2013届毕业设计用表吴俊青 - 图文

本科生毕业设计（创作）

（ 2013 届 ）

设 计 作 品 题 目 书画博物馆设计 设 计 说 明 题 目 浅析书画博物馆

——书法在现代建筑中的运用 作 者、 学 号 吴俊青 0970091043 作 者 所 在 班 级 环境艺术设计091班 学 院、 专 业 钱江学院、艺术设计 指导教师及职称 何奇异 助教 设计(创作)成绩

杭州师范大学美术学院

毕业设计材料目录

承诺书

本科生毕业设计任务书

本科生毕业设计文献综述和开题报告 本科生毕业设计说明 本科生毕业设计作品照片 谢辞

本科生毕业设计作品及其他材料电子稿光盘袋

承 诺 书

本人 吴俊青 ，杭州师范大学 钱江 学院艺术设计 专业 钱环艺091 班学生，学号： 0970091043 。

本人郑重承诺：本人所做的毕业设计《 书画博物馆设计 》，均由本人独立完成，没有抄袭行为。在设计说明中凡涉及其他作者的观点和材料均作了注释，是个人的研究成果，数据来源真实可靠，无剽窃行为。

承诺人：

年 月 日

杭州师范大学本科生毕业设计任务书

学 院 学 号

钱江学院 0970091043

专 业 学生姓名

艺术设计 吴俊青

班 级 指导教师

钱环艺091 何奇异

一、设计选题

书画博物馆设计

二、内容和要求（包括设计过程中各步骤应注意的要点和要求：市场调研方

法、资料收集方法、设计理念的归纳方法、制作要求、展示效果的注意事项等内容）

作为中国书画的博物馆，传承的是中国书画艺术的文化，其建筑的精神和内涵有必要是中国自己的建筑文化。而书法是中国的重要文化之一我们以书法艺术作为毕业设计的切入点。书法是中国的文化根源之一，能成为各个时期时代精神表现的中心艺术。书法与建筑的联系从古到今都客观存在，但将书法艺术运用进现代建筑少之又少。作为书画博物馆，在其建筑的表现方式上必须突出书画的特点和文化背景，融入书画的元素和文化，这也有利于传播书画艺术，因此我认为可以让传统书法影响现代建筑设计。

中国古代建筑作为中国的一种载体，主要通过建筑布局、建筑手法等来展示丰富而深邃的文化内涵。苏州博物馆新馆设计中的轴线、院落布局以及贴合环境的设计手法使中国传统文化得以体现。新馆成功的将现代功能溶于古建筑群之中，其古而新的建筑形式蕴含着本土化与现代性融合下的创新。

建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。

中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格

三、起止日期及进度安排

起止日期：

进度安排： 序号 1 2

时间

2012年6月20日—9月12日

2012年9月15日—9月26日

2012年9月29日—10月24日

2012年10月27日—10月31日

2012年11月3日—12月12日

2012年12月15日—12月19日

2012年12月22日—12月26日

2013年1月5日—3月16日

2013年4月15日前 2013年4月25日前

内容

落实毕业设计相关事宜，确定工作计划。

布置毕业设计工作计划和要求。确定并讨论每位学生的毕业设计课题，进入设计初稿阶段。

完成对相关设计的资料收集与社会调研。形成完整的课题概念、设计思路、表现手法和设计初稿，整体设计方案框架基本完成。完成设计说明文献综述和开题报告。 进入设计正稿阶段。由系教学质量检查小组组织毕业设计中期教学检查。毕业设计说明初稿撰写阶段。 设计方案完善，进入设计正稿阶段，重点完成毕业设计核心部分。毕业设计说明二稿撰写阶段。

设计方案制作完善。由系教学质量检查小组组织毕业设计后期教学检查，主要检查整体方案设计质量。

设计方案制作完善，按要求制作出版的电子文件，指导教师收集毕业设计作品集光盘，上报需要学校提供拍照的学生名单，以便系里统一安排。 论文定稿撰写、修改。

完成毕业设计与毕业设计说明的一切相关工作。统一论文规范、导师作最后审查。 毕业设计与毕业设计说明答辩。

2012 年

6

月

20

日 至

2013 年

4

月 15 日

3

4 5 6

7

8 9 10

指导教师

（签名）

年

月

日

四、教研室（系）审查意见：

教研室（系）主任

（签名）

年

月

日

本科生毕业设计文献综述和开题报告（2000字以上）

一、设计选题设想（选题范围、创意点） 创意点：中国元素：在中国风大热的今天，中国元素作为传统文化的象征越来越多的被应用到建筑设计、室内设计、视觉设计中。中国元素博而杂，符号的运用是思考的必然结果凡是被大多数中国人认同的、凝结着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯，均可被视为“中国元素”。中国元素博而杂，秦砖汉瓦、雕镂玉锲，小桥流水，红动中国，鸾凤和鸣、京戏脸谱??这些都属于中国元素。中国元素，根本上是如何用中国传统的哲学思想考虑单体空间和他内部人的关系、单体空间和他外部空间的关系，最后在空间的设计上体现出思考的过程，这样的东西应该就融入了中国的元素；一些符号上的体现应该是这种思考自然的结果。元素在建筑方面只是整体的微量，不一定大结构的复制才叫表现元素。 中国大多数博物馆要么以中国传统建筑为主，要么以现代建筑为主，前者虽是中国传统文化却与现代城市的周围环境难以融合，其次我们又不想做一些假古董而后者又体现不了很多博物馆的文化内涵很悠久历史。作为一个有历史渊源和文化内涵的博物馆，首先是要有一定的中国元素。我们应该撇开单纯表面的形态、色彩去谈中国元素，譬如亭台楼阁、小桥流水、九宫格、中国红之类，中国元素在建筑设计中的体现绝不是简单重复中式风格建筑，而应该去发掘更深层次的“中华睿智”。“中国书画博物馆” 项目虽没有直接复制这些传统的中国元素建筑符号，但无论是总体布局还是立面造型以及设计理念，都无处不体现了“国粹园”这一主题。将中国元素与传统符号以现代的手法表现，给人豁然开朗的印象。 二、市场调研综述（市场同类设计的理念分析、应用规律与趋势、材料选择） 我国过去的美术教育是一个欠缺，学校缺乏艺术相关课程，社会机构中也缺少美术馆和博物馆等美育普及场所，公众直接面对艺术品的机会较少，与艺术品缺乏欣赏与沟通，也就无法很客观、公允地评价艺术，评价中国书画。欣赏书画是在比较中存在的，因此博物馆就显得格外重要。现在中国的博物馆业发展得很快，我认为，一座好的博物馆首先要有一定的硬件条件，要有一个适合的陈设环境，艺术品放在相应的环境中才有尊严，才能形成审美氛围；第二，博物馆应该有向大众进行美术教育的职能，要有专业性的文化传播基地；第三，博物馆要有好的收藏品，从而实现高质量的艺术审美。而中国博物馆主要以我国的藏品为主，好的书画藏品又大多集中在故宫博物院、上海博物馆和辽宁博物馆，很多博物馆缺乏高质量的藏品，只能偶尔地举办一些零散展览。这样偶尔地参观一个零散展览和有系统地参观常规陈列展览给人的教育效果很不一样，我觉得这可能是中国的博物馆所缺失的。中国书画承载着历史、哲学、艺术、宗教等方方面面。欣赏中国书画的切入点有很多，包括创作技法、题材风格、精神内涵等。所以建造一个中国画的博物馆已经是一个迫在眉睫的事情。 近年来，中国的博物馆建设在各大省市不断兴起，受到整个建筑界甚至社会各界的关注。然而，建设量的增长并不代表博物馆设计的成熟和规范。较之国际化的博物馆设计，许多中国的博物馆设计还没有进入一个合理的运作和管理系统，使得博物馆设计中的流线设置、建筑与展陈及光环境的关系、博物馆的前期规划和后期运营等多个方面还存在诸多专业盲点。 三、文献综述（国内外相关设计中的设计理念、工艺水平、材料应用及趋势） 传统文化中的现代主义——分析苏州博物馆新馆设计 中国古代建筑作为中国的一种载体，主要通过建筑布局、建筑、建筑、建筑等来展示丰富而深邃的文化内涵。苏州博物馆新馆设计中的轴线、院落布局以及贴合环境的设计手法使中国传统文化得以体现。新馆成功的将现代功能溶于古建筑群之中，其古而新的建筑形式蕴含着本土化与现代性融合下的创新。 中国古代建筑作为中国传统文化的一种载体，主要通过建筑布局、建筑材料、建筑施工、建筑艺术装饰等来展示丰富而深邃的文化内涵。而在现代主义设计的浪潮下如何体现中国传统特色始终是设计者无法回避的焦点。苏州博物馆新馆的成功将现代社会功能溶于古建筑群之中，其古而新的建筑形式蕴含着本土化与时代化融合下的创新。苏州博物馆新馆设计由贝幸铭及其事务所设计。新馆最终选址在苏州古城内，而且紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。这样具有挑战性的基地环境，不论对建筑师、还是对于生活在古城的居民、甚至对苏州古城的整体风貌以及基地周边的原有环境都是一种考验。 1中国传统建筑文化 建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。 中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。 2苏州博物馆新馆设计 新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。 2.1轴线新馆建筑总面积:15391m2，分首层、二层、地下一层。新馆建筑群被分成三大块;中央部分为入口，大堂和主庭院:西部为博物馆展厅;东部是办公区、区和饭店。这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐; 2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种传统的庭院组合设计不仅满足现代建筑对于功能、景观的要求，同时赋予现代建筑以传统文化内涵。 2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，表现在东北街河北侧I-2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通;亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等;新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝老设计，恰到好处地置于前院东南角。从时空上延续了苏州古城的文化脉络。在空间上，书画厅巧用传统规划符号九宫格，中间贯通，这种处理同时对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利;首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。 在水面处理上，从博物馆大门进去，从八角形中央大厅后往西走，首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。一座曲折的石桥将水面分隔成大小不等的空间，为了使死水变活，将北墙西北一角设计得细水潺潺，仿佛由拙政园西引水而出。而为了增加水面的情趣，在水面上种植了睡莲。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、八角凉亭、竹林等无一不体现中国人文气息和神韵。 四、拟采取的设计方法（含创意与切入点、材料设想、尺度大小、展示设想） 布局：总平面布局———“书法意向”“中国书画博物馆” 项目场地位于杭州市西湖区。由于用地呈不规则形状，建筑总体布局只能在有限的场地内进行设计。中国文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段———书法艺术，则融入了创作的观念、思维和精神，一方面起着思想交流、文化传承等重要的社会作用， 另一方面书法本身又成为一种独特的造型艺术。在总平面布局上，根据不规则地形的特点，以中国书法，楷书中的某些典型“笔画”为基础进行抽象提炼，在屋面平面上形成了一种“书法意向”，借以表达中国传统书画艺术的内涵与精神，点明国粹文化的主题。 立面造型:“竹林意向”“宁可食无肉，不可居无竹”。竹子不仅是中国传统书画创作的最主要元素，更是中国传统人文精神的一种物质载体。中国书画强调“融化物我，创制意境”，以达到“以形写神，形神兼备，气韵生动”的意境。书画博物馆中心的立面造型，以一丛抽象的“竹林”，隐喻出书画博物馆的中国传统书画艺术的主题。外立面以实墙为主，大面积的“留白”，配以抽象的“竹林意向”，犹如一幅中国传统的国画，意境深远，具有强烈的审美情趣。 景观设计：丰富多变的景观绿化小品形成其有中国传统文化氛围的空间环境。西侧以人工景区为主，除满足交通需求外，在场地中央设有露天茶座，中心主题雕塑，各时代书画家。南侧建筑设有竹林，游人通过竹林可以进入博物馆参观。东侧以自然景观环境为主，一条如意形状的曲水池横贯中轴东侧，两边或绿树，或花草，人们可以沿小溪旁的步道休闲散步，体验文化广场的空间氛围。 五、研究的整体方案与工作进度安排（内容、步骤、时间） 构思阶段（市场调研与设计目标确立）： 3周 资料收集： 5周 草稿与变稿： 8周 正稿制作： 8周 完成时间： 2013 年 4月 15前 杭州师范大学美术学院

本科毕业论文（创作）开题报告会记录表

班级 钱环艺091班 学号 0970091043 何奇异 姓名 职称 吴俊青 助教 指导教师姓名 拟定题目：书画博物馆设计 （内容含：学生对课题的驾驭能力和研究能力，前期工作是否深入细致，包括选题是否恰当，资料占有是否翔实、全面，对国内外的研究现状是否了解，研究方法是否正确， 开题报告评语 研究是否有一定的开拓性、创新性等。字数约150字左右） 指导教师签名： 年 月 日 意见： 评议意 评议结果： 开题组长签名： 见 成员签名： 年 月 日 注：1.请用黑色水笔填写，以便存档。

2.评议结果为是否同意开题。

浅析书画博物馆设计

——书法在现代建筑中的运用

On the Painting and Calligraphy Museum design

-----The use of calligraphy in modern buildings

环境艺术设计专业 姓名：吴俊青 指导老师：何奇异

摘要:中国书法艺术与建筑之间的联系古已有之，中国书法墨法的可变性和水墨的历史发展与现代建筑有着不可或缺的关系。此次毕业设计中的书画博物馆设计我从书法的文化底蕴、结构造型，画面构图等多方位着手，探求历史成因，总结书画元素的审美规律，挖掘书画文化精神与艺术价值，并结合各种现有设计案例，希望借助传统的书法造型和线条探索现代建筑。书画博物馆设计有着它独特意义，其建筑景形态表象背后蕴含着更深层次的设计理念，形态结构以及人生观和审美观的体验，从而更加深刻地体现着建筑和景观的本质。

Abstract：The contact between the Chinese calligraphy art and architecture has existed since ancient Chinese calligraphy ink method variability and Ink historical development and modern architecture has an indispensable relationship. The Graduation Design Museum of Painting and Calligraphy Design I proceed from the cultural heritage of calligraphy, structural modeling, multi-faceted picture composition, to explore the causes of history, summed up the law of the aesthetic of painting and calligraphy elements, and tap the spirit of the painting culture and artistic value, combined with a variety of existing design Case, hope to explore means of traditional calligraphy style and lines of modern architecture. Painting and Calligraphy Museum design has its unique significance, contains a deeper level of design philosophy behind the building King morphological appearance, morphology and outlook on life and aesthetic experience, in order to more deeply embodies the essence of architecture and landscape.

关键词：书法；水墨；传统文化；博物馆设计；

Keyword：Calligraphy; Ink; traditional culture; museum design;

中国书法艺术与建筑之间的联系古已有之，中国书法墨法的可变性和水墨的历史发展与现代建筑有着不可或缺的关系。此次毕业设计中的书画博物馆设计我从书法的文化底蕴、结构造型、画面构图等多方位着手，探求历史成因，总结书画元素的审美规律，挖掘书画文化精神与艺术价值，并结合各种现有设计案例，

希望借助传统的书法造型和线条探索现代建筑。书画博物馆设计有着它独特意义，其建筑景形态表象背后蕴含着更深层次的设计理念，形态结构以及人生观和审美观的体验，从而更加深刻地体现着建筑和景观的本质。

一、选址

中国书画博物馆的选址位于杭州西子湖畔，周围碧水环绕，自然条件优越。杭州这座城市是中国八大古都之一，是南宋首都所以宋代的文化影响深远，而宋代又是中国书画的高峰期，这一时期美学著述独到、艺术思潮活跃、绘画作品精湛，是中国传统文化和审美文化的发展源头。 而如今的杭州也总是不乏一流艺术家的足迹，艺术氛围浓烈，更有有中国美院，西泠印社等多个中国书画艺术家的聚集地。然而杭州有着世界级的艺术大师和艺术收藏品却没有几个世界级的博物馆。所以在杭州建设一个书画博物馆是十分重要的，选址在宋代都城遗址，中国美院附近，西湖边设计一座书画博物馆，有利于艺术家们的更多参与，和西湖景区游客的欣赏，让更多艺术家和群众参与到中国传统艺术中是我们的目的。

二、作品意义

作为中国书画的博物馆，传承的是中国书画艺术的文化，其建筑的精神和内涵有必要是中国自己的建筑文化。而书法是中国的重要文化之一我们以书法艺术作为毕业设计的切入点。书法是中国的文化根源之一，能成为各个时期时代精神表现的中心艺术。书法与建筑的联系从古到今都客观存在，但将书法艺术运用进现

代建筑少之又少。作为书画博物馆，在其建筑的表现方式上必须突出书画的特点和文化背景，融入书画的元素和文化，这也有利于传播书画艺术，因此我认为可以让传统书法影响现代建筑设计。

三、设计元素和设计概述

设计元素：书法艺术，活字印刷术。

整体布局：书画博物馆的整体布局是根据中国传统文化中的砚台形状来展开，中间以湖水为中心的环绕式，寓意砚台中的墨水，象征符号中寻找独特的个性。形象是表面的东西，而内涵却是其精髓。毕业设计中从书法的构图入手，解剖书画的深层次意境，在书法的整体画面中通常考虑“置陈布势”，重视建筑组群平面布局。其原则是内向含蓄，多层次，力求均

图一

衡对称，构成一个气韵贯穿的艺术整体,设计中以建筑为制高点，以湖水

为中心展开。讲究宾主有序，建筑为主，景观为次。主体和次要有区别但又有联系。然而书法的构图并不仅仅是形式上的问题，它是为作者所表达的感情所服务，是中国传统文化的整体思维方式。他的感情表达出以书法为中心的新建筑理念。表达的是书家的思想感情、个性气质和审美趣味。

建筑风格：书法线条和线条组合的形，让我联想到了建筑。毕业设计的建筑的风格简洁明了，由数个方盒子组合而成，相互连接有一定的节奏感和韵律，凌而不乱，因为书法的笔法强调笔力，运笔有力方为好字，我想起楷书四大家中的颜筋柳骨，柳公权的书法（如图一），字字严正，笔笔铮骨，所以建筑用直线和简洁来表现其力量的雄厚。远看建筑群体小巧玲珑，尺度亲切宜人，但由于各个方块的倾斜，使得我们走进时有完全不同的感受。外形体块构思来源于中国的活字印刷术（如图二），印刷术的模板是篆刻艺术的载体，而它与书法之间也存在着千丝万缕的联系。根据模板长方形的外形进行一系列变行，形成几个体块相互连接的建筑群，形象的描述建筑之间的相互照应。整个建筑群的布局，是一条著名的书法原则，间架。以其中一个建筑为主笔，其他建筑为依托。还有其中

图二

有一长条形建筑嵌入湖水，让水与建筑相互结合，形成人在建筑中行走如同向湖中央前进。这个长条形建筑也好比砚台上架着的墨条，与墨水融合在一起。整个建筑是向外伸展的，运动和节奏是书法的两个基本特点。

同时通过地形，环境中大量运用简洁的直线，方块体现整个设计的体量感、厚重感和永恒性。由此来表现建筑本身的宏大和气派。建筑多采用方形体块与理性的镂空，也结合书法绘画当中的曲线线条结合，如同中国画形式美，实际上就是线条构成整体节奏和韵律的布置。古老的中国传统文化内涵用现代的建筑体现的淋漓尽致。将其置于大的环境当中，从而促进人与自然地和谐与统一，增强人与自然的互动、联系，最终使得达到天人合一的效果。建筑的表面雕刻有诸多小篆（如图三）字体，源于印章，印是篆刻艺术的载体，而它与书画之间也存在着千丝万缕的联系，印在书画家心中有着极其特殊的地位。从小篆字体平衡对称，空间分割均衡体现建筑独特魅力。这就是用现代创作方式和材料，创造出一个既蕴含深刻文化内涵，又能展现时代风采，带有浓厚中国民族特色的建筑作品。建筑色彩淡雅，

图三

以灰色调为主强调中国画的淡雅。

景观设计：景观设计的构思，围绕建筑和中央的湖水为出发点，以景观的时序性和景观造型切入，通过点、线、面的变化，以分区块的形式，解构整个布局，中央的建筑和入口广场为中心，两侧则各有绘画主题景观区和书法主题的景观区域，各个区域之间相互联系都具有了独特的审美形式，节奏感明显，如同跳跃的音符，更显得铿锵有力而不单调，运动才是书法的生命。不同层次的联系与疏导，运用的是绿化与道路来联

系，显示出其活动的动线与方向，把不同人的节律同环境秩序进行组织，达到相应的和谐。远看每个景观是一个个墨块，各种大小的墨块相互组合，既绚烂天真又显得简洁整体。其审美意象是景观中各语言要素的综合运用，元素的不同穿插法更加强了风格意韵。

室内设计：室内设计以不规则的切割，如同中国书法的“行书”，整体流动性较强。圆形的柱子把立面的墙体如同画卷卷轴一样，一幅幅的分割开来。装饰线条简单、朴质。一层展厅粗狂而大气，二层精致而文雅。整体手法简约而不失文化性和设计感。

四、设计小结

经过这次毕业设计，我对建筑设计和景观设计都有了更加深入的了解，并且懂得了运用一些中国传统元素到建筑中（如图四），运用书画中的一些意境，构图来在建筑和景观设计中完美体现出来。我也更加注意到了设计注重的是一种人文精神，每件作品都必须要有它的厚度和内涵，作品才有意义，才有价值所在。设计背后蕴含着更深层次的思维方式和设计理

图四

念，同时我更加的喜欢上了中国的书画这个传

统中国艺术，它远比我以前接触的更博大精深，它是我们设计很好的灵感的源泉，让我们以后不崇洋媚外。今后我在设计之余一定要充分的接触各种传统文化，展示我们民族性的建筑。

参考文献：

[1]白宗华．中国书法里的美学思想[M].北京:北京大学出版社,1987年6月

[2]王冬龄．中国艺术教育大系[美术卷]——书法篆刻[M].杭州:中国美术学院出版社，1999年11月 [3]彭一刚．建筑空间组合论[M].北京:中国建筑工业出版社,1999年12月 [4]楼庆西．中国传统建筑装饰[M].北京:中国建筑工业出版社,1999年12月

[5]苏州名族建筑学会．苏州古典园林营造录[M].北京:中国建筑工业出版社,2003年9月

毕业作品题目：

书画博物馆设计

作者：吴俊青

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/4rnd.html