《三国演义》中的战争描写

试论《三国演义》中的战争描写

05秋汉语言文学专业（本科）李春生

内容摘要：《三国演义》是我国古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。作者以恢宏的笔调描述了战争残酷的一面，但其中更以尖锐复杂的政治军事斗争描写中体现出谋略的应用。 关键词： 军事思想 谋略的应用 战争描写

《三国演义》是写古代战例的典范作品，它以大量的篇幅描写了无数的大大小小的战争。特别精彩的是对战前准备的描写：敌对双方如何确定战略战术，如何调兵遣将，如何刺探虚实，如何利用对方的弱点，都写得十分生动逼真。 善于描写战争，提供封建社会战争的某些有价值的研究材料，是《三国演义》具有积极意义的又一个重要方面。而且这本书在描写军事战争的同时，也不失文采。 《三国演义》的艺术成就最重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，

孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”、“空城计吓退司马懿”等更是流传极广的篇章。

小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等。

如下来具体分析《三国演义》中战争描写的艺术性。 一、《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用 《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用。因为三国军事家们个个皆稍通兵学，因此在他们指挥的冬季战役中，兵学理论与军事智慧得到充分发挥。在三国时期大小一百多次战役中， “心战、奔袭、设疑，离间、火攻、空城计、美人计、苫肉计等各种军事奇计纷纷运用，特别是三国三大战役官渡之战，赤壁之战与彝陵之战，军事

谋略和战术用法对战争的胜负起着决定性的作用。特别在赤壁之战中，周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势，通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、，将己方的优势予以充分发挥，同时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术，最终以弱胜强击败了强大之敌。反观曹操一方，自恃兵力雄厚，目空一切，骄傲自大，盲目轻敌，决策指挥一错再错，使自己的优势逐步丧失，最终遭致惨败。 连环计

按历史记载，公元191年，东汉大臣王允等人联合董卓的心腹部将吕布，诛灭了独揽朝政的董卓。

《三国演义》把这个故事加以扩充，又新增貂蝉这个虚构人物，演变成后来「连环计」的故事。 挑拨离间

《三国演义》第八回写道，貂蝉原是王允的侍婢，王允把她充作自己的亲生女儿，并先将她许配吕布为妻，然后又将她赠与董卓为妾。吕布进董卓府打探她的消息时，貂蝉假装出悲伤的样子，要求吕布救她脱离苦海。然而貂蝉又对董卓说，自己遭到吕布调戏，欲投水自尽。吕布本是董卓的义子与亲信，但在貂蝉的挑拨之下，二人反目成仇，董卓终于被吕布刺死。这就是连环计的妙用。 巾帼英雄貂蝉

貂蝉不只能歌善舞，而且重义气，有主见，沉着冷静，手腕灵活，将两个位高权重、武艺超群的男子玩弄于股掌之上，证明巾帼确实可

以压倒须眉。 奇袭乌巢

公元200年8月，袁绍率十万大军进驻官渡（今河南省中牟县东北），企图消灭曹操的军队。谋士许攸得不到袁绍的信任，转而投降曹操，并且提供了许多情报。曹操得知袁绍在乌巢（今河南省延津县东南）囤积了大量粮草，立即亲率精锐军队连夜奔袭乌巢。袁绍只派少量骑兵救援乌巢，仍然留主力进攻官渡。由于乌巢粮草被烧光，袁军上下恐慌，官渡前线的大将亦投降曹操。 以弱胜强

在这场战争中，袁军的数量与后勤供应均占优势，但曹军坚守阵地以逸待劳，发现对方弱点即迅猛出击。袁绍则死按老计划办事，对确保乌巢安全的重要性认识不足，结果吃了大亏。当时袁绍是中原最强大的军阀，经此一役，他便日渐衰落，相反曹操却声威大振，奠定了统一中原的基础。 草船借箭

借箭故事的由来根据史书记载，公元213年，孙权乘船在长江上观察敌情，船的一侧被曹操军队放箭射中。孙权下令掉转船头，使另一侧也被射中，以便船身保持平衡。这就是后代「草船借箭」故事的来源。

《三国演义》的借箭故事

《三国演义》第四十六回写道，赤壁之战前夕，周瑜命令诸葛亮监造十万枝箭，同时暗中吩咐工匠拖延时间，使诸葛亮难以准时完成

任务。诸葛亮算定三日之后长江上将有大雾，所以前两日按兵不动，第三日带领二十条船驶往长江北岸，上面装有布幔柴草等物。曹操见大雾弥漫，下令赶快射箭。这些箭纷纷落到诸葛亮的船上，共计十万余枝。周瑜收到箭后大感惊奇。诸葛亮不费吹灰之力，使东吴得到十万枝箭，又挫败了周瑜消灭异己的阴谋，可谓一举两得。 苦肉计 历史上的诈降计

黄盖是东吴的大将，他在赤壁之战中建议实行火攻，并且写信给曹操，假称愿意投降。至于曹操为什么会受他的骗，史书上缺乏记载。 小说中的苦肉计

《三国演义》第四十六回写道，黄盖事先与周瑜计议妥当，然后公开顶撞周瑜，被打五十军棍。阚泽代表黄盖到曹操营寨献诈降书，恰巧曹操从另一途径得到了黄盖受刑的消息，于是中了圈套。小说的写法，构思精巧细密，使曹操受骗的过程显得合情合理。 苦肉计的优点

所谓苦肉计，指的是违反常理地自我伤害，然后宣称这是发生内讧造成的。这种计策往往与反间计相辅而行。如果我方内部有敌方的间谍，我方内讧的消息就会变成假情报传递出去，迷惑敌方。 水淹七军 关羽破曹军

公元219年秋季，关羽在襄阳、樊城附近（今湖北省襄樊市一带）打败过曹操的军队。后世「水淹七军」的故事即由此演化而来。 《三

国演义》第七十四回写道，关羽仔细考察樊城以北的地形，发现襄江与白河水势甚急，又发现曹军驻扎在山谷之内，于是派人堵住各处水口，趁夜晚风雨大作之际，放水淹没曹军。曹军将领于禁投降，庞德被擒。

善用天时地利

这个故事表明，为将者必须善用天时地利。关羽注意到当时正值秋雨连绵之际，河水容易上涨，就将自己的军队移向高处。大意的于禁则没有采取防范措施，结果遭到关羽暗算，全军覆没。 火烧连营 年轻的大都督

公元219年，关羽被吴军偷袭，兵败被杀。刘备为了复仇，在公元221年亲率大军讨伐东吴，初时连获小胜，东吴朝野人心惶惶。在此危急时刻，孙权采纳阚泽的建议，大胆起用年仅三十九岁的陆逊为大都督，赴猇亭（今湖北省宜都县北）前线指挥作战。陆逊不顾许多人的反对，决定坚守营垒，避免交战。 以弱胜强

蜀汉军队跟陆逊相持半年之久，斗志开始懈怠，再加上天气炎热，便将营寨迁往林木茂盛的阴凉之处，犯了易被火攻的大忌。陆逊抓紧时机，命军队每人手执茅草一把，内藏硫磺焰硝，各带火种，夜间潜入蜀汉营寨，顺风放火。蜀汉军队阵脚大乱，东吴军队全力追击，连破四十余营，直到巫县为止。这是古代历史上一个后发制人、以弱胜强的著名战例。

诈病夺权 迷惑对手

公元239年魏明帝曹叡死后，大将军曹爽专权，小皇帝曹芳成了傀儡。曹爽对政敌司马懿放心不下，派人到司马懿家拜访，探听虚实。司马懿装得老态龙钟，耳聋眼花，喝汤洒满衣襟，讲话口齿不清。曹爽以为他危在旦夕，对他丧失了警惕。 发动政变

公元249年年初，曹爽跟随小皇帝曹芳出洛阳城，祭扫曹叡陵墓。司马懿趁机发动政变，逼迫曹爽交出权力，随即将其杀死。由上可见，司马懿在自己力量不足的时候，善于韬光养晦，以退为进，制造假象迷惑对手。一旦找到机会，就以迅雷不及掩耳之势猛烈进攻，务必将对手置于死地。他的手段极其凶狠，但效果十分显著

二、《三国演义》于战争描写中体现了相同谋略的不同应用 《三国演义》的战争描写，描写战争的艺术方法是丰富多样的。赤壁之战、官渡之战、彝陵之战都是以少胜多的大战役，又都不得是用火攻，但写来却毫不重复。一者是火烧连船，二者是火烧粮草，三者是火烧连营；或以逸待劳，或出奇致胜，或静以待变。读来令人耳目一新。

公元208年,曹操率军数十万渡江南下,孙刘联军抵御。两军隔江对峙,黄盖诈降，庞统献连环计,诸葛亮借东风,巧用火攻，火烧连船，大败曹军。曹险被俘,后华容道遇关羽义释之,才得以重返中原。 例如袁曹官渡之战，战争一开始，双方的力量对比、客观条件的

优劣差别都不利于曹军。但由于曹军这一方采取正确的战略战术，利用和扩大袁军决策错误、军心涣散的弱点，集中优势兵力，袭击袁军屯粮之处，火烧粮草辎重，一战而胜，乘胜再下，各个击破，取得击溃和全歼主力的胜利。

吴蜀彝陵之战，吴军连败十馀阵之后，陆逊下令坚守不出，采用战略退却的方针，促使蜀军向骄傲、焦躁、疲惫、松懈、轻敌方面转化，以至刘备移营夹江，横占七百里，下四十馀屯，皆依溪傍涧，林木茂盛之处（第八十四回），造成吴军战略反攻的极好条件，后火烧连营八百里，结果刘备全军覆没。

三、《三国演义》于战争描写中刻画了栩栩如生的人物形象 《三国演义》的艺术成就更重要的是在人物塑造上。在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”、“空城计吓退司马懿”等更是流传极广的篇章。

《三国演义》创造了一大批栩栩如生的人物形象。特别是一些主要人物，无不个性突出，形象鲜明，有血有肉。曹操、关羽、诸葛亮，之所以被称之为“三绝”，从艺术上来说，也主要是因为他们的个性特征是非常突出的。通过才智相当的人物之间的较量来表现人物的个性，是《三国演义》重要的艺术手法。

先说关羽。这是给我留下印象最深的人物之一。《三国演义》中关羽形象的首要特点就是他的武勇神威，世称\万人敌\是也。关羽的武艺高强、威勇盖世是无庸置喙的，从他的出场开始，作者对这一点的着力描写就没有停止过。请看关羽首次独出大显身手、\温酒斩华雄\这一段——众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，——其酒尚温。（第5回 ）何其震撼！何其神勇！作者并没有描写关羽如何奋勇厮杀，但通过这种气氛的渲染、背景的烘托却足以使关羽勇冠三军的英武神威跃然纸上，同样收到了传神的效果。

《三国演义》大约有十八回是着重写关羽的，反映了他出生入死，纵横倥偬的戎马生涯。但大部分回目，并没有直接描写惊险曲折的战斗行动，而是运用\神似\的手笔，以精炼的笔墨，渲染人物的精神威力。这一特点在\斩颜良诛文丑\、\单刀赴会\、\刮骨疗毒\、\过五关斩六将\等章节中都得到了不同的程度、不同角度的体现。 其次，作者把\义\的品质倾注于关羽的一生，赋予了这一英雄形象以独特的鲜明个性。

关羽之超越众将、妇孺皆知，独具深远影响者，莫过于\义\了。作者苦心孤诣地描写了他的义重如山，舍生取义的重义品质，把他塑造成\义\的化身。在\屯土山约三事\这一情节中，作者便突出地表现了关羽在生死危难中义无返顾、视死如归的品质。当时，徐州失陷，兄弟离散，关羽被围困于土山，迫于无奈，他向曹操提出\三约\并要曹

操答应之后才肯就降。\三约\中最重要的一条就是\但知刘皇叔去向，不管千里万里，便当辞去\，还有一约是\降汉不降曹\，表现了他的忠中有义，义中有忠。关羽\身在曹营心在汉\，曹操为了收服他，费尽心机，赠送金银美女、封侯赐爵，都丝毫无法令他动心。当关羽得知刘备的消息后，便毅然封金挂印，千里走单骑，过五关斩六将，直寻刘备而去，表现得何等光明磊落！而这正是关羽，在他身上绝无丝毫的奴颜与媚骨，财色不足以动其心、爵禄不足以移其志，不管在任何生死存亡的危急关头，都不改变他的初衷。“吾乃解良一武夫，蒙先主以手足相待，安肯背义投敌国乎？城若破，有死而已。\为他的忠义作了最好的注解。

此外，作者又通过\义释曹操\、\义释黄忠\等情节表现了关羽另类的\义\，这是深化关羽重义品质的重要笔墨，反映了关羽性格的复杂性，使关羽这一\义的化身\更趋丰满。

现说曹操。曹操在《三国演义》中被称为奸雄，可能是因为他的儿子篡了汉。他说刘备与他是并世英雄，说得刘备都不敢听，但是他没有杀刘备，虽刘备正是他的瓮中之鳖。这使我感到了曹操的大度，也是周瑜做梦也梦不到的。周瑜眼中只有诸葛亮，与其誓不两立，只要把诸葛亮杀了，东吴的天下就太平了。后来又发现刘备也不是一般人物，便想杀刘备，至少把他留在东吴，东吴的天下也太平了。目光短浅，气量狭小，非英雄也。这也与曹操形成了鲜明的对比。曹操还是个实干家，曾经行刺董卓，矫诏聚诸侯讨伐董卓。这些使我感到了

曹操的伟大之处。

四、《三国演义》于战争描写中反映了战争的残酷性

《三国演义》中的战争，给人们带来的深重灾难，再现当时“出门无所见，白骨蔽于野”的悲惨图景。历史上不止一次出现过野蛮的大倒退，董卓迁都长安而焚洛阳，就是非常典型的一次。“火焰冲天，黑烟铺地，二三百里，并无鸡犬人烟。”这把火比起秦末那位项羽在阿房宫放一把火，烧了三个月也不灭的气势，可能略差一点点，但其残暴程度，则是有过之而无不及的。董卓杀富豪，徙贫民，富者或死于非罪，贫者庾毙于徙途，即或幸免于难，也难逃蹂躏践踏的虎狼之军。于是，洛阳一片焦土，赤县千里，夷为平地，数屡不覆。哪怕是局部的短期倒退，也是一场灾难。(《三国演义》:第6回 )

又《 三国演义 〉 第四回写道:董卓“尝引军出城，行到阳城地方，时当二月，村民社赛，男女皆集。卓命军士围住，尽皆杀之，掠妇女财物，装载车上，悬头千余颗于车下，连轸还都，扬言杀贼大胜而回；于城门外焚烧人头，以妇女财物分散众军。”又如第十回写曹操为报父仇，悉起大军，洗荡徐州，“大军所到之处，杀戮人民，发掘坟墓。”。还有 《三国演义 》第74回中写道：“于禁所领七军，皆死于水中。其会水者料无去路，亦皆投降。”及第九十回“火烧藤甲军”：“忽见前面大小车辆，装载干柴，尽皆火起。兀突骨忙教退兵，只闻后军发喊，报说谷口已被干柴垒断，车中原来皆是火药，一齐烧着。兀突骨见无草木，心尚不慌，令寻路而走。只见山上两边乱丢火把，火把到处，地中药线皆着，就地飞起铁炮。满谷中火光乱舞，但逢藤甲，无有不

着。将兀突骨并三万藤甲军，烧得互相拥抱，死于盘蛇谷中。”“只见蛮兵被火烧的伸拳舒腿，大半被铁炮打的头脸粉碎，皆死于谷中，臭不可闻。”这些描写集中反映了战争的残酷性一面，反映了作者朴素的反战思想。

此外，《三国演义》在把人物放在尖锐激烈的斗争中来描写，采用对比方式刻画人物思想性格等方面，都有成功的艺术经验。但是，应该指出，《三国演义》的人物描写也存在着一些缺点，书中通过尊刘（备）抑曹（操）等描写，表现出封建的正统观念，这主要是由于作者的历史唯心主义观点造成的。作者所描写的那些人物生来就非常了不起，看不出人物的思想性格同当时社会环境及人物切身遭遇的内的联系，一出场就定型化，而且在人物活动中还包含着不少迷信成分。并对黄巾农民起义有所诋毁。《三国演义》的思想糟粕，给它的艺术带来了一定的损害成分。 参考文献：

1、《三国演义》…………………………………………………罗贯中 著 2、《兵家权谋》…………………………………………………李炳彦 著 3、《三国演义 ——古老大地上的英雄史诗…………中国人教出版社 4、《〈孙子兵法〉辩证思维研究 /王向清著著》………岳麓书社，2002. 5、《用兵的艺术——军事智谋通鉴 /林岩夫等编著著》山东友谊出版社。

6、《三十六计 /王冲 沙雪良著》.………沈阳出版社，2000年11月

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/3ruo.html