论王小波《2015》的叙事策略

王小波的小说既有丰富的理性精神,又有娴熟的叙事策略。探究《2015》叙事策略,可解读王小波的思维乐趣。《2015》的叙事策略体现在：第一人称内视角;错杂的时空结构;荒诞的叙事情节;戏谑的叙事语言等方面。

第2 3卷第 5期21 0 0年 9月

宁波大学学报 (文科学版)人J OUR NAL OF NI NGB UNI O VERST (LBE IY I RAL ART DI I ) S E TON

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论王小波《 0 2 1》的叙事策略 5徐琼

(宁波大学人文与传媒学院，浙江宁波 3 5 1 ) 12 1

摘要：王小波的小说既有丰富的理性精神，又有娴熟的叙事策略。探究《 0 5 2 1》叙事策略，可解读王小波的思维乐趣。《 0 5 2 1》的叙事策略体现在：第一人称内视角；错杂的时空结构；荒诞的叙事情节；戏谑的叙事语言等方面。关键词：王小波；《 0 5;叙事策略 21》中图分类号：I0 . 2 67 文献标识码：A 文章编号：10—5 2 2 1 0—0 1—0 0 1 14( 0 0) 5 0 7 4

19 9 6年，王小波在接受《国新书目》杂全

角可以给人真实可感的意味。很多评论家认为， “小说中事件不是最重要的，最重要的是人物对事件的反应”嘲而“,然内视角”的视域受诸多限制，只对自己所闻所见所思进行阐述，它与全知

志访问时说，“小说是事业，杂文是生活”。将写小说作为“业”的王小波“事产量不高”,并未留下很多作品，他的小说中既有丰富的理性但

精神，又有娴熟的叙事技巧，世纪末以来一直上被广泛关注、阅读、评论。

全能的“帝”相比，个人的见闻始终有限，故上而视域也就受到了限制。 同为第一人称叙事，叙事者的身份又可以按分为主要人物叙事和次要人物叙事，两者各有优劣。主要人物叙事能最大程度表现主人公的心理活动，得真切可感，有时也因过于浓郁的主显但观色彩使叙事显得不够理性；反，相次要人物叙事则显得冷静、中肯，但受行动空间的限制，次要人物只能关注到主要人物局部或片段的言行，很难把握主要人物的全貌。

“说就是讲故事。故事是小说的基本面，小

没有故事就不成为小说了”。事能否讲好，做很大程度取决于叙事的水平。《 05 2 1》只是“白银时代”系列中的一个附篇，不常为研究者所论故

及。实际上，这个不长的作品，尽显王小波的叙

事才能。本

文试就《 0 5来探究王小波小说的 21》 叙事策略，解读他的思维乐趣。 第一人称内视角一

、

珀西 卢伯克 ( ec ubc在《 P ry bok) L小说技巧》中谈到：“小说技巧中整个错综复杂的方法问题，我认为都要受角度问题——叙述者所站的位置对故事的关系问题——调节。 p”中国文艺理一

《 0 5的主要人物是“ 2 1》王二”“,王二”是个画家，因为总是画让人看不懂自己又说不出

所以然来的画作而被“吊销”了从业执照，又因

为无照经营，三番五次被抓进派出所，继而被抓进了习艺所 (际上就是改造“实新潮”艺术家的场所 ),从习艺所逃跑被抓后被送去碱场劳教， 晚年得以“平反”被，却又因为“给脸不要脸” 地不领“照”执，也不加入“油画协会”,被再次排挤。

论家杨义也在《中国叙事学》一书中提到：“有时一个视角的精心安排，起到波诡云谲，至会甚石破天惊的审美效应。 ”H由此可见，中外作家、评论家都十分注重视角的设定。视角是小说叙事

艺术的重要组成部分。王小波的小说多采用第一人称内视角的叙事角度。 内视角，“一种叙事者自限于自我的所见是所闻所感的特许范围的叙事视角”这种叙事视，收稿日期：0 9—1一 l 20 2 1

《 05 2 1》的叙事者不是主要人物“二”王，而是次要人物“王样”王样”是“,“王二”的外

甥 (二”和““样”本身都带戏谑色彩 )。为了弥

作者简介：徐

琼 ( 9 7,女，浙江宁波人，宁波大学人文与传媒学院助理研究员。 17一)

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