大二上现当代复习材料整理

大二上现当代复习材料整理

一、考试题型

1.选择题 2.名词解释 3.简答题 4.论述题 二、复习重点

（一）重点人物复习 1.赵树理 一、简介：

赵树理（1906-1970年）

原名赵树礼，山西沁水县人，出生于一个贫苦农民家庭。 ▲农村生活环境对赵树理的影响：

第一，出身贫苦，自小在农村长大，饱尝生活辛酸，熟悉农民的思想感情和农村各阶层的生活。

第二，从小喜爱民间曲艺，戏剧和民间乐器，深受民间文艺熏陶，通晓农民的艺术和欣赏习惯。

第三，熟悉农村的百科知识，人情风俗生活习惯。 周扬：“中国作家中真正熟悉农民，熟悉农村的没有一个能超过赵树理，他对农村有自己的见解，勇于坚持。” 二、40年代的主要作品： 1943年5月《小二黑结婚》，同年10月《李有才板话》，此后，《来来往往》、《孟祥英翻身》、《李家庄的变迁》、《邪不压正》、《传家宝》、《田寡妇看瓜》等。 他的作品呈现出不同于以往新文学作家的新的历史特点，纠偏“欧化”，追求大众化。 自觉的“文摊文学家”。 “我只想上‘文摊’，写些小本子夹在小唱本里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地。做这样一个‘文摊文学家’，这是我的志愿。”

——赵树理 ▲赵树理小说的意义：

赵树理的小说宣告了文艺大众化在解放区的成功，意味着一种新的农村题材小说模式的崛起，更重要的是它还标志着知识分子叙述者全面让位于政治话语主体，标志着“五四”以来的中国新文学真正开始了整体结构的转型。 三、变化的意义

1.赵树理式的道德热情

2.干预生活与政治认同的深层矛盾 3.农民立场的单向叙述者

4.知识分子叙述身份的让位与退场 四、《小二黑结婚》 梗概小二黑结婚

三组人物——小二黑、小芹； 二诸葛、三仙姑； 金旺、兴旺；

两对矛盾斗争——民主意识与封建意识；乡村恶势力 作品影响：“赵树理方向”的奠基石。

刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。

二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米烂了”。这里边有两个小故事 。

三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜。 两个神仙也有了变化??

夫妻们在自己卧房里有时候免不了说玩话：小二黑好学三仙姑下神时候唱“前世姻缘由天定”，小芹好学二诸葛说“区长恩典，命相不对”。淘气的孩子们去听窗，学会了这两句话，就给两位神仙加了新外号：三仙姑叫“前世姻缘”，二诸葛叫“命相不对”。

▲五、赵树理笔下的农民形象

1、深受封建思想毒害、背负沉重历史包袱的老一代农民。 《小二黑结婚》二诸葛、三仙姑，《李家庄的变迁》老秦 2、受封建思想毒害的年轻的农民干部

《李有才板话》小元和《邪不压正》小昌 3、农村新人形象

小二黑与小芹，李有才 ▲六、艺术特色：

主要成就：新颖独创的大众化、民族化。 评书体的现代小说形式。

（1）情节结构。讲求情节的连贯性和完整性，层层推进。 （讲故事的好手。传统小说和民间曲艺的影响）

（2）人物塑造。通过人物自身的行动和语言来展现人物性格。 （3）语言。通俗质朴，明白如话，生动活泼。 （4）浓郁的晋东南乡土民俗色彩。 七、“赵树理方向”(1947)：政治性， 民族形式，革命功利主义（陈荒煤）

在特定历史条件下，赵被解释为一种新型文学方向的代表，其创作是能体现毛泽东《讲话》所提出的文艺路线的典范； “赵树理方向”的提倡对整个解放区文学乃至五六十年代的文学，都影响巨大。（山药蛋派）

九、 “赵树理悲剧”

两种悲剧：鲁迅悲剧；赵树理悲剧 “悲剧”：作家本身追求的理想和价值最后都以一种形式上被高度认同，而事实上却被完全否定的结局完成，作家本人的历史命运处在一种悖论中。 《小二黑结婚》的一个细节：

斗争会

金旺自从碰了小芹的钉子以后，每日怀恨，总想设法报一报仇。有一次武委会训练村干部，恰巧小二黑发疟疾没有去。训练完毕之后，金旺就向兴旺说：“小二黑是装病，其实是被小芹勾引住了，可以斗争他一顿。”兴旺就是武委会主任，从前也碰过小芹一回钉子，自然十分赞成金旺的意见，并且又叫金旺回去和自己的老婆说一下，发动妇救会也斗争小芹一番。金旺老婆现任妇救会主席，因为金旺好到小芹那里去，早就恨得小芹了不得。现在金旺回去跟她说要斗争小芹，这才是巴不得的机会，丢下活计，马上就去布置。第二天，村里开了两个斗争会，一个是武委会斗争小二黑，一个是妇救会斗争小芹。

小二黑自己没有错，当然不承认，嘴硬到底，兴旺就下命令把他捆起来送交政权机关处理。幸而村长脑筋清楚，劝兴旺说：“小二黑发疟是真的，不是装病，至于跟别人恋爱，不是犯法的事，不能捆人家。”兴旺说：“他已是有了女人的。” 村长说：“村里谁不知道小二黑不承认他的童养媳。人家不承认是对的，男不过十六，女不过十五，不到订婚年龄。十来岁小姑娘，长大也不会来认这笔账。小二黑满有资格跟别人恋爱，谁也不能干涉。”兴旺没话说了，小二黑反要问他：“无故捆人犯法不犯？”经村长双方劝解，才算放了完事。

兴旺还没有离村公所，小芹拉着妇救会主席也来找村长。 她一进门就说：“村长！捉贼要赃，捉奸要双，当了妇救会主席就不说理了？”兴旺见拉着金旺的老婆，生怕说出这事与自己有关，赶紧溜走。后来村长问了问情由，费了好大一会唇舌，才给他们调解开。 八、赵树理与“山药蛋派” （一）赵树理的生平与创作 40年代 ：《小二黑结婚》 、《李有才板话》 、《李家庄的变迁》 等。 50-60年代 ：短篇《登记》、《“锻炼锻炼”》、长篇《三里湾》等。 总的来说， 50-60年代的创作成就不及以前。 “问题小说”。

（二）《锻炼锻炼》（1958年） 民间立场的曲折表达

背景：农村大跃进运动。 人物：王聚海 、杨小四、“小腿疼”、“吃不饱” 事件：大字报、摘棉花

△“小腿疼”和“吃不饱”的典型意义： ?①农民自身的复杂性和农村生活的新矛盾。

?②作品对于当时的“浮夸风”和“共产风”是一种抵制。 （三）赵树理小说的不足之处：

?1. “他的创作迟缓了，拘束了，就多少失去了当年的青春泼辣的力量。”（社会政治形势的客观限制）

?2. 表现形式，缺乏新的进展。

?3. 人物塑造，新一代农民不如老一代农民形象饱满。（与生活体验有关，后期不如前期生动）

（四）赵树理的“评价史”

?40年代被树立为“方向”，声誉极高。 ?50-60年代毁誉不断。 ?“文革”中被批判。

?新时期以来重新评价和定位。 （五）“山药蛋派” ?50年代中后期，围绕赵树理的创作，在山西形成了一个文学流派，被人称之为“山西派”或“火花派”或“山药蛋派”。 ?民族化、大众化。 ?马烽（《饲养员赵大树》、《三年早知道》、 《我的第一个上级》） ?西戎（《宗老大进城》、《赖大嫂》、《灯芯绒》） 束为（《好人田木瓜》、《老长工》） 2.孙犁

（1913――2002），原名孙树勋，河北安平县人，现代作家。“白洋淀”派的鼻祖。侧重于从人的心灵、情感和生活的诗意层面上表现人性的丰富与优美。（诗意小说） 孙犁的农村题材小说 ?一、创作风貌： ?40年代：《荷花淀》 ?50年代：短篇：《山地回忆》、《吴召儿》、中篇：《铁木前传》、长篇：《风云初记》 ▲孙犁小说创作特点： 1、重于发现和表达农民的精神和人情之美，尤其擅写纯真健美的北方农村青年妇女。 女性人物：如水生嫂（《荷花淀》、《嘱咐》）、秀梅（《光荣》）、浅花（《藏》） 2、单纯明净的叙事结构与语言风格。 注意从审美的层面体悟孙犁小说对 “单纯情调”的追求。 ▲（一）、《荷花淀》

写于1945年，反响很大。

1、主题：战火硝烟中夫妻之情和家国

之爱，表现了人性的纯美，品格的崇高。 2、主要人物：以水生嫂为代表的一群青年妇女。

3、情节：送夫参军（开端：月夜编席/夫妻话别/送夫参军）—— 探夫遇敌（发展：探望丈夫/扑空归来/淀上遇险）—— 助夫杀敌（高潮、结局）——学夫战斗（尾声）

线索明线──几个妇女的活动: 送夫、探夫、遇夫、学夫 暗线──地区队的活动 4、写景：“一切景语皆情语”；人物活动的背景；情节发展的铺垫。 5、艺术特点：语言简洁传神，充满诗情画意。点面结合，剪裁得当。 （二）、《铁木前传》： “诗体小说” ?1、人物形象：

?铁匠傅老刚和木匠黎老东 、九儿与六儿、“小满儿”：复杂的性格 ?2、艺术特色： ?动人的诗情。

?浓郁的乡土气息。 ?白描手法的运用 （三）、孙犁：《风云初记》等 —— 战争小说? 短篇《吴召儿》、《山地回忆》 ? 长篇《风云初记》

?抒情风格 ：

?1、寄风云变幻于诗情画意。 ?2、理想的生命形式：年轻女性。 ?3、叙述方式：多白描。 ?4、艺术结构：散文化。 比较赵树理与孙犁的创作

2、从《小二黑结婚》看赵树理在中国现代文学史中的地位。 3、比较分析两部“土改小说”：丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波的《暴风骤雨》

三、艺术风格

语言：孙：清新、恬淡、诗意，行云流水 赵：淳朴、亲切、风趣、口语化 人物形象：孙：写意化，注重感觉与印象 赵：性格化，注重白描与渲染

结构：孙：散淡、自然，不求情节的曲折 复杂 赵：戏剧化，环环相扣，一波三折 孙犁、赵树理风格比较 一、文学道路

孙：五四新文学影响，知识分子立场

赵：民间艺术影响，农民立场，大众化道路 二、美学追求

孙：现实主义基调，浪漫主义氛围，美的极致 赵：现实主义原则，现实主义手法，民间艺术境界 3、杨朔

（1）作家简介

杨朔（1913-1968） 散文集有《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等。 （2）“杨朔模式”概念 ?讲究“诗意”。包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。 ?“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式。 （3）文本内容

? 今年二月，我从海外回来，一脚踏进昆明，心都醉了。北方也许正是搅天风雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早像催生婆似的正在催动花事。 ? 每一树梅花都是一树诗。那一片春色啊，比起滇池的水来不知还要深多少

倍。

? ——《茶花赋》 4.秦牧

（1）作家简介

秦牧（1919-1993） “知识小品”。 散文集：《贝壳集》、《花城》，文艺随笔《艺海拾贝》。 代表性作品：《古战场春晓》、《社稷坛抒情》《花城》等 。 重视“知识性”。杂文和随笔的调合，历史记载、见闻、传说等的串联、组织。 “典故---畅想”模式。 （二）重点书籍复习 1.赵树理《锻炼锻炼》、《小二黑结婚》 2.孙犁《荷花淀》 3.杨沫《青春之歌》 （1）作家简介 杨沫（1914-1995），湖南湘阴人。 《杨沫文集》:《青春之歌》(卷一)、《芳菲之歌》 (卷二)、《英华之歌》(卷三) 。 1959年电影《青春之歌》。 （2）《青春之歌》（1958） “革命历史”，知识分子“成长”史。 ?时间：1931年“九·一八”事变—— ? 1935年“一二·九”运动。

?主要任务：林道静、余永泽、卢嘉川、江华 4.老舍《茶馆》 ?（1）老舍创作简介：放弃小说而潜心戏剧创作的原因之一， “看戏不那么麻烦”。 ?1950-1965年共有剧作23部：如《龙须沟》、《春华秋实》、《西望长安》、《茶馆》、《红大院》等。

《茶馆》 问世的曲折：

?1957年北京人民艺术剧院第一次将的《茶馆》搬上舞台。导演：焦菊隐、主演：于是之。

旧时代的民间生活浮世绘 ??、丰富而深厚的历史内容

?北京城里一个名为裕泰的茶馆在三个时期（清末；民国初年；抗战结束、内战爆发前夕）由于社会动荡由盛而衰 。 ?主题：“埋葬旧时代” 。 ?、人像展览式的“浮世绘” ?“三教九流” 。

?常四爷 、秦仲义、王利发。

?人物关于自身命运的困惑与绝望，透露了与现代历史有关的某种悖谬含意。 ?、横断面连缀式结构 ?全剧没有一个中心情节，而是靠众多小小的戏剧冲突连缀成三幅不同时代的图画。

?“主要人物由壮到老，贯穿全剧” ?“次要人物父子相承”

?“无关紧要的人物召之即来、挥之即去” 4、独特的语言风格

“单纯个性化语言”刻画人物 5.吴强《红日》 吴强：（1910-1990） 《红日》 （1957） △新的突破和探索： 1、“史诗性”的艺术追求。 2、人物性格的“丰富性”。

（1）揭示人物的文化背景和历史性。 ? 刘胜和石东根

（2）对敌人形象没有漫画化，脸谱化。 ? 张灵甫、张小甫

（3）我军高级将领性格的丰富性。 沈振新

6.曲波《林海雪原》 曲波：(1923～2002) 《林海雪原》（1957）艺术特色 （1）浪漫主义的想象力和传奇性。 1、题材的传奇性。 2、景物的传奇性。 3、人物的传奇性。

少剑波、杨子荣、栾超家、座山雕 等。 （2）民间趣味带来的审美快感

?1、人物塑造 “五虎将”模式，暗含传统 审美心理。 ?2、结构布局情节的曲折生动与故事的浪漫夸张。 （3）主要英雄人物刻画

英雄主义和乐观主义基调 7.茹志鹃《百合花》 茹志鹃：(1925—1998) （1）作品的取材： 40年代的战争生活：《百合花》

50年代的上海里弄及近郊农村的题材：《如愿》、《静静的产院》 （2）《百合花》 （1958年）——“没有爱情的爱情牧歌” 1958年《延河》。 △艺术特色：

1、情感的体验重于事件的叙述。 2、细节的妥善安排。 3、细致谨严的结构。

4、崭新的英雄形象。 因为情真，所以难忘. （3）文本内容

我只好开口叫他，他这才绷了脸，垂着眼皮，上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没有走出去，就听见“嘶”的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来，口子撕得不小。那媳妇一面笑着，一面赶忙找针拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。

? 走不几步，他又想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，顺手放在路边石头上，说：“给你开饭啦！”说完就脚不点地的走了。我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。

? 新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。

? 卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。 ? 在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。 8.王蒙《组织新来的年轻人》 王蒙：《组织部新来的青年人》（1956） （1）作者简介 （1934-），原籍河北南皮，生于北京。当代作家。 （2）主题：批判和揭露官僚主义作风 。 ? 人物：林震、赵慧文

? 刘世吾、韩常新、王清泉 （3）今天怎样重新进行阅读和阐释。 9.宗璞《红豆》 ?1、作者简介

（1928—）原名冯钟璞，著名哲学家冯友兰之女 。 《东藏记》： 2005年第六届茅盾文学奖。 知识分子家庭的成长背景和女性作家的身份。 ?2、主题：革命与爱情的冲突。 ? 人物：江玫、齐虹。

?3、比较：路翎《财主底儿女们》 。

?4、艺术特色：淡淡的哀愁，浪漫主义色彩，优美温婉的语言风格。 10.《白毛女》

11.《红岩》 （1961） 罗广斌、杨益言

“一部震撼人心的共产主义教科书”。 12.《一个鸡蛋的家当》邓拓 （1）作品内容：

明朝学者江盈科编有一部 《雪涛小说》，其中有一个故事说：“一市人，贫甚，朝不保夕。偶一日，拾得一鸡卵，喜而告其妻曰：‘我有家当矣！’妻问安在？持卵示之，曰：‘此是，然须十年，家当乃就。’因与妻计曰：‘我持此卵，借邻人伏鸡乳之，待彼雏成，就中取一雌者，归而生卵，一月可得十五鸡。两年之内，鸡又生鸡，可得鸡三百，堪易十金。我以十金易五牸，牸复生牸，三年得百五十牛，堪易三百金矣。吾持此金以举债，三年间，半千金可得也。” （三）其他重点知识 1.革命样板戏（8个） 京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》 交响音乐《沙家浜》 “唱样板戏，做革命人”。 2、样板戏介绍

（1）普及样板戏的运动：

1970年在北京、上海达到了高潮。

“移植”是“样板”创造的最主要途径。 相对保持了某种“审美魅力”：文化人在创作中的重要地位，对民间文艺形式的借重，以及对传奇性、观赏性的追求。 （2）样板戏“电影”公映时间表： 1970年：京剧《智取威虎山》； ?1971年：京剧《红灯记》、《红色娘子军》、《沙家浜》； ?1972年：芭蕾舞剧《白毛女》、交响乐《沙家浜》、京剧《奇袭白虎团》、京剧《龙江颂》；

?1973年：京剧《海港》； ?1974年：京剧《杜鹃山》。 （3）“样板戏”的总体变化：

?①取消脸谱，演员多以本色面目出现。

②取消水袖、厚底靴等传统京剧中演员所必须的着装要求，着装一律生活化（现实化）。

③以相貌形体的直接视觉效果来强化正、反角色的两极对比。

④借用现代话剧的某些布景手段，变虚拟式舞台背景（一桌两椅）为准生活化的布景（实物道具）。

⑤各种唱腔走向融合，唱词则完全口语化。

⑥现代器乐（如钢琴、大小提琴、长号等）与现代舞蹈（如芭蕾或“追光”）等手段的有效借用。

⑦现代传媒手段的介入——以电影传播方式取代了传统的剧场传播模式。 “现代京剧”最大的变化：从虚拟的程式化的舞台表演到实存的生活化的表演的转变。“舞台即现实” （4）“英雄人物”的基本特征： ?个人行为上的完美无缺 ?革命视野上的远大开阔

?思想境界上的深刻崇高 ?道德伦理上的无私无欲 ?矛盾对立上的足智多谋 ?精神意志上的坚韧顽强 （5）“样板戏”的基本结构： “三突出”的既定文艺原则；

既区别于传统“京剧”又区别于现代“话剧”的叙事结构；

多元化的“脸谱”被单一的“英俊 / 丑陋”二元对立的形貌特征所代替，“形体”也逐渐被固定为“挺拔 / 委琐”的基本范式。

?由于西洋音乐的渗透，京剧的“唱”被赋予了特定的“意义”功能。 2.相关概念整理

（1）中国当代文学： 1949至今的中国文学 。“当代文学”的提法，最早出现在50年代后期。 （2）性质

①传统性，承传关系构成传统性。 远：中国古代文学。

中：中国近现代文学，特别是同五四新文学的关系。 “过渡阶段”。 近：“毛泽东延座讲话”和解放区文学。直接延续。 ②现代性：从五四继承。

③整体性：大陆、港澳台文学。

（3）中国当代文学的起点和历史分期 ①起点： 1949年第一次文代会的召开 。 ②分期：“三分法”（最普遍的）： ?A、1949—1966，“十七年” 初步形成当代文学格局； ?B、1966—1976“文革十年”社会和文学蒙受巨大损失； ?C、1976年至今，“新时期”文学，繁荣发展时期。 3.“十七年文学”

4.革命文学 一、概况

（一）共同的主题。 （二）代表作家、作品： 长篇小说： 《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、 《红岩》 《林海雪原》、 《青春之歌》、 《铁道游击队》等。 短篇小说：《山地回忆》、《百合花》《黎明的河边》《党费》等。 形态有所不同。

作家构成以及战争文学观念： 1、作家构成：“亲历者” 。 2、战争文学观念表现在：

（1）作家创作立场和视角的转向。

（2）二元对立模式。

两大语言系统：我军系统（光明词汇）敌军系统（黑暗词汇） （3）英雄主义、乐观主义的创作基调和审美模式。 二、“史诗性”的追求 “史诗”情结 。

（一）杜鹏程： （1921-1991） 《保卫延安》 （1954） （三）梁斌：（1914-1996） 《红旗谱》 （1957） 歌剧《江姐》、

电影《烈火中永生》 （水华导演） 三、新英雄传奇小说： 战争小说的传奇性

代表作： 《林海雪原》 《铁道游击队》、 《烈火金刚》、《敌后武工队》等。 《铁道游击队》（知侠，1954） （ 歌曲： 《弹起我心爱的土琵琶》） 用通俗小说的形式反映现实生活。 5.解放区文学 （1）、背景

①延安的根据地建设。 文艺运动的蓬勃开展。

②《延安文艺座谈会上的讲话》

中心问题：文艺为群众以及如何为群众。

解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的，文学面临的首要任务就是与农民“对话”，而且其特殊的政治现实使文学被纳入政治轨道，因此解放区文学呈现民间化和政治化趋向。 （2）特点

①题材、主题、人物描写方面：

赞美新社会制度，热情描绘斗争生活，以工农兵、“新人”为主角。 ②文学民族化、大众化的自觉探索。 （3）创作——小说成就最大 △三种小说体式 ①评书体小说

以赵树理的小说为代表。 ②新英雄传奇小说

代表作品：孔厥、袁静《新儿女英雄传》 马烽、西戎《吕梁英雄传》

③注重情节及具有诗意的民族化现代小说。 代表作品：丁玲《太阳照在桑干河上》、周立波《暴风骤雨》、孙犁《荷花淀》 △歌剧具有独特性。 秧歌剧《兄妹开荒》

大型新歌剧《白毛女》

1943年，贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁作曲的民族新歌剧《白毛女》诞生现代文学内部的变迁：现代化（西方化）到本土化（民族化）的转变。 △《白毛女》革命性的象征意义

这个戏向观众揭示了一个真理：旧社会把人逼成“鬼”，新社会把“鬼”变成人。无产阶级只有解放了全人类，才能最后解放自己。 △《白毛女》的艺术探索

（1）汲取了西方歌剧的创作手法，突出了歌剧长于抒情的特点，一些精心设计的唱腔非常注意展现艺术的氛围和人物的性格发展。

（2）在剧情安排上，吸收了民间戏曲的某些叙述套路和艺术养料。 2.注重情节及具有诗意的民族化现代小说 （1）情节小说 “土改小说”：丁玲《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》

不局限于叙述单一的故事，而是以多个人物的命运为叙事线索，使之交叉、串连起复杂、丰富的人物间的多重矛盾关系，展示在土改运动这一特定时代背景下农村社会的生活面貌

△《太阳照在桑干河上》艺术成就： 1、塑造了一系列鲜明的人物形象。 农民：张裕民、程仁。

地主：钱文贵、李子俊等。

2、真实深刻地表现了农村各阶级之间错综复杂的关系。 3、结构宏大，故事线索纷繁，但主次分明，繁而不乱。 4、气氛描写突出。语言生动形象。

△1948周立波完成长篇小说《暴风骤雨》的创作，这是一部革命文学的经典作品。 △比较两部“土改小说”：《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》 ①前者较真实地表现了农村的阶级斗争和生活的复杂性，后者的表现则比较简单化、规范化；

②前者擅作有历史真实感的细致的心理刻画，后者则擅于场面和生活气息的描写； ③前者结构较平板，语言细腻但可能失之沉闷， 后者的情节处理有波澜，语言也较生动简净。 2、诗意小说 孙犁、赵树理

△四十年代主要作品：1943年5月《小二黑结婚》，同年10月《李有才板话》，此后，《来来往往》、《孟祥英翻身》、《李家庄的变迁》、《邪不压正》、《传家宝》、《田寡妇看瓜》等。 6.50-60年代文学

（1）作家的整体性更迭

类型划分 ：革命/左翼作家、进步/广泛的中间作家、反动作家。 作家的“边缘化”：

1、写作“权利”受到限制；

2、“自动消失”；

3、自我检讨，反省改造； 4、受到攻击而罹难。 （2）“中心作家”的文化性格 1、被视为主流的的作家：

小说：柳青、赵树理、杜鹏程、梁斌、吴强、杨沫、周立波、曲波、罗广斌、杨益言、欧阳山、冯德英、周而复、陈登科、浩然、王汶石、马烽、峻青、李准、王愿坚、茹志鹃、胡万春；

诗歌：郭小川、贺敬之、李季、闻捷、李瑛、严阵、梁上泉、张永枚、顾工等； 散文：杨朔、刘白羽、秦牧、魏巍；

话剧：老舍、曹禺、郭沫若、田汉、胡可、陈其通、沈西蒙、丛深。 2、批评家与领导者身份重合

周扬、茅盾、郭沫若、邵荃麟、姚文元等，是这一时期的活跃的批评家，他们其中的许多人，也同时是文学界权力机构的主要负责人。 3、“文化性格”出现新的特征

地域：从东南沿海到西北、中原的转移。

文学观念：重学识、才情、文人传统→重政治意识、社会政治生活经验； 市民、知识分子→农民生活。 “文化素养” 发生变化。

文学被看作是服务于革命事业的独特方式。 △本时期文学的基本特点

一、表现对象：追求重大的社会题材。 二、艺术构思：追求史诗效果。

三、艺术风格：肯定生活、歌颂革命与斗争的豪迈乐观。 四、人物塑造：强化阶级属性。类型化。 五、作品形式：民族化与大众化。

六、创作方法: “社会主义现实主义” 。 七、创作队伍：以工农兵出身的作家为骨干。 7.农村题材小说

?概况：农村小说的当代形态

?1、农村小说与乡土小说的差异： ?（1）强调表现“现实斗争”，而乡村日常生活、社会风习及人伦关系等则往往退出作家的视野。

? （2）作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致（启蒙视角的丧失）。

?2、代表作家：

? 赵树理、周立波、柳青、马烽、康濯、 ? 李准、王汶石、西戎、李束为、刘澍德等。 ?3、两种艺术倾向：

?（1）山西作家群：赵树理等 ?（偏重于开掘本土传统资源）；

?（2）陕西作家群：柳青、王汶石等

?（偏重于塑造以先进人物为核心的“新人新世界”）。 4、代表作品：

?[土地改革] 《太阳照在桑干河上》（1949）、 ? 《暴风骤雨》（1949） ?[互助组、合作社] 《不能走那条路》 （1953）、 ? 《三里湾》（1955）、《创业史》（1959）、 ? 《艳阳天》（1964）、《金沙洲》（1959）、 ? 《风雷》（1964）、《山乡巨变》（1958） ? 《锻炼锻炼》（1958）、《狠透铁》（1958） ?[1958年人民公社] 《太阳刚刚出山》（1959）、 ? 《我们的第一个上级》（1959）、《李双双小传》 ? （1959）、《新结识的伙伴》（1958） ?[60年代农村生活] 《套不住的手》（1960）、 ? 《实干家 潘永福》（1961） ? 《沙滩上》（1961）、《“老坚决”外传》（1962） ? 《卖烟叶》（1964）、浩然《艳阳天》（1964） 5、成就与缺陷： ?成就：

?A、反映出农村生活的变动，

?B、塑造了一批成功的新人形象和“中间人物”；

?C、部分作品鲜明的乡土特色和民族化、大众化的风格。 ?缺陷：

? 不少作品写政策、写中心、写路线、写阶级斗争,公式化、概念化和人物塑造的类型化倾向。 △小说篇幅分类

（一）短篇小说（反映现实）： “短篇小说作家”：赵树理、李准、马烽、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、林斤澜、唐克新、陆文夫等。

迅速、敏捷地反映生活。对社会政治及时的配合。 重视剪裁构思，“横断面”，追求“严格意义” 。 （二）长篇小说（表现历史）： “史诗”情结 。

50年代后期到60年代初长篇小说的高潮期。 赵树理《三里湾》、高云览《小城春秋》、曲波《林海雪原》、梁斌《红旗谱》、周立波《山乡巨变》、杨沫《青春之歌》、冯德英《苦菜花》、吴强《红日》、冯志《敌后武工队》、柳青《创业史》、罗广斌、杨益言《红岩》等。 8.文学

一、 “非主流文学”

偏离规范的“异端”现象：

位置的置换（从被肯定到被批判）。

被批判或者没有得到公开发表机会的作品，在一定范围内以各种方式流传。 “地下（潜在）写作”。

自由主义作家对于“启蒙意识”、“人道主义”及现代主义意识的维护。 最初的“异端”： 萧也牧《我们夫妇之间》（1950）。 批判:迎合“小市民的低级趣味” 。 路翎《洼地上的“战役”》 （1953）。王应洪与金圣姬的爱情。 批判: “以个人温情主义对部队的政治生活作了歪曲的描写”。 二、“干预生活”的小说 （一）“干预生活”的提出与影响 1、历史背景。

2、苏联文学的影响

尼古拉耶娃《拖拉机站站长和总农艺师》 奥维奇金《区里的日常生活》 肖洛霍夫的《被开垦的处女地》 3、“双百方针”的鼓舞 双百方针：“百花齐放，百家争鸣”。 毛泽东，1956年5月。

“百花时期” ：1957年“反右”前的一年多时间。 文学的“解冻”。 两个方面的探索：

（1）现实主义创作原则。

（2）人性人情在文学中的价值和地位。 （二）突破禁区的作品：

报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 小说：王蒙《组织部新来的青年人》《红豆》（宗璞）《小巷深处》（陆文夫）《改选》（李国文）《在悬崖上》（邓友梅）等 。诗歌、话剧、杂文等。 强调“写真实”、“干预生活” 9.戏剧

戏剧（含话剧、戏曲、歌剧）的特殊地位：各阶层民众能够和乐于接受。戏剧的表演本身就是交流。更利于文艺对政治的配合，以发挥文艺的教诲宣传效用。 40年代传统戏曲的改革：秧歌剧《兄妹开荒》、 歌剧《白毛女》等。 50年代以后：成立各种机构,建立戏剧演出制度。 曾上演《威尼斯商人》、《玩偶之家》、《万尼亚舅舅》、《上海屋檐下》、《龙须沟》、 《茶馆》、《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》等。 代表性剧作家：

老一代剧作家: 曹禺、郭沫若、老舍、田汉等（倾向于“历史”题材创作）。 青年剧作家：

陈其通、崔德志等（倾向于表现现实以配合各种政治活动）。 代表性作品：

1、表现“工业建设和工人斗争”：

《在新事物的面前》（杜印等）等。 2、写“农村的生活和斗争”： 《春暖花开》（胡丹沸）、《妇女代表》（孙芋）。 3、表现“革命历史”和朝鲜战争： 《战斗里成长》、 （胡可）、《万水千山》（陈其通）。 4、历史题材： 老舍《龙须沟》，曹禺《明朗的天》等。 “第四种剧本”：

主张突破“工农兵剧本”， 如老舍 《茶馆》（1957）。 “工农兵剧本”：

工人剧本——先进和保守的斗争； 农民剧本——入社和不入社的斗争； 部队剧本——我军和敌人的军事斗争 10.散文

?一、当代的“散文”概念 △边界模糊的文体 ?狭义的散文：“抒情性散文”，其特征近于“五四”初期的“美文”，又称“艺术散文”。侧重内部世界（情绪世界、心灵世界）的抒发、表现。

?广义的散文：除“美文”之外，还包括“叙事性”的 “报告文学”与“特写”，以议论为主的文艺性短论（“杂文”、“杂感”、文学性的回忆录、人物传记等。） △杨朔、秦牧、刘白羽分别构成了五、六十年代散文写作的三种主要“模式”。 刘白羽（1916- ）时代的抒情。主要作品《日出》、《长江三日》等。

采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的构思方式。记叙事件与描绘场面结合，抒发激越的感情。“战争----现实”互为观照模式。 11.白洋淀诗群

极其特殊的诗歌“流派” 1、郭路生（食指）（1948- ）1966-1969年间的作品：《相信未来》、《四点零八分的北京》等。

2、芒克早期受普希金的影响，如《天空》：后期的创作愈来愈接近叶赛宁。“乡村最后一个诗人”

3、诗人多多（1951-） 4、诗人北岛（1949-）

《在新事物的面前》（杜印等）等。 2、写“农村的生活和斗争”： 《春暖花开》（胡丹沸）、《妇女代表》（孙芋）。 3、表现“革命历史”和朝鲜战争： 《战斗里成长》、 （胡可）、《万水千山》（陈其通）。 4、历史题材： 老舍《龙须沟》，曹禺《明朗的天》等。 “第四种剧本”：

主张突破“工农兵剧本”， 如老舍 《茶馆》（1957）。 “工农兵剧本”：

工人剧本——先进和保守的斗争； 农民剧本——入社和不入社的斗争； 部队剧本——我军和敌人的军事斗争 10.散文

?一、当代的“散文”概念 △边界模糊的文体 ?狭义的散文：“抒情性散文”，其特征近于“五四”初期的“美文”，又称“艺术散文”。侧重内部世界（情绪世界、心灵世界）的抒发、表现。

?广义的散文：除“美文”之外，还包括“叙事性”的 “报告文学”与“特写”，以议论为主的文艺性短论（“杂文”、“杂感”、文学性的回忆录、人物传记等。） △杨朔、秦牧、刘白羽分别构成了五、六十年代散文写作的三种主要“模式”。 刘白羽（1916- ）时代的抒情。主要作品《日出》、《长江三日》等。

采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的构思方式。记叙事件与描绘场面结合，抒发激越的感情。“战争----现实”互为观照模式。 11.白洋淀诗群

极其特殊的诗歌“流派” 1、郭路生（食指）（1948- ）1966-1969年间的作品：《相信未来》、《四点零八分的北京》等。

2、芒克早期受普希金的影响，如《天空》：后期的创作愈来愈接近叶赛宁。“乡村最后一个诗人”

3、诗人多多（1951-） 4、诗人北岛（1949-）

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