电影《迷城》影评

篇一：影评

冒牌天神影评

上帝没烦恼吗？当然有！如果他真的存在，那一定也有自己心烦的事，只不过凡人很难有机会看到。如今，金-凯瑞却在银幕上请上帝下凡、并且附上他的凡身肉体，上演了一出人间喜剧。难怪该片上映至今已在北美地区卖了近两亿美元，如今在香港也大受欢迎，只因凡人凡事多见，神人凡事总是难得一见。

上帝和凡人的分别在于：一个是创造者，一个是被创造者；一个是有无限超能力，另 一个只是有限能力，而且能力往往被环境控制；上帝要时时刻刻照顾众生，众生总希望随时备受照顾。

《冒牌天神》中的布鲁斯在现实中的种种倒霉，其实是众生烦恼相的代表。他对上帝的发牢骚行径，圣经中的亚伯拉罕也出现过。电影设计布鲁斯(凡人)见上帝那幕很有心思。地点不像旧约圣经中摩西见威严的上帝般，把上帝描绘成光焰在丛林中出现。而是在一栋空置大厦的七楼(七重天？)，上帝的尊容淡化为一位平庸的打扫工人。用黑人演员摩根.弗里曼来扮演上帝，可说是这部好莱坞电影的匠心之一。美国差不多超过一半人口是黑人，用黑人演上帝，更能刻意表达出黑白平等及多种族结盟的大美国精神。

布鲁斯做一星期上帝所行的神迹，其实很多是好莱坞电影文化的模仿。例如：再现克林特-伊斯特伍德《辣手神探》的枪战世界、《十诫》中的分开红海、玛丽莲-梦露在《七年之痒》中美女被风吹起裙形象、《盗墓迷城》中的口喷毒蜂等，都是对好莱坞大片的连串模仿。

电影更提及上帝并不是没有烦恼，他要处理无数世间的埋怨和祷告。布鲁斯虽有上帝无边的

法力，也难满足各人的意愿。所谓顺得哥情失嫂意，什么才算是最能令每个人愿望成真呢？ 本来以上的种种人神沟通，或者神的天职及烦恼，可以是很哲学化，正如很多欧洲电影的处理手法，表现得相当深沉。然而，电影却将以上复杂的问题通俗化，通过虚拟计算机化，利用万能管理系统处理信件。这种将人类各种愿望的问题，变成一种档案化的程序处理，正好是现代科技的迷信。这种失效处理在片中只是略略带过，却未有触及更深的“科技能否解决人生问题”等形而上层面的探究。这部以人扮神来体会大能者种种为难的好莱坞式搞笑喜剧，实有点对种种欧陆电影作出种种反智颠覆。

上帝有着至高无上的权利，他是地球以及人类生殁的主宰，但他唯独无法掌控“爱”的方向。因爱超越了一切世俗的物质约束，因爱是人类回归本真的唯一方式，这是上帝所追寻、遵循和贯彻始终的真理命题。

金凯利，可谓好莱坞版的周星驰，他的搞笑才能已经在众多的电影中尽展，毫无疑问，《冒牌天神》传承了他以往的风格，乖张的微笑中露出洁白的牙齿，吊诡的眼神，臭美的舞蹈，极尽搞笑之能事。但虽说这是一部喜剧，却也不乏深刻的主题，他以欢笑的形式与观众共同探讨着故事隐含的哲理：生存的真正意义是什么？何谓爱？又如何去爱！

毋庸置疑，生活在这样一个物质至上的世界里，久而久之，我们习惯了名利的追逐，因而忽略了身边真正重要的东西，就如布鲁斯，一门心思的只专注于自己的小世界，自己的事业，却忽略了生命里最重要的，对社会的责任，对爱人爱的回应，以及正直的概念。

当一切变得唾手可得，当布鲁斯接管了上帝的能力，他为所欲为的为了自己的私利而“胡作非为”，水牛城被自己的任意妄为弄得混乱不堪，女朋友却并未因此而更爱他，相反，她向上帝祷告，祈祷让自己不再爱他。为什么？窗外含泪的布鲁斯，此时此刻真正的理解了自己真正需要的，生命里最重要的是格蕾斯，除此之外，一切都不再有意义。

当上帝问他，你的愿望是什么？是让格雷斯回到你身边吗？

布鲁斯说：不，我希望她幸福，而不一定是回到我身边时，我们知道，布鲁斯已经深刻的明白了“爱”的含义，真诚、无私——这才是伟大，这才是神的“奇迹”，而不是什么让主播变声，让小狗懂得和人一样上厕所，让所有祈祷兑现??

珍惜身边的人，学会如何去爱。爱就表达！这个世界不是缺乏爱，而是缺乏爱人的能力。这个世界不是缺乏奇迹，而是我们没有发现奇迹就在身边。

搞笑的是电影的优先场票面和海报设计一样，金-凯瑞的赤裸半卧姿态，是偷用了米开朗基罗的著名壁画《亚当的创造》的造型而加以搞笑化。正如很多欧洲艺术作品英美化一样，电影将几千年人神对峙和相似关系变成好莱坞式，再变成金-凯瑞的个人表演。它打中了观众喜欢开上帝开玩笑的心理，却避开了出世入世的神和人烦恼的症结。

布鲁斯：如何让一个人主动爱我？

上帝：很好，如果你找到了答案，请你告诉我。

上帝有着至高无上的权利，他是地球以及人类生殁的主宰，但他唯独无法掌控“爱”的方向。因爱超越了一切世俗的物质约束，因爱是人类回归本真的唯一方式，这是上帝所追寻、遵循和贯彻始终的真理命题。

金凯利，可谓好莱坞版的周星驰，他的搞笑才能已经在众多的电影中尽展，毫无疑问，《冒牌天神》又是金凯利的一部逗乐电影，传承了他以往的风格，乖张的微笑中露出洁白的牙齿，吊诡的眼神，臭美的舞蹈，极尽搞笑之能事。但虽说这是一部喜剧，却也不乏深刻的主题，他以欢笑的形式与观众共同探讨着故事隐含的哲理：生存的真正意义是什么？何谓爱？又如何去爱！

毋庸置疑，生活在这样一个物质至上的世界里，久而久之，我们习惯了名利的追逐，因而忽略了身边真正重要的东西，就如布鲁斯，一门心思的只专注于自己的小世界，自己的事业，却忽略了生命里最重要的，对社会的责任，对爱人爱的回应，以及正直的概念。

当一切变得唾手可得，当布鲁斯接管了上帝的能力，他为所欲为的为了自己的私利而“胡作非为”，水牛城被自己的任意妄为弄得混乱不堪，女朋友却并未

因此而更爱他，相反，她向上帝祷告，祈祷让自己不再爱他。为什么？窗外含泪的布鲁斯，此时此刻真正的理解了，“名利竟如何？岁月蹉跎。几番风雨几晴和，愁雨愁风愁不尽，总是南柯！”自己真正需要的，生命里最重要的是格蕾斯，除此之外，一切都不再有意义。

当上帝问他，你的愿望是什么？是让格雷斯回到你身边吗？

布鲁斯说：不，我希望她幸福，而不一定是回到我身边时，我们知道，布鲁斯已经深刻的明白了“爱”的含义，真诚、无私——这才是伟大，这才是神的“奇迹”，而不是什么让主播变声，让小狗懂得和人一样上厕所，让所有祈祷兑现??

珍惜身边的人，学会如何去爱。

爱就表达！

爱就告诉对方！

这个世界不是缺乏爱，而是缺乏爱人的能力。

这个世界不是缺乏奇迹，而是我们没有发现奇迹就在身边。

篇二：一生值得反复观看的100部电影

1、 千与千寻（适合和孩子一起看） 2、 肖申克的救赎（教科书般的经典） 3、 教父1、2、3（黑帮经典）

4、 这个杀手不太冷（无法超越的经典） 5、 瓦力（机器人总动员） 6、 三傻大闹宝莱坞（励志片） 7、 龙猫（适合和孩子一起看） 8、 忠犬八公的故事（准备好纸巾） 9、 当幸福来敲门（励志片） 10、饮食男女（李安大作） 11、勇敢的心 12、剪刀手爱德华

13、入殓师（很好看的日本电影） 14、第六感（魔幻片）

15、康斯坦丁（魔幻片）

16、V字仇杀队（有点反政府）

17、心灵捕手

18、霸王别姬（张国荣巅峰之作）

19、哈尔的移动城堡（适合和孩子一起看）20、纵横四海（发哥）

21、被解放的姜戈（暴力）

22、可可西里（陆川）

23、ET外星人（适合和孩子一起看） 24、幸福终点站（也很好看）

25、赛德克巴莱（台湾原住居民抗击殖民的史诗）

26、战争之王（凯奇） 27、倩女幽魂1、2、3（经典） 28、枪火（港片经典） 29、新龙门客栈（经典） 30、源代码（小成本经典） 31、逃离德黑兰（奥斯卡） 32、断臂山（断背的来源） 33、血钻

34、杀死比尔（超级暴力）

35、最后的武士（可以重温的经典） 36、阿甘正传（run 阿甘） 37、贫民窟的百万富翁 38、谍影重重系列 39、西雅图未眠夜 40、珍珠港 41、假如爱有天意 42、九品芝麻官 43、唐伯虎点秋香

44、武状元苏乞儿 45、未知死亡 46、致命魔术 47、香水

48、国产凌凌漆 49、诺丁山 50、上帝之城 51、疯狂的石头 52、二手狮王 53、逃学威龙 54、飓风营救

55、生死狙击（狙击手） 56、初恋50次 57、盗墓迷城123 58、生化危机1234 59、八月迷情 60、空中监狱 61、钢铁侠1、2 62、后天

63、变形金刚12

64、志明与春娇（值得回味文艺片）65、魔女宅急便

66、料理鼠王（适合和孩子一起看）67、冒牌天神 68、黄飞鸿系列

69、方世玉系列

70、兵临城下（经典狙击手） 71、泰迪熊

72、海上钢琴师

73、西游记大结局之仙履奇缘 74、辛德勒的名单 75、闻香识女人

76、放牛班的春天

77、搏击俱乐部（精神分裂） 78、大话西游之月光宝盒 79、七宗罪 80、盗梦空间 81、指环王123 82、雨人 83、死亡诗社 84、黑客帝国123 85、拯救大兵瑞恩 86、变脸

87、云中漫步

88、蝙蝠侠黑暗骑士 89、勇闯夺命岛 90、绿里奇迹 91、与狼共舞 92、角斗士 93、惊情四百年 94、卢旺达饭店 95、独立日 96、怦然心动 97、无间道 98、百万美元宝贝 99、加勒比海盗 100、血钻

By W.L

篇三：论地域文化在电影中的折射

论地域文化在电影中折射

——山城重庆

内容摘要：地域文化对于每一个地域都有一定的文化折射，在地域文化电影中尤其占有重要的分量，不管是在电影的人物塑造上面，还是在电影的色调上面等等一系列方面，电影不仅仅是依靠一系列的技术在不断向前，也需要人文的关怀，更需要地域文化的认同感，地域文化又是长期历史遗存的文化，风俗，生产和生活方式，而我选择了电影在南方文化中一个重要组成部分的巴蜀文化来反映地域文化的重要作用，而重庆又是一座新兴的转型之城，在过去的几年重庆拍摄了许多让观众记忆深刻的电影，重庆是一座移民之城，是一座码头文化浓厚的城市，带给我们是不一样的地域文化，是原始回归的认同感，正如滔滔不绝的长江水一样，电影在这里像是一种新浪潮的传承与创新。 关键词：重庆电影地域文化 地域文化的影响传承和创新

Abstract regional culture for each region has certain cultural refraction in the regional culture in the movie, especially plays an important role, whether in the movie characters above, or in the movies and so a series of tones above, cinema is not just rely on a series of technology forward, also needs humanistic care, need more regional culture identity, culture is a long-term historical relics culture, custom, production and way of life, and I chose to film in the southern culture is an important part of the culture to reflect the local culture the important role, while Chongqing is also an emerging transformation of the city, in over the past few years Chongqing photographed many viewers remember film, Chongqing is a city of immigrants, is a dock culture strong city, bring to us is not the same as regional culture, is returning to the original sense of identity, as the Yangtze River water off the reel, the movie here is a kind of new wave inheritance and innovation.

Key words: Chongqing film regional culture the impact of regional culture inheritance and innovation

目 录

第一章地域文化电影概况·························1

第一节 地域文化与电影的联系

第二节 重庆地域文化在电影中的折射

（一） 重庆特色电影崛起的原因

（二） 重庆地域文化电影的发展

第二章 导演代表人物介绍及风格特征·············2

第一节张一白导演的重庆迷雾

第二节贾樟柯眼中正在消失的重庆

第三节宁浩因为石头，所以疯狂

第四节记录城市的记忆

第三章重庆电影独特的电影元素···············3

第一节山城码头文化和长江移民文化

第二节启用非著名的演员

第四章重庆电影对于内地电影的启迪·····6

第一节 分析重庆电影对西部电影的启迪

第二节 重庆电影要发展需要解决的问题

第五章参考文献··································7

第一章地域文化电影概况

第一节 地域文化与电影的联系

地域文化是历史的沉淀，是文化在一个地方落地生根形成的独特性，是对于一个地域的文化，风俗，建筑，饮食，等生活方式概括，而地域文化离不开人文的，更离不开地域的当地的人民，文化也在相互渗透和包容，先秦文化当中巴蜀文化就是其中灿烂文化之一，文化在电影的折射不仅仅只是影视技术的更新，是需要有人文关怀和对于地域的空间认同感。

每个城市都是一则独特的故事，每个在城市中的人都是故事中的编剧，城市的人们的生活每天都或喜或悲的上演故事。

一个城市的生命力折射在影视作品当中或者是影像当中，城市就不仅仅是钢筋水泥组成的，也不仅仅就是说是一个人口数字组成的聚集地，城市就是一个温情的归宿，城市也是我们的流动的驿站，每天都有很多人潮涌而至，每天也有许多人落幕而走，在我们短暂的记忆当中，城市总是鲜明的展现在每个人的面前，不同的时代，城市也在不停的变迁，空间，时间，文化都在细微的变化，不同的时代，城市有着不一样的冲突，有文化传承之间的冲突，有地域变迁的冲突，有人与人之间的冲突，我感觉城市就如同我们的人生一样，也在经历这童年，少年，中年，老年，和我们思考着一样的问题，经历了童年和少年，城市在日新月异的改变，不断的成长，不停的进步，到了中年或者是老年，就会无比怀念曾经的场景，曾经的真正青石板路面的城市，曾经小巷吆喝着各种卖家的城市，曾经大杂院一起嬉戏的城市，到那个时候也只有影像才能让我们回忆了，所以席慕容曾经说过：人生竟然是一场有规律的阴差阳错，所有的一切都变成一种成长的痕迹，抚之怅然，但却无处追寻，只能在一段过去的时光里，品味着一段有一段不同的沧桑，可笑的是，明知道演出的应该是一场悲剧，却偏偏还是要认为在盈眶热泪中仍然含有一种甜蜜的忧伤，我想这大概也是城市值得我们去记录的魅力所在之处。

而不同的地域或者是城市，文化就很不相同，这点在张艺谋的电影中，给人印象深刻，在《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，《我的父亲母亲》，《活着》，《山楂树之恋》这几部片子中，地域文化的不同给人的冲击力是不一样的，有的是在西北，地平线分明的黄土地，阳光眷顾的地方，很有硬汉气质的地方，恰恰姜文在剧中出现地平线出现时候，阳光异常耀眼，有些是在南方，江南听雨，有点私家气的地方，只有恰恰展现了，大宅院里面的恩怨情仇。

第二节 重庆地域文化在电影中的折射

（一） 重庆特色电影崛起的原因

虽然以前同是四川，但是成都跟重庆的区别还较大，成都自古以来历史悠久，西南地区珍贵的平原，平原生活的优越，成都市集市文化，街道的命名都是牛市街，羊市街来命名，物质和财富自古以来都要富裕很多，所以成都人从来都不去过多的担心生活上物质，而恰当的注意了精神上面的生活，使得人们看到拍摄成都的视角要平稳一些，节奏缓慢一下，成都是一座很有底蕴的浪漫而又不失去独特气质的地方，也是平原文化的代表，而重庆是码头文化的代表，在地理位置上面，是组团式的城市，很像立交桥连接着各个岛屿，还是内陆面积最大的城市，长江和嘉陵江都穿过重庆的主城区，而重庆又是以高山为主的地形，在成都的电影我们最近能看到《好雨知时节》，很浪漫的爱情故事在成都上演，重庆就是挑战的，悬疑的都在这里上演，带有征服的直观感受，有浓厚的地域色彩，其实在现在社会的高速节奏中，让你看到的重庆，总觉得重庆还是那么具有自己的风格，具有自己的地域色彩，不必要去担心，它会消失一样，而最初给我们观众的最重庆影像的是山城棒棒军，会觉得他们是平民偶像，他们的热情和亲切感，到现在都能够记住里面的剧情，记住朝天门码头，记住重庆蜿蜒的石梯，记住江边的吊脚楼，一方水土养育了一方人，瞬间就让观众喜欢上了这座城市，所以影像也是有型和无型的在影响着观众，以小见大，以小人物的视角来看大重庆的发展，以小重庆来感知大人物，所以重庆的地域特别就凸显了出来，在这方热土当中，人们依赖于水，依赖于山，但是在这山山水水之中的城市，有许多小人物在这里生活和生存，而城市也张开了包容的怀抱，水在这座城市的地位是很高的，虽然从大家的对话当中不长提起它，可是水就是这么自然的让这里依恋，在这里每天使用的交通工具，离不开水，在这里的生活，离不开水，所以在这里的影像里面更多的渗透了长江文化，而重庆的外来人口也在不停的增加，移民文化味道也十分浓厚，所以他就是几种文化集中在一起的碰撞。

地域文化在电影的人物塑造有直接的影响，地域也在电影的原声音乐和方言选择上面有很大的影响，在电影的色调和情绪渲染，摄影上面等等都有很深的影响。

下面的电影都选择在重庆拍摄：

《烈火中永生》（1964年） 渣滓洞、白公馆

《等到满山红叶时》（1978年） 奉节、巫山三峡航标站

《报童》（1979年） 新华日报旧址、临江门

《巴山夜雨》（1981年） 朝天门码头、长江三峡

《雾都茫茫》（1982年） 重庆题材：根据《一双秀花鞋》改编

《江姐》（1983年） 重庆题材：歌剧舞台片

《寒夜》（1983年） 渝中区部份旧景

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