商周时期青铜器夔龙纹样

商 周时 期 青 铜 器 夔 龙 纹 样 报 告

姓名：张恒 学号：1501801010 班级：15级视觉传达2班

商周时期青铜器夔龙纹样

摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。

商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类， 具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。夔龙纹是商周时期青 铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。

一、夔龙纹的艺术形态：

夔龙是传说中单脚的龙。《说文》： “夔，即魅也，如 龙一足，从文，象有角手人面之行”等。东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。也有称夔龙为“肥 遗”。又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官， 龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。

商代夔龙纹 饕餮纹

夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、 单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活 跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。

二、夔龙纹的审美意识解析

夔龙纹在商周时期几经变化，直接的折射了这个时期政治、宗教、文化观念的改变。商周纹饰题材以动物纹样居多，其中又以龙纹纹饰占绝大部分，有着崇高地位和宗教意义。在商代装饰艺术中，最为流行的两种纹样就是夔龙纹和饕餮纹，并且经常组合运用。这两种纹样的形态都比较怪异，非常具有时代特色，与当时原始宗教的巫术信仰、图腾 崇拜是息息相关的。青铜器作为礼器，多用在祭天行礼、祈祷风调雨顺的仪式上作为沟通天地的媒介出现，所以青铜器物上的纹样与当时鬼神、龙或其它图腾崇拜有关，具有象征意义，它反应出商周时期的人神交感的巫术观以及吉祥祈愿的感情色彩。

其次，商周时期的青铜器标榜着君主专制的权利和力量。这个时期的青铜器以祭祀用器为主，其纹饰的主要作用是把人置于恐怖、威吓之下，而夔龙纹正好符合当时这一条件。在文献中多次出现的夔龙，这种怒目张口、瞬间可变的 缠绕咆哮的怪兽，有助于造成诡秘阴森、庄严肃穆的气氛，足以体现出统治者的权利意志并且直接反映出统治阶级的审美观，与饕餮纹有相似的震慑功效。而周后期，统治阶级的力量与权利被分化，青铜器的功能也慢慢从礼器转变为生活 用具和乐器，夔龙纹也就从神秘诡异转变为浪漫华丽了。

从审美的愉悦性来看，商周时期出现的夔龙纹常常是一对一对出现，缠绕的蛇形会给人一种强烈视觉冲击，配以饕餮纹怒目的而视及青铜器本身威严而庄重的色彩，极具“狞厉之美”，这是制作者为了适应统治阶级的要求并受到生产 技术和传统文化的制约影响，使得权力意志和审美意志形成 对立统一，象征性与艺术性完美结合。夔龙纹具有非常独特 的形式美感，符合了对称、均衡、节奏和韵律等审美需要，这种构成形式使得纹样凸显、器物体量感强，在效果上富有庄重稳定感，饕餮纹夔龙纹配合的纹样形式也使得青铜器纹样的整体更加具有秩序感。

三、商周时期各种青铜器物上的夔龙纹

1 青铜器的分类

商周青铜器可以按照考古学的分类法来分类。器物的类型名称在文献中常常 出现，而有些青铜器本身就带有铭文。其实，在宋代的目录里面，著名的器物已 经被加上了文献上的各类名称，但是这个分类没有被完全接受。青铜器上面的铭 文也不是包含所有的器物，它们只是不同程度的泛指名称而已。文献中的器名不 能够总是与实际器物一一对应。因此在实践中，所有研究青铜器的学者都采用这 种或者那种考古学的分类法，可能时用文献上的名称，当文献中无名称或者名称 不可靠时，新造一些名称。

商代的青铜器可以分为：1、生产工具。有农用的锄、铲、镢，数量很少，其 中有的是作为随葬的冥器，也有的是实用的。手工业生产工具有斧、凿、钻、刀、 削、锯、锥等。2、武器。有戈、矛、钺、剑、戟等。3、礼器和生活用器。礼器 包括宗庙中的祭器，会见盟友时使用的礼器，陪嫁、赏赐和随葬的各种器具。因 为有很多礼器都是实用性的，所以和生活用器基本上是一样的，只是大小的差别， 主要的有觚、爵、斝、觥、觯、壶、卣、勺、尊、罍、彝、鼎、鬲、甗、孟、簋、 盘等。4、乐器。有铙、鼓。5、劳马器。装饰在车和驾车马头上的各种青铜器。

2 青铜器物上的夔龙纹

在各式各样的青铜器中，有很多都具有很高的工艺水平和艺术价值，这些都 是稀世珍宝。它们造型逼真、别具匠心。在许多青铜器上都有瑰丽多彩的花纹， 常见的有饕餮纹、夔龙纹、蟠龙纹、云雷纹和蝉纹等。以下是按照时间顺序出土 的比较有代表意义的青铜器，这些青铜器上面都含有夔龙纹。 （1）夔龙纹方彝（图 3—1），（彝，古代盛酒器，方彝这个名称是后人所定的，并没有在古书记载和铜器铭文中出现，高方身，带盖，盖上有钮，盖和钮的 形状貌似屋顶，有的方彝上还带有觚棱；腹有直的，有曲的，有的在腹旁还有两 耳上出。主要盛行于商至西周，春秋前期有个别留存）：商代，通高 16.6 厘米， 口长 11.4 厘米，口宽 9.2 厘米。容酒器。四阿形盖，侈口，微束颈，腹略鼓而下 垂。盖顶置菌形钮，钮上饰纹。盖饰卷尾夔纹，颈饰仰叶纹，腹部纹饰以龙纹为 主，圈足饰云雷纹，通体以匀称的云雷纹为衬底，自盖至圈足有棱脊。目前收藏 于上海博物馆。 （2）夔龙纹斝（图 3—2），商代晚期文物，1959 年于陕西城固苏村出土，通 柱残高 57.5 厘米，口径 27.5 厘米。三足各饰阴线夔龙纹一对，龙体修长，呈飞舞状。

（3）司母戊大方鼎（图 3—3），它祖先留下的世界上最大的青铜器，也是商周青铜艺术的代表作品。出土于河南安阳殷墟，高 133 厘米，宽77厘米，重 875 公斤。立耳柱足，造型端庄厚重。装饰花纹主要是由神秘的饕餮、夔龙和现实的 牛、虎等形象组成，鼎腹四面的中心均留出来光洁的素面，四周环绕夔龙纹，正 中上、下两辆相对的夔龙，合为一个双身的饕餮纹。口沿下角转折处和两侧鼎耳 连接口沿处，则饰以牛头、饕餮和牛首，合起来共有 24 个，四面上由单独的八个立身夔龙纹。鼎耳侧面装饰着一个十分恐怖的形象：两只对向的虎，张开的口中衔着一个斩下的人首。腹壁内由铭文三字“司母戊”。

（4）龙虎尊：（如图 3—4）商晚期，通高 50.5 厘米，口径 44.7 厘米，1957年安徽阜南出土，现藏中国历史博物馆。容酒器，深圆腹，高圈足，大侈口，粗 长颈。肩部饰浮雕长身龙纹，龙首伸向肩外，龙尾后另有一小龙纹。龙首下部各 用一条扇棱将器腹分成三部分，每一部分由上而下铸一虎口衔人，虎身左右各向 外展成一虎双身，虎口下有一作半蹲状裸人，头部正置于虎口之下，人体两侧饰 夔龙纹，颈饰弦纹，圈足饰兽面纹。此尊造型端庄凝重，纹饰繁缛华丽，铸造工

艺十分高超。集线雕、浮雕等技法于一身，是商晚期青铜器铸造工艺的典范，对 研究商代晚期青铜器纹饰内容提供了宝贵的实物资料，具有极高的历史艺术价值。

（5）夔龙纹簋：（图 3—5）商代晚期青铜器。1966 年 12 月河北省磁县下垣出 土。口径 25 厘米、高 17.8 厘米。圆身，深腹，侈口，高圈足外撤。口沿下饰夔 龙纹一圈，并有兽面三个，以云雷纹为地。靠腹底处有镂刻方孔。现藏河北省博 物馆。 （6）夔龙乳钉纹鼎：（图 3—6）商晚期或西周早期文物，1973 年与陕西岐山 贺家村出土，通高 20.5 厘米，口径 18 厘米。鼎沿饰标准夔龙纹，夔龙张口，尾 上卷为钩，古朴庄重。

（7）变形夔龙纹戈：（图 3—8，3—9）西周早期，残长 21.3 厘米，宽 14.2 厘 米，援窄长，前端残。长胡三穿，阑下齿突出，内呈长方形，后端微弧，内后端 饰变形夔龙纹。洛阳北窑西周墓出土。

（8）变形夔龙纹鼎：（图 3—11）西周出土，通高 19 厘米，口径 19 厘 米 ， 南陵县三里乡西枫村出土，南陵县文物管理所藏。

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