福建师范大学汉语言文学奥鹏中国文学史专题

中国文学史专题（二）期末复习题

一、单项选择题

1、《诗经》（ C ）篇作品，代表着2500年前约500多年间的诗歌创作成就。 A、355 B、310 C、305 D、300

2、我们现在看到的《庄子》，都源于晋代郭象注本《庄子》，此本分内篇七、外篇（A）、杂篇十一。

A、15 B、10 C、8 D、13 3、《九歌》共（A）篇，与题目所示“九”不同。 A、11 B、12 C、13 D、14 4、“兼爱”是（B）

A、孔子的中心思想 B、墨子的中心思想 C、孟子的中心思想 D、庄子的中心思想 5、司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事(C)。 A、 以历史事件为中心 B、 以朝代更迭为中心 C、 以历史人物为中心 D、 以作者的历史观为中心 6、《战国策》在编纂体例上属于 A

A、国别体 B、纪传体 C、编年体 D、纪事本末体 7、标志着我国叙事诗成熟的创作是（B）

A诗经 B汉乐府民歌 C南朝乐府民歌 D唐代新乐府诗 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价是（C） A 惊心动魄，一字千金 B 发于天赖，本乎人情 C 婉转附物，怊怅切情 D 凭空模拟，文法极奇 9、代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（B） A 置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜 B 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康 C 目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄 D 遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲

10、主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是 D A、子虚先生与乌有先生 B、西都宾与东都主人 C、凭虚公子与安处先生 D、吴客与楚太子

11、“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”这几句诗写杜甫在长安，历尽人生辛酸，这是他在（B）一诗中的句子。

A、《自京赴奉先县永怀五百字》 B、《奉赠韦左丞仗二十二韵》 C、《述怀》 D、《春望》

12、韩愈的名句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”是以下那首诗中的句子：(C)

A、《盆池五首》 B、《晚雨》 C、《早春呈水部张十八员外二首》 D、《县斋有怀》

13、钱锺书《谈艺录》“豪侠之气未除，真率之相不掩，欲正仍奇，求厉自温”评的是以下哪一位诗人的诗？(B)

A、孟郊 B、韩愈 C、李贺 D、卢仝

14、（A）虽比张孝祥年长7岁，比辛弃疾年长15岁，但词作不多，开创性不大。他未能成为辛派的先驱，而只是辛派的中坚人物。

A、陆游 B、刘过 C、苏轼 D、陈亮 15、以七绝著称的诗人是（C）

A、孟浩然 B、岑参 C、王昌龄 D、杨迥 16、李白诗歌的基本风格是(B)

A、清新秀丽 B、豪放飘逸 C、平易质利 D、沉郁顿挫 17、陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是（C） A、一千四百多首 B、七千多首 C、九千二百多首 D、一万四千多首 18、王维山水诗创作的特色是（A）

A、善于写空山的宁静之美 B、善于写水乡的纯净之美 C、善于表现慷慨的情怀 D、善于抒发失意的悲哀 19、“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗（B）

A、《丽人行》 B、《过华清宫》 C、《逢入京史》 D、《琵琶行》 20、“文不甚深，言不甚俗”是（A）语言的一大特色。

A《三国演义》 B《红楼梦》 C《西游记》 D《儒林外史》 21、下列人名中（B）不是元曲四大家之一。

A关汉卿 B王实甫 C郑光祖 D 白朴 22、徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为(D )

A、《青藤四梦》 B、《四歌啸》 C、《南四曲》 D、《四声猿》 23、李贽文学主张的核心是（B）

A、情真说 B、童心说 C、性灵说 D、神韵说 24、清代修改评点《三国志通俗演义》的是（B）。

A、金圣叹 B、毛宗岗 C、陈忱 D、张竹坡 25、在表现生活化、个人化情调的游赏之作中，（C）的作品尤显出色。他的《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》与《琅嬛文集》等著作中保存了不少上乘之作。 A、袁宏道B、李渔C、张岱D、王思任

二、多项选择题

1、 《九章》是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，以下属于《九章》的作品是（ACE）

A、《惜诵》 B、《湘君》 C、《怀沙》 D、《湘夫人》 E、《涉江》 2、下列诗句中与女主人公“受虐”有关的有（CE）

A、总角之宴，言笑晏晏

B、不见复关，泣涕涟涟 C、言既遂矣，至于暴矣 D、以尔车来，以我贿迁 E、桑之落矣，其黄而陨 3、下列成语，出自《史记、项羽本记》的有（BCD）

A、南辕北辙 B、破釜沉舟 C、沐猴而冠 D、四面楚歌 E、缘木求鱼 4、陶渊明诗的题材主要可以分为五类，是（ACDFG）：

A、田园诗 B、山水诗 C、咏怀诗 D、咏史诗 E、边塞诗 F、行役诗 G、赠答诗 5、下列人物，既是文学家，又是政治家的有（BD）

A、曹植 B、曹操 C、王粲 D、李斯 E、鲍照 6、下列诗句出于“初唐四杰”笔下的有（ACE）

A、无为在歧路，儿女共沾巾 B、待到重阳日，还来就菊花 C、宁为百夫长，胜作一书生 D、岁华尽摇落，芳意竟何成 E、无人信高洁，谁为表予心 7、杜甫诗“三吏”是指：（BCD）。

A、《悲青坂》 B、《新安吏》 C、《石壕吏》 D、《潼关吏》 8、在白居易自己所分的（ACDE）四类诗中类体现着他“奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。

A、讽谕 B、纪实 C、闲适 D、感伤 E、杂律 9、下列诗歌中属于七律的有(ACDE)

A、《村行》 B、《初晴游沧浪亭》 C、《戏答元珍》 D、《登快阁》 E、《春怀示邻里》

10、李贺《雁门太守行》中，通过色彩突出视觉感受，以制造战斗氛围的诗句有（BCD）

A、报君黄金台上意 B、黑云压城城欲摧

C、霜重鼓寒声不起 D、甲光向日金鳞开 E、塞上燕脂凝夜紫 11、唐宋散文八大家中的“三苏”是指（BCD）：

A、苏序 B、苏洵 C、苏轼 D、苏辙 12、下列集子中属于词集的有(ABE)

A、《东坡乐府》 B、《东山寓声乐府》

C、《小山乐府》 D、《云庄休居自适小乐府》 E、《碧山乐府》 13、下列曲词中，构成鼎足对(三句对)的有(ABCD) A、密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血 B、和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒浇红叶

C、红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺 D、鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶脚上劈精肉，蚁子腹内刳脂油 E、掌握朝纲，治国安邦，展土开疆 14、下列作家中，属于明代的有(CDE)

A、翁卷 B、杨维桢 C、宗臣 D、冯惟敏 E、马中锡 15、《红楼梦》在描写宝玉挨打之前，设计了互相关联、逐层铺垫的情节有(BDE) A、袭人精心服待 B、金钏投井

C、宝钗规劝 D、忠顺玉府索人 E、贾环进谗中伤

三、填空题

A B

B 被称为“七绝圣手”的是唐代诗人 王昌龄 。他的七绝代表作《出塞》原诗是“ 秦时明月汉时关，万里长征人未还 。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

B 白居易在《与元九书》中阐明自己的创作目的是“文章合为时而著， 歌诗合为事而作 。”“惟歌生民病， 愿得天子知 。”他影响最大

的两首长篇叙事诗是 长恨歌 和 琵琶行 。

B 保存乐府诗最完备的一部总集是宋代____郭茂倩______编的《____乐府诗集_____》。

C

C 《春秋》三传分别是：《左传》、 《公羊传》 、《谷梁传》。 C 《古诗十九首》， 出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。它作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。这当中，除了游子之歌，便是 思妇之词 ，抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容。

C 曹操的诗，都是乐府诗，其内容和写作方法都与汉乐府 “感于哀乐，缘事而发” 的精神一脉相承。

D

D 东汉京都赋的代表作家主要有班固和 张衡

D 东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、___《归去来兮辞》___、《桃花源记》。

D ___萧统__的____《文选》___是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

D 大小晏是____晏殊____，____晏几道_____。

D 杜甫著名的“三别”诗分别是：<<新婚别>>，<<无家别>>，<<垂老别>>

E F

F 赋、比、兴与风、雅、颂旧时合称 “六诗” 或 “六义” 。

G

G 《过秦论》的作者是 贾谊 。

G 关汉卿的代表作____《窦娥冤》_____；王实甫的代表作_____《西厢记》____；白朴的代表作___《墙头马上》______；马致远的代表作_____《汉宫秋》______。

G “公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和 袁中道 兄弟。

H

H 汉初传授《诗经》学的共有鲁、齐、韩、毛四家，也就是四个学派，鲁、齐、韩三家诗都先后失传，我们今天读的《诗经》，就是 毛诗 一派的传本，所以后人又称《诗经》为《毛诗》 。

H 汉代大赋的最具代表性的作家是 司马相如 ，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。

H 《汉书》是我国第一部断代史，它的编纂体例是 纪传体 H 黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“ __山谷体___ ”

H 韩愈的《 马说 》寄寓了作者对人才受压抑、遭排斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇《 三戒 》则入木三分地讽刺了世态。

H 《韩非子》的寓言故事主要汇集在《__内外储说_____》、《____说林上下____》等篇中。

H 汉代骚体赋的代表作有《______吊屈原赋______》和《_____服鸟赋_______》等

I J

J 继《诗经》、《楚辞》之后， 《汉铙歌十八曲》 成为中国古代诗歌史上又一壮丽的景观，作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力。

J 建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是_曹植___ J 嵇康诗的风格，刘勰《文心雕龙》评为：“嵇志清峻。”锺嵘《诗品》评其诗为“ 峻切 ”，也是相同的意思。

J 稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现方法，在苏轼“以诗为词”的基

础上，进而“ 以文为词__ ”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

K

K 康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是 洪昇_ 和 孔尚任__ 。

L

L 路曼曼其修远兮， 吾将上下而求索

L 李白歌行的创作成就比乐府高，但两者之间的界限不容易划清。一般将李

白古诗中以 __歌 、行、 吟__ 、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表。

L 李白的乐府诗其创新意识主要表现在两个方面：一方面是 借古题写现事 ，具有鲜明的时代精神。再一方面，则是 用古题写己怀 ，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。

M N O P Q

M 枚乘的赋体代表作是 《七发》

Q “ 天生我材必有用 ，千金散尽还复来” 是李白《将进酒》中的名句。

R

R 阮籍的代表作是 咏怀诗 八十二首。这些诗非一时一地所作，是其政治感慨的记录。这些诗抒感慨，发议论，写理想，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。

S

S 《诗经》中的“二雅”指大雅、 小雅 。

S “诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自《论语》。 S 《尚书》在汉代被尊为经，故又称 书经

S 《史记》的人物传记主要载录在本纪、 世家 和列传中。

S 宋代的___靖康之变___事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称___《漱玉集》____；“词别是一家”是她的《__词论____》一文中著名的观点。

S 苏轼的词集叫____《东坡乐府》，_______。辛弃疾的词集叫____《稼轩长短句》______

S 苏门四学士长于词者___秦观______，长于诗者__黄庭坚_____。

S 苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统、但更多地融入了古文的 疏宕萧散 之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。

S 苏轼 说：“味摩诘之诗， 诗中有画 。观摩诘之画， 画中有

诗 。”

S 苏轼写西湖的名作是《 饮湖上初晴后雨 》 ，其全诗是“ 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇 。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

S 盛唐山水诗人除王维之外，还有 孟浩然 、 储光羲 、 常建 等人。

S 《史记·屈原列传》认为：“《离骚》者，犹______离忧______也。” S 《诗经?小雅?采薇》第六章中情景交融的诗句是：“____昔我往矣________、_____杨柳依依_______、_____今我来思________、雨雪霏霏

T

T 陶渊明，又名潜，字元亮，号 五柳先生 ，寻阳柴桑(今江西九江附近)人。

T 唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的 红粉佳人 、北宋时的 失意文士 和南渡初年的 苦闷志士 。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的 英雄形象

T 汤显祖“临川四梦”指《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《 邯郸记 》、《 南柯记 》。

T 唐代传奇中的《____枕中记______》和《_____南柯太守传______》是著名的讽刺小说 ，成语_____黄粱一梦 、 南柯一梦_______ 即从两篇小说而来。

U V W

W “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是 苏轼 对王维山水诗画的经典评价。

W 王昌龄的《 出塞 》，被称为唐代七言绝句的压卷之作。

W “文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在《 与元九书 》一文中提出来的。

W 晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是 王闿运 。

W 王勃的《 送杜少府之任蜀州 》一改以往送别诗中的悲愁情绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。骆宾王用比兴的手法，借咏蝉寄托身世之感的作品是《 在狱咏蝉 》。

W 王昌龄的《 芙蓉楼送辛渐 》，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

W 魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《______搜神记________》为代表；志人小说以南朝宋______刘义庆________的《_______世说新语____________》为代表。

X

X《逍遥游》篇是 庄子 的代表作。

X 西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、__左思____和___陆机_____。

X 辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是______ 张孝祥_

X 先秦历史散文除《尚书》外，重要的还有《_____左传_____》、《___国语_____》和《____战国策____》。

X 荀子是___儒家_____学派的学者，庄子是____道家_____学派的代表人物。

Y

Y 《有所思》是 《汉铙歌十八曲》 之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，内容庞杂，叙战阵、纪祥瑞、表武功、写爱情者皆有。

Y “ 春潮带雨晚来急 ，野渡无人舟自横”出自 韦应物的《滁州西涧》。 Y 与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易等人为代表的 元白诗派 。这一诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源可以追溯到三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里，其近源则是安史之乱以来一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人 杜甫 的创作。 Y 元好问是_金___代重要诗人，其以___“诗”____形式作诗论批评，题名为 _____论诗绝句_______

Y 以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、 黄庭坚 、 陈师道____ 等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。

Y 《岳阳楼记》的作者___范仲淹_____；《秋声赋》的作者__欧阳修____；《六国论》的作者___苏洵______

Y 由于苏轼作文以“ 辞达 ”为准则，所以当行即行，当止即止，很少有芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出

Y 元杂剧每一幕称__折____，南戏中则称__出___；南戏中动作提示语“介”，杂剧为_科____。

Y 元早期杂剧家中本色派的代表是_____关汉卿_____，文采派的代表是____王实甫____。

Y 元曲四大家___关汉卿_____，___白朴_____，___马致远______，____郑光祖_____。

Y 与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是 龚鼎孳 。 Y 《阅微草堂笔记》的作者是 纪晓岚 。

Y 以诗、书、画“三绝”见称的 “扬州八怪”之一的诗人是 郑燮 。 Y “一人永占”指《 一捧雪 》、《人兽关》、《 永团圆 》、《占花魁》。“一笠庵主人”是 李玉 的书斋名

Z

Z 庄子思想秉承老子而有所发展、有所变异，但在核心学说 “道” 的认识上完全是一脉相承的。

Z 庄子名 周，生卒年不详，战国时宋国蒙（今河南省商丘市东北）人，曾为蒙地 漆园吏 。

Z 在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝___曹操____、魏文帝__曹丕__和明帝。

Z 正始文学的代表作家是阮籍和___嵇康____，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是___《与山巨源绝交书》___。

Z 张若虚的《 春江花月夜 》，被前人评为“以孤篇压全唐”。 Z 众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指___李商隐____。

Z 贞元、元和之际，伴随着传奇小说的蓬勃发展，诗坛也出现了一些带有故事性、抒情性的长篇叙事诗，如元稹的《琵琶歌》、《连昌宫词》，李绅的《悲善才》，刘禹锡的《泰娘歌》等等。被白居易归入“感伤”类的 《长恨歌》 和 《琵琶行》 乃是这些作品中最优秀的两篇。

Z 在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括 剧曲 与 散曲__ 。

Z 在晚明文学发展进程中， 小品文 的创作占据着一席重要的地位，它代表了晚明散文所具有的时代特色。

Z 组诗《已亥杂诗》的作者是 龚自珍 。

第一次点明主题，中间再一次强调，最后又一次喟叹，反复渲染主题、突出诗人内心郁勃的激情。

6、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。

以花鸟的“溅泪”“惊心”，加倍突出人的伤时、恨别之痛，同时，见花伤心，闻鸟动情，触景生情，自然感人。

7、简述《诗经》的语言特色。

名词和动词的丰富多彩和具象化。《诗经》中的词语丰富多彩，使用的单字近三千个，构成了众多的词汇，表述了极为丰富的生活知识。《诗经》名词、动词的最大特征是它的具象化。

擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形。《诗经》中这一类形容词数量非常大，重言如夭夭、灼灼、迟迟、习习、霏霏、依依、皎皎等，双声如参差、踟躇、黾勉等，叠韵如辗转、窈窕、逍遥、沃若等。

二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。《诗经》的主体是二节拍的四言诗，带有很强的节奏韵律规范。《诗经》最常用的押韵方式就是在偶数句中隔句押韵，《诗经》的押韵形式为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。双声、叠韵、重言词的使用和规范的押韵，使《诗经》的语言具有很强的音乐性和节奏感。

重章复沓的章法。《诗经》章法形式的重要特征就是重章复唱，也就是一首诗由若干章构成，章与章之间字句基本相同，只对应的变换少数字词，反复咏唱。

8、什么叫“骚体赋”？

骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。

9、《秦风?蒹葭》一诗是如何达到情景交融的境界的？试加以分析。

情景交融，创造一种梦幻式的境界，若有若无，可望而不可即； 复沓式的形式，变换一些词语，以表示时空的变化； 以景物起兴，一唱三叹，韵味无穷。

10、散曲的艺术个性和表现手法主要表现哪几方面？

灵活多变、伸缩自如的句式；以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；明快显豁、自然酣畅的审美取向。

11、曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句如何理解？作者“忧”的是什么？

此四句诗情调虽悲凉，但非宣扬及时行乐的思想，而是感叹人生短暂，求贤未得，功名未就。诗人所忧者，是不能及时得到贤才以建功立业。

12、简要谈谈《琵琶记》的文化意义。

总体上看作者主观希望“为文人立心”，宣传忠孝君臣的封建道德。但其思想内容比较复杂：

表明封建社会忠孝难以两全，在“全忠全孝”的同时又有一定批判。在宣传封建道德时，对于当时的黑暗现实也有所批判，暴露了封建社会的黑暗，如牛丞相的专横，地方官的腐败。

一方面要宣传封建道德，一方面要把戏写的动人。

13、陆游为什么被称作“小李白”？

因其中许多诗篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情，在思想上、艺术上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，是南宋成就最高的诗人，也是我国古代著名的爱国主义诗人。 与南宋初、中期的其他诗人一样，陆游早期也受了江西诗派的影响，只是到了后来，他才自创面目，自成一家。从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。毫无疑问，第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品很多，总的来看，主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。例如《书愤》这首诗既有对往日壮志豪情的回忆，也有对今日功业无成的悲叹，今昔交织，读来令人感叹唏嘘。类似的作品很多。这一类作品具有浪漫主义的突出特点：

第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。例如《九月十六日夜梦驻军河外遣使招降诸城觉而有作》、《五月十一日夜半梦从大驾亲征尽复汉唐故地见城邑人物繁丽云西凉府也喜甚马上作长句未终篇而觉乃足成之》。这类诗，据清人赴翼统计，达99首之多。

第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。

六、论述题

1、举例论析《古诗十九首》的抒情特征。

善于运用优美而单纯的语言，通过回环复沓，反复咏叹的表现手法来制造气氛，而且善于用融情入景、寓情于景的手法构成浑然圆融的艺术境界。

其次是善用客观习见的事物，用比兴的手法，来表现深刻而曲折的主观心情； 第三是诗的语言简括而自然，明白晓畅，不刻意求工求深，而意蕴自然丰厚，韵味各有特色，可以看出民歌的传统影响。

2、论述《史记》的艺术成就

（1）历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。

（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。《史记》的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是《滑稽列传》，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。

（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌，《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。

（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。

（5）结构和语言。《史记》整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时

又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。

3、试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响

A阮籍《咏怀》组诗八十二首，是一生情感的总结，基本主题是忧生忧世，对生命的感怀是悲剧性的。

B从诗的意蕴和主题看，因为阮籍是以哲理思索来观照人生，由于玄学思潮的影响，深入发掘人生的悲哀，写得更深邃，具有意蕴深沉之美。

C在艺术表现方式上，深得得意忘象之旨,阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，然出之以清丽流畅的语言，来表达自己的深切情思,蕴藉深沉。被人称为“玄远”之美。D严沧浪说：“黄初之后，唯阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。”后代的陶渊明《饮酒》、陈子昂《感遇》等都受其影响。

4、杜甫被誉为“诗史”的义涵是什么？

“诗史”的称号出现较早。早在晚唐《本事诗·高逸》就曾写道；“杜甫逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。”?这时杜甫还在世，人们就这样称呼他的作品了。后来宋祁在《新唐书》的《杜甫传》里也写道：“甫又善陈时事，律切精深，至千言不少哀，世号?诗史?。。”至于“诗圣”的称号，宋祁文章中已含有这个意思。真正见诸文字的，是明代的《杜臆》作者王嗣爽，他在《梦少陵作》一诗里写道：“青莲号诗仙，我翁号诗圣”。

“诗史”是指杜甫诗歌中所体现出来的“善陈时事”的现实主义精神和创作方法。“善陈时事”包括两个方面的含义：一是所写为当时的重大事件或与重大事件有关。具体到杜甫的诗歌是指“逢禄山之难，流离陇蜀”所见所闻所感。这就与一般的反映现实区别开来。否则，“诗史”就用得太泛了。由于安史之乱是唐帝国由盛转衰的关键。杜甫浓墨重彩地描述这一历史转折过程中的种种社会景象，使得他的诗具有深刻反映社会发展规律的意义。二是“诗史”除了指作品所写的题材涉及社会重大事件外，还指作品所体现出来的思想认识是深刻的，对社会具有比较

大的正面的思想教育作用。这点在杜甫的于安史之乱前后所写的诗歌中也表现得十分突出。

杜甫的以“诗史”为核心的现实主义精神是中国史官文化的体现，又是《诗经》现实主义传统的继承和发扬。

5、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些？

首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。《菩萨蛮?商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发，总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。”清新明快，活泼生动。著名的《贺新郎》中：“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”首句即从《论语?述而》中化出。他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注奔放，感情更加显得起伏跌宕。在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。刘熙载《艺概?词曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得风流。”

其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”，“倚天万里须长剑”，“乱云急雨，倒立江湖”，“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。在《南乡子?登京口北固楼》中，他塑造了孙权的英雄形象：何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹、刘。生子当如孙仲谋！

作者登楼远望，只见长江滚滚东逝，而系念中的中原故地却渺远难见，于是一种抚今追昔之情油然而涌上心头。想当年，孙权于汉末群雄纷争之际，“年少万兜鍪”，称霸江东，北拒强曹，成就三国鼎立大业，不失为一代青年英主，致使曹操慨叹道：“生子当如孙仲谋

”。而如今，国难当头，北伐大业难以实现，孙仲谋这样的英雄又在哪里？在对古人的缅怀中，寄寓着自己壮志难酬的悲慨和浓郁的怀古伤今之感。

其三，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，

化刚为柔。辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。刘克庄《辛稼轩集序》在肯定辛弃疾词“横绝六合，扫空万古”的豪放杰出之后，也承认“其穠纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”“小晏”，指晏几道，“秦郎”，指秦观，两人都是北宋著名的婉约派词人。上举《摸鱼儿》词表面上就相当地婉约缠绵。所以，夏承焘评此词道：“刚肠似火，色貌如花”（《唐宋词欣赏》）。辛弃疾暮年所作的《永遇乐?京口北固亭怀古》也是具有这种风格的作品：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？词借凭吊历史上和京口有关的孙权、刘裕等人的业绩，含蓄地表达了时无英雄、人物具非、时势消沉的感叹。回首四十三年前自己的抗金经历，而想到如今金人依然猖狂的现实，不由感慨万端、悲愤莫名。最后以廉颇自比，犹有“铅刀冀一割之用”的雄心，十分悲壮。词极为沉郁跌宕、曲折含蓄，但壮怀郁勃、悲愤激切。 辛弃疾在词史上的影响深远而持久，这不仅是因为他创作的作品数量最多，还因为他思想的深刻、艺术手法的丰富、他在改革词体方面所作的贡献。《四库全书总目提要》评价辛弃疾的词时说：辛弃疾“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”充分肯定了“稼轩体”的意义。

6、分析《牡丹亭》中杜丽娘的形象特征，说明这一形象表现了汤显祖怎样的文学思想？

杜丽娘作为“情”的化身，是一个十分感人的艺术形象。她对爱情的追求，首先来自于生命的自然冲动，来自于“欲”的追求，面对着大好春光，不禁发出：“关了的睢鸠，尚有州渚之兴，何以人不如鸟乎！”又想到自己：“年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春。光阴如过隙耳，可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！”在最著名的《惊梦》一出中，她抒发了自己美丽的生命如同美好的春光一样被荒废的无奈和忧伤，正是这种由“欲”到“情”的渴望和无法如愿的冷酷现实，使她只能在梦中与虚幻的情人幽会。然而好梦不再，便去寻梦。寻梦不成，便希望死后能葬在梦中幽会之所——梅树旁。她唱道：“这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨！”杜丽娘“一生爱好是天然”，所追求和向往的就是这种自由自在的生活。随心所欲，何论生死！杜丽娘的死，不是死于爱情被

破坏，而是死于对爱情的徒然渴望。这是一个富有深刻意义的悲剧，也是本剧超过以前才子佳人爱情剧的地方。展开想象的翅膀，托之于浪漫的虚构，让杜丽娘“慕色而亡”后仍不甘心，其幽魂在幻想的世界里，继续追求理想的爱情。这就为杜丽娘性格的发展开辟了一个超现实的极为特殊的空间，为杜丽娘“至情”形象的塑造加上极为重要的浓重一笔，同时也对现实世界扼杀人性的精神压迫提出了强有力的批判和反抗。剧本写出只有在幻想世界里，杜丽娘才能和柳梦梅相爱结合，说明了这个幻想世界产生于对现实世界的强烈不满，而且是为抗议和否定现实世界而存在的，因而艺术想象和虚构显得十分自然合理而又具有现实基础。

虽然，杜丽娘的爱情最后是以柳梦梅中状元后奉皇帝圣旨完婚的喜剧形式结局，但在这之前，杜、柳早已结为夫妇。在金銮殿上，杜丽娘热情爽朗，大胆地为争取来的爱情辩解，表现出一种斗争胜利后的喜悦。本剧提到了“情”，内涵更为丰富，体现了历史性的进步。这正是汤显祖作为伟大作家提出了前人没有提出或很少提出的东西，即肯定了由“欲”到“情”的自然合理要求，表现了由“欲”到“情”的升华过程，体现了个性解放的人文精神。在这里，“情”，狭义的理解即是爱情；广义的理解，即是人的自然要求。剧作通过杜丽娘的遭遇，表达了对青春难再的珍惜，对韶光流逝的惋惜，对纯真爱情的憧憬。这种人类共同的美好情感的艺术表现，使得《牡丹亭》既属于它那个时代，又超越它那个时代，而具有不朽的价值。面对着以理格情、无视人性尊严的现实，他自觉地运用泰州学派具有人本主义色彩的哲学武器，通过文学的形式以情格理。认为“情在而理亡”（《沈氏弋说序》），从而提出了富有挑战意义的“至情”论，并以此作为文学创作的出发点。《牡丹亭题词》：“嗟夫！人世之事，非人世所可尽。自非通人，恒以理相格耳。第云理之所必无，安知情之所必有耶！”这就在创作理论上，找到了当时所能提供的反对扼杀人性的有力武器；在创作实践上，准确抓住了文学描写人性、反映人的生命欲望和生命活力的“真情”这一艺术特征，从而表现了个性解放的可贵精神。因此，汤显祖以显著的创作实绩，赢得了“言情派”代表的美誉。

7、以《雨霖铃》为例阐述柳永在艺术方面对宋词的贡献。

铺叙手法的使用。上片先以时间为顺序，铺叙分手时的时间、地点、景物等，中间又有执手相看时的恋恋不舍情状的描写。下片想像离别经年中的相思之苦。其中不乏抒情叙事的的交融，写景状物的结合。把词的艺术感染力提高到更高的境界。

8、高适、岑参边塞诗各具有怎样的艺术特征？举例具体说明。

高适的边塞诗雄壮中多悲慨，如《燕歌行》，记叙描写了边塞征战的现实，如军中的不平等现象、恶劣的环境，军人的两地相思等，特别是对浴血苦战的军人死节不顾勋的高尚品格的赞美，都使人有悲歌慷慨之感，而岑参边塞诗壮中更多奇丽。作者更着力施展奇特的想象，写奇景，通过对异域风光的欣赏描绘，抒发立功边塞的豪情壮志。如《白雪歌》，其中对雪景的描写，表达了盛唐知识分子高扬的浪漫主义激情。

9、《诗经》的赋、比、兴是什么？请举例说明。

赋，是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。

比，比即喻，是其中最基本的手法，用得最为普遍。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。

兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。

10、试分析《离骚》的浪漫主义特征。

贯穿着强烈的理想，最后以身殉志；用夸饰的手法，突出事物的特征；比兴手法的运用；

驰骋想象，结合神话传说、历史故事，编织奇幻的境界。

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