篆书书法对联

篇一：民国以来篆书第一人周愚山传奇

民国时期是一个非常特殊的年代，这_时期，中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨，名家辈出。然而，20世纪50年代之后，由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘，或被扭曲，或被低估，周愚山先生就是其中的一位。

提起周愚山，恐怕很多人会很陌生，实际上他是民国时期非常有名的书法家，也是一位名中医，尤其是他的篆书，有专家甚至称之为“民国以来篆书第一人”。

2014年9月16～26日，由中国传统工艺研究会、上海笔墨博物馆、江南书画院联袂在南京东路558号上海旅游品商厦八楼珍宝馆为百岁书法家周愚山举办“百岁书法家周愚山艺术展”。主办方将周此展安排在南京东路上海旅游品商厦，是因为在67年之前，也就是1947年，周愚山曾在南京东路京路上最知名公司有先施、永安、新新、大新四大公司，而大新公司是四大公司的龙头，影响最大。那时，艺术家能在这样的地方办展览是最体面的，也是最上档次的。据当时沪上报纸记载，周愚山那次展览，名流汇集，好评如潮。可以说，此际是周愚山先生一生中最辉煌的时期，他的名字也被收入《中国美术年鉴》。新中国成立后，他被誉为“无锡书画界民国以来最后一位乡贤”。 1935年上海市长吴铁城为书法比赛第一名周愚山题写“媲美右军”。民国时期于右任为周愚山题“四体碑范”。

悬壶济世 名扬沪上

周愚山1916年生于上海，名岳，字愚山，号碧梧轩主。无锡人。在笔者眼中，周愚山是一位民国奇人，涉足领域很多，如中医、书法、绘画、古文、诗词，又开设求古斋经营图书碑帖，且在多个领域都有非凡的成就。从中医的角度而言，周愚山早年就读于上海中医学院，并投师海上第一名中医丁济万门下。丁济万是中医学院院长、国医学会理事长，邪时，只要是上海人，可谓无人不知，即便叫拉黄包车，只要说上丁济万的名字，你不用讲地点，他们就会把你送到。1937年周愚山从上海中医学院毕业后就在上海新闸路上开诊所营业了，由于医德好、医术高，到40年代已享有很高的知名度，有不少名流甚至其整个家族都专请他看病，像上海警察局长毛森整个家族里的人生病都是请周老看的。

篆体书法 雄视当代 周愚山金文书法

从艺术角度而言，周愚山又是一位民国著名书画家，尤以书法著称。早年他的父亲是从事图书、碑帖经营的，与海上众多书画家都有密切来往，所以他6岁即在金石书法家汪仁寿，画家王云轩、王念慈的指点下学习书画。1935年他在中医学院读书时，曾用一幅颜体楷书参加书法比赛，结果他的楷书征服了海上马公愚等众多名家评委，荣获一等奖，为此，上海市市长吴铁城亲书“媲美右军”予以表彰。国民党元老、标准草书创始人于右任先生对周愚山书法也是钟爱有加，欣然为他写下“四体碑范”，评价之高，由此可见。自此，他的书法在海上声名鹊起，并参加全国第二届美展，组织书法研究会，编印书法讲义。出版有《周愚山四体书法临范》《百体半刊》等书。可以说，他在40年代十里洋场的艺术界非常活跃，影响很大。

周愚山举凡甲骨文、钟鼎、石鼓、玉筋、悬针、柳叶、垂露等都达到刚柔并济、炉火纯青的境界。他讲究字法、章法，强调个体美和整体美的结合，尤其是他的篆书艺术，臻于至善至美。据有关藏家透露，当年夏衍也是一位著名的书画收藏家，眼光很高。有一次夏公在一藏家收藏中见到周愚山的篆书条屏，观之爱不释手，不惜用大名家王一亭的《海鹤图》与藏家交换，由此可见周的篆书魅力之大。 周愚山柳叶篆对联

十里洋场 洛阳纸贵

20世纪40年代，周愚山的书法已成为沪上十里洋场的一道亮丽的风景线。而各路政要、名流、金融家、收藏家也是纷纷向周愚山求字，可谓洛阳纸贵。以下几个典型例子颇能说明周愚山当时的书法名望和价值。

第一件事是在1943年，上海有位著名富商叫赵厚浦，湖北人，家财万贯。此人为了给他

老母庆祝60岁大寿，提前一年开始筹划，准备请全国最著名的书画家为老母祝寿画画写字。为此，他逐个列出当时最有名望的书画家名单，赵厚浦在这份名单上，除有吴湖帆、溥心畲、黄宾虹、齐白石、刘诲粟等众多大家，周愚山也赫然在其中。请这些书画家每人画或写一张册页，共4册，有186位作者，可谓洋洋大观，展现了民国时期中国书画创作的整体水平，具有很高的学术价值。新中国成立后，人民美术出版社还专门出版此图册。2010年中国嘉德隆重推出此册时，各路买家竞投踊跃，成交价高达4000多万元，轰动拍场。

第二件事是在1947年，周愚山在上海大新公司（今中百一店）二楼画厅举办个人书法展。当时书法展的请柬由著名书法家马公愚亲自书写，马公愚和邓散木还为其题写展名，分别刊登在《新闻报》和《申报》上。上海为之轰动，所有展品被订购―空。当时他的篆书在上海滩可谓傲视群雄。

第三件事是在1949年，周愚山接受张大千之邀赴港办展。大家知道，张大干自认为五百年来第一精鉴人，眼光极好，被他看上的绝非等闲之辈。后来由于时局动荡，张大干未能践约，而周愚山仍如约委派代理在港举办个展，并获得成功，被港岛书法界誉为大陆最杰出百名书画家之一。

今日市场 价值低估 周愚山《临邓石如自氏草堂记》

新中国成立后，由于各种原因，周愚山离开上海到山东枣庄矿务局职工医院工作。遗憾的是“文革”期间被莫须有的罪名打成“文化特务”，人也差点被打成残废。为此他曾两次想自杀，后念及家人而顽强地活下来。如此大的变故使他渐渐地淡出了人们的视线，一度销声匿迹。1976年他从枣庄矿务局职工医院退休后回沪，以书为伴。80年代以来，他先后参加全国各类书法比赛，获奖无数。与此同时，周老不计名利，积极参加社会公益和慈善活动，2002年由国家文化部授予“慈善艺术家”、称号。更让人称奇的是，百岁周愚山的字仍然写得那么好，这次“百岁书法家周愚山艺术展”中有不少作品是百岁之作，有的书作如果不写年款，恐怕没有人相信是出自一位百岁老人之手。

在艺术市场上，周老在相当长一段时间里被人遗忘。步入21世纪后，随着艺术市场的成熟，他的书法开始受到市场和藏家的关注，2003年周老的一幅书法扇面在北京传是拍卖公司获价2.2万元;其一副篆书对联在2007年中国嘉德拍卖会上以1.23万元成交。尤值得一提的是：在2012年的上海道明拍卖会上，周老一幅书法福禄寿以无底价推出，受到众多藏家的青睐和追捧，以9.2万元售出。总体看，周愚山的书法价格在市场上仍被低估，相信随着艺术市场的不断成熟和人们鉴赏水平的提高，其书法一定会在市场上热起来。

篇二：有关书法中的幅式

有关书法中的幅式

①中堂。一般说长：宽2：1左右，字行在三行以上的幅式为中堂。

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书法中堂

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...《翁同龢 书法中堂》-北京保...

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书法.中堂 - 书法作品

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吴廉方书法中堂对联 - 中华...

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书法中堂 - 书法 - 当代书画...

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...《章士钊书法中堂》-北京保...

②条幅。条幅或称条山，是一种较中堂为狭长的幅式，日常较为多见。

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魏剑峰书法条幅(于不可........

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软笔书法一等奖《沁园春·长...

③对联。也叫楹联，两条大小长短相等，字数相同讲究对仗，两条合起来才成为一件作品。

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...抛光处理 书法对联 规格说明...

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... 范曾(款)书法对联 --- 大向...

④条屏。内容为一体，不讲对仗。最少两条，多的可达十多条或者更多，一般为

双数，如四条屏、八条屏等，有大有小。900x807 98k jpg

...——精裱书法条屏,折扇《心...

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精裱书法条屏,斗方,折扇——...

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...——精裱书法条屏,折扇《心...

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精裱书法条屏,斗方,折扇——...

...杂志社赠送书法条屏

⑤横披。是一种横长的幅式。950x652 50k jpg

四尺整张书法横披《赤壁后赋...

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翁方刚书法横披 - 书画交易 ...

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精品书法横披《阴符经》 - ...

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⑥扇面。即折扇的形式，或直接写在扇上。也有像团扇的形式直接写在团扇上，

较少见。1472x824 140k jpg

...《戴熙 书法扇面》-中国书店...

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...页 陶浚宣 书法扇面 - 中华...

篇三：书法作品落款的一般格式

书法作品落款的一般

落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。

题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款活”。 双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。

一、上款

上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词

（１）写给长辈：

写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。

书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：世耐先生清赏、宝星方家正

（２）写给同辈：

为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。如： 长生书友惠存 剑明贤弟雅属

（３）写给晚辈：

写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记

（４）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。可以略正文出处题款。

二、下款

下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词

（１）时间

①、年份的别称

年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。

②、季节的别称

春：初春、早春、阳春、芳春、暮

夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏

秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋

冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬

③、农历月份的别称

一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁

二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春

三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪

四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月

五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月

六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑

七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋

八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋

九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋

十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月

十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月

十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月

每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，

不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

（2）、地点：

题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。

（3）、署名：

署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：袁闽书，文笔轩主人书

（4）、谦词：

写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。

三、印章

印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

（1）、印章的分类

①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等

③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。

④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。

⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，一般是小园。小长，小方形。

⑥、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。

（2）、书法使用印章应注意几点：

①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句； ②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；

③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；

④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。

书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。

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