中国园林史

第一章 绪论

园林：在一定地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为的开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游息、居住的环境。

园林：为了补偿人们与大自然环境相对隔离而人为创设的“第二自然”。

园林史：记录和论述园林的渊源替嬗、发展演变、形式体系、风格类型等一般规律及其特征，为现代园林建设提供历史借鉴的园林理论。

第一节 园林发展的四个阶段

第一阶段 原始文明阶段：原始文明对园林具有孕育作用。 人类社会的原始文明大约持续了二百多万年。原始文明后期，出现了原始的农业公社和人类聚居的部落。人们把采集到的植物种子选择园圃种植，把猎获的鸟兽圈围起来养殖。于是在部落附近及房前屋后有了果园、菜圃、兽场等在逐渐满足了人们祭祀温饱需要之后，其中某些动、植物的观赏价值日益突出，园林由此得到孕育，进入萌芽状态。 原始文明后期的园林萌芽状态的特点：

1、种植、养殖、观赏不分；

2、为全体部落成员共同管理，共同享受；

3、主观为了祭祀崇拜和解决温饱问题，而客观有观赏功能，所以不可能产生园林规划。

第二阶段 农业文明——奴隶社会和封建社会

此阶段内，园林经历了萌芽、成长而臻于兴旺的漫长过程，发展过程中形成了丰富多彩的时代风格、民族风格、地方风格，最后终于三分天下，形成具有一定的国家地域范围、一定的造园思想与规划方式、一定的园林类型和形式，风格特征彼此各异的世界三大园林体系：欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系。

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⑴ 欧洲园林体系:基督教的《圣经》里记载的“伊甸园”；《旧约·创世纪》中亚当和夏娃。

⑵伊斯兰园林体系:《古兰经》中的“天园”的旖旎风光：长久不浊的“水河”、滋味不变的“乳河”、味道纯美的“酒河”、清澈见底的“蜜河”。

⑶中国园林体系:中国古代广为流传的“瑶池”和“悬圃”；文字记载的“囿”、“圃”。

第二阶段园林的特点：

⑴ 绝大多数是直接为统治阶级服务，或者归他们所私有； ⑵ 主流是封闭型、内向型的；

⑶ 追求美的观赏和精神的愉悦，没有体现所谓社会、环境效益。 ⑷ 造园工作由工匠、文人和艺术家来完成。

第三阶段 工业文明阶段:工业文明促进了城市园林化和自然保护区园林的形成。

18世纪中叶，英国产业革命的胜利，促进了欧洲的工业文明，使人类经济呈现跨越式发展。结果，环境受到严重影响。

此时期的代表人物：奥姆斯特德，开创自然保护和现代城市公共园林的先驱者之一。代表作：纽约“中央公园”。同时创办景观规划设计专业。

此时期园林特点：

（1）除了私人所有的园林之外，还出现由政府出资经营、属于政府所有的、向公众开放的公共园林；

（2）园林规划设计已摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型；

（3）不仅追求观赏美和视觉效果，同时也注重发挥其园林环境效益和生态效益；

（4） 由现代型的职业造园师主持园林的规划设计工作。

第四阶段 信息文明阶段:信息文明确立了生态园林目标。第二次世界大战后，特别是二十世纪60年代以来。

此阶段园林的特点：

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⑴城市公共园林、公共绿地系统进一步扩大； ⑵ 园林包含城市，“城市在园林中”；

⑶ 针对防止环境污染选择植物，并为鸟类提供栖息场所；

⑷园林规划中广泛利用生态学、环境科学、动植物科学等先进科技； ⑸城市外围营造防护林带，连接森林公园或更大范围的绿色景观； ⑹任何工程项目开发中，都必须与园林绿地建设相结合。

第二节 中国古典园林的类型

中国古典园林：指世界园林发展第二阶段上的中国园林体系。 中国园林史实际上就是一部农业文明下的园林史。中国园林直接越过了工业文明而进入现代文明，中西园林开始真正意义上的融合。按园林基址的选择和开发方式的不同，中国古典园林分人工山水园和天然山水园。

人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是中国古典园林的代表。

特点：规模相对较小，一般来说，小型的在0.5公顷以下，中型在0.5与3公顷之间，大型在3公顷以上。

天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。

人工和天然山水园的区别：基址不同，人工多建于平地，以城镇内居多，天然建在城镇近郊或远郊的山野风景地带。《园冶》论造园相地以“山林地”为第一。

一、园林性质

园林性质分自然属性和社会属性。

1、自然属性：无论古今中外，园林都是表现美、创造美、实现美的景观艺术环境。

2、社会属性：古典园林是皇室贵族和高级僧侣们的奢侈品，是供少数富有阶层游憩、享乐的花园式和别墅庄园。

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二、园林的功能

园林最初的功能和园林的起源密切相关。主要功能有：

1、狩猎（或称围猎）:主要在郊野的皇室宫苑进行，供皇室成员观赏、兼有训练禁军的目的，还有在贵族的庄园或山林进行。

2、游玩（或称游戏）:中国人称为“游山玩水”。

3、观赏:对园林及其内部各景区、景点进行观赏和欣赏，有静观和动观之分。

4、休憩:古典园林中设有建筑、供园主宾朋居住或休息。 5、祭祀:古代的陵园、庙园等。 三、中国古典园林的类型：

按园林隶属关系分：皇家园林、私家园林、寺观园林

1、皇家园林:古籍里称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等，属皇帝个人和皇室所私有。皇家园林按使用情况的不同分大内御苑、行宫御苑、离宫御苑等。

大内御苑：即皇帝的宅园，建制在皇城和宫城之内，紧邻皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。

行宫御苑、离宫御苑：建在都城近郊、远郊的风景优美的地方，或者远离都城的风景地带。

不同点：行宫御苑供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用；离宫御苑作为皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系的政治中心。

2、私家园林:私家园林属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

3、寺观园林:各种宗教建筑的附属园林。

4．另外还有陵寝园林：是为埋葬先人，纪念先人实现避凶就吉之目的而专门修建的园林。

第三节 中国古典园林史的分期

中国古典园林大约从公元前11世纪的奴隶社会末期到19世纪末叶封建社会解体。

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中国古典园林的发展历史分为五个时期：

一、生成期（园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉时期：皇家公苑，园林规模宏大）

二、转折期（相当于魏、晋、南北朝：私家园林突起，寺庙园林兴盛） 三、全盛期（相当于隋、唐：写意山水园兴盛，私家园林开始发展） 四、成熟时期（相当于两宋、元、明清初：写意山水园，寺观园林和私家园林处于兴盛时期。）

五、成熟后期（清中叶到清末：清末结束了中国古典园林史）

第四节 中国古典园林的特点

一、本于自然，高于自然。中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁，从而表现出一个精炼概括的自然、典型化的自然。突出表现在人工山水园的筑山理水和植物配置方面。

（1）筑山即堆筑假山，包括土山，土石山，石山，许多优秀叠山作品高不过8-9 米，却都能以小尺度创造峰峦悬崖峭壁等形象的写照，园林假山都是真山抽象化，典型化的缩移摹写，能在很小地段上表现咫尺山林。园林之所以能体现出高于自然的特点，主要是得之于叠石艺术创作。

（2）水体。人工理水务必做到“虽有人做，宛自天开”。在有限的空间内尽量模仿天然水景全貌。

（3）植物配置。以树木为主调，往往以三株五株虬枝古干而予人蓊郁之感，运用少量树木的艺术概括而表现天然植被的气象万千。

二、建筑美与自然美的融糅。建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中，突出彼此协调，互相补充的积极一面，甚至把后者转化为前者。

（1）木框架结构的个体建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实，可隔可透，建筑群体自由随宜，因山就水，高低错落，强化了建筑与自然的嵌合。

（2）为使建筑更好的协调融糅于自然环境中，特别重视细节处理。例如临水之舫、陆地上的船亭、水廊。游廊、爬山廊、漏窗、小空间处理等。

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三、诗画的情趣。诗情，不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来，或运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景直接点题，还在于借助文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又复现到生活中。在人工山水园中，从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营，植物配置，建筑外观中都体现得十分明显。

四、意境的含蕴。表达方式丰富多样，大体三种情况 （1）借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间

（2）先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来 （3）并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。

第二章 园林的生成期——殷、周、秦、汉

第一节 中国古典园林的起源

一、最早见于文字记载的园林形式是囿，园林里的主要建筑物是台。中国古典园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公园前十一世纪，奴隶社会后期的殷末周初。园圃是第三个源头。

1、囿

⑴ 狩猎→再现祖先生活方式的一种娱乐活动； ⑵ 栽培→便于禽兽生息和活动。

“囿”可看作是一座多功能的天然动物园。 2、台：用土堆筑而成的方形高台（山的象征）。 ⑴登高可以观天象、通神明； ⑵登高远眺，观赏风景。 3、园圃

园：是种植树木（多为果树）的场地。 圃：人工栽植蔬菜的场地。

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二、意识形态方面的因素

1、天人合一思想→“天人协和”思想。即既要利用大自然的各种资源使其造福人类，又要尊重大自然、保护大自然及其生态。

2、君子比德思想：导源于先秦儒家，从功利、伦理德角度来认识大自然。

3、神仙思想：产生于周末，盛行于秦汉。

第二节 贵族、皇家园林

一、贵族园林——奴隶社会（殷、周）

殷、周时的王、诸侯、卿士大夫所经营的园林，可通称为“贵族园林” 例：1、商纣大修闻宫别馆，称朝歌。 2、西周宫室制度趋渐完备：

⑴囿人分职定责：作为园林之囿，周人已有明确、具体的管理人员，《周人·囿人》记载了囿中的工作人员和管理人员的数额； ⑵囿、台、沼——山、水、植物的完美结合。 3、从囿到苑的发展——东周（即春秋战国时期） 从囿到苑发展的建筑标志——台苑 如：楚国的章华台、吴国的姑苏台 二、皇家园林——始自秦始皇时代

1、秦代宫苑：园林的发展与新兴皇帝独裁政体的政治体制相适应，开始出现真正意义上的“皇家园林”。此时期的主要皇家园林建设：大咸阳规划

（1）信阳宫与渭北的咸阳宫构成南北呼应的格局。

（2）按天上的星座的布列来安排地上皇家宫苑布局，体现“天人合一”的思想

（3）利用“甬道”等交通道路的联系手段，参照天空星象，组成一个以咸阳宫为中心，具有南北中轴线的大宫苑集群。

范围：渭水的南面及北面两部分的广大地域。渭北包括咸阳城、咸阳宫以及秦始皇增建的六国宫，渭南即扩建的上林苑及其他宫殿、园林。

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特点:这个庞大的宫苑集群突出了咸阳宫的总绾全局的主导地位，其他宫苑则作为后者的衬托，犹如众星拱北极。它体现了人间皇帝的至高至尊，以皇帝所居的朝官沟通与天帝所居的天极，又把天体的星象复现与人间的宫苑从而显示天人合一的哲理。 秦代有代表性的离宫、御苑

上林苑：当时最大的一座皇家园林，主要建筑群是阿房宫，是大朝所在的政治中心，也是上林苑的核心。

（1）上林苑内有专为圈养野兽而修筑的兽圈，如“虎圈”、“狼圈”等，并在其旁修建馆、观等建筑以供皇帝观赏动物和狩猎之用。 （2）上林苑内森林覆盖，天然河、人工河等河流纵横。 宜春苑、梁山宫、骊山宫、林光宫、兰池宫 （1）兰池宫在生成期的园林发展史中占重要地位

（2）引渭水为池，池中堆筑岛山，首次见于史载的园林筑山、理水之并举； （3）堆筑岛山名为蓬莱山以模拟神仙境界，从此，皇家园林又多了一求仙功能。

2、西汉宫苑：汉武帝时期皇家造园活动达到空前兴盛的局面。 西汉代表性宫苑：上林苑（就秦之上林苑加以扩大，扩建。）、未央宫、建章宫、甘泉宫、兔园等。

上林苑——中国历史上最大的一座皇家园林 内容

（1）山水

（2）植物、动物 上林苑地域辽阔、地形复杂，天然植被丰富——是一座特大型的植物园。

（3）苑即园林 《长安志》引《关中记》：“上林苑门十二，中有苑三十六。”即三十六处“园中之园”。 （4）宫 宫殿建筑群 （5）台

（6）观 汉代对体量比较大的非宫殿建筑物的通称。 （7）生产基地

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综上所述：①上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境；②上林苑内的建筑密度较稀疏；③上林苑是一座多功能的皇家园林。 未央宫

建于高祖七年，以后陆续有增建。是长安城最早建成的宫殿之一，也是大朝之所在和皇帝后妃居住的地方，其性质相当于后来的“宫城”。总体布局由外宫、后宫两部分组成。外宫即外朝，其主要建筑物为居中的、就龙首原高地而建成的前殿。外宫前部偏西，开凿大水池“沧池”，及其附近是未央宫的园林区，凿池筑台做法受秦始皇在兰池宫开凿兰池，筑蓬莱山的影响。后宫靠北，以皇后居住椒房为主体。 建章宫

建于武帝太初元年，与未央宫相邻，是上林苑的主要十二宫之一。总体布局北部以园林为主，南部以宫殿为主，成为后世“大内御苑”规划的滥觞，它的园林一区是史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。从此以后“一池三山”遂成为历来皇家园林的主要模式，一直沿袭到清代。 西汉皇家园林特点：

宫：以宫殿建筑群为主体，山池花木穿插其间，“宫”与“苑”浑然一体；也有的把部分山池花木扩大为相对独立的园林一区，呈“宫”中有“苑”的格局，建章宫便是一例。这类皇家园林一般建置在都城或其近郊，山池花木均为人工经营。

苑：建置在郊野山林地带的离宫别苑，占地广、规模大。许多宫殿建筑群散布在辽阔具有天然山、水、植被的大自然生态环境中，呈苑中有宫的格局。这类皇家园林往往内涵广博、功能复杂，如上林苑既具备游憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、求仙、军训、生产等项功能，乃是名符其实的多功能的活动地区。

离宫别苑功能强大、驳杂导致造园极不规范和园地的大幅幅度拓展，显示出中央集权泱泱大国的气概。儒家崇尚的雍容华贵之美，遂成为西汉宫廷造园的审美核心——皇家气派。在开凿昆明池水后，历代首都均把皇家园林用水与城市供水结合起来考虑，并作为城市规划的一项主要内容。

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3、东汉宫苑：东汉建国初期，朝廷崇尚简约，反对奢华，宫苑兴造不多，后期统治阶级日益追求享乐，形成东汉皇家造园活动的高潮。东汉皇家园林称“宫苑”，有宫、苑之别。同时也有称之为“园”的。总的看来，东汉的皇家园林相对较少，但园林的游赏功能已上升到主要地位。 东汉皇家园林特点：

洛阳都城没有形成主要宫殿为中心的轴线，也未遵循周代都城的以王城为核心的营国之制。但闾里及市集分布于城之东、西、南，比起西汉的长安，城市功能分区较合理，有利于城市经济的发展。总的看来，东汉的皇家园林数量不如西汉之多，规模远较西汉小。但园林的游赏功能已上升到主要地位，因而比较注意造景的效果。郊外宫苑的使用率似乎并不高。

第三节 私家园林

两汉私家园林：非国库开支所建的为私人独家所有的苑囿。秦代，因秦始皇晚年滥用民力财力，私家园林未见端倪。两汉时期，是私家园林开始形成并有所发展的时期，它包括王侯官僚、富豪的苑囿和文人的宅园。 一、王侯官僚的园林：以西汉梁孝王刘武的兔园和东汉梁冀的苑囿为代表。 梁孝王兔园

兔园后称梁园，也称梁苑。位置：西京长安，另说在淮阳城东。据历史记载，兔园以建筑为主，但山水、动植物已占很大比重。园中以土为山，以石叠岩，这种土石结合的假山在中国园林史上为首创。由于受文士影响，园中布景、题名已开始出现诗画意境。这是我国古代园林中值得关注的发展倾向，文化因素对苑囿的影响由来已久。 梁冀苑囿

（1）宅园中堆置了形似二崤绵延起伏的山丘，山上有大片树林，山下有深陡的溪涧，山林间放养奇禽驯兽。

（2）范围大，似现今的大型自然公园。梁冀苑囿是中国历史上规模最大、最豪华的私家园林。

二、富豪巨贾苑囿：以西汉时茂陵袁广汉为代表。

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二、南方的私家园林

与北方一样，为贵戚、官僚所经营。为满足奢侈糜烂的生活享受，同时也为了争奇斗富，也很讲究山池楼阁的华丽格调，刻意追求一种近乎糜烂的园林景观。 1、城廓宅院

⑴茹园，吴兴武康任茹法亮的居所。书中记载，“宅后为鱼池、钓台、土山，楼馆长廊达一里。竹林花药之美，皇家苑囿所不能及。”茹园既有辉煌殿阁的富贵气，也有山池花药的休闲之情。

⑵南齐的文惠太子于建康开拓私园“玄圃”，园址地势较高。其中起土山、池、阁、楼、观、塔宇，多聚异石，妙极山水。园林中掇山理水造诣高超，显示出较高的技术水平。 2、郊野的庄园别墅

会稽谢家庄园是这一时期南方私家庄园别墅的杰出代表。 城市私家园林的特点：①设计精致化；②规模小型化。

第四节 寺观园林

一、寺观园林兴起的历史原因

佛教早在东汉中期已传入中国，汉明帝曾派人到印度求法，制定洛阳白马寺藏佛经。“寺”本来是政府馆驿机构的名称，从此，便作为佛教建筑的专称。

道教开始形成于东汉，其渊源为原始巫术、神仙、阴阳五行之说，奉老子为教主。

佛、道盛行，作为宗教建筑的佛寺、道观大量出现由城市波及近郊而逐渐流行于远离城市的山野地带。 二、魏晋南北朝时期寺观园林

分类：（1）毗邻寺观而单独建置的园林（2）寺观内部殿堂庭院的绿化或园林化（3）郊野地带的寺、观外围的园林化环境。

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随着寺、观的大量兴建，相应的出现寺观园林这个新型的园林类型，也像寺、观建筑的世俗化一样，不直接表现多少宗教的意味、显示宗教特点，而受时代园林艺术思潮的浸润，更多的追求人间的赏心悦目、畅情舒怀。

第四章 园林的全盛期——隋唐

第一节 总说

一、时代背景

隋、唐推行均田制，限制农民的人身依附关系，把部曲和庄客解放为自耕农，佃农制代替了佃奴制。在经济结构中消除庄园领主经济的主导地位，逐渐恢复小农经济，并奠定其在宋以后长足发展的基础。促进了国势的进步和发展。

二、经济文化持续繁荣与成就

贞观之至和开元之治把中国封建社会推向发达兴旺的高峰。 1、文学艺术方面

诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等，在弘扬汉民族优秀传统的基础上汲取其他民族甚至外国文化，呈现出群星灿烂，胜极一时的局面。

⑴绘画领域：除宗教画之外还有直接描写现实生活和风景、花鸟的世俗画；按题材区分画科已具体化，花鸟、人物、神佛、鞍马、山水等均成独立的画科。

⑵唐代已出现诗、画互渗的自觉追求。例如，大诗人王维描写山野、田园的如画自然风光；同时，山水画也影响园林，诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始有意识的融糅诗情、画意，在私家园林中更为明显。 2、传统的木构建筑，在技术或艺术方面均已趋于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化的装修、装饰。 3、观赏植物方面

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观赏植物的栽培园艺技术有了很大进步，培育出许多珍稀品种如牡丹、琼花等，也能引种驯化、移栽异地花木。还有嫁接法、灌浇法、催花法等技术利用。

三、建筑技术和艺术方面的特点： 1、规模宏大、规划严整 2、建筑群处理愈趋成熟

3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化 4、设计与施工水平的提高

5、砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者增多。目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。 6、建筑艺术加工的真实和成熟

第二节 皇家园林

一、隋唐长安城的布局

唐长安（隋大兴）面积84平方公里，人口一百多万，是当时世界上规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣都城。

布局：宫城位于皇城之北的城市中轴线的北端，面积约4.2平方公里，中部太极宫，西部掖庭宫，东部为太子居住的东宫。太极宫又称“西内”，是皇帝听政和居住的宫室。另外有“东内”大明宫和“南内”兴庆宫，相当于另外两处“大内”。 二、隋唐洛阳城的布局

洛阳平面近于方形，南北最长处7312米，东西最宽处7290米，面积约45.3平方公里，和长安城相同，皇城在宫城之南，城内集中建中央官署。宫城核心部分“大内”为正方形，东、西、北三面，有东宫、西隔城和陶光园、耀仪城、圆壁城等重城环拥。洛阳城北为邙山，禁苑只能建在皇城、宫城之西，而不能如大兴那样建在城北。 长安城与洛阳城之对比

对长安、洛阳遗址实测图进行研究发现，在规划中都以皇城、宫城之长宽为模数，划全城为若干大的区块，其内再分里坊。这两座中国历史上

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规模空前的大城，从规划到建成都不超过两年，在规划中运用模数控制，当是能快速完成规划的重要原因。 三、皇家园林 （一）长安皇家园林 1、唐城三大内

唐长安城中有三大宫殿区，史称“三大内”，即西内太极宫，东内大明宫、南内兴庆宫。“三大内”是唐代各个时期政治活动的中心，是建筑宏伟壮丽，山水花木配置恰当，又各具特点的三个园林胜区。 （1）西内太极宫

太极宫即隋朝的大兴宫，唐初改名为太极宫并加以扩建。太极宫位于宫城的中央，南与皇城相接，北抵西内苑，东临东宫，西界掖庭宫，据考古实测，面积约1.9平方千米，约相当于北京明清故宫的2.7倍。

建筑布局：依据周代“前朝后寝”的原则，把宫内划分为前朝与内庭前后两部分。

太极宫有殿、阁、亭、馆三四十所，主要建筑有太极殿、两仪殿、万春殿、凌烟阁等形成一个井然有序的庞大建筑群，加以山池水榭构成宫内园林胜景。

（2）东内大明宫

东内大明宫是唐太宗为其父高祖李渊专修的“清暑”行宫，因地势比太极宫更利于军事防卫，小气候凉爽也更适合于居住，故，唐高宗以后即代替太极宫作为朝宫。

地理位置：在禁苑东南、西接宫城之东北隅。《唐两京城坊考》记其南北五里，东西三里，为长安城在大内中规模最大的一组宫殿群，据考古实测，面积为3.3平方千米。

大明宫南半部为宫廷区，北半部为苑林区即大内御苑，呈典型的宫苑分置的格局。

（3）南内兴庆宫

兴庆宫原名隆庆坊，唐玄宗李隆基为皇太子时的府邸。李隆基登基后，将于开元二年将兴庆坊扩建为兴庆宫，并移住兴庆宫听政。

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建筑布局：是唐三大内中较为特殊的一处，不硬套传统的“前朝后寝”和以中轴线左右对称的建筑格局，而呈不规则状，颇类似于后世的自由式建筑布局。 2、大内三苑

唐朝皇帝“三大内”既有园林之胜，又专门辟地为苑，专供皇帝游观和狩猎。因此在都城之北建三苑，即西内苑、东内苑和禁苑，亦称大内三苑，成为著名于世的皇家园林风景区。与宫城太极宫和大明宫相邻，又在都城的北面，就位置而言，属大内御苑。

禁苑的范围辽阔，是三苑中最大的一苑。据《唐两京城坊考》载：禁苑东界浐水、北枕渭河，西面包入汉长安故城，南接都城。东西27里，南北23里，方圆120里。南面的苑墙即长安城墙，因此可以说，禁苑实际包括西内苑和东内苑三部分。

禁苑是唐长安城郊皇家的主要风景区和狩猎区。地形地貌：高下参差，坡原起伏，林木葱郁。建有宫观、楼阁、殿院、台亭等20处。因此也是重要的军事防区。

主要建筑有望春宫、鱼藻宫、梨园等。 （二）洛阳皇家园林

洛阳是唐朝的东京，洛阳山水甲天下，皇家园林素称发达。 洛阳宫（隋名紫微城），即洛阳之宫城。唐贞观六年改为洛阳宫。隋唐东都洛阳是洛阳古城史上最鼎盛时期，也是东方世界大都市之一。（如图） 宫城四面有10个城门，正南门原名则天门，后名应天门。 二、行宫御苑、离宫御苑 （一）长安

长安的行宫、离宫御苑很多，有代表性的有：玉华宫、仙游宫、翠微宫、华清宫、九成宫、曲江池等。 1、玉华宫

位于今西安北面的铜川市玉华乡，位于子午岭南端一条风景秀丽的山谷——凤凰谷中。总面积2482公顷，森林覆盖率90.4％，这里集自然景观、人文景观于一体。具有旅游观光、避暑度假、佛事活动三大功能。

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唐代科举取仕，许多文人以文入官，入官后又不忘吟诗赏景。

文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化和美化，而且还参与营造自己的私园。凭借他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力，来进行园林的经营，同时也把他们对人生的哲理体验、宦海浮沉的感怀融注于造园艺术中。

唐代科举取仕，许多文人以文入官，入官后又不忘吟诗赏景。文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化和美化，而且还参与营造自己的私园。凭借他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力，来进行园林的经营，同时也把他们对人生的哲理体验、宦海浮沉的感怀融注于造园艺术中。

文人园林乃是士流园林之更侧重于以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。不仅是文人经营的或者文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“人文化”的园林。它们不仅在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通，而且在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观念和审美观念，作为园林艺术的灵魂。

文人参与营造园林，意味着文人的造园思想——“道”与工匠的造园技艺——“器”开始有了初步的结合。文人的立意通过工匠的具体操作而得以实现，“意”与“匠”的联系更为紧密。

第四节 寺观及其他园林

佛教经过东晋、南北朝的广泛传布，到唐代13个宗派都已经完全确立。 一、寺观园林从世俗化到文人化 主要表现在：

1、寺观的建筑制度已趋于完善，大的寺观往往是连宇成片的庞大建筑群，包括殿堂、寝膳、客房、园林四部分功能区；

2、由于世俗活动的参与，成为城市公共交往活动的中心，肃穆的环境与人间的愉悦相结合，促进了庭院的绿化与园林的经营； 3、寺观不仅在城市兴建，而且遍及于郊野。 二、其他园林

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1、中央政府的衙署园林：多有山池花木点缀，个别还建置独立的小园林。 2、公共园林：多以亭为中心、因亭而成景的邑郊公共园林。公共园林滥觞于东晋之世，名士们经常聚会的地方如“新亭”、“兰亭”等应是其雏形。 长安城内开辟的公共园林有三种情况： ①利用城南一些坊里内的岗阜——“原”；

②利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的游览地 ③ 街道的绿化

第五节 隋唐时期园林小节：

1、皇家园林的“皇家气派”已基本完成。规模宏大反映在总体布局和局部设计上。它的形成，与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁和多样化，有着直接的关系，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。就园林性质而言，已经形成了大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别。

2、私家园林的艺术较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部细致的处理。

3、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。

4、公共园林已经更多地见于文献记载。

5、风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。

6、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。

第五章 园林的成熟期（一）——宋代

第一节 总说

南北宋是中国古典园林进入成熟期的第一个阶段。无论政治、经济、文化方面，两宋都占着重要的历史地位，而文化方面尤为突出。中唐到北

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宋是中国文化史上的一个重要转化阶段。儒学转化成为新儒学——理学；佛教衍生出完全汉化的禅宗；道教从民间的道教分化出向老庄、佛禅靠拢的士大夫道教。从两宋开始，文化的发展也像宗法政治制度及其哲学体系一样，都在一种内向封闭的境界中实现着从总体到细节的不断自我完善。 宋代历史成就

1、城市商业和手工业空前繁荣，资本主义因素已在封建经济内部孕育。

2、城乡经济高度发展，带动了科学技术的长足进步；例：建筑和园林方面的发展。

3、宋代文人的社会地位提高，刺激文人士大夫的造园兴趣，园林规划设计趋于清新、精致、细密。

4、中唐以后，诗词在内容和风格上发生了明显的变化。

5、宋代的文人士大夫阶层，除传统的琴、棋、书、画等艺术活动外，品茶、古玩赏和花卉观赏也开始盛行。

第二节 宋代皇家园林

宋代皇家园林集中在东京和临安两地，其造园的规模和气魄不如隋唐、但规划设计较精致。 东京：（现代的开封） 一、城规方面

规划模式沿袭北魏、隋唐的皇都模式。

共有三重城垣：宫城、内城、外城，每重城垣之外围都有护城河环绕。 二、皇家园林

东京的皇家园林只有大内御苑和行宫御苑。 （一）大内御苑代表作：后苑、延福宫、艮岳。

艮岳：兴筑于北宋晚期政和七年，宣和四年建成。京城的东北部。先经过构图立意，然后根据画意施工建造。 1、园林性质：人工山水园。 2、造园艺术成就

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① 筑山：园林掇山构思奇特，精心经营。万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。筑山特点：主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。

②置石：经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石的单块“特置”。 ③理水：园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等。

④动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。 植物品种丰富，包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等等。

⑤建筑：园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。 ⑥假托道教风格，创设多样意境。 2、根据各种文献记载：

艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园的目的主要是以山水之景而“放怀适情，游心玩赏”。建筑均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑。园林东半部以山为主，西半部以水为主，大体上成“左山右水”的格局，山体从北、东、南三面包围着水体。

根据各种文献记载，艮岳称得上一座叠山理水,花木建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园,代表着宋代自家园林的风格征和宫廷造园艺术的最高水平。

①艮岳是以山、池作为园林的骨干，但欣赏景点的位置设在建筑物内，因此这些建筑不仅是休息的地方，也是风景的观赏点，具有了使用与观赏双重作用。

②因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。如依山势建楼，有依翠楼，降雪楼等。沼池有洲，洲中植梅或植芦，亭、榭隐于花树之间，形成隐露的庭园景色。

③艮岳的营建，是我国园林史上的一大创举，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它

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既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。 （二）行宫御苑

宋东京的皇家园林只有大内御苑和行宫御苑。大内御苑有后苑，延福宫、艮岳。行宫御苑有景华苑,琼林苑、玉津园。

代表作：景华苑、琼林苑、宜春园、玉津园、金明池、牧苑等。著名的“东京四苑”指琼林苑、玉津园、金明池、宜春苑。

1、琼林苑：始建于宋太祖乾德二年，位于开封顺天门外。进入琼林苑大门，大道两旁是古松森列，怪柏成行，透了幽雅恬静的清香。园中朴亭曲树林立，更显出这座皇家御苑的风雅别致。

2、金明池：位于宋都开封顺天门外北街，建池原意：开凿水池训练水军之地。政和年间，兴建殿宇、进行绿化种植即成为一座一略近方形的大水池为主体的皇家园林。 临安

一、城规方面

临安在吴越的基础和北宋杭州的基础上，增筑内城和外城的东南部，加以扩大而成的。 二、皇家园林

与北宋的东京相似，均为大内御苑和行宫御苑。 （一）大内御苑

代表作：宫城的园林区后苑。

园林特点：风景优美的山地园林。气候温和，植物茂盛，苑内植有各种花木、果树及茂密的丛林。

亭结合植物环境命题而建：在海棠林中建有照妆亭，以赏海棠花；在紫笑丛中建有静侣亭；在幽雅的兰、竹林中建亭曰净香亭；在梅花万树的梅岗建有冰花亭；在竹林曲径中建尝静亭；在松涛林中建松皮木亭曰天陵偃盖，有茅草亭曰昭俭亭；在溪流潆洄的水边建有清涟亭。亭大多以小巧玲珑的体态取胜，并结合环境特色题名，更显出文人的儒雅气质。

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（二）行宫御苑

大部分分布在西湖风景优美地段，如：湖北岸的集芳园、玉壶园、湖东岸的聚景园、湖南岸的屏山园等；外城的德寿宫、樱桃园。 1、德寿宫

景区分布：“四分地”即按景色不同分为四个景区：东区、西区、南区、北区。

东区，以观赏各种名花为主；南区为各种文娱活动场所；西区以山水风景为主调；北区建置各式亭榭。

第三节 宋代的私家园林

宋代私家园林，中原以洛阳、东京两地为代表，江南有临安、吴兴、平江（苏州）等地。

一、中原的私家园林（以洛阳为例）

洛阳私家园林较多，如，富郑公园、环溪、湖园、苗帅园、董氏西园、东园等。下以富郑公园为例。

富郑公园宋仁宗、神宗两朝宰相富弼的宅院。

⑴园林的总体布局：全园大致分为南、北两个景区。北区包括具有五个水洞的土山及其北的竹林，南区包括大水池、池东、西的平地和池南的土山。

⑵园林建筑：主体建筑物“四景堂”。

《洛阳名园记》中对洛阳19座私家园林景观特点的描述：①除依附于邸宅的宅院外，单独建置的游憩园占大多数。②洛阳的私家园林都以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景，如竹林、梅林、桃林、松柏林等，尤以竹林为多。③当时中原私家园林的筑山仍以土山为主。④园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗。

湖园：原为唐代宰相裴度的宅院，宋代归属何人。园林主体是一个大湖，湖中有大洲旧名“百花洲”洲上建堂。湖北岸又有大堂“四并堂”，堂之命处于谢灵运《拟魏太子邺中集诗》序“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”之句。大洲多种花木，环池多种成片的树林和修竹。“百

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花洲堂”和“四并堂”为园中主要建筑物，两者隔水呼应成对景。其余建筑则分布在环池的地段上，各与其周围环境和植物配置相结合成为景点。《洛阳名园记》亦给予很高评价：“虽四时不同，而景物皆好”。 独乐园：司马光的游憩园，规模不大而又非常朴素。园林占地大约20亩，在中央部位建“读书堂”，南面为“弄水轩”，内有小水池，北面一大水池，中央有岛，池西为一带土山，山顶筑高台，名“见山台”。司马光认为：孟子所说“独乐乐，不如与众乐乐”，乃是王公大人之乐，并非贫贱者能做到；颜回的“一箪食，一瓢饮，不改其乐”，孔子所谓“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐在其中矣”，这是圣贤之乐，又非愚者所能及。人之乐，在于各尽其分而安置。自己既无力与众同乐，又不能如孔子、颜回之甘于清苦，就只好造园以自适，而名之曰“独乐”了。

沧浪亭：在平江城南，苏舜钦于北宋庆历四年因获罪罢官，旅居苏州，购得的。废园山池地貌依然保留原状，乃在北边的小山上构筑一亭，名沧浪亭。“前竹后水，水之阳又竹，无穷极，澄川翠干，光影会合于轩户之间，尤与明月为相宜。”园林的内容简单，极富野趣。欧阳修应邀作《沧浪亭》诗，有句云：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，一时广为传诵。从此沧浪亭不仅以水石取胜，且因人而名，成为东南之名园，官绅文士雅集吟咏之地。 二、江南私家园林

江南私家园林以临安为代表，各种文献记载临安私园名字总计约近百处，大部分集中在西湖一带，其余在城内和钱塘江畔。

临安私家园林分布特点：以西湖为中心，南北两山为环卫，随地形及景色的变化，借湖山为背景，采取分段聚集，或依山、或滨湖，起伏疏密，配合得宜，天然、人工混为一体，充分发挥了诸园的点景作用，扩展了观景的效果。各园的布局大体分三段：南段、中段和北段。

1、南段园林：大部分集中在湖南岸及南平山、方家峪一带。随山势的蜿蜒，呈高低错落的形式。

2、中段园林：主要是沿湖布景，有碧波环绕之势。 3、北段园林：多为山地小园。

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三段园林布局，形成总体上结构上的起、承、转、合，疏密有致。 三、文人园林的兴盛

文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代。《咸淳临安志》论宋代私园之“有藏歌贮舞流连光影者，有旷志怡神蜉蝣尘外者，有澄想暇观运量宇宙而游牧其寄焉者”（牧民：管理统治人民）。前者着重生活享受；后两者多少寓有魏晋南北朝以来一脉相承的隐逸思想和人文寄托精神。 1、文人园林繁荣背景

宋代文人园林是唐代文人园林的传承与发展。 ①首先与科举制度有关；

②与社会文化背景有关，例如“文人画”的兴起与繁荣，导致了文人园林的进一步发展； 2、文人园林风格特征

宋代文人园林的风格特征：简远、疏朗、雅致、天然。

（1）简远：景象简约而已经深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。造园诸要素如山形、水体、花木、建筑不追求品类之繁复，不滥用设计之技巧，也不过多地划分景域或景区。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。其创造意境比唐代园林更为深远而耐人寻味。

（2）疏朗：园内景物的数量不求其多，因而园林整体性强，不流于琐碎。园林筑山往往主山连绵、客山拱伏而构成一体，山势多平缓，不作故意大起大伏。水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛。植物配置以大面积丛植或群植成林为主。建筑密度低数量少，个体多于群体。 （3）雅致：园中种竹十分普遍且呈大面积栽植，作为园林雅致格调的象征，此外还有菊，梅；盛行太湖石“特置”，表现文人爱石的高雅情趣；建筑多用草堂，草庐，草亭，不流俗；流杯亭的建置，象征文人视为高雅韵事的“曲水流觞”；景题而名抒发情趣。

（5）天然：表现为两方面：①力求园林本身与外部自然环境的契合；②园林内部的成景以植物为主要内容。

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第四节 宋代的寺观园林及其他园林

一、宋代寺观园林的发展

宋代寺观园林在唐代的基础上继续发展，与唐代的不同之处，即出现了大量的“灯录”和“语录”。

1、“灯录”和“语录”的出现标志着佛教进一步汉化，从此，与文人士大夫的关系更为密切，也标志着道观园林由世俗化而进一步文人化。 2、随着宗教由世俗化进而达到文人化的境地，寺观园林与私家园林之间的差异，除了尚保留一点烘托佛国、仙界的功能之外，其他已基本消失。

3、城市寺观园林，《东京梦华录》中记载较详细。

①《洛阳名园记》中提到一处，洛阳城内的“天王院花园子”； ②北宋东京城内及附近的许多寺观都有各自的园林，其中大多数在节日或一定时期内向市民开放，任人游览。

③城市寺观园林类似城市公共园林的职能，如其公共活动除宗教法会和定期的庙会之外，游园活动也是一项主要内容。 二、宋代的其他园林

主要表现为公共园林的建设。以东京、临安为代表。 1、东京

①北宋的东京，地势较低湿，城内外散布着许多池沼，这些池沼大多数均由政府出资在池中建植菰、蒲、荷花，沿岸植柳树，成为东京居民的游览地，相当于公共园林；

②进行城市街道绿化及行道树栽植。 2、临安

①以西湖景观为盛。西湖景观相当于一座特大型公共园林——开放性的天然山水园林。

西湖景观的总体布局：小园林的分布以西湖为中心，南北两山为环卫，随地形及景色的变化，借广阔湖山为背景，采取分段聚集，天然人工混为一体，充分发挥了诸园的点景作用，扩展了景观效果。大体分三段：南段、中段和北段。

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著名的“西湖十景”南宋时已经形成。

②个别经济、文化发达地区，甚至农村也有公共园林的建置。如，浙江南溪江苍坡村。

苍坡村——迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林。

地理位置：浙江省温州市。

总体景观构思：注重蕴含文化的内涵，南宋时，村上世族按“文房四宝”构思来重新进行布局：针对村右状似笔架的“笔架山”，以一条东西向铺砖石长街为“笔”，称为“笔街”，凿两条5米长的大青石为“墨”，辟东西两方池为“砚”，垒卵石成方形的村墙，使村庄象征一张展开的“纸”。笔墨纸砚一应俱全，构思奇特，独具风格。（如平面图）这是“耕读”思想在山村规划建设中的充分体现。是宋代社会文化的一大特征。 具体景点： ◆望兄亭

位于苍坡村南寨墙附近，与南边方岙村的送弟阁遥遥相对，望兄亭与西侧的仁济庙、大宗祠、车门一起组成苍坡村重要的公共中心。

◆苍坡车门即苍坡村正门。是一座规整的礼制建筑，其结构为木造牌楼式，斗拱构件粗壮，两层屋顶各有两层下昂，木柱由下往上向内微倾，为“侧脚”作法。。“车门”属明清以前的建筑技法，风格可远溯宋代。 3、楠溪江苍坡村是迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林 楠溪江布局：纸笔墨砚的文房四宝的象征寓意。整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架前。

两宋园林主要成就：两宋作为成熟期的前半期，在中国古典园林的发展史上是一个及其重要的承前启后阶段。

（1）在三大园林类型中，私家造园活动尤为突出。士流园林全面“文人化”，文人园林大为兴盛。文人园林的兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个标志。

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（2）皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。冲淡了园林的皇家气派，也从一个侧面反映出两宋封建政治一定程度的开明性，文化政策的宽容性。

（3）叠石、置石均显示其高超技艺，理水已能够缩移模拟自然界全部水体形象，与山石、土石山、土山的经营相配合而构成的园林的地貌骨架。 （4）唐代园林创作写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已完成其向写意的转化。这是由于禅宗哲理以及文人写意画风的直接影响，诸如“须弥芥子”、“壶中天地”等美学观念也起到了催化作用。写意山水园的塑造，到宋代才得以最终完成。

（5）总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，其所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。元明清初岁尚能秉承其余绪，但在发展的道路上再没有出现过这样的势头。

第五节 辽、金园林

都城：南京——北京外城之西。

都城建设：外城廓近方形，每面城墙设两门。

辽代皇家园林代表作，内果园、瑶池、柳庄、粟园、长春宫等。 金代皇家园林代表作，西苑、东苑、南苑、北苑、兴德宫等；其中，西苑是金代最大德一座御苑。

第六章 园林的成熟期（二）——元、明、清初

第一节 总说

元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二个阶段。 一、商品经济长足发展、文化艺术异彩纷呈

1、元朝统一全国后，随着农业、手工业的恢复和发展，商品生产逐渐兴盛；

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2、商品经济的发展带动了市民文化及民间造园艺术的发展；其中，经济文化最发达的江南地区，造园活动最兴盛，园林的地方风格最突出。 二、园林分化显著，艺术高度成熟

1、建筑方面，木结构技术在宋代的基础上继续完善，装修装饰趋于精致，如《鲁班经》、《工段营造录》等；

2、叠山方面，园林使用石材多样化，技法也趋于多样化，还出现不同的地方风格和匠师的个人风格；

3、观赏植物方面，陆续刊行了许多经过文人整理的专著，如明代王象晋《群芳谱》，清初陈淏子《花镜》、汪灏《广群芳谱》等。 《花镜》 是中国历史上最早刊行的一部花卉园艺学专著。

4、文人、画家参与造园活动，甚至成了专业造园家，造园工匠也努力提高自己的文化素养。对园林艺术的影响：⑴除了以往的全景山水缩移模拟之外，又出现以山水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法。⑵景题、匾额、在园林中普遍使用。

5、造园出现地方风格。主要体现在艺术格调、审美意识、造园手法、和使用材料方面，也标志着中国古典园林成熟时期的百花争艳局面的到来。

第二节 元、明的皇家园林

一、元代的皇家园林

蒙古族的元王朝皇家园林建置不多，明代御苑建设的重点在大内御苑。与宋代皇家园林的不同点：⑴规模又趋于宏大；⑵突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩。

元代皇家园林均在皇城范围内，主要一处在金代大宁宫的基址上拓展的大内御苑，面积大，范围开阔。 大内御苑园林布局：

园林的主体为开拓后的太液池，池中三岛屿呈南北一线布列，沿袭皇家园林的“一池三山”传统模式。最大的岛屿是金代的琼华岛，改名万岁山。

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万岁山的总体布局设计：正中山顶是广寒殿，是岛上最大的建筑物，是元世祖忽必烈的主要宫殿；山南坡居中为仁智殿。 二、明代的皇家园林

明代的皇家园林重点在大内御苑。御苑的分布：少数建置在紫禁城的内廷，多数建置在紫禁城以外，皇城以内的地段。

明代的大内御苑共有六处：御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、兔园、东苑。 1、西苑

元代太液池的旧址，是明代大内御苑中规模最大的一处。明初，西苑大体上保持着元代太液池的规模和格局。天顺年间进行扩建。

扩建工程包括三部分内容：⑴填平圆坻与东岸之间的水面，圆坻由水中的岛屿变成了突出于东岸的半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城”；⑵扩大太液池水面，奠定了北、中、南三海的布局；⑶在琼华岛和北岸增建若干建筑物，改变了这一带的景观。 西苑水面大约占园林总面积的二分之一。

西苑总体布局：建筑疏朗、树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，犹如城市中保留的一大片自然生态的环境。 2、御花园 又名“后苑” 位置：内廷中路坤宁宫之后。

时间：始建于明永乐十八年，以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。园中不少殿宇和树、石，都是十五世纪明代遗物。

用途：御花园原为帝王后妃休息、游赏而建，但也有祭祀、颐养、藏书、读书等用途。 园林规划布局：

占地一万一千多平方米，全园南北宽80米，东西长约140米，有建筑二十余处。园内建筑布局对称而不呆板，舒展而不零散，各式建筑，无论是依墙而建还是亭台独立，均玲珑别致，疏密合度。御花园以钦安殿为中心，园林建筑采用主次相辅、左右对称的格局，布局紧凑、古典富丽；建

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筑布局在保持中轴对称原则的前提下尽量在体形、色彩、装饰、装修上予以变化，不像宫殿建筑群那样绝对的均齐对称。

园林特点：建筑密度较高，共有十几种不同类型的建筑物，几乎占去全园三分之一的面积。 3、慈宁宫花园

慈宁宫在紫禁城内廷西路的北部，是皇太后、皇太妃的居所。 4、行宫御苑

作为猎场和供应基地而兼有园林性质的有两处行宫御苑——南苑、上林苑，分别在南郊和东郊。

第三节 清初的皇家园林

由于满清君主高度集权统治的封建大帝国政治制度，影响着皇家园林建造方向。皇家园林的宏大规模和皇家气派，比明代表现得更为明显。 清王朝入关定都北京，全部沿用明代的宫殿、坛庙、园林等，并没有多少皇家的建设活动。康熙中叶以后，逐渐兴起皇家园林的建设高潮。这个高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾、嘉年间，终于达到了全盛的局面。 一、大内御苑

紫禁城内除个别宫殿的增损和改易名称之外，其建筑及规划格局基本上保持着明代的原貌。兔园、景山、御花园、慈宁宫花园，仍保留明代旧观。

二、行宫御苑和离宫御苑

清朝统治者来自关外，很不习惯北京城内炎夏溽暑的气候，康熙以后，全国统一，政局稳定，便着手在风景优美的北京西北郊和塞外等地营建新的宫苑。

西北郊环境：山清水秀。

按其地貌景观的特色分为三大区：西区以香山为主体，包括附近的山系及东麓的平地；中区以玉泉山、翁山和西湖为中心的河湖平原；东区即海淀镇以北、明代私家园林荟萃的大片多泉水的沼泽地。 （一）畅春园

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康熙二十三年（1684年），康熙帝首次南巡，对江南秀美的风景和精致的园林印象很深。归来后在北京西北郊的东区、明代皇亲李伟的别墅——“清华园”的废址上，修建大型的人工山水园。

园林性质：离宫御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊建造的第一座“避喧听政”的皇家园林。命名为“畅春园”，寓意“四时皆春”，“八风来朝”、“六气通达”。畅春园是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林。

规划布局：畅春园南北长约1000米，东西宽约600米，占地900亩（60公顷）。设院门五座：大宫门、大东门、小东门、大西门、西北门 畅春园园林景观特点：建筑及景点的安排按纵深三路布置。

1、理水：利用“清华园”原有资源丰富水面，创建水景园，水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕着萦回的河道。

2、建：建筑密度小，建筑朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。

3、植物：大部分园林景观以植物为主调，园内有大量明代遗留的古树、古藤，又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、竹鸡，景色清幽。整个园林景观崇尚简约，与康熙所提倡的简约精神有关。 （二）避暑山庄（离宫御苑）

选址此地的原因：康熙北巡避暑时从当地居民口中探听到一处蒙民牧场，人烟稀少，没有坟墓、蚊虫和蝎子，树木草地繁茂，泉水水质好。 缺点：没有大面积水域。

整理后的地貌环境：面积564公顷，开辟人工湖泊和水系，大致环境有一下特点：

1、有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素；

2、湖泊与平原纵横交错，地势由平缓趋向险要，此地貌形成了全园的三大景区：山岳景区、平原景区、湖泊景区；

3、周边有奇峰异石，为山庄提供了良好的借景条件；

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4、山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，构成一个完整的水系； 5、山岭屏障于西北，阻挡了冬天的寒风；加上山峰、树木、湖泊等的有利条件，使该地具备冬暖夏凉的优越小气候。 （三）圆明园（离宫御苑）

雍正三年，雍正帝把其赐园圆明园改为离宫御苑，并大加扩建，扩建的内容共有四部分：

第一部分：新建一个宫廷区；

第二部分：就原赐园的北、东、西三面往外拓展，利用多泉的沼泽地改造为河渠串缀着许多小型水体的水网地带；

第三部分：把原赐园东面的东湖开拓为福海，沿福海周围开凿河道； 第四部分：沿北宫墙的一条狭长地带。 扩建后的圆明园，面积扩大到200余公顷。

圆明园整体布局：整个山形水系的布列，出于对建园基址的自然地形的顺应，同时也在一定程度上反映了堪舆风水学说的影响。

畅春园，避暑山庄，圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名的皇家园林。清初离宫御苑的成就在于：杂糅江南民间园林的意味、皇家宫廷的气派、大自然生态环境的美姿此三者为一体。

三、清初皇家园林发展的概貌以及与明代的区别

明代的重点在大内御苑，清初的重点在离宫御苑，这种园林观的变化与统治阶级的生活习尚和国家的政治形式有着直接的关系。

第四节 江南的私家园林

“江南”地区，大致相当于今天的江苏南部、安徽南部、浙江、江西等地。

江南地区由于其优越的地理和气候条件，江南私家园林成为中国古典园林后期发展史上的一个高峰，代表了中国风景式园林艺术的最高水平，从此也涌现了大批造园家和匠师及刊行于世的许多造园理论著作。

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《扬州画舫录》评价苏杭杨三地，认为“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以名园胜”。 一、扬州私园

江南名园之四：明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林：影园、休园、嘉树园、五亩之园。其中规模较大、艺术水平较高的是休园和影园。影园，由著名造园家计成主持设计和施工。扬州八大名园：王洗马园、卞园、员园、贺园、冶春园、南园、郑御史园、筱园 二、苏州

苏州城内河道纵横，地下水位浅，取水方便，附近的洞庭西山是著名的太湖石产地。

著名园林有，沧浪亭、狮子林、拙政园、留园。

拙政园：娄门内东北街，始建于明正德四年（公元1509年）。园主人王献臣字敬止，因官场失意卸任还乡。（拙之为政）另有，上海的豫园

第五节 文人园林、造园家、造园理论著作

文人画进入明代已完全成熟，以致达到诗、书、画融为一体，因而人们赞誉一个画家常用“诗、书、画三绝”一类的词句。

一方面是士流园林的全面文人化而促成文人园林的大发展；另一方面，富商巨贾由于儒商合一、附庸风雅而去效法士流园林，或者本人文化不高而延聘文人为他们筹划经营，势必会在市民园林的基调上著以或多或少的文人化色彩。市井气与书卷气相融糅的结果，冲淡了市民园林的流俗性质，从而出现文人园林风格的变体。

造园家：张南垣，名涟，原籍华亭，今上海松江，生于明万历十五年（1587年），晚年徙居嘉兴，毕生从事叠山造园。张涟以画意叠山，将山的形象寓于山麓的意象之中的写意表现手法，被称为“巧艺直夺天工”。其子张然继承父业，造诣极高。张南山，上海人，出身农家，自幼酷爱绘画，长年从事叠山行业，尝试用绘画的手法叠园林假山，颇获成功。 计成，字无否，江苏吴江人，生于万历十年（1582年）。著《园冶》一书，全书共分三卷：

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第一卷包括“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏杆，第三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景。“兴造论”泛指营园要旨，是全书总纲。好的园林评价标准：“巧于因借，精在体宜”。因、借是手段，体、宜是目的。“园说”共四篇，论述园林规划设计的具体内容及细节。两个规划原则一“景到随机”；二“虽由人作，宛自天开”。第一篇“相地”山林地，城市地，郊野地，村庄地，旁地宅，江湖地。第 二篇“立基”总体布局。第三篇“屋宇”园林建筑。第四篇“装折”装修。 第二卷“栏杆”。信手化成，以简便为雅。

第三卷一二三篇讲门窗，墙垣铺地的常见形式和做法。第四篇“掇山”讲述叠山的施工程序，构图经营的手法和禁忌。第五篇指出“选石”应考虑开采和运输成本。第六篇“借景”方式有远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。

《园冶》是明末造园家计成通过园林的创作把实践中丰富的经验结合传统进行总结，并提高到理论的一本专著，是我国第一本专论园林艺术和创作的著作。这是一部全面论述江南地区私家园林的规划，设计，施工及各种局部细部的综合性著作。

《一家言》有名《闲情偶寄》，作者李渔，钱塘人，生于明万历三十九年（1611年）。李渔是以为兼善绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，平生漫游四方、遍览各地名园胜景。《一家言》宫九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、栏杆、墙壁、联匾、山石误解。

《长物志》作者文震亨，长洲（今江苏吴县人），生于明万历十三年（1585年）。文征明曾孙，能诗善画，对园林有比较系统的见解，可视为当时文人园林的代表。《长物志》共十二卷与造图右直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。

“室庐“卷中，把不同功能，性质的建筑及门，阶窗，栏杆，照壁等分门结论述。

“花木”分门别类的列举了42种常用园林观赏树木和花卉。 “水石”讲述常见水体，石料18节。

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“禽鱼”列举鸟类六种，鱼类一种，对其形态、颜色、习性、训练等有详细描述。

《园冶》、《一家言》、《长物志》的内容以论述私家园林的规划设计艺术，叠山、理水、建筑、植物造景的艺术为主，也涉及到一些园林美学的范畴，他们是私家造园专著的代表作，也是文人园林自两宋发展到明末清初时期的理论总结。

元、明、清初时期的园林特点：

（1）士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰，像宋代的文人园林一样，全面地满足了文人士大夫的游赏、吟咏、宴乐、读书、收藏、啜茗、鬻（yu）蔬等的要求。

（2）明末清初，在经济文化发达、民间造园活动频繁的江南地区涌现出一大批优秀的造园家，有是出身文人阶层，有的出身叠山工匠。 （3）元、明文人画胜极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位。同时，精湛的叠山技艺、造园普遍使用假山叠石，也为写意山水园的进一步发展开辟了更有利的记述条件。

（4）这个时期由于经济繁荣，中小地主、商人、手工业主的数量大为增加，地方建筑有了较大的发展，从而形成了比较鲜明的地方特色，而园林建筑的地方特色便呈现为园林地方特色的重要标志。

（5）皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。这种现象反映了明以后绝对君权的集权政治制度日益发展。

（6）在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍。

第七章 园林的成熟后期——清中叶、清末

第一节 总 说

一、时代背景

1、政治由盛变衰：乾隆朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，政治稳定、经济繁荣发展。

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二、文化艺术特点 1、艺术创作方面 ⑴守成多于创新；

⑵过分受到市民趣味的浸润而越来越表现为纤巧琐细、形式主意和程式化的倾向。

私家园林方面： 形成了不同的地方风格，其中，江南、北方、岭南造园风格比较成熟；

3、园林功能方面：私家园林方面形成了不同的地方风格，其中，江南、北方、岭南造园风格比较成熟；园林功能方面，娱乐、社交功能上升，“娱于园”的观点取代了传统的“隐于园”的观点；造园思想方面，造园思想逐渐追求世俗、技巧化，宋代文人园特点逐渐消失。传统的封建文化已是强弩之末，面临着西方文明的冲击犹作困兽之斗，因而出现了文化发展上的种种复杂混乱乃至畸形的状态。

第二节 皇家园林及其实例

一、乾隆时期的造园活动

清朝皇家园林建设达到高潮，规模非常宏大，内容非常丰富。主要表现：

1、从乾隆三年（1738年）到三十九年（1774年）三十多年间，皇家园林建设工程持续不断；

2、大内御苑比之明、清初改建工程较大；

3、行宫和离宫御苑建设尤为兴盛，主要集中在北京西北郊和承德两地；

二、道光时期，皇家园林趋于衰败。主要表现：

1、畅春园已呈破败状态，皇太后移居绮春园，改名为“万春园”； 2、为节约宫廷开支撤去清漪、静明、静宜三园的陈设；

3、其他行宫御苑、有的勉强维持现状，有的由于停止巡狩而常年废置不用，任其逐渐坍毁；

4、咸丰十年，英法联军占领海淀和圆明园，大肆抢掠园中珍宝等；

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5、对皇家宫苑进行大规模焚烧。第一次在咸丰十（1860年）年八月二十二日至八月二十五日，焚烧对象圆明三园；第二次焚烧在同年九月初五至十一日，焚烧对象，圆明园外清漪园、静明园、静宜园等处； 6、光绪年间（1900年）北京皇家园林再次受到摧毁。 三、大内御苑

此时期有代表性的大内御苑有：西苑、慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园。

紫禁城四大花园：慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园、御花园。 ▲（一）西苑

西苑的历史背景：经历了辽、金、元、明、清五个朝代。 乾隆时期对西苑进行大规模改建，改建重点在北海。 1、北海景观：

⑴琼岛南坡：顺治年间建成的永安寺。景观特点：布局规整。（如图1、2）

⑵琼岛西坡：地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。

⑶琼岛北坡：地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。 ⑷琼岛东坡：以植物景观为主，建筑密度最小；东坡主要建筑物是建在半月形高台“半月城”上的智珠殿。（如图3）

总上可知：琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。 2、北海周边景观 ⑴北海东岸

东岸景区包括自南向北的四部分：

◆第一部分，筑土为山，山上建云岫、崇淑二室与爬山廊相连。 ◆第二部分，以水池为主体的小园林濠濮涧，水池用青石驳岸，纵跨九曲石平桥。（图4）

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◆第三部分 平地筑土山，以植物景观为主。

◆第四部分 即画舫斋。是一组多进院落的建筑群，作为皇帝读书的地方。既有北方庭院浑厚持重的建筑风格，又不失江南园林柔媚细腻的点景特色。（图5）

总上可知，北海东岸景区四个部分自南向北依次构成山、水、丘陵、建筑的序列，是一个富于变化之趣，有起结开合韵律的空间序列。 ⑵北海北岸

新建和改建的共有六组建筑群：镜清斋、西天梵境、澄观堂、阐福寺、五龙亭、小西天。各建筑因地形就势展开布置，利用其间穿插的土山堆筑和树木配置，将建筑作局部的隐蔽并联络为一个整体景观。（如图6、7） （二）慈宁宫花园

慈宁宫为历朝太皇太后、皇太后、太妃、太嫔们居住的地方。 景观布局

⑴ 规整式布局，建筑布置按主次相辅、左右对称的格局来安排； ⑵建筑密度较低，大小十一幢占全园面积不到五分之一；

⑶植物，古树参天，显示出一种严肃、清雅的气氛；另有松柏、槐、玉兰、海棠等。

（三）建福宫花园（又称西花园） 面积：约0.4公顷 建福宫花园布局（如图8）

⑴以一个高大建筑——延春阁为中心，周围分布着楼、堂、馆、亭、台等园林建筑，曲折环绕、高低错落，变化有致。

⑵ 全部楼房均沿宫墙建置，目的是掩障宫墙，以减少园林的封闭感 景观特点：建筑密度高，没有水景，是以山石取胜的旱园 建福宫花园已全部毁于1922年的一场火灾。（如图9） （四）宁寿宫花园

又叫乾隆花园。是乾隆预为其做满60年皇帝之后归政做太上皇时颐养休憩时而建。

地形地貌：地形狭长

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花园布局（如图10）

⑴ 总体规划采取横向分割为院落的办法，弥补了地段过于狭长的缺陷。

⑵ 建筑布局 共分五进院落，每进院落的布局各不相同

第三节 行宫及离宫御苑

一、行宫御苑：有代表性的行宫御苑有三座：静宜园、静明园、南苑。 （一）静宜园 性质：天然山水园

背景：香山静宜园是清康乾盛世京郊著名的三山五园皇家园林之一。始于金代，金代建香山寺，明代又有许多佛寺建成，但以香山寺最为宏丽。清康熙年间，就香山寺及其附近建成“香山行宫”，乾隆十年加以扩建，第二年完工，改名“静宜园”。

京城西郊的“三山五园”指万寿山、香山、玉泉山和圆明园、畅春园、静宜园、静明苑和清漪园。

景观布局：分内垣、外垣、别垣三部分，共有大小景点五十余处。 1、内垣：在园的东南部，是静宜园内主要景点和建筑荟萃之地，其中包括宫廷区和著名的古刹香山寺、宏光寺。

建筑特点及类型：宫殿、梵刹、厅堂、轩榭、园林庭院等都依山就势，作为天然风景的点缀。

2、外垣：占地最广，是静宜园的高山区。建筑物很少，以山林景观为主调；外垣的“西山晴雪”，为著名的燕京八景之一。最大的一组建筑群是玉华寺。

3、别垣：有两座较大的建筑群，昭庙、正凝堂（见心斋） 见心斋，是静宜园内最精致的小园林，也是典型的园中园。 （二）静明园

性质：是一座以山景为主、河湖环绕的天然山水园。 景区布局：园大致分为南山区、东山区及西山区

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南山区：是精华所在，有宫廷区、玉泉湖及一系列小景点。主要景点，玉泉山主峰之顶的香岩寺、普门观一组佛寺建筑群。

东山区：包括玉泉山的东坡及山麓的许多小湖泊，以构筑的小型水景园见长。最北部以北峰的妙高塔为结束。以观赏山泉景观为主。 西山区：为一片开阔平坦的地段，在此布置了园内最大的一组建筑——东岳庙，此外尚有圣缘寺、清凉禅窟等，形成西区以宗教建筑为主的景观特色。 （三）南苑

性质：人工山水园，是一座作为皇家猎场的特殊行宫御苑。 南苑中的四座行宫：旧衙门行宫、南红门行宫、新衙门行宫、团河行宫，其中团河行宫是最大的一座。 二、离宫御苑

有代表性的三座离宫御苑：圆明园、避暑山庄、清漪园（颐和园） （一）圆明园

性质：平地起造的人工山水园。圆明园坐落在北京西郊海淀区北部。是清朝五代皇帝倾心营造的皇家营苑，被世人冠以“万园之园”、“世界园林的典范”、“东方凡尔赛宫”等诸多美名。

背景：最初为雍正做皇子时的赐园，称帝后对圆明园进行扩建，乾隆年间进行第二次扩建。

乾隆时期，在圆明园的东面建成长春园，东南面建成漪春园。圆明园、长春园、漪春园通称圆明园。各园景色各有不同，各有各自的宫门和殿堂。全园利用原有的沼泽地，挖河堆山，形成河流、堤岛。形成园中有园的景观布局，颇具江南水乡景观的特色。

乾隆时，根据各景点所形成的景观特色，定出有代表性的四十景，其中十二处是乾隆时新增的。并配有御制咏诗40首。 园明三园景观特点：

（1）以水景为主，因水而成趣。水面大、中、小有机结合。三园都由人工创设的山水地貌作为园林骨架。

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（2）建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能；建筑设计形式多样。

（3）叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合。以求多样变化的形式。 （4）植物，以植物为主题而命名的景点不少于150处，约占全部景点的六分之一。

（5）圆明园还有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。例，杭州西湖十景，连名称也一字不改地在园内全部仿建。 在圆明园先后仿建有四处江南名园。分别为，安澜园 （海宁的陈氏隅园作为行馆，并赐名“安澜园”。 ）、仿照杭州西湖汪氏园而建的小有天园 、仿照江宁（即南京）瞻园而建的如园 、仿照苏州著名园林而建的狮子林 。 1、圆明园

圆明园，主要兴建于康熙末年和雍正朝，至雍正末年，园林风景群已遍及全园三千亩范围。（如图） 乾隆年间，在园内相继又有多处增建和改建。即后称的著名的“圆明园四十景”。（即正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、缕月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳字、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹境鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处）。

（1）圆明园西部的中路，是三园的重点，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。

后湖沿岸周围九岛环列，最大的一处是“九洲清晏”。这九处景点呈九岛环列的布局是“禹贡九州”的象征，居于圆明园中轴线的尽端并以九洲清晏为中心，有“普天之下，莫非王土”的寓意。（如图） 后湖的景观特点，幽静。布局于变化中略具均齐严谨。

（2）圆明园的东部，以福海为中心形成一个大景区。中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”，福海四周及外围，分布着近20处景点。其中南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月是模拟杭州西湖十景之三。（如图）

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