雷姆·库哈斯的建筑思想 - 图文

雷姆·库哈斯的建筑思想

姓名： 学号： 日期： 书名：《雷姆·库哈斯》 作者：刘松茯

出版社：中国建筑工业出版社

摘要：雷姆·库哈斯于获得了２０００年度的普利茨凯奖，是著名的 ＯＭＡ的创立者之一和核心人物，本分尝试分析库哈斯思想的形成过 程以及主要的几个建筑设计思想，之后通过对库哈斯部分建筑作品进

行深入的分析，理解库哈斯的设计理念。最后结合前文的内容，从自己的设计经历出发，谈一谈 自己一些比较粗糙的体会。 库哈斯是以激进的天才建筑师的形象出现在建筑界的，他所 持有的非同常规的建筑观点不断对建筑专业本身提出挑战。许多 年过去了，库哈斯在业内已获得了很高的知名度，并赢得了业主 的认可，在哈佛的设计研究院也取得了稳固的地位，还是普利茨 凯奖的得主。被权威接受和认可容易使人猜测他的激进已经被同 化掉了，但是库哈斯本人的所作所为从未证明这一点，他始终提 醒自己——成功总是和某种即时而来的停滞不前联结在一起，就 像引人发困的麻木总是伴随着食欲的满足。 ，库哈斯的设计思想 1

库哈斯把建筑看做是为一个特定的计划、事件和活动提供的 系统化的背景。他将建筑师们进行设计工作时注重比例、构成、 细节和规模的做法视为束缚设计思想的锁链，他认为他之所以能 一直不落入陈规俗套中就是因为能够摆脱这个锁链，而探索建筑 的形式和机能之间相互适应的辩证关系。长期进行的城市问题研 究和大量的城市规划与设计培养了库哈斯以对待城市的整体的、 宏观的思路和工作方法来从事建筑设计。

库哈斯设想每一个建筑都立足于千篇一律的底座上，像是群 岛中的孤岛，极尽雕塑般表现之能事，以吸引眼球。库哈斯的价 值观认为，每一个小岛越是有不同的价值，整个列岛的价值就越 统一。而对于每一个孤岛而言，外部的形体与内部的组织是分离 的，外部的形式主义和内部的功能主义都是为了使建筑有更大的 俘获力，因而，不是在精神层面上、而是在实用层面上，内和外 统一了。 在《癫狂的纽约》里，库哈斯用“拥塞”来概括曼哈顿的本 质，认为“拥塞”的存在产生了大都市效应，并直接影响了城市 形态和城市中的建筑。“拥塞”不仅是建筑的问题，更是大都市的 生活方式和一种文化，即“拥塞文化”。高层高密度的城市形态是 “拥塞文化”最直接的物质表现，但物质意义上的高密度并不是

全部，更是建筑“内容”的高密度状态。库哈斯评价内容丰富的

摩天楼是“社会压缩器”，是“产生和强化人类交往理想形式的机

。那么，与之相对应的，器”“大”的建筑便是应对这种状态的最

好容器。

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库哈斯认为区分机能与场所非常重要，他相信这样的区分是建 筑中最基本的，然而我也必须说，在他完成的建筑物中，库哈斯并 没有完全遵照这个原则。这个原则即是建筑物本身就有一种开放性， 它会抛掉特色，而对定性的不在意使得它在使用上会比我们想像的 更自由。想想我们这些身为建筑师的。有多少次就为了机能而想要 去限制建筑物的形式。然而，检视像纽约这样的都市，我们发现建 筑物的形式抽离出机能的必要性，或者说，这个都市令我们看见， 机能比我们想象的更容易去适应建筑物的形式。库哈斯说：这类结 构的内部与外部属于两种不同的建筑。首先是它的外部，仅只考虑 到建筑物的外观，而把它多少视为是个凝止不动的雕塑；另一方面， 它的内部却在主题、内容和符号图像，各方面都处于一种持续流变 的状态

库哈斯的代表作品： 2

1）西雅图中央图书馆 （ 西雅图中央图书馆是美国西雅图公共图书馆系统的旗舰馆。它 位于市中心，是一幢由11层的玻璃和钢铁组成的建筑。这座新落成 的建筑对图书馆进行重新定义或重新使用，让它不再仅仅围绕着书 本，而是作为一个信息仓库，在这里一切媒体（新的和老的）在一 个新的平等机制下予以呈现。在一个信息可以随处获得的时代里， 只有让一切媒体同时展现，并使其展现和交互性实现专业化，才能 使图书馆焕然一新。它构建出这样一种建筑概念：将现实世界的空 间刺激和虚拟空间的图式清晰合二为一。 2）CCTV新总部大楼 （ 这是一个界乎于水平与竖直、动态与静态的新颖建筑，从模型 上看，这是一个对地球引力发起挑战的设计，整个建筑看上去，是 两个镂空的巨大的“Z”交缠在一起的门字的三维立体形状，中间是 一个巨大的洞，无论从哪个角度望向这个奇怪的建筑，人们都能窥 见楼后面的建筑以及蓝天白云。 OMA不想建造一个由功能各异的建筑物组成的杂乱楼群——即 将演播厅和制作设施与行政管理和创作部门分开；相反，他们建议 将与电视有关的功能集中在一个建筑中，这样，每名员工总是能够 了解其同事的工作性质，从而形成一个互相依存的链条，以促进团 结、减少孤立，加强协作、减少对立，建筑物本身促进了电视台的 凝聚力，并向世界昭示出一个坚强有力的新形象。 ，本人的一些体会 3 建筑师这个角色，在这样的现象下几乎是微不足道的。建筑师 唯一可做的，往往就是在现有的条件下创造出杰出的建筑物。大家 都过分高估了建筑可以带来好处的能力，更甚者是建筑已造成的或 可能带来的坏处。建筑师在指控现代主义的建筑时助长了这样的评 断。 每一个建筑师都有自己的想法，想表达某种建筑形式和文化， 想建造一栋自己理想中的建筑，然而这一切都与这个时代的技术条 件和社会条件息息相关，没有金钱和技术的支撑，很多伟大的建筑 只能停留在纸上。例如库哈斯设计的cctv新总部大楼，也是依靠当 今的先进技术、材料和结构体系，再加上庞大的资金支持，才得以

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建成。所以，我们在做设计的时候，应充分考虑该项目的预算和当 前的技术条件，然后在这些约束条件下有创意的解决一系列问题， 进行建筑设计。切记不可盲目的忽视这些条件，不然再有创意的设 计也不会令甲方满意，只能成为空谈。 建筑总是随时代发展的，什么样的时代就有什么样的建筑，不 管人们喜不喜欢，这些建筑都是合理的存在。建筑不能总往后看， 虽然继承地区的文化十分重要，但人类社会是向前发展的，建筑不 应该总是怀旧，甚至不应该拘泥于现状，而是要不断进行尝试，进 行创新，慢慢向前行。 进入21世纪以来，参数化设计、IBM等等一系列新的设计思 维和技术正汹涌而来，经过不断的发展和尝试，对建筑设计的影响 正在不断扩大，预感讲成为未来建筑设计的重要趋势之一。那么作 为一名建筑系的学生，我们应该继续学习之前旧的一套建筑设计思 维方式和接受旧的一套培养方案，继承旧的文化体系，还是应该顺 应趋势，自主学习新的设计思维和建筑设计软件。也许答案不是绝 对的，文化是我们之前一代代先辈知识和智慧的结晶，我们必须去 继承其中精华的部分，但不应满足于此，也应顺应潮流，学习新的 设计思维是设计手段，并尝试将其与我们的先前的文化相结合，创 造出技能展现当代的建筑特征，又能从中发现地区文化的创新建 筑。

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