为一个摄影爱好者所积累下的经验对其以后对于色彩的独到见解想必也有不小的影响，这些日积月累下的积淀一步步把张艺谋推向了“亚洲第一色彩大师”的宝座。在大家为那与众不同的色彩拍案叫绝的同时一样不能忽略了承载这些颜色的载体——具有中国文化意义的元素。《红高粱》里被轿夫们颠来颠去的花轿，不仅用红色表现出了生命的张力与欲望的宣泄，更因为其浓浓的中国味而显得亲切自然。《大红灯笼高高挂》被认为是“将其造型风格发挥到淋漓尽致乃至登峰造极程度的一部影片”[2]抛开故事情节，只看那绚丽的色彩与艳丽的画面我们就能感到一股强大的中国风正扑面而来，几个灯笼的简单起落所表达的意味早已远远超出了灯笼的传统意义，但是又是这几个灯笼很理所应当的承担着并非起起落落所代表的简单意义。在张艺谋的电影里鲜艳的色彩与中国文化元素似乎是必不可少的，我们通过这些色彩与元素看到的不仅是一部电影，更是一种历史，一种精神，一种信仰，与我们的生命息息相关，血脉相连。或许正是这种源自于民族的精神文化内涵让张艺谋不断地取得骄人的成绩。

纵观张艺谋的从影生涯，大致可以将他的电影分为两类：一类是文艺片，另一类是商业片，无论是文艺片还是商业片张艺谋都深深地将色彩与中国文化元素植入他的电影中，他的每一部电影都被印上了浓浓的张氏风格。

二、张艺谋文艺片与商业片中的色彩与中国文化元素

(一)、张艺谋的文艺片

1、文艺片的特点与受众群体

文艺片，是一种兼具文学性与艺术性的影片，它不以最求高利润为目的。文艺片在创作过程中没有大成本的投入，没有炫目的特技效果，节奏上也远远没有商业片那样紧张，它大多通过艺术性的手法刻画人物，故事内容中也融入了导演对于现实和文化的思考，力求诗意的表达影片的精神内涵，以一种更加人文的视角为观众提供高质量的精神享受。文艺片对现实的关注以及深刻的思考使得其受众群体趋于高端，影评家，高级知识分子等具有较高文化底蕴的人往往成为其忠实的拥趸。文艺片的特点与受众群体对张艺谋的文艺电影不无影响，简单的色彩选择，寓意深刻的中国文化元素，艺术性的表达方式，深刻的思想内涵，在其电影中随处可见。

2、张艺谋文艺片中的色彩与中国文化元素

张艺谋真正意义上的第一部以导演身份制作的电影是备受好评的《红高粱》，紧接着他又拍摄了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》等一系列文艺电影，这些电影在国内外都屡获大奖，好评如潮。仔细分析这一类电影，我们会发现，张艺谋大量的运用色彩功能与象征性的中国文化元素来表达影片的中心思想。

《红高粱》是张艺谋最著名的电影之一，整部影片在一种令人血脉喷张的红色基调下展现出导演对生命的敬畏、对人性的赞美。 影片的背景色是红色的，高粱酒是红的，九儿的盖头是红的，炸向敌人的土炸弹也是红的，红色在这部影片里表现出了一种蓬勃向上的精神。影片最后，红的耀眼的阳光使整片大地都披上了红装，随着日食的来去，大地由黑变红，这一色彩的变化具有极强的象征意义，红色的日光预示着顽强的生命以及这种顽强所必然带来的胜利的结果。当我们沉醉在这炫目的红色中，一次又一次被这种红色所感动时，也不要忽视了影片中出现的那些带有中国乡土气息的元素，这些看上去符号化的元素也是导演表现故事主题的一种手法，并且很容易为人们所接受，如九儿出嫁时的红盖头，绣花鞋，喜气洋洋的大花轿，轿夫们吹拉弹唱的各种乐器，还有贴在窗上的那些精致的窗花与墙上的酒神的画像，这些是有形的，我们可以清晰看到的元素，中国文化元素当然还包括一些无形的，如祭酒神时唱的《酒歌》，歌词铿锵有力，整齐但不晦涩，通俗但不低俗，这些中国文化元素的融入使整个影片充满了戏剧的张力。

“红色是中国人最喜欢的色彩，也是最强有力的色彩，张艺谋把红色的色彩表现力推向了极致。”[3]张艺谋的另一部电影《大红灯笼高高挂》也是一部把红色运用的淋漓尽致的电影，在这部影片中红色的作用是通过灰色和黑色衬托出来的。影片中的颂莲是一个接受了新式教育的女学生，被迫来的了陈家大院做起了封建式的“四太太”，陈家大院的建筑都是灰色调的，错落有致的房屋院落配上灰色的色调使人感觉到压抑，拘谨，甚至是窒息。按照大院里的规定，老爷想要与哪位太太同房就要在哪位太太的院落里点上大红灯笼，不仅院落里要点，房间里也到处都是红灯笼，红色的床，红色的帷幔，此时此刻的红色在灰色的映衬下充满浪漫的生气，但是仔细品味，这种红又像是一张血盆大口仿佛要吞噬一切。在这个大院里的四位太太没有人不被这种红所禁锢，所吸引，哪怕一位不起眼的小丫鬟也无法不臣服于这种魔力。在颂莲假装怀孕的事情败露之后，她的院落就被彻底封灯了，当鬼魅般的黑色灯罩套在灯笼上时毁灭的不只是一种生活更是一种信念，色彩这种无声的语言往往要比有声的语言更有力量。影片中色彩之外的中国文化元素也是颇有寓意的，开始时的京剧，那一排排在屋檐下悬挂的大红灯笼，三太太房间里的京剧脸谱，四太太与大少爷手里的笛子，都在潜移默化中配合着色彩在讲故事。

在张艺谋的文艺片中色彩与中国文化元素有着重要的作用，这与他的经历不无关系，也代表着一种艺术最求。与此同时，我们也应该注意到影片的特点与受众群体对张艺谋电影的影响，之后的商业片张艺谋依然对色彩与中国元素爱不释手，但是，因为商业片的功能与受众群体的变化，其电影中色彩与中国文化元素的选择也随之发生了一定的改变。

(二)、张艺谋的商业片

1、商业片的特点与受众群体

与文艺片相比较而言，商业片更注重追求票房收益，迎合大众口味，所以商业片的投资一般都很庞大，有标准的故事情节，还有必不可少的炫目的特技制作，节奏紧张，对观众形成巨大的视觉冲击力的同时往往还能表现出一定的思想内涵，由于商业片主要目的是为了最求利益最大化，所以它的观众指向就要比文艺片更加宽泛，从市井百姓到社会精英，以及挑剔的影评家都是商业片的猎物，因此商业片的受众群体决定了商业片要融合更多的元素，以达到吸引观众的目的。

张艺谋的商业电影中，我们可以看到更加繁复的色彩，更加多样的中国文化元素，更加恢弘的场面。

2、张艺谋商业片中的色彩与中国文化元素

2001年拍摄的《英雄》是张艺谋的第一部商业片，这部影片投资巨大，演员阵容也异常强大，不过张艺谋并没有抛弃色彩这一他早已驾轻就熟的法宝，“可以说，在张艺谋的《英雄》中用来记录世界的第一项重要资产就是色彩。”[4]影片开始以黑色调为主，秦军的队伍，大臣皆着黑色服装，宫殿内部的盘龙柱，墙壁，地面以及秦王的衣服也都是黑色的，这种黑色带来一种不可抗拒的压迫感，以此来表现众人对秦王的恐惧与愤怒。“张艺谋充分利用了色彩的隐语功能，来表达和暗示了虚构故事的真相。”[5]当秦王与无名进行回忆时，张艺谋运用黑白色与彩色的调换，来揭示真相。接下来回忆赵国陉城书馆的时候张艺谋用红色，蓝色，白色，黄色三种颜色来表现人物内心。当秦王回忆残剑与飞雪行刺时，秦朝王宫里又挂起了绿色的帷幔，这象征着一种新生，一种领悟。在这部张艺谋的商业片处女作中，他不再以某一种颜色作为特定背景，随之而来的是影片色彩的丰富生动。这样一部以票房利益为主要目的的影片，绚烂的色彩的确起到了吸引眼球的作用。作为一部中国古代片，影片中的中国文化元素更是随处可见，石桌一样的围棋棋盘，老者手中的古琴，书馆里的码放成圆的竹简，秦王宫殿里的盘龙柱等等，大量的中国元素在影片中展现了中国文化的古朴典雅与深邃，但是在这部影片中，色彩与中国文化元素的结合似乎并没有那么密切的关系，反而显得有点符号化了。

《英雄》之后，张艺谋又拍摄了令人瞩目的武侠巨献《十面埋伏》，这部影片的阵容和《英雄》一样是非常强大的，同样这部电影的色彩也和《英雄》一样，是相当丰富的。没有一种特定的颜色掌控一切，有的是不同的色彩所代表的不同的语言，绚丽多姿的色彩，唯美浪漫的画面给人一种强有力的视觉冲击力，影片中的中国文化元素当然是不可缺少的，青绿色的官服官帽，牡丹坊里的廊柱，排列整齐的鼓，竹林，飞刀，中国文化元素无处不在。在这两部商业巨制中张艺谋运用了不同于文艺片的色彩放方案，中国文化元素也更加精致，更加美观。但是不管怎样选择张艺谋终究没有脱离色彩与中国文化元素这两个法宝，他把色彩与中国文化元素握在手里，通过光影将其释放，为观众奉献着精彩与愉悦。

三、 张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合

“只有创作出富有本民族特色的作品，才能立足于本国，并一进步走向世界。所以，优秀的电影必然打上鲜明的民族文化烙印，体现着本民族的审美特征。”[6]张艺谋的电影正是立足于本民族特色，又不断发掘民族特色，强化民族特色，表现民族特色，以此来赢得世界的认可的，正如鲁迅先生所说“民族的才是世界的”。而在张艺谋的电影中，这种民族特色正是通过具有民族性的色彩与中国文化元素相结合所表达出来的。

“色彩是观众在电影观赏和解读活动中首先感受到的修辞元素，他对观众产生直接的视觉冲击力”[7]如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》中的红色，《英雄》和《十面埋伏》中的各种各样的色彩搭配，都给观众带来一种很直接的感官感受，这些色彩不单单是充当讲故事的手法，它更容易吸引观众的注意力。回顾张艺谋影片中的出现的色彩大都是中国人所偏爱的颜色，象征喜庆，激情的红色，高贵典雅的黄色，深沉内敛又突显庄严的黑色，清新舒畅的绿色等，这些普遍被中国人所喜爱的颜色代表了一个民族的共同的审美特征，容易被本民族所接受，“那些具有鲜明民族特点的作品，才能对世界文艺的丰富和发展做出独特贡献，并因而受到其他国家人民的喜爱和赞赏。”[8]当整个民族将共同的情感意志注入到这些色彩中时，他就带有民族的精神与神秘感，从而引起世界的关注。

在张艺谋的电影里，色彩与中国文化元素紧密的连在一起，你中有我，我中有你，在互相支撑之中使电影蕴含了更多的东方魅力。

张艺谋的电影能得到国际的认可并非是炒作能够达到的效果，虽然他的作品不都是尽如人意，但不可否认的是张艺谋的确在用心讲每一个故事，用张氏风格带给观众期待与惊喜，当我们一次又一次沉思在其电影中时，那独特的色彩与中国文化元素是否在你心头久久不能褪去呢？正是这些我们习以为常的色彩与中国文化元素让我们见到了一个又一个经典。

参考文献

[1] 陈俊.试论张艺谋作品的造型艺术[J].牡丹江大学学报，2010，(4)

[2] 孙中田.张艺谋的电影艺术谋略[J].东北师大学报，2000，(1)

[3] 高晨.色彩在电影艺术中的独特魅力[J].大众文艺

[4]、[5] 梁金龙.浅谈张艺谋电影《英雄》的色彩电影[J].电影评介

[6] 陈欢，袁筱华.红的诠释[J].杭州师范学院学报，1994，(1)

[7] 李烨鑫.张艺谋电影的修辞艺术特色[J].铜仁学院学报，2010，(2)

[8] 刘文斌，洪娟.有地方色彩的，倒容易成为世界的[J].内蒙古师大学报，1999，(3)

致谢

通过一段时间的努力，我的毕业论文终于完成了，这意味着大学生活即将结束。在大学阶段，我自身在学习和思想上都有一定的进步，我所获得的成绩和各位老师、同学的关心帮助是分不开的。

在本次论文的写作过程中，我的指导教师崔晓艾老师倾注了大量心血，从选题到开题报告，从初稿到定稿，崔老师细心把关，严格要求，一次又一次的帮助我纠正论文中的错误，在此对崔老师表示由衷的感谢。同时也要感谢在学习期间给过我莫大帮助与支持的其他老师和同学。

毕业论文的完成，意味着新的生活即将开始。我将铭记我是一名周口师范学院的学生，在以后的学习生活中发扬本校优良传统，诚信做人，踏实做事。最后祝所有老师身体健康，工作顺利，桃李满天下！

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