马华声乐理念与声乐教学法的探究

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马华声乐理念与声乐教学法的探究

作者：李亚娣

来源：《青年文学家》2013年第17期

摘 要：我国著名男高音歌唱家、中央歌剧院国家一级演员马华教授，历来重视并倡导强化声乐理念、创新声乐教学，多年的国外进修经历为其理念与教学的融合和相得益彰奠定了扎实的基础。马华教授注重将气息、声音、作品的练习与其内在的声乐理念相促相生，为我国声乐教学开创了新的 篇章。

关键词：声乐理念；声乐教学

作者简介：李亚娣（1993-），女，甘肃白银人，西北师范大学音乐学院声乐专业2010级学生。

[中图分类号]：G633.951 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-17-0-01

马华，中央歌剧院旅意男高音歌唱家，一九八二年考入北京社会音乐学院，歌剧系（中国歌剧舞剧院内）学习歌剧表演。一九八六年考入中央音乐学院，师从黎信昌教授，一九九一年毕业分配中央歌剧院，在校期间主要演了“绣花女”饰演鲁道夫。同年排演了“马可·波罗”、“青年进卫军”、“草原之歌”；古典歌剧“茶花女”、“弄臣”、“魔笛”等多次参加大型音乐会担任独唱、领唱。一九九七年考入意大利米兰音乐学院，深造四年，在学习期间多次参加国际声乐比赛并获奖。

一、简述意大利美声唱法及其诞生

“美声歌唱”（Bel canto）是指意大利的一种歌唱风格，Bel canto 意大利语的原意是“美妙的歌声”，应译作“美声歌唱”，也可以译为“美唱”或“美歌”。现在俗称的“美声唱法”是由于最初翻译上的失误造成的。具体讲，美声歌唱应讲究音色柔美、音质纯净、发声自如，旋律音的连接匀称而灵巧，装饰音优雅而精美，歌唱风格真挚而富有感情。美声歌唱起源于16世纪末17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌发展而完善起来的。由于歌剧的诞生及发展，就使专业音乐逐渐由复调音乐过渡到主调音乐，由复调音乐中的大家一起唱过渡到以表现人的感情为主的独唱。以前那种以表现神权的空虚、阴暗的音色或单纯炫耀花腔的、毫无生命力的冰冷的声音（包括假声和童声）已不能满足歌唱的需要了，而进一步要求能有表现活生生的、真正表现人的感情的充满活力和生机的声音。因此，就必须认真研究新的独唱方法，从而诞生了“美声歌唱”。

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