电影七宗罪剧情

篇一：七宗罪影评张润华

《七宗罪》影评

管理学院 12房管2班 张润华

20121512238 老师介绍说这部电影很不错，今天终于看完了。的确又是一部思想性深刻的电影。

现代社会是多元化的社会，我们的社会在不断进步，我们不断地发明越来越先进的技术，拥有越来越丰富的物质，但我们的精神却越来越紧张，越来越空虚，我们越来越冷漠地对待生活中出现的人，出现的事，我们不知不觉中走向了封闭。

影片的导演发现了现实生活中人们出现的这种绝望，于是有这部催人深思的电影。

在现时的生活中，我们扮演的是智者还是愚者，是勇敢，热情，善良，宽容地面对生活，还是退缩，冷漠，邪恶，狭隘地面对生活。这部电影给了观众一个思考的问号。

我想导演的意图就是通过这部电影来警示告诫世人：人性都是邪恶的，我们都是有罪的，我们要做的就是在电影结束的时候威廉说的一句话“the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。”我们面对一个并不完美的世界，只有fighting for。世界是不完美的，但我们不能失去理想和信念。fight for it,just now??

这是一部有浓厚宗教色彩的片子，看到片名，就想起与之相似的《第七封印》。如果说伯格曼在《第七封印》中对信仰的根源和上帝的存在进行了追问和探讨，那么《七宗罪》展示的就是如果丢掉信仰，世界将会怎样。

影片中的纽约，灰暗、潮湿、肮脏、混乱，接连不断的命案，简直就是人间地狱。 开头是老少两代警官追查杀人凶手，感觉好像一部侦探片。被杀者的惨象和阴森的作案现场在影片开头就让人心理紧张。在案子进行到第三个时，他们突然领悟到凶手是以杀戮的方式进行传道，在以上帝之名惩罚被天主教认为遭永劫的七种大罪：暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲、嫉妒。片子的宗教意义也就从这里开始显现，并在剧情行进中愈加强调，特别是将近影片最后，凶手极力控诉的一段话，他说自己是被上帝选中的，来惩罚那些有罪的人。

影片似乎只是在向世人展示：人性堕落，有罪之人会遭惩罚。这样片子就有种道德劝诫的警世意味，让人看后可能反省自身是否有罪。然而，什么原因让这些人产生罪恶，让凶手不可忍受而以上帝之名以杀戮的方式来进行惩戒，影片好像没有给出一个明确的解释。是因为信仰的缺失吗？在西方，启蒙运动发现了理性，自此，理性被逐渐推上至高无上的地位，人们的自我意识不断膨胀，充分肯定了人类的理智，开始蔑视上帝。到了近代，以科学技术为核心的理性摧毁了宗教信仰精神，认为科学技术万能的人类觉得理性可以实现一切。不错，以科学为代表的理性的确推动了西方社会的飞速进步，促其完成了现代化的过程。可是，理性也越来越成为人们束缚自身的枷锁。依照齐美尔的看法，社会的发展越来越依赖诸如效率、计算、守时这些“理性化”的东西，这样的理性化其实就是一种“物化”，金钱和商业价值成为衡量一切价值的唯一尺度，人与人之间的关系由于金钱的厉害变得日益冷漠。影片中，对现代城市的冷漠现实不断被展示。比如威廉

提到遇到强奸犯的女士不要喊救命要喊救火才会有人关注；受到房东欺骗的大卫和tracy住着一栋不断受地铁震颤的房子；房东把被折磨成活鬼的房客当做最好的房客，因为他会定期收到放在邮箱的房租.

老威廉的态度其实就是现代城市人的代表，他对这个世界很是厌恶，在目睹一场街边的抢劫案后钻进出租车，司机问他去哪里，他说：“far far away?I don't know this place any more??。”他选择的态度是逃避。他这种心理在一次和大卫的酒吧谈话中被大卫揭穿，大卫还表示自己不会如此，知道这个世界的罪恶，但仍然坚持下去与它斗争。威廉没有反对，他的想法的确如此，他意识到自己也应该积极面对这个世界，不能再逃避，所以他回家后砸掉了那个让他更感孤独的闹表。并且最后警官问他退休后将要去哪里时，他说：“around，I’ll be around。”可是，大卫的坚持不是盲目乐观，是因为他有动力有信念，那就是对妻子的爱。片子中，可以看到大卫结束和威廉的内心对话回到家后，抱着妻子说：I love you，very much?但是威廉的坚持就有些不得已，而且仅仅是种个人行为。

这是部绝望的片子，它向人们展示了世界的罪恶和冷漠，但是没有告诉人们怎样避免这种境况的恶化。是保持人性的善和对上帝的皈依吗？可是片子塑造的拥有美好人性的tracy最后也被凶手残忍杀害。片中展示的是世界最为阴暗的一面，对于美好光明温暖的一面完全遮蔽，大卫与tracy的爱情尚且算作这个黑暗底色的一束光线，最后也由于tracy的被杀而消逝。实际上皮特在杀人前只是个普通人，没做过什么错误的事。而罪犯就恰恰选择了这样一个普通人来赎愤怒的罪 这就巧妙的说明了一点——每个人的心中都有七宗罪，他作为人性的缺陷，伴随任何人存在。前面死去的那些人只是将罪恶放大，变成了恶人。而更多人则是向皮特一样，容忍自己内心小小的罪恶，在不伤害别人的前提下作为个普通人生存。但是在面对特殊情况时，人性的缺陷就会迅速放大，人人都无法保证处在皮特那样的位置，能不举枪杀人

结果，电影作者没有告诉我们洗尽七宗罪的方法。只是将一个事实硬生生的抛给观影人——The world is a fine place,and worth fighting for.I agree with the second part.

哎。。好灰暗的人生观。。

海明威说过，世界是美好的，值得我们为此而奋斗，我只同意后半句。 灰暗的人生观？恰恰相反，我认为这是一种正确的积极的人生观。很喜欢这部电影，最喜欢结尾的这句台词。海明威说，世界是美好的，这世界就真是美好的啦？人们都是纯洁的了？你还真以为是活在乌托邦式的社会啊，用很俗的一句话来形容，黑啊！真TMD黑啊！面对社会的残酷很多人彷徨，甚至堕落，你又怎样去面对？台词说的很好，要积极的去奋斗、去努力，要做一个乐观向上现实主义者。人的出路在哪里？影片最后老警官威廉援引了海明威的一句话：the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。这个结尾太没有说服力，这个世界不是个好世界，如何值得人们去奋斗？

此外，在这个片子中还看到一个有意思的现象。就是波兹曼在《娱乐至死》和《童年的消逝》中反复论述的观点，新媒介的出现对人们认知世界方式的改变。老少警官威廉和大卫，代表了受不同媒介影响的两代人。老威廉是在印刷媒介的环境里成长的，他应该出生在20，30年代，那个时代电视还没有普及。而大卫显然是看电视长大的一代。所以他们处理案件时表现出完全不同的两种方式。印刷品是有字符构成的，阅读时需要大脑不断的解码、记忆、呼应、总结、抽象，是一个典型的逻辑思维过程，老威廉正是秉承印刷媒介造就的逻辑的、缜密的、深刻

的思维方式，善于发现细节，并以此为线索进行逻辑推理，遇到问题甚至会翻阅古典著作，表现了沉着谨慎的侦案风格。电视是光影和声音组合物，看电视不需要动脑子，人们不费任何力气就能理解电视上的通俗语言和画面，从小就看惯图像偏向视觉体验的大卫的表现是狂噪、冲动、易怒、油腔滑调、满嘴脏话，侦案时也是对着几副现场图片翻来覆去没完没了的看个不停。老威廉给他的几本但丁的书，被他诅咒并扔进抽屉里。

另外，老威廉去图书馆查资料时，遭遇一拨无所事事的同事。他们整年呆在图书馆，只知道喝酒、打牌，威廉责问他们为什么不学习知识时，他们自嘲自己有文化，随即打开唱机，播出的曲子是巴赫的《G弦上的咏叹调》，在静谧平和的旋律中，老威廉在思考，他们继续打牌取乐。先贤的知识高雅的音乐被人们漠视，在这样的情节中，这个曲子就像文明退化的哀乐。

还有，就是morgan freeman这个老黑人演技实在太棒了，尤其最后回答警官提问退休后将去哪里，他说““around，I’ll be around”时的表情和声音。第一次看见他是在《肖申克的救赎》，当时就觉得他演的那个黑人犯人真特别好。听说他还演过《冒牌天神》，以后一定找机会看。再有就是pitt啦，狠帅，虽然扮演的年轻警官冲动鲁莽。

篇二：全球最经典十大犯罪剧情片 (1)

“国内首部犯罪剧情大片”《守望者：罪恶迷途》将于2011年3月25日正式登陆全国院线，因类型在国内电影市场独具首创性而备受关注。犯罪剧情片通常具有缜密的逻辑、惊悚的氛围、紧张的节奏、环环相扣的情节，因而在全世界有大量影迷对这类题材影片趋之若鹜。现在戎戎就带领大家重温全球最经典的十大犯罪剧情片——

《守望者：罪恶迷途》（中国 2011）

由导演非行执导，任达华、黄圣依、张静初、陈思成、余少群、郝蕾、巍子等主演电影《守望者：罪恶迷途》，讲述了男主角受到多方面因素的误导再次踏入杀人歧途，最终引发了一系列骇人听闻的凶狠行为的故事。据了解，该片是我国内地第一部犯罪题材的电影，是我国电影市场多元发展趋势的又一新鲜元素。《守望者：罪恶迷途》深刻透析了犯罪者的心理挣扎独具新意，并通过多种手段演绎了犯罪者凶残的手段，将惊悚、暗夜、凶杀等多种元素融为一体，成为国内犯罪电影的标杆，被称为中国版“七宗罪”。

《教父》三部曲（美国 1972、1974、1990） 《教父》三部曲，无疑是世界电影史上一部难得的上乘佳作。这是一部最具史诗气魄的揭露黑社会明争暗斗内幕的影片，一幅气势恢弘的“社会图卷”，是一部男人的奋斗史，也是一部理解人性的绝好之作。尤其是第一部马龙·白兰度的精湛演技，在表演中所展现的真实纯

粹的本性令无数影迷为之倾倒。

《沉默的羔羊》（美国 1991） 朱迪·福斯特和安东尼·霍普金斯主演的《沉默的羔羊》，是２０世纪９０年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作。影片故事继承了好莱坞恐怖片的传统，然而影片的叙事方式却突破了恐怖片的模式，它颇具匠心地将恐怖片与侦探片巧妙地结合成一体。由于采用了希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情节扑朔迷离，将观众引入了一个象征性的人类潜意识的世界。影片通过探索人物心理疾患，试图探寻当代美国社会恐怖的根源。

《落水狗》（美国 1992） 《落水狗》是电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺的处女作。影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽

默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。昆丁在这部低成本独立制片中表现出大胆而自由的编导风格，如抢劫进行前六名歹徒在餐厅中互相谈论一些无聊话题，以及被怀疑的卧底在货仓中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一种奇特的戏剧张力，昆汀本人也参演了一个角色。

《低俗小说》（美国 1994） 《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。一个拳击手，两个*****，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。从这部电影开始，独立电影开

《七宗罪》（美国 1994） 由布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格温妮斯·帕特洛主演的电影《七宗罪》，向人们呈现了一个变态的宗教*****，而罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺。“饕餮”、“贪婪”、“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“暴怒”这七项原罪贯穿了整个影片，从某种角度看，悲剧中没有正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。

《记忆碎片》（美国 2000） 《记忆碎片》是由盖?皮尔斯、凯莉-安妮?莫斯、乔?潘托里亚诺、小马克?布恩主演的美国悬念影片。导演克里斯托夫·诺兰通过彩色和黑白两种画面的交替、顺叙和倒叙两种叙事手法的穿插演绎出具有悬念的故事情节。两条故事线泾渭分明，一条以彩色画面倒叙，另一条以黑白画面顺叙，每隔几分钟穿插一次，直至片尾将所有片断天衣无缝地连接起来推出真相。这种碎片似的影像形式还直观地再现了男主角失忆的精神状态，可谓巧妙。

《致命ID》（美国 2003） 始获得主流电影的全面认可。 这是美国导演詹姆斯·曼高德推出的一部以杀人游戏为主要内容的悬疑推理杀人犯罪电影。电影讲述了一个“胖子杀人凶手”在最后被判死刑前夕，他的主治精神病医生发现了一本胖子小时候的日记，这本日记更加印证了医生对于胖子杀人是由于自己有精神分裂造成的学说。在一个下雨的夜里胖子被从监狱带到法官和检控官律师们的房间，医生强迫胖子拽出身体里那个邪恶的人格，胖子身体里一共有十一个人格分裂在他的身体中，这十一个人格中有一个就是那个邪恶的人格，最后结局出人意料。

《无间道》三部曲（中国香港 2002、2003） 《无间道》系列是香港黑帮电影的经典。影片中，刘伟强导演再次拿起黑帮电影里较为常见的边缘人题材，但却不是从黑社会与警察对立的表面意义去诠释。除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨甚多。在大量的娱乐元素之外，更有一些发人深思的东西存在。比起黑帮电影里常见的兄弟情义，本片的故事中赋予的潜在精神台词，也成为对观众的致命吸引力之一。此外，众多重量级影帝和天后的加盟，也为香港电影业注射了一支兴奋剂。

《香水：*****故事》（德国 2006） 达斯丁·霍夫曼、艾伦·里克曼主演的《香水：*****故事》，改编自德国作家Patrick Süskind畅销国际的同名小说。影片致力于引导读者思考人性、理想、道德、价值观及审美倾向等诸

方面因素，是一部非常独特的作品。男主角格雷诺耶的偏执恋情最终宣告破灭，这是本片的要义所在

篇三：十部关于密室悬疑的经典电影

欧美十部关于密室悬疑的经典电影推荐对于人来说，最大的惩罚往往不是消灭他的肉体，而是限制他的自由，这一点在电影中则经常以极端的方式来表现，目的就是制造恐惧，以负面精神刺激来娱乐观众。由于受故事发展的限制，绝大多数此类电影只是局部场景封闭，真正全封闭场景的例子其实并不多，而最近一部叫《活埋》的电影以惊世骇俗的方式突破了这个限制，影片从头到尾都以一口棺材为场景，这在电影史上也是罕见的，于是那些精彩纷呈的密室类电影又一次浮现在我们眼前。

一、《活埋》：一个人和一口棺材的精彩

《活埋》的特别之处首先在于故事设置很巧妙，其他同类电影往往局限在变态杀人、灵异科幻、病毒爆发等娱乐性较强的背景之下，而本片讲述的是主人公被伊拉克反美武装装进棺材埋入地下，并勒索赎金的故事。或许电影本身的立意并没有太多的政治指向性，但这个故事却不经意地暴露了伊拉克战争的恶果和国家利益纠葛的复杂性，并且还讽刺了利益公司的丑恶嘴脸，这些都让电影带有了某种现实意义，堪称小格局大视野。《活埋》还把电影中的封闭空间和角色表演都做到了极限，从始至终都是棺材内的单角色表演，剧本的创意堪称独到，单从场景设置上来说，估计很难有电影能超越本片。所以只要有创意，一口棺材也精彩。 封闭程度：★★★★★

精彩指数：★★★★

二、《电锯惊魂1》：虐待你是为你好

如果说《活埋》的结局给人绝望和压抑，那么《电锯惊魂1》的结局除了绝望压抑之外还带给了观众兴奋，这种兴奋来源于那种彻底的出人意料。本片的开场就是被囚禁于密室的倒霉蛋，而观众和片中人一样迷茫，通过抽丝破茧的剧情破解，真相大白的时候令所有人都大吃一惊，并且惊心动魄的结局伴随着血肉模糊的自残和撕心裂肺的惨嚎，给观众造成了视觉和心理的双重震撼。片中杀人魔头“竖锯”先生振振有辞侃侃而谈，为触目惊心的残忍行为批上了冠冕堂皇的人性宏论，一个带着上帝面罩的魔鬼，一种隐藏着罪恶的慈悲，构成一幅充满人性教谕的炼狱图画，这种极端的元素组合让这部十分“cult”的禁闭电影迅速地成为经典。这里是上帝的禁区，杀人无罪虐待有理！

封闭程度：★★★★☆

精彩指数：★★★★★

三、《异次元杀阵》：人性的迷宫

在《活埋》之前，最具革命性的密室类电影当属这部《异次元杀阵》，而本片的另外一个译名“立方体”似乎更能直观地体现出这部电影中密室的特殊性——它是由无数个含有数学理论的正立方体组成的迷宫，被囚禁在内的六个人逃生的过程就是解开一个个数学谜题。片中六个不同社会层次的人被赋予了某种社会隐喻，在逃亡过程中的人性嬗变让影片耐人寻味，而结尾处，最不可能逃生的人得到了唯一的逃生机会，伴随着科幻色彩的是强烈的反讽意味，所以一个人看上去像傻瓜的有时未必不是好事。

封闭程度：★★★★★

精彩程度：★★★★

四、《电梯里的恶魔》：头上三尺有神灵

奈特.沙马兰以《灵异第六感》而闻名于世，由他监制的新片《电梯里的恶魔》依然以灵异恐怖为卖点。五个不同来历的人在大厦内的电梯里相遇，突然停止运行的电梯引发了一连窜血腥恐怖事件。从技术的角度去看，影片的绝大部分情节都发生在电梯里，这充分体现了创作者的思想活力，而流畅的镜头让电影具备了相当的观赏性。电影借用魔鬼的惩罚告诉世人，头上三尺有神灵，若想人不知除非己莫为，虽然最后的灵异结局有些俗套，但是故事的劝善功能依然值得提倡。看完本片，相信不少人在乘坐电梯时会对身边的人狐疑满腹浮想联翩——他会不会是一个非人类的物体呢？

封闭程度：★★★

精彩指数：★★★

五、《黑暗侵袭》：人心比怪兽更可怕

表现幽闭洞穴故事的电影不少，仅在2005年就有情节十分相似的电影《魔窟》，但是《黑暗侵袭》却脱颖而出，被不少影迷奉为经典，究其原因就在于《黑暗侵袭》中的人性探讨远远超越了《魔窟》。六位情同姐妹的女子去未知洞窟里探险，孰料其中暗藏着凶残的怪兽，在逃命过程中，人性的弱点让她们在抵抗怪兽攻击的同时还要彼此相残，怪兽固然防不胜防，但人心似海却更加可怕。电影的结局和《活埋》有异曲同工之妙，同样是希望之后的绝望，同样在一闪即逝的光明之后是永久的黑暗。压抑的幽闭环境，恐怖的氛围和充满暴力的女性角色相得益彰，让本片的恐怖色彩大大加强，谁说女子不如男？

封闭程度：★★★

精彩指数：★★★☆

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/46wb.html