人情化大师——阿尔瓦 阿尔托

本文介绍了著名建筑师阿尔瓦•阿尔托的一些作品,通过分析这些作品的空间形态,建筑细部以及对于白色和光的运用,有助于更好地了解阿尔托及其设计的人情化。

人情化大师——阿尔瓦·阿尔托

【摘要】本文介绍了著名建筑师阿尔瓦·阿尔托的一些作品，通过分析这些作品的空间形态，建筑细部以及对于白色和光的运用，有助于更好地了解阿尔托及其设计的人情化。

【关键词】阿尔瓦·阿尔托，建筑思想，人情化，光，白色

阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为HUGO ALVAR HERIK AALTO）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，

同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦 阿尔托是现代

建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设

计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而

他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系

这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上

举足轻重的大师。

1创作风格

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代

建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，

适应人的精神要求。在现代主义风行的时期，功能主义和绝

对理性化盛行而且主导着世界建筑领域，而包括阿尔托在内的

一些北欧建筑师却执意于建筑的地方性，建筑设计既顺应本土

的生活功能、延续刻板的传统理性，同时也加入浪漫的和人情化的成分，他们探索并找到了现代主义同民族性之间的契合点。

2作品分析

从二十世纪四十年代开始，阿尔托的建筑作品受到广泛的赞誉，而且芬兰的罗凡涅米市以拥有阿尔托所做的城市规划和建筑设计作品而感到自豪。许多专著和研究论文对阿尔托的设计思想做过介绍和评论，但阿尔托在这里的作品较少被提及。

罗凡涅米市地处北极圈上，是芬兰北方拉普兰省的省会，距赫尔辛基800公里。二战结束前夕，侵入芬兰的德军将罗凡涅米付之一炬，

城中绝大部分建筑

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被损毁。1944～1945年，负责城市恢复与重建规划的A.阿尔托为罗凡涅米编制了城市总体规划，后又为拉普兰省制订了区域规划（1950～1957年）。此后，阿尔托还陆续在这里设计了市政厅、拉普兰省图书馆、Lappia 综合大厅等公共建筑，以及Korkalorinne居住区规划、住宅和Aho家族建筑等。

这三座公共建筑位于罗凡涅米市区的东南隅。建筑群沿地块南侧呈东西向排列布置，在中部围合出一个朝向市中心的公共广场，东西长约150米、南北向进深60余米。建筑群向城区展开，限定地块的东西边界，也便于市民识别和进入。建筑具有造型简洁、功能实用等现代主义建筑特征。

图书馆

图书馆的建

主要部分的

间。建筑师

扇形的平面位于建筑群中央，建成于1965年。筑设计突出社会平等的主题。建筑的高度为二层，有上下通高的局部大空借助古代露天剧场的形式母题，采取布局，并将其比喻为一部翻开的书籍。它的体型低缓、尺度适宜，简洁、朴实的前部入口之上有着宽大而舒展的檐廊，在外立面形成了连续性和统一感。室内带有折面的高窗内壁为白色，能够如同冰块一样将光线折射到室内，又由于层高较低，室内空间能够获得自然而均匀的漫射光，又由于图书馆内的家具、壁面和楼梯等全部为木制材料而形成了亲切自然、明快素雅的阅览环境。

Lappia大厅

体与图书馆相互

空间。其建筑面积

的剧院和154座

局部设有三层。建位于图书馆的西侧，建筑的形垂直，出入口朝向开敞的公共为8500平方米，有一个427座的议会厅，建筑主体为二层，筑物实际上由两个部分组成，其中一部分包括音乐学校和广播电台；第二部分是建筑的主体功能区，包含剧院音乐厅和议会大厅等。

大厅的室内装饰与家具的主色调为阿尔托所特有的亮白色和蓝色，具有典型的阿尔托的配色风格，在其他类似的建筑当中也多有使用。Lappia大厅外部的形象与建筑内部的功能产生呼应，激发人们的联想，例如，建筑的屋面带有起伏的曲折体，轮廓富于动势且与周围地形相协调。

将这一建筑同首都赫尔辛基的芬

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兰地亚音乐厅（1962～1971年）相比较，可以看出两者功能类似，建筑造型也有一定的关联性：芬兰地亚音乐厅具有钢琴般的造型，Lappia大厅的上部屋面孕育着自信的乐感。

在这三座建筑当中，市政厅

的。阿尔托死后由他的妻子负责

作，直到1988年落成，成为包

会服务功能在内的行政办公和

市政厅的建筑面积为13000平

200间办公室和17个会议室，是最晚建成该设计工括一系列社文化机构。方米，有近沿外侧设置停车场。建筑物以三叉型的翼楼组成，内部分成三个区域，分别安排不同的部门，并各有独立的出入口，其中最主要的入口门厅和对外接待区正对着Hallituskatu大街，可以为来访者提供尽可能多的便利。建筑内部空间光线充沛而柔和、气氛活跃，由于采用了带有浅槽肌理的白色外墙以及木制的配饰与构件，使得建筑物显得更加活泼生动。

3光与白→人情化

对于光，北欧国家有着特殊的情感。珍惜光和积极地利用光，是北欧设计思想当中的很大一部分，因为对于北欧的人民来说，光是极为宝贵的资源。光，是了解北欧各国的经济、社会和文化的重要对象，人们活动的方式与物质形态的设计都是以光作为背景，也只有如此，才能够通过光认识芬兰国家的文化、城市和建筑，对于绘画领域也不例外。与对光的追求一样，白色调的运用也能够显现芬兰文化的纯粹性以及纯粹形态的组织，城市与建筑注重建筑物的白色调同城市环境之间互补、相融的关系。

阿尔托善于处理建筑材料、光和空间，他在北极城市罗凡涅米所做的建筑设计当中运用白色和处理空间关系的手法，到了阿尔托建筑生涯的晚期已完全成熟。前述建筑的外立面统一采用白色色系，建筑物之间有着完整的联系。外墙材料包括陶制面砖、压纹陶板和竖向百叶等，采用了相近的构图排列方式，虽然主色调、构图方式相近，但表面质感却各不相同，白色外观与其他色彩元素及建筑构造结合得不露痕迹。

精准、细腻、适用等现象在芬兰乃至北欧国家的建筑和各类设计作品中无

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处不在。阿尔托认为，建筑师的工作之一，是要给予生活更加精良的建筑。在他的建筑作品中，五金与木材的结合、门窗节点、铜制扶手、金属灯具、木家具以及配件等，都体现了设计师对于精确构造与方便使用的理念。

4结语

虽然这些公共建筑不属于阿尔托的代表作或名品，其外观和形式甚至不出奇也不够动人，更由于城市远在北极地带而未被多数人知晓，但是我们完全能够从其中感受到阿尔托在其“第二白色时期”的建筑设计思想，即：将地方主义与现代主义相互融合，产生一种能够地方化的生活需要出发的本土风格或者说人情化风格，而这种风格经受了半个多世纪的现代运动和建筑发展的检验，他的建筑作品和设计思想不断地影响着世界建筑领域。

淡然的环境和白色的建筑物已经成为了这座地处北极地区城市温暖的空间背景，纯白，构成了城市的主导色调和空间表情，一如北欧居民的微笑：坦然、雅致、恬静、平常，且无处不在。尽管北极地区气候寒冷、日光稀缺，但阿尔瓦的建筑一直煦暖着寒冬里的城市和这里的人们，人情化大师的人情化将一直延续下去。

【参考文献】

1 大师系列编辑部.阿尔瓦·阿尔托的作品与思想.中国电力出版社.2005 2 [意]杰尔米尼编著，王宝泉译.阿尔瓦·阿尔托：ALVAR AALTO[M].大连理工大学出版社.2008.5

3刘先觉.国外著名建筑师丛书.阿尔瓦·阿尔托.中国建筑工业出版社.1998.12

4 薛恩伦.阿尔瓦的建筑风格与设计理念.世界建筑.2007.7

5 /view/275035.htm

【图片来源】

图一：阿尔瓦·阿尔托 /

图二：阿尔托在模型前 /

图三：图书馆的檐廊 /

本文介绍了著名建筑师阿尔瓦•阿尔托的一些作品,通过分析这些作品的空间形态,建筑细部以及对于白色和光的运用,有助于更好地了解阿尔托及其设计的人情化。

图四：Lappia大厅 /

图五：行政和文化中心侧面 /

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