纺织品图案设计讲稿
更新时间:2023-10-08 01:24:01 阅读量: 综合文库 文档下载
课程讲稿
《纺织品图案设计》
广州美术学院设计学院染织艺术设计
霍 康
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广州美术学院设计学院染织艺术设计——霍 康
纺织品图案设计(讲稿)
第一章 纺织品图案构成的概念
纺织图案设计中,按构思的意图,在—定的规格范围内,把要素按一定的关系、形式进行编排、组合、安置、布局,这就是纺织图案的构成。纺织图案的构成形式按最终产品的实用特点,大体可分为单独型、连续型两大类。现将染织图案构成的有关问题,从规格、布局、接版、排列及构成原理等方面,进行介绍。 一、规格
图案制作的尺寸、范围,一般表现为长X宽的平面,由生产工艺设备所规定,与纺织品的门幅或成品款式有关。—般单独型的印花图案规格,有明显的框架作用,如方巾、被面、壁挂、台毯、靠垫等,纹样就在框架尺寸内构图布局。连续型图案则无明显的框架,而是以连续反复的规律来限定平面空间。连续图案的规格可以认为是给设计人员规定的空间平面。构图就是指要素在此平面空间内的合理编排,当然编排时要考虑连续后的效果。
二、布局
布局主要指要素占据平面空间的密度,以及“花”与“底”的比例状态,亦可理解为构图的基本样式。根据不同品种和图案风格的要求—般可分以下三类:
1.清地布局: 图形占据空间比例较小,地蚊面积多于花纹面积,留有较多的空地。 “花”大约
占平面空间;分之一以下,特点是花底关系明确,有清楚可见的面积底色。这类图案看似简单,却有一定众度,讲究图案章法,强调姿态优美、造型完整、花叶相映、穿插自如、自然得体,表现出“花”清“底”明、布局明快的特色,如图所示。
2.混地布局: “花”、 “底”各占平面空间的一半,面积相当,排列匀称,虽然留有一定的地
纹,但总体效果仍以花纹为主,花纹关系也较明确。往往采用多种表现技法并配以一定的对比变化因素,求得表现效果的多样性,如图所示。
3.满地布局: “花”占据规格空间的大部,特点是花多底少,有时底色不明
显,甚至不确切存在,形成“花”、 “底”交融的空间效果。这种布局形式给作者以较大的创作自由,多采用于装饰变化强、或抽象、多层次效果的图案配以一定色调变化和不同形式的对比,呈现多种风格、多种类型的布局变化,如图所示。
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三、接版
连续型图案单元纹样之间相连接的方法叫接版。四方连续是以一个循环单元(由规格所限定)的纹样(或点、线、面、形、色、肌理),向上下、左右四个方向作无穷尽的反复延伸。这种连续状态,给人视觉上、心理上以匀称的韵律感和反复统一的美感。尤其因为反复连续,明显突出了节奏与律动感,因此连续的方法显得很重要。一般常用的接版方法有两种;
1.平接版: 平桉版亦叫对接扳(如图所示,单元纹样上与下,左与右相接,使整个单元坟样向水平
与垂直方向反复延伸。
2.跳接版: 跳接版亦叫1/2接版(如图所示),单元纹样在上下方向相接,而左接右时,先把左右部
分为上下相等的两部分,然后使左上部纹样接于右下部,左下部纹样与右上部纹样相当,形成单元纹样垂直方向延伸不变,而左右延伸各斜向延伸状态,故又称它为斜接版或称跳接版。
两种接版法相比较,平接版不如跳接版的效果自由活泼,单元的反复不宜过于明显。平接版适合密集小花型之染织纹样,而跳接版多被印花图案采用。除以上两法外,还有许多接版法,因为不如这如两法简便,一般不常用所以不再作介绍。
四、纺织图案的排列
排列指单元图案平面空间内要素组织的基本骨架,常用的排列有下列几种:
1. 几何形排列:几何形排列是以一个或几个相同或不同的几何形,作为一个循环单位,上下、
左右 连续的组织形式,如图所示。这种排列的特点是连续性十分紧密而突出,形与形之间极其自然的形成—种网状的组织骨架,表现出非常有规律的节奏感。几何形排列可直接表现为染织图案(如条格等),亦可作为几何骨架在其上或其中,安置、嵌入几何形或其他纹样;或以色彩来填充形体不同部位使之产生丰富变化。
2.散点排列: 在一个循环单位内,按照对立统一的规则, 自由编排、组织、布局因素的排列,
称为散点排列,如图所示。这种排列形象变化生动,有量的多少、大小、长短等不同;还有方向姿态、方圆、轻重、色彩的变化,加上组合的疏密虚实等处理,显得自然生动、自由灵活,能够随心所欲地表现多种艺术效果,也易于使纹样与纹样之间产生穿插自如的组织,充分应用变化、对照、平衡等形式法则,它的组织变化将在另节详述。
3.连缀式排列: 连缀式排列也叫穿枝连缀排列,是以几何的曲线骨格为基础,与散点的纹样密切结
合,产生静中有动,齐中有变,连锦不断,曲折回绕的艺术效果,如图所示。
4.重叠型排列: 重叠型排列是指两种不同类型的排列骨架的重叠组织,如几何骨架排列上有散点排
列组织与它相重叠,连缀式的排列骨架上又有散点排列相重叠等,以及它们本身组
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织相重叠,诸如此类都属重叠型排列,如图所示。它的特点是层次丰富、耐人寻味,变化生动,另有一种类似音乐和声之美感。
上述四种排列大多以规则样式组成骨架,有时亦有种种变化,此外还有些以自由排列的形式构成的染织图案,可归纳为下列几种: ’
(1) 嵌花:在—定的几何骨架内嵌入另一种形式的花坟图案,在整体中示出粗与细、曲与直的对比
变化,如图所示。
(2) 变格:是平中求奇的一种排列方法,难度虽高,但处理得法,能出奇制胜,如图所示。
(3) 反地:染织图案的排列形式—般都正地形式出现,有时为了表现少套多色的效果,则反其道
而行之,花地互换处理,花即地,地则花。显得新颖巧妙而又合情合理,如图所示。
(4) 渐变:多用于几何图案的排列式,从大到小,由密而疏,图案花纹过渡自然,适应于人们的视
觉感受,如图所示。
第二章 纺织品图案构成的基本法则
对立统一法则,是纺织图案构成的基本法则、基本规律。
一、对立
在这里对立是指图案构成要素的对比、对照、,比较、变化、矛盾、差别、差异等不同的区别之意(如图)。图案要素的对立是指,组织的按规则与不规则,齐与乱,聚与散,清与满,疏与密,前与后及图与底等关系的差别;色彩的色相、明度、纯度差,冷暖、轻重、强弱、雅艳、浓淡,以及面积、开关、位置等变化;技法的点、线、面之变化,笔法的快慢、燥润、刚柔,肌理效果的变化等。
这些对立的矛盾,在图案的构成要素里必然存在,绝对契合,它是图案紧张意识产生的视觉根源。因此,可以说没有对立就没有力量。图案就不生动,就毫无兴趣,没有生命力,也就没有艺术的吸引力,从而显得平淡无味。从这种意义上讲,图案设计有制造矛盾、差别、紧张和艺术处理职能。当然,—味的制造矛盾并不意味成功,往往可能适得其反,因此要妥善她解决矛盾,解决矛盾的决窍就在于图案的统—。 二.统—
是指要素的同一、相似,有内在的联系,能使图案表现为—种宁静的安定状态。从图案构成要素求统一,正好是对立因素中求相同、相似之性质。统一是相对的,必须经过设计者着意寻求加工才能获得统一。
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三.对立统—
图案要素的和谐、协调,无论在质和意两方面都能表现出—种“秩序”的状态,这种状态即有对立存在,但又不允许对立造威妁呆板、无珠、中庸、死气沉沉之状态。染织图案的构图同其它事物一样,在对立统—规律的支配下,才能取得美的协调,造成—种生气勃勃的、充满生命力的而又和谐的安定局面。
1. 在纺织图案设计申,处理构图要素时要努力做到以下几点:
① 形象:大小相宜、多少相同、姿态相依、气韵相通、主次分明、宾主呼应、层次丰富、疏密有序; ② 组织:疏而不空、满而不塞,齐中有变、乱中见整,你中有我、我中有你、穿插自如、虚实相映; ③ 笔法:动中有静、静中有动、圆内见方、方内见圆、刚中蓄柔、柔中含钢、笔笔有神、形神兼备; ④ 色彩:雅而不灰、艳而不俗、浓而不腻、淡而有神、丰富多彩、协调丰满。
大调和小对比、整体协调局部对比,是图案构图达到协调和谐美感的常用做法,亦是取得对立统—效果的方法。
2.组织构成,在对立统—规律指导下,还有下述—些形式原理。
1. 对称:对称是指要素的物理量(形的大小、多少、形状、色彩等)在空间的上下、或左右等方面的同
一反复,是自然界的基本构成原理之一(如图)。对称能产生安静、稳定、永恒性的美感。在纺织图案设计中,对称常用于装饰面料独幅件料和服装件料的设计,有时在全局构成或局部装饰设计中也有应用。
2. 平衡:平衡是指要素引起的心理量在空间上下或左右等方面的相称,是纺织图呼案设计中最为常见
的构图法则(如图)。构图应用平衡原理,可冲破对称的单调、呆扳感,使图案富有生动、自由、活泼、多样、运动、变化的情趣美感。同时不会产生重心不稳、不安定的心理感受。
3. 反复:反复是指要素在规格范围内的重复出现(如图)。视觉要素的反复是视觉艺术魅力赖于产生的
根原之—,从—定意义上说,没有视觉要素的反复就不存在视觉艺术,如同没有声音的反复就没有音乐一样。视觉要素的反复,产生视觉运动的时间与空间的连续变化,这种变化直接影响人的心理、产生不同的感情。
反复可能产生同一的、静的单调效果;相似的、静中有动、调和中有变化的效果;秩序
的、方向的、渐进的效果;不同的、动的、特别的效果。但过于不同的反复易失去调和,产生孤立的格格不入之感。
反复是形成节奏、秩序、韵律、呼应的重要形式原理。
4.比例: 比例指要素之间的的分配比较,具有数列的良好关系(如图)。比例是形成程序、律动、统一
等美的基础之一。保持良好的要素量之比例是染织图案重要的艺术语言。如黄金比例是自古以来人们公认的美的比例,其它如柏拉图比例,费伯齐比例,,....等比例,都是实践中经常使用的构图比例。
5.秩序: 秩序是指要素的变化在顺序、条理、渐进等关系,常采用渐变、推移等形式表现(如图)。也
可理解为要素的变化是按一定的比例、顺序进行,,可以是定向和,也可以是不定向和,亦可以是明显的,也可能隐藏于要素的复杂关系中。
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