自考外国文学史历年试题及答案（答案详细）可直接打印复习

1．在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神的丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些都是[D ] D．神和人一样有七情六欲的表现

2．在《埃涅阿斯纪》中，维吉尔把罗马人的祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神的后裔，其最主要目的是 [D ] D．为屋大维的统治寻找依据，歌颂罗马统治者

3．《罗兰之歌》通过对罗兰奋勇拼杀、战死疆场的描写所要表达的主题是[B．爱国主义

4．列那狐同比自己强大的狮子、狼和熊进行周旋和斗争，目的是 [D] D．纯粹是为了自身的利益，但客观上也有利于小动物 C．从日常生活表现和对待爱情态度两方面进行描绘 二、多项选择题

25．在伊阿古看来，他之所以要陷害奥赛罗、苔丝德蒙娜和凯西奥，原因有[ ABE]

A．他认为奥赛罗不公正，本应提拔他伊阿古当副官，但却提拔了凯西奥当副官

B．他认为凯西奥在奥赛罗和苔丝德蒙娜的恋爱过程中帮过忙讨好过他们

E．他认为这些人既憨且直，最容易上当受骗

26．17世纪欧洲文学的主要成就有英国资产阶级革命文学和法国古典5．但丁创作《神曲》时使用的语言是[CC．意大利语

文艺复兴时期的名著《十日谈》的核心思想是B．宣扬“幸福在人间” 7．莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是 C．一出乐观的悲剧 8．拉辛的悲剧《安德洛玛刻》中的同名女主人公由于理性和感情的高度统一，结果是 [ C]

C．保全了儿子的生命，保住了自己的贞节 9，笛福的《鲁滨逊飘流记》的主人公是[C ] C．资本原始积累时期英国商业资产者的典型

10恩格斯称狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是 A．“辩证法的杰作” 11．雨果的《九三年》中革命军司令郭文私自放走了叛军首领朗德纳克，其原因是 [ B]

B．朗德纳克因救小孩而被捕，共和国不应该处他死刑

12．霍桑的《红字》看似一部描写爱情的小说，实际上表现的是[C ] C．宗教对人性的摧残

13．斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是[ B] B．批判现实主义文学的第一部理论著作

14．托尔斯泰的长篇小说《复活》中的女主人公玛丝洛娃是[ B] B．被侮辱与被损害的下层妇女

15.陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造的马卡尔·杰武什金是 A[ ] A．被侮辱与被损害的小人物

16.高尔基的被称作是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”的小说是[A．《克里姆·萨姆金的一生》

《静静的顿河》所描写顿河地区那些走向新生活的人们是哥萨克人 18．30年代初，罗曼·罗兰发表的用以进行自我批评和忏悔反省的著名论文是[C．《向过去告别》

19．《恶心》(又译《厌恶》或《作呕》)是萨特的成名作，其体裁是 [B ] B．日记体、自叙体小说

20．《戈丹》是印度现代著名作家普列姆昌德的名作，主人公何利一生最大的愿望是[A．拥有一头奶牛

21．《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是马哈福兹的代表作。它主要描写的是 [B．一个中产阶级家庭三代人对理想的追求 22．中古波斯著名诗人萨迪在自己重要的作品《蔷薇园》中，主要表现的是 [DD．人道主义思想

23．夏目漱石代表作《我是猫》对当时的社会现实进行了广泛的揭露和批判。其采用的最主要方法是 [ C]

C．以猫为叙述者，见人之所未见，言人之所不能言

24．川端康成的著名小说《雪国》描写了社会下层人物驹子的悲惨境遇。小说选取的主要角度是[C ]

主义文学，此外还有[A巴洛克文学 B．市民世俗文学 27．博马舍的《费加罗的婚姻》描写的主要内容有[ BCE] B．伯爵仆人费加罗和伯爵夫人使女苏珊娜的婚姻

C．伯爵施展手段追求苏珊娜，企图恢复对农奴新娘的“初夜权” E．费加罗凭智慧和机巧挫败了伯爵的罪恶企图 28．普希金的政治抒情诗有 [ ABCD]

A．《自由颂》 B．《乡村》C．《致大海》 D．《致西伯利亚》 29．《老人与海》中具有象征意义的物象有 [BCDE ] B．大海C．马林鱼 D．鲨鱼E．狮子

30．卡夫卡所创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。这种“卡夫卡式”小说的艺术特色具体表现有[ABDE ]

A．荒诞框架下的细节真实 B．一定的自传色彩 D．怪诞E．象征 31．加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，其描写的主要内容有[ABCDE ]

A．对拉美民族历史文化的再现B．布恩蒂亚家族7代人充满神奇色彩的生活和经历

C．哥伦比亚反动独裁政权的残暴D．美国侵略者对拉美民族的政治压迫和经济掠夺

E．拉美人民应该告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明 32．《沙恭达罗》描写豆扇陀向沙恭达罗表达爱情的情节主要有 [ ABCDE]

A．借故要留在净修林B．与沙恭达罗以干闼婆方式结合

C恢复记忆后开始思念和寻找沙恭达罗D在回京前以戒指为信物相赠 E．在仙界相认时悔恨交加 三、名词解释题 33.狂飙突进运动

（1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。 （2）要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。 （3）代表作家有席勒和歌德。 34.荒诞派戏剧

（1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。

（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。

（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。 35.俳句

(1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。

（2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。

（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。 四、简答题

36简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一宗教伪善者的欺骗性与危害性. （1）答尔丢夫是17世纪宗教伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。

（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。

（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、宗教、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。 （2）人物形象的鲜明对比。戈拉与毕诺耶，戈拉与哈伦的对比更深刻地刻画出人物形象。

（3优美的抒情格调。在描摹戈拉的言行时，伴随着作者的强烈抒情。 六、分析题

41.欧洲文学史上有一系列吝啬鬼形象,试比较老葛朗台和泼留希金这两个吝啬鬼形象的异同。

相同点：（1）葛朗台的一切信仰都以金钱利害关系为基础，他搞政治投机，正是为了经济掠夺。波留希金具有强烈的积聚财富的欲望，一天到晚为财物的积累和贮存而奔波。（2）贪婪使葛朗台被金钱所奴役，最终在对黄金的渴欲中送命。贪婪使波留希金变成了财富的奴隶，成为受物质支配的异化了的人。（3）吝啬使葛朗台丧失人性，37.哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。

（1）个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。

（2）时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝内心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。 38.简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中“第二十二条军规”的深刻内涵。

(1）“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深；

（2）作为一条军规,它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心；

（3）它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。 五、论述题

39.堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。

堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。

（1）他是个满脑子骑士幻想的不切买际的幻想家的典型。理想与现实脱节，主观与客观分离是其主要特征。受流行的骑士小说的毒害，他迷上了骑士道，试图恢复过时的骑士道。因而，虽然动机良好，但行为却极其荒唐，效果也极坏。吃尽了苦头。出够了洋相。 （2）同时，他还是一个具有人文主义特征的可敬的人物。他有渊博的学识，崇高的理想，有为真理和正义而献身的精神。他打起仗来勇往直前，无所畏惧。且道德高尚，诚实守信。他心目中的骑士道实际上也是他的人文主义理想的载体和寄托。

（3）当时的西班牙社会没有提供实现其理想的土壤，因而造就了这个可笑而又可敬的矛盾形象。

（4）这个形象具有重要意义。通过他，既讽刺了不切实际的幻想家，也表达和寄托了人文主义理想，同时．还表达了对当时西班牙社会的苦涩理解。

40.《戈拉》是泰戈尔歌颂印度青年的爱国精神、批判宗教偏见的著名作品，试论作者在塑造成主人公戈拉时所运用的主要艺术手法。 （1）人物对话富有论辩性。戈拉积极发表自己的见解与别人争论，有助于揭示人物性格和内心思想。

他对妻子、女儿、侄子毫无感情可言。吝啬使波留希金失去了性别，他过着乞丐一般的生活，和儿女断绝亲情。

不同点：葛朗台是法国19世纪初期一个资产阶级暴发户，他的最大特征是巧取豪夺。他的发迹是靠侵占大革命的胜利果实与剥夺人民财富发家致富的，充满了血腥与罪恶。波留希金是19世纪俄国农奴制度崩溃时期的地主，他的最大的特征是没落和

堕落，他残酷地压榨和剥削农奴，他的没落表现了俄国农奴主阶级的衰亡。

2002年10月份全国高等教育自学考试外国文学史试题

1.《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，它开篇写的是(A ) A.不和的金苹果

2欧洲文学史上的“中世纪文学”一般指是中世纪初期和中期的文学 3.莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王，目的是(C.满足权欲和野心 4.文艺复兴时期，欧洲文学的主潮是(D.人文主义文学

5.17世纪英国诗人弥尔顿的长诗《失乐园》通篇贯穿的主线是(D ) D.高昂的革命激情和对英国资产阶级革命的反思

6.莫里哀的《吝啬鬼》塑造了阿巴贡这个典型的守财奴形象，这个形象的特征是( A.爱钱，要女儿嫁给富有的老头，丧失人性

7.拉辛的代表作《安德洛玛刻》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是( A.被情欲淹没理智的反面人物

8.歌德的诗剧《浮士德》中肯定创造和劳动的名句是(C )

C.“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受”9.普希金的小说《上尉的女儿》表现的主要内容是(A.普加乔夫起义 10.华盛顿·欧文有“美国文学之父”之称，其代表作《见闻札记》大部分内容写的是(B.英国故事

11.世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是( A.英国宪章派文学

12.A·H·奥斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是(A) A.不堪凌辱以死反抗旧势力的妇女

13.易卜生《人民公敌》中所谓的“人民公敌”指的是( D) D.医生斯多克芒

14.《哈克贝利·费恩历险记》中的哈克和吉姆殊途同归，逃到密西西比河上，目的是为了寻求(D.自由与独立

15.在《老人与海》中，海明威着力刻画的“硬汉子”形象是(B ) B.桑提亚哥

16.H·L·门肯说：“他什么都缺，就是不缺天才。”“他”指的是( A) A.德莱塞

17.乔伊斯的《尤利西斯》在内容上的突出价值是( C) C.揭示了现代资本主义社会的精神崩溃

18.萨特的剧本《禁闭》中的一句名言是( D.他人就是地狱 19.海勒小说创作形成的独特风格是( C.绝望的喜剧

20.印度古代史诗《摩诃婆罗多》被称为“历史传说”，主要写的是( A) A.古代勇武王的两个儿子持国和般度及其后代的故事

21.《源氏物语》通过对光源氏及其周围女性生活的描写，反映的是(B B.平安王朝宫廷生活的各个方面

3．《列那狐传奇》中的列那狐是（A．市民的典型

4．但丁将《新生》献给了他钟爱的少女，这个少女是．贝亚特丽齐 5．《伪君子》中聪明伶俐的女仆是（ C．道丽娜 6．塞万提斯的代表作是（ CC．《堂·吉诃德》

8．开俄国文学描写小人物命运之先河的作品是（C．《驿站长》 9．美国最早提倡现实主义文学的作家是（ D．威廉·豪威尔斯 10．欧仁·鲍狄埃的《国际歌》完成的时间是（D．巴黎公社失败后 11．首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（B ） 22.著名哲理诗人海亚姆曾传世400余首“柔巴依”，“柔巴依”的意思是(C.四行诗

23泰戈尔获得诺贝尔文学奖的诗集《吉檀迦利》是(A.一部英文诗集 24.纳吉布·马哈福兹之所以获得诺贝尔文学奖，这是( A) A.他融汇贯通阿拉伯文学传统和欧洲文学灵感的结果

25.“古典时期”，古希腊文学繁荣的几大外在要素有(ABCD ) A.雅典奴隶主民主政治的优越B.对外战争的胜利及其对民族的鼓舞 C.奴隶制经济的繁荣D.执政者对文学艺术的重视和提倡 26.莎士比亚著名的四大悲剧有( ACDE)

A.《哈姆莱特》 C.《麦克白》 D.《李尔王》E.《奥赛罗》 27.古典主义要求作家在创作中必须体现一个最高原则，即为中央集权的政治服务，其具体表现为(ABC)

A.赞美贤明君主的文治武功B.歌颂国家的统一强盛C.宣扬公民的义务与责任

28.18世纪是个过渡世纪，各种文学在此时都有着长足的发展，其中直接成为19世纪初期浪漫主义前奏的文学主要有( ABCD) A.英国感伤主义文学 B.德国狂飙突进文学 C.前浪漫主义 D.哥特式小说

29.意识流小说艺术上的共同特征有( ABCDE)

A.“作家退出小说” B.淡化情节C.内心独白和自由联想 D.时空交错和象征暗示E.语言使用上的创新和变异

30.高尔基的著名散文诗《海燕》的重要内容有( ABDE)

A.表现革命人民与反动势力之间进行的激烈斗争B.揭露小市民的丑恶嘴脸E.热情欢呼革命高潮的到来 31.贝克特作品中的主要人物有(ACD)

A.无家可归的流浪汉 C.坐以待毙的残废者 D.浑浑噩噩的糊涂虫 32.《旧约》是古代希伯来文学总集，全书共39卷，其内容主要有 A.律法书 B.历史书 C.先知书 E.诗文杂著

三、名词解释(本大题共3小题，每小题3分，共9分) 33.托尔斯泰主义

在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。 托尔斯泰主义：道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。 全国2003年10月高等教育自学考试外国文学史试题

一、单项选择题（本大题共24小题，每小题1分，共24分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．在古希腊神话中，爱神的名字是（ C．阿弗洛狄忒 2．《奥德修纪》突出的主题是（B．冒险精神

B．赫尔岑

12．《玩偶之家》中娜拉出走的原因是（ D ）” D．看穿了丈夫的伪善，认清了自己的处境

13．《哈克贝利·费恩历险记》中塑造的一个不屈从命运的黑奴形象是（B．吉姆

14．被评论界视为“迷惘的一代”宣言书的长篇小说是（ C ） C．《太阳照样升起》

15．高尔基晚年创作中被称为“俄罗斯精神生活的编年史”的作品是（D．《克里姆·萨姆金的一生》

16．《荒原》的作者是（ A．T·S·艾略特 17．卡夫卡《变形记》中的主人公是（ D．格里高尔 18．萨特的成名作《恶心》采用的是（ A．日记体、自叙体 19．被誉为“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（ D ） D．《百年孤独》

20．古巴比伦文学的最高成就是（C．《吉尔伽美什》 21．日本古典文学发展到高峰的标志是（B．《源氏物语》 22．波斯文学“诗歌之父”指的是（ A ）A．鲁达基

23印度近代大诗人泰戈尔长篇小说的代表作是A．《戈拉》和《沉船》 24．马哈福兹的代表作《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》三部曲是（A．埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品 25．《神曲》的组成部分有（ ABD ） A．《地狱》 B．《炼狱》 D．《天堂》

26．文艺复兴时期欧洲文学主要有（ CDE ） C．人文主义文学 D．民间文学E．封建文学 27．古典主义的基本特征有（ ABCD ）

A．拥护中央王权 B．主张国家统一C．摹仿古代 D．重视规则 28．18世纪比较著名的哲理小说主要有（ABCD ） A．孟德斯鸠的《波斯人信札》 B．伏尔泰的《老实人》 C．卢梭的《爱弥儿》 D．狄德罗的《拉摩的侄儿》

29．20世纪法国现实主义文学中出现了“长河小说”新体裁，主要有 B．《蒂博一家》D．《约翰·克利斯朵夫》

30．苏联20世纪中后期出现的道德题材的作品有（ ABCDE ） A．《白轮船》 B．《滨河街公寓》C．《莫斯科不相信眼泪》 D．《岸》E．《选择》

31．荒诞派戏剧的主要作家有（ABCDE ） A．尤奈斯库 B．贝克特C．阿达莫夫 D．品特E．让·日奈 32．《旧约》是古代希伯来文学中最具代表性的文学作品选集，其文学样式有（ABCDE ）

A．神话 B．传说C．戏剧 D．诗歌E．小说

三、名词解释（本大题共3小题，每小题3分，共9分）

33．三一律

（1）“三一律”是古典主义的创作法规。 （2）它要求戏剧剧情围绕一事一地、一日完成。 34．自然主义文学

（1）19世纪后期流行的一种文学思潮。

（2）其特点：强调写真实，再现自然；强调客观性；突出科学性。 （3）代表作家左拉、龚古尔兄弟等。 35．俳句

（1）是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。 （2）由“5、7、5”的三个句式、共17个音组成。 （3）英国批判主义文学最先接触劳资矛盾，正面描写工人阶级的生活和斗争；描写“小人物”的命运；具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。

（4）俄国批判现实主义文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为主要内容；具有悲怆的情调，反映时代苦难，表达知识分子的忧愤、焦虑及人道主义思想；独特的形象系列，产生了多余人、小人物系列；有系统的文艺理论作指导。 全国2004年10月高等教育自学考试外国文学史试题 一、单项选择题（本大题共24小题，每小题1分，共24分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代（3）含蓄、凝炼、意境隽秀，松尾芭蕉被称为“俳圣”。 四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36．启蒙运动文学的主要特征。

（1）有鲜明的倾向性。（2）把第三等级作为主人公正面歌颂。 （3）创造性地运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等。 37．《巴黎圣母院》中女主人公的形象。

（1）女主人公爱斯梅拉夫达是作者理想的真、善、美的化身。 （2）她酷爱自由，天真热情，纯洁善良，富于同情心。她品格坚贞，面对克洛德的淫威宁死不屈。

38．《静静的顿河》中葛利高里形象的悲剧实质。

（1）他的悲剧是以独特的哥萨克气质、哥萨克传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。（2）反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。

五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39．联系作品谈莎士比亚戏剧创作的主要特色。 （1）情节丰富生动。（2）人物个性鲜明。 （3）擅长用内心独白手法揭示人物的内心世界。 （4）语言丰富多彩，具有个性化。 40．东方文学的主要特征。 （1）民间文学色彩。

民间口头文学创作是东方各民族文学的源头，它是原始社会的人类在共同生活中创造的。 （2）宗教色彩。

古代东方文学同宗教有着极为密切的关系。流传至今的许多作品都有宗教思想的流露。

（3）体裁丰富，多种源头。

古代东方文学不仅有多种多样的体裁，而且逐渐形成东亚、南亚和西亚化非3个文学中心。

（4）古代东方文学对古希腊罗马文学，并通过古希腊罗马文学对后来的西欧文学产生了深远的影响。 六、分析题（本大题16分）

41．比较法、英、俄三国批判现实主义文学的异同。

（1）都具有批判现实主义的一般特征：客观、真实地描绘现实生活；具有批判性、暴露性、改良性；塑造典型环境中的典型性格。 （2）法国批判现实主义文学，往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者的形象，贯穿着科学和理性主义精神。

码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是（ C.人与神同形同性 2.《伊利昂纪》的主题是（ A.战争

3.古希腊神话中的智慧女神是（ D ）D.雅典娜

4.欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是（ C.《埃涅阿斯纪》 5.人是“宇宙的精华，万物的灵长”，这句话的出处是（ C ） C.《哈姆莱特》

6.德国民族戏剧的奠基人是（ B.莱辛 7.法国浪漫主义文学之父是（ A ）A.雨果

8.美国浪漫主义文学中产生了一位被称为现代派文学鼻祖的人物，他是（C ）C.爱伦·坡

9.雨果小说《九三年》最突出的内容特色是（ A.宣扬人道主义 10.浮士德精神是（ C ）C.永不停顿地追求

11.《双城记》中的“双城”指的是（A ）A.巴黎、伦敦 12.19世纪法国作家左拉是（ A ）A.自然主义的倡导者 13.《复活》中的忏悔贵族形象是（A ）A.聂赫留朵夫 14.肖洛霍夫对苏联卫国战争题材文学产生重大影响的小说是（ C ）C.《一个人的遭遇》

15.《老人与海》的作者是（D ） D.海明威

16.罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》描写的是（A ） A.一个音乐家的故事

17.乔伊斯最重要的代表作是（ A ）A.《尤利西斯》 18.《死无葬身之地》的作者是（A ）A.萨特

19.加西亚·马尔克斯最重要的代表作是（ B.《百年孤独》 20.印度最古老的史诗是（ B ）B.《罗摩衍那》 21.古代希伯来文学总集是（ D D.《旧约》

22.泰戈尔获得诺贝尔文学奖的作品是（ A ）A.《吉檀迦利》 23.日本自然主义文学的代表作家是（ B ）B.岛崎藤村 24.古代埃及文学中最古老的体裁是（A ）A.神话 25.希腊神话散见于很多作品，保存希腊神话较多的作品有（ ABC ）

A.荷马史诗 B.《神谱》C.古希腊戏剧 26.中世纪文学的特征有（ABCDE ）

A.宗教色彩 B.象征色彩C.梦幻色彩 D.神秘色彩E.民间文学色彩 27.人文主义的主要内容有（ABD ） A.以人为本 B.个性解放 D.拥护统一

28.18世纪英国现实主义长篇小说的代表作家有（ABDE ） A.笛福 B.斯威夫特 D.理查生E.菲尔丁

29.莫泊桑下列作品中的中短篇小说有（ABC ） A.《羊脂球》 B.《我的叔叔于勒》C.《项链》 30.劳伦斯下列作品中的长篇小说有（ABCD ）

A.《儿子与情人》B.《恋爱中的女人》C.《查泰莱夫人的情人》D.《虹》 31.现代主义文学的主要特征有（ABCE ） A.象征性 B.荒诞性C.意识流 E.危机意识

32.中古波斯诗人主要有（BB.菲尔多西 D.萨迪E.哈菲兹 全国2005年10月高等教育自学考试外国文学史试题 1．希腊神话中，取金羊毛的英雄是（B ）B．伊阿宋 31存在主义文学的主要作家有（B萨特C．加缪 D．波伏瓦E．梅勒 32东方古代文学的主要特征有A民间文学色彩C宗教色彩D多种源头 三、名词解释题（本大题共3小题，每小题3分，共9分） 33、古典主义 （1）17世纪在法国出现的以拥护王权、崇尚理性、模仿古代、遵从规律（如三一律）为特征的文学思潮。 （2）因以古希腊罗马文学为典范，故称古典主义。

34、人间喜剧（1）巴尔扎克创造的总产，包括风俗研究、哲学研究、分析研究三部分，共90余部。

（2）主要用现实主义手法，通过资产者的发家、贵族的没落、金钱2．《伊利昂纪》以一场大战为背景，这场大战是（ C ） C．特洛伊战争

3．古希腊悲剧之父指的是（A ）A．埃斯库罗斯

4．在《神曲》中，引导但丁游历地狱的是（ B ） B．维吉尔 5．《十日谈》宣扬的最突出的思想是（ A ）A．幸福在人间 6．莫里哀以阿巴贡为主人公的喜剧是（ D ）D．《吝啬鬼》 7．十八世纪英国现实主义长篇小说中最具讽刺特色的作品是（ B ） B．《格列佛游记》

8．“德国第一部有政治倾向性的戏剧”指的是（B．《阴谋与爱情》 9．法国最早写“忧郁病患者”的浪漫主义作家是（B．史达尔夫人 10．拜伦最突出的思想特征是（C ）C．崇尚自由和叛逆 11．《罪与罚》的男主人公是（ A ）A．拉斯科尔尼科夫 12．英国最早反映劳资矛盾的小说《玛丽·巴顿》的作者是（B ） B．盖斯凯尔夫人

13“美是生活”这个美学观的出处是（C．《艺术对现实的审美关系》 14．法国批判现实主义的开山之作是（ C ）C．《红与黑》 15．美国“现实主义文学的奠基人”指的是（AA．威廉·豪威尔斯 16．丹麦的著名童话作家是（ A ）A．安徒生

17苏联作家华西里耶夫描写卫国战争的小说是D《这里的黎明静悄悄》 18．罗曼·罗兰英雄传记中描写音乐家的是（A．《贝多芬传》 19．布莱希特最著名的戏剧理论观点是（ C ）C．陌生化效果 20．《沙恭达罗》中作者着力刻画的正面理想人物是（ B ） B．沙恭达罗

21．波斯古代著名诗人萨迪的代表作是（ D．《果园》和《蔷薇园》 22．泰戈尔获得诺贝尔文学奖的诗集是（ C．《吉檀迦利》 23．夏日漱石的代表作是（ B ）B．《我是猫》

24．阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是（C ）C．《古兰经》 25．古罗马三大诗人有（ B．维吉尔C．奥维德E．贺拉斯 26．法国启蒙文学代表人物有（ ABCE ） A．狄德罗 B．卢梭C．伏尔泰E．孟德斯鸠

27．美国浪漫主义文学的代表作家有（ABCDE ） A．华盛顿·欧文 B．库柏C．爱伦·坡 D．爱默生E．霍桑 28．雨果作品较突出的思想和艺术特征有（ ABD ） A．人道主义 B．浪漫主义 D．美丑对照

29．批判现实主义文学的基本特征有（ABCDE ） A．客观、真实地描绘现实生活 B．批判性、暴露性 C．塑造典型环境中的典型性格 D．人道主义E．改良性

30．20世纪西方表现主义文学的主要作品有（ ABCDE ） A．《琼斯皇》 B《毛猿》C．《变形记》 D．《城堡》E．《诉讼》

的万能来揭露和批判资本主义金钱社会。 35、新感觉派

（1）20世纪上半叶在日本出现的一种文学流派。 （2）依靠直观、直觉去把握客观事物。 （3）代表作家主要有横光利一、川端康成。

四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36、西方浪漫主义文学有哪些主要特征？

（1）强烈的主观色彩。（2）喜欢描写歌颂大自然。（3）重视中世纪民间文学。（4）追求强烈艺术效果，如夸张、对比、异国情调等。 37、简析《德伯家的苔丝》中的女主人公苔丝的形象。

（1苔丝是一个被损害、被侮辱但又不向命运屈服的纯洁少女形象。 （2）体现了劳动人民的优秀品质：勤劳、善良、坚强，同时又不能摆脱命运的安排。

38、简述《老人与海》中桑提亚哥的精神特征。

（1）“一个人并不是生来就给打败的，您尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。” （2）具有不屈服于失败命运的“硬汉子”精神。 五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39．试述哈姆莱特形象的意义。

（1）哈姆莱特是一个悲剧形象。他代表了当时先进的人文主义理想，但原始积累时期的社会罪恶势力过于强大，他最终在肉体上被毁灭，构成了“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现之间”冲突，他的悲剧是一代人文主义者的悲剧。

（2）他的意义不仅在于他是否实现了理想，关键在于提出了社会不合理的问题，从而鼓舞人们去完成他未尽的理想，这使他的悲剧又超出时代局限，具有永恒的精神价值。

40．试述川端康成的代表作《雪国》的思想艺术成就。 （1）表现了生活在社会底层的艺妓驹子的悲惨命运。 （2）表现了她的进取精神和对纯真爱情的追求。 （3）创作方法上的特点是东西结合，自成一格。 （4）人物描写上的特点是重视感觉，刻画细微。 （5）结构安排上的特点是自由灵活，活而不乱。 （6）文章风格上的特点是既美且悲，抒情味浓。 六、分析题（本大题共1小题，共16分） 41．结合作品谈列夫·托尔斯泰的创作特征。

（1）主题思想严肃深沉，多用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。（2）对现实主义的发展作出了巨大贡献，达到了“最清醒的现实主义”。（3）创造性地运用“心灵的辩证法”，大大发展了对人物内心世界的挖掘。（4）多方面塑造人物

的口号。

16．托马斯·曼的《布登勃洛克一家》的副标题是 “一个家庭的没落”。

17．表现主义文学的理论纲领是“ 艺术是表现而不是再现”。 18．乔伊斯第一部小说《都柏林人》中15个短篇的一个共同的主题是 “都柏林是一个瘫痪的中心”。

19．萨特的哲理剧《禁闭》的主题就是剧本结尾时的一句话“ 他人即地狱”。

20．马尔克斯的《百年孤立》以 马贡多村镇为背景，描写了布恩地亚家族七代人的命运，折射出哥伦比亚乃至整个拉美一个多世纪的历史进程。 莫泊桑短篇小说艺术的主要特点。

莫泊桑的短篇小说内容上多是描写日常生活的人情世态，艺术上观察精细、善于开掘，以小见大，寓深刻于平凡，反映出生活的真实和社会的本质；构思布局巧妙别致，看似平淡，却引人入胜，充满戏剧性；描写客观冷静，表面上无动于衷，却能让人物与情节自然地流露出倾向性。篇幅虽短，蕴含极深，给人以深刻的艺术感受。 《悲惨世界》的思想内容是什么？

《悲惨世界》描写了黑暗社会中下层劳动人民苦难的生活和悲惨的命运；控诉了资本主义社会中法律制度和社会道德的残忍与伪善；作品塑造了一批共和主义英雄形象；同时还宣扬了雨果的人道主义“救世良方”：以宽恕仁爱来感化人心，以兴办福利事业来杜绝社会罪恶。 二、判断（4%）：

左拉是自然主义文学的代表作家，他的《卢贡—马卡尔家族》充分地实现了他的自然主义的美学主张。错

美国作家艾德加·爱伦·坡是象征主义文学的鼻祖。对

陀斯妥耶夫斯基在《卡拉马佐夫兄弟》中，以同情的笔调，描写了一群被凌辱的小人物形象。错

罗曼·罗兰开始创作时就以改革法国戏剧为己任，并获得了巨大的成功。错 解释（16%）： 黑色幽默

黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，思想上受存在主义哲学影响，名称来源于弗里德曼编辑的一本短篇小说集之名。它集中表现世界的荒谬、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，艺术上抛弃传统方式，采用散文化形式、跳跃性情节、夸张变形手法、反讽式笔法、描写“反英雄”的人物。代表作家有海勒（《第二十二条军规》）和冯内库特等。 社会问题剧

社会问题剧主要指挪威作家易卜生等所创作的一系列以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧，内容上揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭以及资产阶级民主政治的破产，塑造了追求精神反叛、具有独立完整人格和个性的正面人物，艺术上把复杂的生活矛盾直接提炼为戏剧冲突，把舞台用作讨论当代社会问题的讲坛，主题突出、人物鲜明、结构严密、情节集中、语言精炼。代表作品如《玩偶之家》、《人民公敌》等。 硬汉性格

硬汉性格是海明威在30年代以后的作品描写的一类人物形象，他们都是来自社会下层的拳击师、斗牛士、猎人、渔民等，作者在他们身上塑造了一种百折不挠、坚强不屈、敢于面对暴力和死亡的“硬汉子”性格。无论在怎样危难困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气。《老人与海》中的桑提亚哥是这种硬汉性格的发展和升华。 人物再现法

这是巴尔扎克在《人间喜剧》中所采用的一种塑造人物的方法，让以前作品中的人物在以后作品中再次出场，把《人间喜剧》的许多典型人物贯穿起来，这样，不仅作品中的主要人物得到了符合于性格特征的充分发展，而且把各个独立的单篇也连成一个互相关联的艺术上的有机整体。 四、简答（24%）：

哈代为什么说苔丝是“一个纯洁的女人”？

这鲜明地表达了作者同情女主人公的人道主义立场，也是对资产阶级道德的一个大胆挑战。作者赋予了苔丝以劳动妇女的一切美好品质：坚强、勤劳而富于反抗性；她却遭受了人世间惨痛的苦难与不幸，包括人身的迫害与精神的压迫；她的所作所为是罪恶社会逼近所致，却还要为此付出生命的代价。小说通过这样一个无辜女子备受迫害的描绘，对资产阶级社会及其法律、道德提出了强烈的控诉。 《等待戈多》有什么象征意义？

“戈多”象征一种无望的希望，一种没有着落的精神寄托；：“等待”，明知不会来，又不得不等，象征人的处境的尴尬与荒谬；等待的戈戈和狄狄是现代西方人的代表，概括了人们精神幻灭、无所皈依、绝望痛苦的精神状态，其流浪汉的身份象征着现代人的精神家园的失落；波卓与乐克之间既彼此依赖又互相折磨的主仆关系，象征现实社会中人与人之间的阶级关系；而两幕场景的重复，则象征现代人生活的单调无味、痛苦虚空又毫无意义。 五、论述（36%）：

1．《复活》中的男女主人公分别是怎样“复活”的，他们之间有什么不同？

托尔斯泰的《复活》描写的是作品中男女主人公聂赫留道夫和玛丝洛娃精神复活的过程。他们俩人都曾经历过堕落为“兽性的人”的过程，所以作品展现的就是他们如何从“兽性的人”复活而为“精神的人”的过程。他们堕落的原因不同，前者是因为本阶级的生活方式的影响，后者则是由于黑暗的社会环境逼迫所致。所以聂赫留道夫的复活开始于他的自我忏悔，其中既有客观原因也有主观原因，这复活转变是逐步完成的，通过对于自身罪孽的意识，达到了对于整个贵族社会的揭露与批判；玛丝洛娃的复活根源于她对于黑暗社会的仇恨，开始于对聂赫留道夫的忏悔的感动，并且也从自身的不幸遭遇中，理解到这是整个贵族阶级对于广大下层人民所犯下的普遍的罪恶。聂赫留道夫转变后虽然要与本阶级决裂，但并没有投向人民，而是皈依了宗教，这反映了作家的“托尔斯泰主义”的局限性，玛丝洛娃最后则回到了人民中间，并跟着革命者走了，这表明了现实主义创作方法的巨大力量。2．从《双城记》看狄更斯人道主义思想的基本内涵。

小说《双城记》形象而又完整地体现了狄更斯的人道主义思想。小说以法国大革命为背景，真实地反映了革命前夕封建贵族阶级对于农民的残酷迫害，满怀同情地描写了法国农民的悲惨遭遇，愤怒地谴责了封建贵族的滔天罪恶，这客观上揭示了法国革命爆发的根本原因，从而表明了革命的必然性和合理性，作品正面地描写了群众革命的壮观

场面，这也说明了革命的正义性，这些都体现了狄更斯人道主义思想历史的进步性；但是随着革命的进一步发展，作者又开始谴责革命中的暴力行为的残酷性，把革命者描写成嗜血成性的疯狂的复仇者；并且通过一系列正面人物形象的描写，宣扬了他的救世良方：用仁慈和宽恕来感化有罪的统治阶级、让贵族阶级进行自我赎罪和道德改善、最后用富有自我牺牲精神的“爱”来化解一切阶级对立与冲突。这无疑可以说明作家的人道主义思想的局限性。

3．你是如何评价劳伦斯创作中对于两性关系的描写的？

劳伦斯小说创作的最大特点，就是从两性关系的考察出发，来揭示资本主义工业文明与人的对立与冲突，展现现代人悲剧性的生存状况，并表达其对充满自然精神的理想社会的追求。在劳伦斯看来，性不仅德国市民资产者的弱小。（2分）

37.简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用。 在《巴黎圣母院》中，作者多方面用了“美丑对照原则”： （1）人物外貌美丑对照（1分） （2）人物内心善恶对照（1分） （3）下层和上层两个社会对照（1分） （4）两个王朝和两个国王对照（1分） （5）两个法庭和两种审判对照（1分）

38.简述《一个人的遭遇》在苏联卫国战争题材文学中的地位。 （1）《一个人的遭遇》通过一位普通苏联公民索科洛夫在卫国战争中的遭遇，真实地再现了千万苏联人民在战争中经历的痛苦生活，反映仅是人的自然本能，同时也是人的最根本最真实的生命力的源泉和体现，所以人的两性关系也是人的最自然最真实的人际关系和生存状态，通过对于两性关系的考察，有利于从最基本的层面上检视并反思现代人的人性的扭曲程度和人的社会关系的紧张性。从这一基本认知出发，劳伦斯在他的小说创作中，向我们生动而深刻地展示出现代资本主义工业文明社会中人与人关系的高度紧张与尖锐冲突，展示出现代人生命力的急剧萎缩和人性的严重扭曲；同时他也通过对于既保持灵与肉的和谐，又要求双方自我意识独立、完整的“双星平衡”式两性关系的描写，来表达他对于未来的社会关系和人的新生的理想；所以在劳伦斯的笔下，这样的理想化的两性关系的描写，实际上已经进入了诗化的境界，具有很高的审美价值。当然，面对严酷的社会现实，这样的两性关系的毕竟显得有些过于理想化抽象化了。 33.托尔斯泰主义

托尔斯泰在作品中一方面对沙俄专制社会进行批判，一方面又宣扬悔罪、“勿以暴力抗恶”、“道德自我修养”、博爱等思想，这些思想被称为托尔斯泰主义。（3分） 34.魔幻现实主义

是20世纪中期在拉丁美洲流行的一种文学流派，其创作原则是“变现实为幻想而又不失其真”（1分）；

这一流派作家既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上，插入许多神奇、怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。（1分）

代表作家有阿斯图里亚斯、胡安·鲁尔福、加西亚·马尔克斯等。（1 35.吠陀

（1）“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。（1分） （2）《吠陀》是印度最古老的诗歌总集，经婆罗门解释，逐渐被印度人视为宗教“圣典” （1分）

（3）它包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《夜柔吠陀》。（1分） 四、简答题(本大题共3小题，每小题5分，共15分)

36.为什么说席勒的《阴谋与爱情》是“德国一部有政治倾向性的戏剧”?

（1）作者通过斐迪与露易丝的爱情悲剧，写出了第三等级平民与特权贵族的矛盾冲突。（1分）

（2）剧本勇敢地把当时德国的黑暗现实搬上了历史舞台，揭露了庸俗鄙陋的黑暗现实。（2分）

（3）作者公开地站在平民一边，维护平民尊严，谴责达官贵人。戏剧真实地写出了德国平民那种“力所能及”的最高反抗行为，表现了

了德国侵略者给苏联人民带来的深重灾难。（2分）

（2）小说对苏联军事题材文学产生了重大影响，为文学作品展现战争题材开辟了新的道路，使苏联卫国战争题材的作品由对英雄主义的描写转向对战争更加深沉的思考和对普通人命运的关注。（3分） 五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)

39.联系《十日谈》、《巨人传》、《堂·吉诃德》和《哈姆莱特》四部作品，谈谈文艺复兴时期人文主义文学的思想艺术特征。 （1）思想内容方面。人文主义文学高举人文主义大旗，用人权、个性解放、现世主义、理性、平等观念来反对封建专制和宗教迷信。（5分，其中，举例占1分）

（2）创作方法方面。现实主义方法运用上更加自觉。抛弃取材圣经，以及象征、寓意、梦幻手法，取材现实生活，如实反映生活。（3分，其中，举例占1分）

（3）文学形式丰富多彩。戏剧臻于完美。散文、小说普遍受到欢迎。（4）具有民族风格。放弃拉丁文，采用本国地方语言写作，从民间吸取养分。（1分）

40.论述阿拉伯著名民间故事集《一千零一夜》的主要思想内容和艺术成就。

（1）《一千零一夜》展示了中古时期阿拉伯社会生活真实生动的图景，描绘了阶层人们的生活面貌、习俗风尚。（1分）

①忠实地反映了劳动群众对美好生活的憧憬与追求。（1分） ②描写了男女主人公的婚姻爱情的生活。（1分）

③描绘了人民群众的现实处境和他们的苦难与不幸。（1分） ④揭示出最高统治者是人民苦难的根源。（1分） ⑤反映了商人生活和海外冒险的故事。（1分） （2）《一千零一夜》的艺术成就很高。 ①富有浓郁的东方情调和浪漫色彩。（2分） ②灵活简洁的框架式结构。（2分） 六、分析题(本大题16分)

41.《红与黑》中的于连和《高老头》中的拉斯蒂涅同属个人奋斗的典型，试比较它们人生道路的异同。

（1）于连是法国复辟时期个人奋斗者的典型，具有平民意识和反抗心理，对贵族大资产阶级怀有本能的厌恶。他走的是一条反抗——妥协——失败的人生道路。（4分）

（2）拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。他初到巴黎时，想通过勤奋努力获取功名，但抗拒不了上流社会的诱惑。对权力和金钱的饥渴使他泯灭良心，堕落成狂热

的向财富和权势进攻的野心家。（4分）

（3）于连和拉斯蒂涅有着共同的特点：他们都雄心勃勃、聪明能干、意志刚强。都以个人名利为前提，想通过自己的奋斗发财致富，飞黄腾达。表现在行动上，他们都走了一条不择手段向上爬的道路。 但结局却不一样。于连出身平民，为了达到目的对现实社会既反抗又妥协，但最终还是不能改变自己的命运，因为贵族阶级决不允许他跨越封建等级制度的樊篱。而拉斯蒂涅成功了，因为他与封建贵族同属一个阶层，他在金融资产阶级逐渐打败封建贵族的时期，由没落贵族子弟演变成资产阶级野心家，其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。 ３３．耶拿派 :十八世纪末，德国消极浪漫主义的一个流派。代表作家有史雷格尔兄弟和诺瓦利斯、蒂克等。因为耶拿派创办《雅典女神在现代戏剧理论中，有人把情境看成了戏剧本质之所在。认为剧院是检验人类在特定情境下的行为的实验室。存在主义哲学家萨特提倡一种戏剧样式，称之为\境遇剧\。他强调\情境在我们心目中是重于一切的\。他说：\为了取代性格剧，我们创立境遇剧；我们的目的在于探索一切人类经历中共同的情境，这种情境在大部分人的一生中至少发生过一次。

３８．简析答尔丢夫的形象。

答尔丢夫是莫里哀的喜剧作品《伪君子》的中心人物.他的典型性格是伪善.作品通过刻画这个骗子的丑行,集中揭露了教会势力的虚伪和反动.

答尔丢夫是一个伪君子.他表面上清心寡欲,但到了奥尔恭家后,尽情神殿》杂志而得名。其文学主张：强调想像与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘感象征感。

３４．多余人:赫尔岑在《往事与随想》中提出。 “多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

３５．解冻文学 :以爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬“无冲突论”，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有“你看，到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。

四、理解简答题（每小题５分，共１５分） ３６．简述《亡灵书》的内容和意义。

古埃及人相信人死后要经受地下王国的种种磨难，顺利通过这些考验，才能荣登上界，得到复活。因此，古埃及人十分重视尸体的保存和死后生活的指导，把死者的尸体制成木乃伊，并在古埃及所特有的纸草上，写下许多诗歌，置于石棺和陵墓中，指导死者对付地下王国的种种磨难。后人从金字塔和其他墓穴中，把这些指导死者生活的诗歌编辑成集，题名为《亡灵书》。

《亡灵书》汇入了大量的神话诗、祷文诗、颂诗、歌谣、咒语等，内容驳杂。它的许多内容录自埃及古王国时期的“金字塔文”和中王国时期的“棺文”，是古代埃及文学的汇编。其中有对当时的社会生活特别是一些宗教礼仪的描述，也有对冥界生活的想像，有利于后人了解与研究古埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。 ３７．什么叫“境遇剧”？

的享受世俗快乐;他表面上不图财物,但实际上觊觎奥尔恭的全部家产,并以卑鄙的手段终于达到了鲸吞其财产的目的;他表面上\仁慈善良\但实际上心狠手毒,一旦伪造被揭穿,便凶相毕露,不惜恩将仇报,欲置奥尔恭于死地;他佯装道貌岸然,忌讳女色,但实际上寡廉鲜耻,对奥尔恭的妻子垂涎三尺.

五、综合论述题（每小题１０分，共２０分） ３９．试述《吉檀伽利》的思想内容。

一，诗人日夜盼望与神相会，与神结合，以达到合而为一的理想世界，且这种渴求的心情十分急迫。

二，表现诗人虽强烈追求却难以达到与神合而为一境界的痛苦。 三，体现诗人经过不懈追求，达到与神合而为一理想境界的欢乐。 ４０．从《双城记》看狄更斯的人道主义思想。

一，作者以他自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。

二，梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。得伐石太太的凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，成为杀人成性的刽子身、“吃人鬼”。

三，作者还写了一大群杀气腾腾的凶汉拿着带血的刀斧在一块磨石上磨刀霍霍的情景，以及一些令人毛骨悚然的恐怖场面。狄更斯认为暴力革命是一场可怕的灾难和浩劫。

四，狄更斯反对用暴力革命来解决社会矛盾。他希望统治阶级能开明而理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。

五，他对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，一方面又认为行为过火。 六、比较分析题（共１６分）

４１．人与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见主题。试比较埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三位悲剧诗人在命运观上的差异。

一，埃斯库罗斯把命运看作具体的神物，认为命运支配人的一切，包括支配神。

二，在索福克勒斯心目中，命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，命运虽是不可抗拒的，其正义性、合理性却是可以怀疑的；正直的、坚强的英雄敢于和命运抗争是值得同情、歌颂的。

三，欧里庇得斯却认为人的命运取决于自己的行为。 2.小人物

“小人物”是十九世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削，被欺凌者的典型形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆

小怕事，因此成为显赫“大人物”统治下被侮辱，被损害的牺牲者。 3.魏玛古典主义

18世纪末19世纪初，德国文学达到顶峰，史称“魏玛古典主义时期”。德国古典主义在政治上反对德国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性。在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。他们均被邀到魏玛公国，从1794年-1805年，合作了十年。通过他们的合作促成了德国文学的繁荣和“古典时期”的到来。

四、理解简答题(每小题5分，共15分) 1.简述《羊脂球》的艺术特色。 巴尔扎克笔下的拉斯蒂涅和斯丹达尔笔下的于连同为19世纪法国青年野心家的典型，试比较这两个人物形象的异同。

一，他们都不是不满足于自身现状而勇于追求的青年知识分子形象。 二，从出身来看，于连出自平民阶级，而拉斯蒂涅则出身于破落旧贵族之家。前者带有较强的平民阶级的反抗性，后者则带有较多的同社会的妥协性。

三，他们都渴望出人头地，但动机不一样。

四，从形象本身来看，于连是一个完整的形象，作品已经写完了他的一生；而拉斯蒂涅在《高老头》中只是一个发展的形象，是一个纯洁青年走向堕落的青年典型。

五，从形象属性来看，他们都具有善良的一面，但于连狡诈多于善良，(1)巧妙的情节构思和结构布局;

(2)细腻的肖像描写和准确生动,富有特色的语言达到人物形象的高度个性化;(3)对比手法的运用. 2.什么叫“社会问题剧”?

\社会问题剧”是挪威作家易卜生开创的一种戏剧类型，它是以尖锐地提出现实生活和发掘社会问题的思想深度的个性特征，突破了古代“命运剧”、近代“性格剧”的历史局限性，开创了戏剧发展史上具有里程碑意义的“易卜生式”的社会问题剧。这些剧本提出了当时资本主义社会中的一系列问题，在历史上有一定的进步作用。 3.什么叫“莎士比亚化”。

莎士比亚的戏剧创作，是欧洲现实主义的一个重要里程碑。马克思、恩格斯十分重视莎士比亚在戏剧发展史上的作用，主张要借鉴莎士比亚的创作经验。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家善于从现实生活出发，给作品中的事件和人物提供真实而富有时代特点的典型环境，塑造个性化的人物形象，深刻地反映现实生活。 五、综合论述题(每小题10分，共20分)

1.试述《德伯家的苔丝》中的悲观主义和宿命色彩。

1悲剧性的结局。2把个人提升为全人类的代表予以光照。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”，人没有能力支配自然，没有能力与之抗争，人的命运终究是悲观的。

2.试析尼洛芙娜的形象。

一，她是钳工的妻子，身受政权，夫权和神权的三重压迫，长年的劳累，丈夫的殴打，无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆，显得悲哀和柔顺。

二，儿子参加了革命，她既为儿子自豪，又为儿子担心，革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯。自身卑下的社会地位和苦难的生活境遇，对儿子及其同志们的理解，使她自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出革命的第一步。 三，“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志爱群众。这里送传单已不是出于让儿子尽快出狱的动机，而是革命工作的需要了。

四，母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作，坚定无畏的革命工作者的转变。

五，她的变化是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人民改造人方面的巨大威力。 六、比较分析题(16分)

拉斯蒂涅善良多于狡诈。

六，从形象塑造来看，于连突出表现了他的人格精神，拉斯蒂涅则着重表现他的道德观念的转变33.多余人

（1）多余人是十九世纪俄国文学中出现的一批贵族知识青年形象。 （2）他们接受了西方新思想，对俄国专制农奴制不满，试图有所作为。但严重的贵族个人意识使他们不可能站到平民立场，不可能找到改革俄国社会的出路，因而成为谁也不需要的多余人。 （1分） （3）主要有奥涅金、毕巧林、罗亭等。（1分） 34.表现主义

表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。（1分）

其特征是抽象化；变形；面具运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。（1分）

代表作家有卡夫卡、尤金·奥尼尔等。（1分） 35.亡灵书

（1）古埃及一部庞大的宗教性诗文集。（1分） （2）写在纸草上，置于石棺和陵墓中。（1分） （3）指导死者生活的诗歌。（1分）

四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36.试举出普希金的5部作品。

普希金的作品有《叶甫盖尼·奥涅金》、《上尉的女儿》、《致西伯利亚》、《致大海》、《驿站长》、《高加索的囚徒》、《自由颂》、《皇村的回忆》、《窗》、《致恰阿达耶夫》、《我爱过你》等。 （举出普希金任意5部作品即可，每部1分）

37.《哈克贝利·费恩历险记》的主题思想。

小说以南北战争之的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由的故事。 （2分） 表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。（3分） 38.《等待戈多》的艺术特色。

（1）是一部反传统、反理性的现代主义戏剧。（1分） （2）摒弃传统戏剧情节，将生活撕成断片碎块。（2分） （3）通过非理性的夸张，利用舞台手段达到感情外化的目的。（2分）五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39.文艺复兴时期人文主义文学的特征。 （1）宣扬人文主义精神。（3分） （2）运用现实主义方法。（3分） （3）运用多种体裁。（1分）

（4）具有民族风格。（3分）

（需结合实际作品论述，否则酌情扣2-3分） 40.《一千零一夜》的思想内容及艺术特色。 思想内容：

（1）反映了劳动群众对美好生活的追求。（1分） （2）通过婚恋故事反映人民对美好生活的向往。（1分） （3）描绘了人民的苦难和不幸并探讨根源。（1分） （4）反映商人生活和海外冒险的生活。（2分） 艺术特色：

（1）富有浓郁的东方情调和浪漫主义色彩。（1分） 四、理解简答题(每小题5分，共15分) 36．简述《巴黎圣母院》一书的美丑对照原则。

美丑对照原则是：“丑就在美的旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美。”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会便好。在《巴黎圣母院》中，人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照，如伽西莫多外貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈的爱憎感情，副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣。此外，下层与上层两个社会，

两个王朝和两个国王，两面三刀个法庭和两种审判，都有对照的意义。 （2）灵活简洁的框架工结构。（2分） （3）用对比手法突出人物性格。（1分） （4）诗文并茂的表现手法。（1分） 六、分析题（本大题16分）

41.结合作品分析巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容。 （1）贵族的没落。（3分，举例2分，共5分） （2）资产者的发家。（3分，举例2分，共5分） （3）金钱对人性的毒害。（3分，举例2分，共5分） （4）共和党人的品德。（1分）33．神曲

中世纪诗人但丁的著名作品。采用中世纪梦幻文学形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”，在中世纪神学体系的框架下，展示了人类经过迷惘和错误，在信仰（贝雅特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验走向光明与至善的历程。分为3部，每部33歌，加序曲，共100歌。 34．社会问题剧

19世纪七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深，把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。他用现实主义的方法创伤了一系列剧本，这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社会的罪恶、资产阶级的虚伪骗诈、自私自利等到恶迹败行进行了揭露和批判。由于这些剧本挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐深刻的社会问题，所以有“社会的问题剧”之称。易卜生社会问题剧的代表作主要有：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》等到。 35．新感觉派

新感觉派标志着日本现代派的诞生，也标志着西方现代派文学开始在日本生根发芽。打捞感觉派刚刚诞生时，完全模仿西方现代主义。横光利一认为：“未来派、立体派、达达派、象征派、构成派以及如实派一部分，都是属于打捞感觉派的东西。”川端康成更直接表明：“可以说表现主义是我们之父，达达主义是我们之母，也可以说俄国文艺的打捞倾向是我们之史，莫朗是我们之姐。”可见新感觉派是西方现代派的结合体。其特点是，对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异。他们依靠直观、直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式、新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉。但由于这一派别没有将文学扎根于本国的土壤，只是盲目模仿，虽然有些作品提示了社会与人存在的畸形关系，但往往宣传一种神秘主义、虚无主义和悲观主义思想。因此，这一派别没有太强的生命力，1924年兴起，1927年便烟消云散了。

37．简述《死魂灵》的思想意义。

《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象的描写了带着血腥走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。作家的揭露和批判并没有停留在表面的描写和抽象的分析上，而是塑造出了一系列活生生的艺术典型，并且细致地描绘出这些典型生活的社会环境。 38．你是如何理解唐吉诃德形象的现实主义艺术成就的。

唐吉诃德的形象不是单面的，而是多面的；不是静止的，而是发展的。堂吉诃德从入迷到清醒的人物性格的发展，也是前所未有的，以往的作品中的人物性格往往是始终如一的，《堂*吉诃德》这一成就给后世文学影响较大。

五、综合论述题(每小题10分，共20分)

39．浮士德是一个什么样的人物形象？这个人物的典型意义是什么？浮士德是一种积极进取精神的代表。是一个自强不息、执着探索者的形象。他永不满足，永不示弱，探求不止，始终向上向善。他又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位，权势，女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越了自我，不断走向新生活。他是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的优秀知识分子的写照。 浮士德形象的意义，在于向人们指出了一条精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

40．《一千零一夜》的思想内容与艺术特色。

（1）《一千零一夜》展示了中古时期阿拉伯社会生活真实生动的图景，描绘了各阶层人们的生活面貌、习俗风尚。

一、忠实地反映了劳动群众对美好生活的憧憬与追求。 二、描写民男女主人公的婚姻爱情生活。

三、描绘了人民群众的现实处境和他们的苦难与不幸。 四、提示出最高统治者是人民苦难的根源。 五、反映了商人生活和海处冒险的故事。 （2）《一千零一夜》的艺术成就很高。 一、富有浓郁的东方情调和浪漫色彩。 二、灵活简洁的框架式结构。 六、比较分析题(16分)

41．论比较法、英、俄批判现实主义文学的异同。

法国是批判现实主义的发源地。影响法国批判现实主义文学的主要有三个因素：一是时代，二是传统，三是拿破仑崇拜。法国19世纪中期批判现实主义文学，往往反映资产阶级与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。斯丹达尔，巴尔扎克是这一时期杰出的批判现实主义作家。

英国批判现实主义文学产生于30年代，40和50年代达到高潮，70年代以后渐趋衰落。它继承了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露批判现实的广度和深度上更进了一步。资本主义制度的确立与劳资矛盾的激化，各种改良主义社会思潮的影响，使英国批判现实主义文学除具有批判现实主义的一般特征外，还有自己独特的风貌。第一，\第二十二条军规\指一个圈套,一个陷阱.它隐喻了一种悖论般的荒谬处境,作为一个生存的总体隐喻它直接指向当代世界的生存现状,象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞,象征了后现代社会的一种谁也看不到,但却无所不在的统治.

五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39．在《人间喜剧》中，巴尔扎克是如何批判金钱社会的? 《人间喜剧》是马恩论述资产阶级金钱关系的生动，形象的说明。《人间喜剧》是贵族社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌，在满身铜臭的暴发户的逼攻之下，贵族们的结局，不是向资产阶级投降，就是退出历史舞台。在金钱的作用下，贵族人物的悲剧深刻反映了贵族的失败。 最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，下面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命运，成功地表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历。第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。第四，女性文学的异军突起。尤其是勃朗物姐妹，被评论家称为“勃朗物峭壁”和“一个家庭中演出的一曲奇异的三重奏。” 俄国是批判现实主义文学的一个大国。俄国批判现实主义具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运动紧密相联，以批判沙皇专制制度和农奴制度作为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达知识分子深广的忧愤、沉重的焦虑以及悲天悯人的基督教人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的多余人系列。孤苦无告而又愚昧麻木的小人物系列。第四，有系统的进步理论作指导。别林斯基，车尔尼雪斯基和杜勃罗留波夫的美学，对现实主义的阐释和捍卫，都做出了历史性的贡献 33．荷马史诗

《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。 34．意识流小说

意识流小说是二十世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在二十世纪二三十年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义的文学流派。 35．叙美派

“叙美派”又称“施美派”，是旅居美洲的阿拉伯国家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是此派的重要作家，其代表作品是散文诗集《先知》。

四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36．简述《唐·璜》的艺术特色。 一，选择意大利八行诗体。

二，插话。即在叙事过程中不时有意识地和大规模地插入议论。 三，在格律创新、诗歌语言等方面有极大的创新，是英国诗史上运用口语体取得最高成就的诗篇。 37．简述简·爱的人格魅力。

首先，她不愿放弃做人的尊严，敢于反抗傲慢无礼和专制自私的男人。 其次，她不愿接受以男性为中心的妇女观，不做“家里的天使”。 再次，她对爱情有独特的理解，认为爱情的前提不是门第，不是金钱，而人格的平等。

38．简述“第二十二条军规”的含义。

《剥削者》中的戈贝斯克是早期资产阶级金融剥削者的典型。他对世间一切事物的看法都从金钱出发。这位巴黎社会的无冕之王左右了一切，无论谁被金钱所迫，都会成为他的奴隶，都要被他所掌握，最后也迟早会被挤干。他得意地说：“我毫不费力地就控制了社会，社会奈何我不得”。葛朗台老头则另有特点，是个狡猾的投机商、暴发户、一毛不拔的守财奴。

《人间喜剧》暴露了资产阶级金钱道德的丑恶和它对社会的腐蚀作用。人们为了金钱，尔虞我诈，明争暗斗。做父亲的，不让女儿享有财产和出嫁的权利，白白葬送女儿的青春。做女儿的，让父亲病死在公寓阁楼上，看都不看他。当妻子的，为了丈夫的财产，不但要求执管他的产业，还要置之死地而后快。当邻居的，为了几个法郎，可以将一个人送进监狱。当亲戚的，嫉妒对方的财富，让对方倾家荡产。如果一个人爱上另一个人，那是爱上别人背后金光闪闪的黄金。

社会道德风气的腐败，使许多本来还比较纯洁的青年也走上了

邪路。如拉发埃尔，拉斯蒂涅，吕西安，这些外省青年，踏进巴黎的上流社会，看到金钱的力量，看到占有金钱是成功的捷径，都变了质，成为道德败坏的人。而越是坏到透顶就爬得越高，稍有犹豫便归于幻灭。吕西安就是不够狠毒，死在狱中；而拉斯蒂涅则当上了部长，便成为鲜廉寡耻的流氓政客。

《人间喜剧》里表现的现实和塑造的人物，现在不仅依然存在，而且某些方面达到了骇人听闻的地步。所以，今天《人间喜剧》仍可以作为帮助我们认识社会丑恶的主要材料。

40．试述《沙恭达罗》的思想内容和艺术特征。 思想内容：

诗剧构思出这样一个富有传奇色彩和神话气氛的故事，通过男女主人公的爱情纠葛及其同破坏美好爱情的两种思想与力量之间的矛盾斗争，歌颂了青年男女纯朴，真挚的爱情和对自由，幸福生活的追求，也曲折地反映出印度古代社会的若干不合理现象，诸如上层统治者的

骄奢淫逸，下层穷苦大众的沉疴酸辛，特别是妇女任人欺凌的处境。艺术特征：

首先是情节线索既单纯又曲折，且富有戏剧性。 其次是人物形象鲜明、生动、感人。

第三，语言丰富多彩，清新优美，富于抒情性。 六、分析题（本大题16分）

41．安娜与娜拉都是追求个性解放的妇女典型，分析比较她们的异同。《安娜·卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会；《玩偶之家》是19世纪挪

威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。 相同处：

1都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。 2都要求妇女人格的独立，追求个性解放。

安娜：公开非婚姻的爱情，反对虚伪。娜拉：独立借款、还款，独立承认冒名签字的责任，不愿作丈夫的玩偶。 异同处：

1反抗社会所达到的高度不一样。

安娜：局限于道德、婚姻，和渥伦斯基的相遇后，付出了代价(如遭作恶造善的对立统一。矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比。浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。 37．简述“拜伦式英雄”。

拜伦在他的《东方叙事诗》中塑造的主人公形象的统称。他们都是侠骨柔肠的硬汉，不论是海盗、异教徒，还是被放逐者，个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争。因此，这些叙事诗又叫做“叛逆者叙事诗”。 38．简述卡夫卡小说《城堡》的主题。

(1)《城堡〉从人与城堡关系的角度来表现人在荒诞世界中的生存状社会的谴责；失去了孩子。)但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”

娜拉：对资本主义社会中的法律、道德、宗教全面的批判。(如娜拉说：“对于法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫。”)

2两人所接受的思潮不同。

安娜：接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望的情绪。

娜拉：接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”，娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。 3结局不同。

安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助的境地，因此只能以死来结束生命。

娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里，娜拉的结局受到更多人的同情。33．“布莱希特体系” 布莱希特（1898—1956年）因其独特的戏剧理论和创作而著称。他与夫人一起创办柏林剧团。他革新了亚里士多德以来的戏剧模式，创立了“布莱希特体系”。他受中国戏曲的影响，认为要发挥戏剧对人心灵的震憾，就必须追求一种“陌生化效果”，摆脱情境交融状态，时刻保持清醒理性的意识，领悟剧中的哲理。其代表作是《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子》《四川一好人》等。 34．黑色幽默

二十世纪六十年代风行美国的一个现代主义小说流派。“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容文学方法。“黑色”是指可怕而又滑稽的客观现实；“幽默”指的是有目的的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。“黑色幽默”在艺术上的特征是：“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法，小说具有寓言性。约瑟夫·海勒被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。 35．《旧约》

旧约全书是基督宗教的启示性经典文献，内容和希伯来圣经一致，但编排不同。主要包括摩西五经、历史书、诗歌智慧书、大先知书、小先知书，总共39卷。

四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36．简述《浮士德》在人物形象塑造方面最突出的特点。 用辩证的方法塑造人物形象。浮士德是灵与肉的对立统一，梅非斯特

态。(2分)

(2)\\\城堡\\\有多层寓意:它是权力的象征,是国家统治机构的缩影,是神秘的异己 力量的象征。老百姓与国家之间,关系疏远而对立,有一条不可逾越的鸿沟把 两者隔开,永不相通。(3分) 五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39．论述莎士比亚戏剧艺术的主要特征。

一，莎士比亚的戏剧情节生动丰富。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。

二，莎士比亚的戏剧塑造了众多栩栩如生，个性鲜明的人物形象。莎士比亚剧作中的人物不是单一的，平面的，而是具有多面性，复杂性，典型性。

三，莎士比亚擅长用内心独白的手法直接揭示人物的内心世界。 四，莎士比亚是语言大师，他的戏剧语言丰富多彩，具有个性化，形象化特征。

40．论述古代东方文学的主要成就。

答1)古埃及文学,主要包括神话、诗歌、故事儿亡灵书》等。(3分) (2)巴比伦文学,主要包括神话、故事、史诗《吉尔伽美什》等。(2分)

(3)古印度文学主要包括《吠陀》、两大史诗、寓言故事等。(3分) (4)希伯来文学,主要是《旧约》文学。(2分) 六、分析题（本大题共1小题，共16分）

41．举例分析19世纪批判现实主义文学中的个人奋斗者形象及其社会意义与现实意义。

举例：《红与黑》中的于连与《高老头》中的拉斯蒂涅

一，他们都是不满于自身现状而勇于追求的青年知识分子形象。 二，从出身来看，于连出自平民阶级，而拉斯蒂涅则出身于破落旧贵族之家。前者带有较强的平民阶级的反抗性，后者则带有较多的同社会的妥协性。

三，他们都渴望出人头地，但动机不一样。

四，从形象本身来看，于连是一个完整的形象，作品已经写完了他的一生；而拉斯蒂涅在《高老头》中只是一个发展的形象，是一个纯洁青年走向堕落的青年典型。

五，从形象属性来看，他们都具有善良的一面，但于连狡诈多于善良，拉斯蒂涅善良多于狡诈。

六，从形象塑造来看，于连突出表现了他的人格精神，拉斯蒂涅则着重表现他的道德观念的转变。

于连的悲剧概括了王政复辟时期一代青年的苦闷与追求，反抗与妥协，探索与失败，具有极大的典型意义。作者通过于连的生活道路，

给人们所展示的并不是一幅资产阶级反封建斗争的瑰丽画卷，而只是一页复辟时期青年人个人奋斗惨遭失败的痛苦记录，具有不容忽视的认识价值。

而伏盖公寓的颓败与寒酸，上流社会华宅美第与灯红酒绿的享乐强烈对比，则刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心。这些场景的强烈对比，揭露了贫穷与奢华并存的社会本质，以及贵族表面兴盛实则衰败和资产阶级暴发户粗俗，浅薄，寡廉鲜耻而又勃勃进取的现实处境33．“一寸土文学”

60年代前后有一些重视细节真实、描写卫国战争的作品问世，在战争题材的创作上取得了新的突破。这类作品以前线的“一寸土”、“弹丸之地”为背景，刻画在战争岁月中普通战士细腻的内心世界，感染力发生在一个地点，即奥尔恭的家里；所描写的全部事件都在一昼夜之内发生；主题集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。 37．简述高老头“父爱”的悲剧意义。

高老头爱钱，但更爱女儿，他的超乎寻常的“父爱”的片面发展，变成了使他这位不幸的父亲丧命的痴情。但高老头并不知道资产阶级的金钱关系。病得快死的时候，他渴望瞧见自己的女儿，但这是“不可能”的。最终高老头懂得他已被遗弃，是世界上最不幸的人。他喊道：“钱可以买到一切，也可以买到女儿，啊！我的钱到哪儿去了？”高老头下葬的时候，女儿女婿都没有来送他。“柠檬干了，那些女儿就把空壳扔到街上完事。”这就非常形象地说明了资产阶级家庭关系“化成了单纯的金钱关系”。高老头的“父爱”并不是实际生活的艺术反极强。这些小说大都描写普通士兵感受，描写范围较小，用他们的话说就是“一寸土文学”。又称“战壕真实派”。 34．魔幻现实主义

魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。 从内容上说，魔幻现实主义的文学作品，取材于拉丁美洲各国的现实生活，抨击军事独裁的统治和外国资本的掠夺，谴责大资本家、大庄园主的罪恶，反映了本大陆地区广大人民的贫困和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向，在现阶段有它一定的进步意义。但是，这类作品在抨击社会弊病时，又找不到根治的办法，揭露了独裁政权，又不能指出光明正确的道路，不满于拉莱贫困和落后的现状，又感到束手无策。因而常常流露出虚无主义的观点和消极、悲观、绝望的情绪。

在艺术上，魔幻现实主义颇具特色。它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻景结合起来。有时变现实为神话，有时变现实为梦幻，有时变现实为荒诞。作品中出场的人物仿佛是梦中人，他们来之蹊跷，去之迷离，作品中常常出现死人复活，鬼魂与世人对话，天降花雨，旅客们扛着火车车厢越过山涧，男修士用枷锁拉塌监狱，带上镣铐飞越大西洋等一类荒诞怪异的情节。在语言表达方面，它还广泛地吸收了古代印第安的神话传说，大量使用本民族的方言俗语，乃至不见书面记载的粗犷的土语，因而具有浓烈的地方色彩。 35．《古兰经》

伊斯兰教最基本的法典。也是阿拉伯文学上成文的第一部散文巨著。它包含了历史、文学、风俗、习惯、教规、教理、教义等丰富的内容，对阿拉伯文学的发展产生了十分显著的影响，其积极因素是巨大的。但限制了人们对于外部世界的认识，消极的抑制因素也是巨大的。 四、简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分） 36．简述古典主义戏剧“三一律”的内容。

\三一律\是古典主认戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按\三一律\写成的，全剧五幕，单线发展，情节

映，而是作者的臆想和夸张，高老头的遭遇是典型的，但形象又是不真实的。高老头形象复杂性决定于巴尔扎克世界观的复杂性，是资产阶级人性论的表现。

38．简述西方现代派文学的艺术特征。

一，象征性。借助意象，用暗喻，烘托，渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。

二，荒诞性。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。

三，意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法。

五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 39．试述《静静的顿河》的主要艺术特色。

一，广阔的史诗画面。作家善于描绘各种错综复杂的政治与军事事件，并展示它们之间的因果关系和发展变化。小说广泛地引入了历史文献，编年史，命令，日记，书信等各种资料，并依据这些历史和历史资料，对各种政治事件和军事形势作出精辟的概括和评价，赋予史诗以深刻的真实性和巨大的历史感。

二，精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家庭的命运，主要线索是葛利高里和阿克西姆娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。

三，浓厚的民族特色。不仅描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且描绘了哥萨克的节日，葬礼，婚宴，晚会，服装，跳舞，唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。

四，多音调合奏曲色彩的语言。北部顿河地区哥萨克的民间语言和文学语言的交织，以及作者的声音同人物声音的合奏，使作品呈现出一种多音调合奏曲的色彩。

40．试述泰戈尔在诗歌、小说创作方面的主要成就。

诗歌：泰戈尔是一位杰出的诗人，他的诗集形式多样，风格秀丽，感情醇厚，意象生动，韵律优美，文字隽永。他不仅受到英国等欧洲诗歌的影响，还从印度古典梵文诗歌和孟加拉诗歌中汲取营养，把驰骋的情思与独创的音韵结合起来，创造出印度人民喜闻乐见的新形式，为印度诗歌创作开辟出新的途径。 泰戈尔的诗歌，大致可分为三个时期：

一，早期。《心灵集》的发表使印度诗歌摆脱英法浪漫主义诗歌的影响。其诗歌所包容的思想内涵及优美的抒情与魅力，被赞叹为“这是丫成熟的鲜明标志。”。《金帆船》《缤纷集》《江河集》《收获集》《微思集》《故事诗集》等现实主义因素明显增强，诗人把日常生活引入

近代孟加拉诗歌创作，拓宽了诗歌题材范围。

二，中期。英文诗集《吉檀迦利》《新月集》《园丁集》《飞鸟集》等的发表，标志着泰戈尔诗歌创作进入高峰。

三，后期。作品现实性增强，政治性、战斗性突出。作品《非洲集》《边沿集》《天灯集》《新生集》等。 小说：丫的小说创作，可分为两类：

一，短篇小说。在艺术手法上，丫的短篇小说也达到了很高水准。往往以偶然事件作为情节发展契机，常将情节发展的悬念性、传奇性和细节描写的真实性结合起来。此外，丫还善于运用细节描写、心理描写、对比烘托、抒情与议论相结合等手法，使短篇小说创作在技巧上品。

13.索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马 ），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧 ），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情结 ）理论。 14.欧里庇得斯被称为（ 舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖 ）。

15.阿里斯托芬的（ 《鸟》，）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会??（ 云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

16.奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》， ）、达到炉火纯青持步。

二，中长篇小说。丫作有8部长篇小说和《四个人》《两姐妹》《花圊》等中篇小说。在艺术上，其特色主要为：1，人物对话富有论辩性。2，人的形象对比鲜明。3，小说具有优美的抒情格调，在写景，状物，叙事，摹人中，往往伴随着作者强烈的抒情，动人心弦。 六、分析题（本大题共16分）

41．结合作品分析《复活》的思想内容。 一，揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质。

二，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，无情地揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父们的市侩嘴脸和宗教仪式的荒诞无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。 三，从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾的解决必须把土地归还农民的看法，表明了作者对土地问题的正确认识，也反映了俄国资产阶级革命前夕农民对地主土地占有制的愤怒抗议。

四，《复活》以单线的情节线索描绘了广阔的社会生活画面，是一部成功的社会全景小说。 填空题及答案

1.希腊早期文学的主要成就是（神话 ）和（荷马史诗 ）。 2.希腊神话的内容包括（ 神的故事）和（英雄传说 ）。

3.马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的（ 武库），而且是它的（土壤 ）”。

4.现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（ 赫西奥德的教诲诗《工作与时日》；

5.赫西奥德的叙事长诗（ 《神谱》；“）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。

6.萨福是古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为（第十位文艺女神”；）。

7.被称作“基督教之父”的是（斐洛 ）。

8.荷马史诗包括《伊利亚特》（或译《伊利昂记》）， 9.《奥德塞》（或译《奥德修记》）。

10.9.《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒； ）。 《奥德塞》的主题是（ 还乡）。

11.古希腊戏剧起源于（ 酒神祭祀），古希腊悲剧起源于（酒神颂歌 ），喜剧的前身是（祭神歌舞 ）和（滑稽戏 ）。

12.埃斯库罗斯被人们誉为（悲剧之父 ），他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括（《阿伽门农》， ）、（《奠酒人》 ）和（ 《报仇神》，）。他的（ 《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作

贺垃斯的（《诗艺》， ）和奥维?的（《变形记》； ）。 17.代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》； ）。 18.中世纪文学主要包括教会文学、（骑士文学 ）、（英雄史诗 ）和（城市文学 ）。中世纪教会文学的主要内容是（ 普及宗教教义）。 19.日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗（《贝欧沃尔夫》； ）是流传至今的早期英雄史诗中最完整的一部。

20.中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的（《罗兰之歌》， ）、西班牙的（《熙德之歌》， ）、德国的（《尼伯龙根之歌》， ）和俄罗斯的（ 《伊戈尔远征记》）。

21.中世纪骑士文学的主要体裁有（抒情诗 ）和（ 叙事诗）。 22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的，主要剧种包括（ 道德剧）、（傻子剧 ）和（闹剧 ）。

23.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新世纪的最初一位诗人”的是（但丁 ）。

24.但丁的（ 《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

25.《神曲》直译为（ 《神圣的喜剧》），原题为（《喜剧》， ），包括（《地狱》， ）、（《炼狱》， ）和（《天堂》 ）三部分。

26.（ 彼特拉克，）是意大利人文主义文学的先驱，他的抒情诗（ 《歌集》）是人文主义文学的代表作，他使（ 十四行诗）成为欧洲诗歌中一种新诗体。

27.薄伽丘的代表作是短篇小说集（《十日谈》， ），宣扬“幸福在人间”，奠定了（ 欧洲短篇小说；）的基础。

28.法国人文主义文学有两种倾向，一种是以（拉伯雷， ）为代表的民主倾向，一种是以（ 七星诗社”；）为代表的贵族倾向。

29.西班牙的维伽被誉为（ “民族戏剧之父”），代表作是（《羊泉河》 ）。30.最早的一部流浪汉小说是无名氏的（《小癞子》 ）。 ； 31.法国长篇小说的发端是（ 拉伯雷的《巨人传》）。

32.塞万提斯的（《惩恶扬善故事集》； ）是西班牙文学中第一步完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。

33.乔叟是（“英国诗歌之父” ），代表作是（ 《坎特伯雷故事集》），故事集运用框形结构。

34.塞万提斯是（欧洲近代现实主义小说 ）的先驱。

35.莎士比亚的四大悲剧是（《哈姆雷特》， ）、（《奥塞罗》 ）、（李尔王》， ）和（ 《麦克白》；）。

36.出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是（ 巴罗克风格）和（新古典主义 ）。

37.弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是（《失乐园》， ）、（《复乐园》， ）和诗剧（《力士参孙》； ）。

38.（ 高乃依；）是法国古典主义的创始人，其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。

39.17世纪时期法国设立（法兰西学士院 ），作为国家机构来推行新古典主义。

40.莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象??（ 答尔丢夫），他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象??（ 阿巴贡）。

41.1719年，英国作家笛福发表了（《鲁滨逊飘流记》 ），标志着英国现实主义小说的诞生，也奠定了这种新型文学形式的基础。 60.巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大类：（ 风俗研究，）、（ 哲学研究，）和（ 分析研究）。

1，欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学。古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。

2，“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。

3，希腊神话的内容大体可分为神的故事和英雄传说两大部分。 4，古希腊文学的最高成就是荷马史诗。 5，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神“。

6，古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是戏剧，

7，“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉42.法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是（孟德斯鸠 ）的（《波斯人信札》 ）。

43.被誉为“浪漫主义运动之父”的是（ 卢梭）。

44. 耶拿派）是德国最早的浪漫主义文学流派，主要有施莱格尔兄 45.席勒的代表作（《阴谋与爱情》 ）是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

46.歌德的（《浮士德》， ）与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名，被文学史家认为是史诗性的巨著。

47.英国最早的浪漫主义作家是“湖畔派”诗人??（华兹华斯 ）、（柯尔律治 ）和（骚塞 ），第二代浪漫主义诗人是（拜伦 ）、（雪莱 ）和（济慈 ）。

48.英国浪漫主义的宣言是华兹华斯的（《抒情歌谣集》序言 ）。 49.（司各特 ）是欧洲历史小说的创始人。

50.（夏多布里昂 ）的作品（阿达拉》 ）的问世标志着法国浪漫主义文学的开端。

51.夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内是欧洲文学史上第一个表现出（ 世纪病）特征的浪漫主义“英雄”的形象。

52.法国作家雨果的（《克伦威尔》序言 ）是法国浪漫主义的理论纲领，他的剧本（《艾尔那尼》 ）的成功上演标志着浪漫主义对古典主义的彻底胜利。

53.俄国现实主义文学的奠基人是（普希金 ）。

54.普希金的短篇小说集《别尔金故事集》包括5个短篇小说??（ 《驿站长》）、（ 《风雪》）、（ 《射击》）、（《棺材匠》 ）和（《村姑小姐 ）。作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的悲惨命运，开了俄国文学描写（小人物 ）的先河。

55.“多余人” 的概念最早是由赫尔岑在他的著作（《往事与随想》 ）中提出来的，（ 叶甫盖尼?奥涅金）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（毕巧林 ），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（ 奥勃洛摩夫）和屠格涅夫的《罗亭》中的（罗亭 ）。

56.爱伦?坡是（ 象征主义文学；）的鼻祖。

57.在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（ 车尔尼雪夫斯基，）来完成的，他的重要代表作是（ 《怎么办？》，），这部作品的副标题是（ 新人的故事；）。 58.斯丹达尔的原名是（ 亨利?贝尔，），他最早使用斯丹达尔这个笔名是在他的作品（《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》； ）里。

59.《红与黑》中的红指（红色的军服， ），黑指（ 黑色的教服；）

图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。

8，古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。

9，史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。

10，阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。 11，埃斯库罗斯被后人尊为“悲剧之父”。

12，《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。 13，索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材于神话传说。

14，欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学。

15，教会文学又称僧侣文学。教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。教会文学题材大多取材于《圣经》。

16，教会文学在艺术上，多采用梦幻故事的形式和寓意性象征性的表现手法写成。

17，中世纪出现的史诗与谣曲，是在民间创作基础上形成的文学作品。中世纪欧洲出现了许多英雄史诗。依据其内容和产生的时间可分为两大类：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的“不自觉的”艺术创作。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术作品。

18，中期英雄史诗表现的是他们忠君、爱国的观念和统一祖国、为民族建功立业的封建时代的英雄主义精神。中期英雄史诗主要有法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》。

19，法国中世纪中期史诗文学取得重大成就，《罗兰之歌》是其中最杰出的作品。

20，骑士文学主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。

21，城市文学在艺术上，主要手法是讽刺，主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。

22，长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》

23，但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者。

24，《新生》是但丁抒写对贝娅特丽丝爱情的作品。

25，但丁采用俗语写作《神曲》，对丰富意大利文学语言起了重要的作品。

26，人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。 27，《巨人传》描写巨人卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事。 28，乔叟的代表作《坎特伯雷故事集》深受薄迦丘《十日谈》的影响，在作品风格和结构上有很大的相似之处。

29，托马斯·莫尔的《乌托邦》被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。

30，在莎士比亚看来，理想的、完美的君主形象则是亨利五世。 31，《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。

32，17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思的原则。

58，根据这则神话所述，特洛伊战争是为了争夺一名叫“海伦”的希腊女子而引起的。特洛伊王子巴里斯把金苹果判给了爱神阿佛狄特。为了酬谢巴里斯，爱神帮助他把天下最美的女人－－斯巴达王后海伦给拐走了，从而爆发了特洛伊与希腊之间长达10年之久的战争。《伊利昂纪》以阿基琉斯的愤怒为主线，阿基琉斯悲愤异常，战杀赫克托耳。希腊人用奥德修斯的木马计攻下了特洛伊城。 单项选择题、多项选择题、名词解释题、简答题、论述题 练习题

1．古典主义悲剧的奠基之作（ ）。 D．《熙德》

2．被列夫?托尔斯泰赞誉为\第一次以现实主义创作方法处理战争题

想的文学。

33，古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。 34，《安德洛玛克》谴责了贵州阶级的情欲横流。

35，布瓦洛是古典主义的理论家。《诗的艺术》规定理性是文学创作的基本原则。

36，法国的巴罗克文学分为小说和诗歌两个方面。 37，英国的启蒙文学以现实主义小说成就最高。

38，“返归自然”、寻求自我的卢梭主义开始形成。《忏悔录》是卢梭的自传。

39，信札体哲理小说《新爱洛伊丝》是卢梭文学创作的代表作。 40，席勒的市民悲剧《阴谋与爱情》与歌德的《少年维特的烦恼》同是狂飚突进运动最优秀的成果。

41，《阴谋与爱情》是德国市民悲剧的代表作。

42，诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表性作品。作品取材于16世纪德国的民间传说。

43，华兹华斯收在《抒情歌谣集》里的诗作，最著名的有《坎伯兰的老乞丐》、《我们共七个》、《艾丽丝·菲尔》、《写于早春的诗句》和《丁登寺》等。

44，1807年，拜伦出版处女诗集《懒散的时刻》。

45，1813至1816年，拜伦创作出一组通常称之为“东方故事诗”的传奇作品，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》6部。

46，赫尔曼·麦尔维尔是美国浪漫主义文学的代表作家。《白鲸》是麦尔维尔的代表作。

47，中篇小说《变形记》是卡夫卡最著名的作品。 48，《禁闭》是萨特的代表剧作。

49，《耶利米哀歌》是《旧约》中描写最凄惨、情调最悲切的抒情诗。 50迦梨陀娑是在印度国内外享有最高声誉的古典梵语诗人和戏剧家。 51，《一千零一夜》故事套故事的框架结构形式。 52，夏日漱石是日本近代最杰出的作家。

53，泰戈尔的短篇小说，具有悲剧的力度，悲剧的美。

54，《沉船》和《戈拉》是泰戈尔中期创作中长篇小说代表作。《沉船》标志着孟加拉文学中现实主义创作方法的成熟。 55，《吉檀迦利》是泰戈尔最著名的一部诗集。

56，《先知》是纪伯伦最深刻和最优美的作品，被公认为他的“顶峰之作”。

57，贺拉斯，《诗艺》是他文学批评的代表作。提出了“寓教于乐”

材\的是斯丹达尔关于滑铁卢战役的精彩描写，它出自长篇小说（ ）。 D．《巴马修道院》

3．托尔斯泰《复活》中的主要人物是（ ）。 C．玛丝洛娃 4．《老人与海》的主人公是（ ）。 D．桑地亚哥 5．十九世纪英国宪章派诗歌属于（ ）。 A．无产阶级文学 6．巴萨尼奥是莎士比亚戏剧（ ）中的人物。 D．《威尼斯商人》 7．古典主义喜剧三一律运用的最严格出色的作家是（ ）。 B．拉辛8．\我要对她，对卡秋莎说，我是坏蛋，对她有罪，我要做我能做的一切事情来减轻她的厄运。\涅赫柳多夫的这段话和相关的言行表明，他是一个（ ）。 D．诚心忏悔的贵族

9．哲理长诗《物性论》的作者是（ ）。 B．卢克莱修 1．自惠特曼以后，美国出现的主要现实主义作家有（ ）。 A．马克?吐温 C．杰克?伦敦 E．欧?亨利 2．福克纳小说创作的主要特点有（ ）。

B．对美国南方的历史、现状和未来做出了深切的反思和展望 C．注重表现人物的潜意识和变态心理 E．发展意识流手法 3．狄更斯的晚期作品（ ）。

C．线索众多、结构严谨 D．批判性增强 E．人道主义神话 4．与席勒合作时期，歌德独立完成的作品有（ ）。 B．《赫尔曼与窦绿苔》 D．《浮士德》第一部

5．18世纪是个过渡世纪，各种文学在此时都有着长足的发展，其中直接成为19世纪初期浪漫主义前奏的文学主要有（ ）。 A．英国感伤主义文学 B．德国狂飙突进文学 C．前浪漫主义 D．哥特式小说 6．肖洛霍夫创作的主要特点是（ ）。

A．直抒复杂的生活真实，不回避现实中的矛盾 D．对农民形象的刻画达到苏联文学的新高度 E．场景细节富于地方色彩 7．《伪君子》的主要人物有（ ）。 A．答尔丢夫 C．奥尔恭 D．桃丽娜

8．19世纪英国批判现实主义文学中，被马克思称赞的\出色的小说家\有（ ）。

A．萨克雷 B．盖斯凯尔夫人 C．艾米利?勃朗特 D．夏绿蒂?勃朗特 E．狄更斯

9．萨特存在主义文学作品的主要特点有（ ）。 B．肯定了存在先于本质 D．强调人的自由选择 E．认为存在是荒谬的

1．意识流小说

解答: 运用自由联想、内心独白等方法来表现人物意识流动的小说。它于上个世纪20年代至60年代起源于英国、而后转到欧美诸国。他重在发掘人物内心世界，描写人的意识流动，特别是人的潜意识，宣传性冲动是人的一切行动的内驱力。代表作《尤利西斯》、《追忆似水年华》等。 2．城市文学

解答: 欧洲中世纪伴随城市发展和市民力量壮大而兴起的代表市民阶层利益的世俗文学。他在民间文学的基础上发展而来，具有反封建、反教会的思想倾向和现实性。艺术风格生动、活泼、讽刺性强。题材主要有韵文故事、戏剧、市民抒情诗，其代表作是《列那狐传奇》、《玫\湖畔派\。他们的诗歌一扫英国18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韵律、新语言，具有清新、明朗、恬静、深邃的风格。他们浪漫主义的诗歌理论和创作，推动了英国浪漫主义文学运动的发展，对当时及后世作家产生了较大的影响。 9．十四行诗

解答: 十四行诗是欧洲一种抒情诗体，音译为\商籁体\。它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，文艺复兴之后这种诗体被广泛运用。 10．骑士文学

解答: 骑士文学是中世纪欧洲社会骑士制度盛行时代出现的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主阶级的意识。12至13世纪时期瑰传奇》等，对文艺复兴时期的文学产生了一定的影响。 3．社会问题剧

解答: 指挪威剧作家易卜生在十九世纪70年代所创作的目的在于提出社会问题的剧本。他从资产阶级民主主义立场出发，透过资本主义社会虚伪的外表，揭示其中种种黑暗和罪恶，从而尖锐地提出了许多重大的社会问题，如反对传统的封建道德，抨击资产阶级的市侩意识，争取民主独立，主张妇女解放，等等。其目的是在呼吁进行社会革命，带有改良主义色彩。 4．忏悔贵族

解答: \忏悔贵族\专指列夫?托尔斯泰笔下的开明地主形象。他们是19世纪后半期一些想与本阶级决裂却没有决裂得了的贵族知识分子。这些人物的思想特征是：以深刻反省和精神探索为主要个性特征。同\多余人\相比，他们的认识要深刻，行动要坚决，甚至成为了人民的辩护士，但他们最终仍是一个贵族。因此被称为\忏悔贵族\。 5．沙龙文学

解答: \沙龙\是法语\客厅\的音译。沙龙文学是17世纪法国的贵族形式主义文学，由于这种文学在巴黎贵族妇人的沙龙里形成的，故而得名。沙龙文学以专事雕琢矫揉造作为特征。其题材有爱情小说、田园小说和抒情诗。沙龙文学美化骑士生活，缅怀中古封建社会、内容怪异神秘、语言晦涩难懂。代表作家是伏瓦蒂尔。 6．感伤主义文学

解答: 感伤主义文学产生于十八世纪后期的英国，由斯特恩的小说《感伤旅行》而得名。后流传到法、德、俄等国，为浪漫主义流派的形成作了准备。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映。在创作上强调感情，描写人物的不幸和痛苦，以唤起读者的同情和怜悯，具有人道主义思想，但不少作品充满悲观情调。常见的体裁是哀歌，旅行记和书信体小说。 7．流浪汉小说

解答: 产生于十六世纪中叶西班牙的一种文学体裁。他以流浪汉为主人公，以主人公的浪迹为线索描写城市生活。流浪汉小说都多自传体形式，语言生动俏皮，具有较强的讽刺性。流浪汉小说虽能较广地反映社会，但结构单纯，情节之间缺乏有机联系。代表作是《小癞子》。 8．湖畔派 解答: 湖畔派是英国18世纪末19世纪初的诗歌流派。华兹华斯、柯勒律治、骚赛是第一代浪漫主义作家的代表，他们都经历过从拥护法国大革命到对革命失望的过程，又因为憎恶资本主义的城市文明而远离城市、隐居在英国西北部的昆布兰湖区，描写湖光山色，缅怀、美化中古宗法制的农村生活，诅咒城市文明，因而被人们称作

发展的繁荣时期，以法国发展的最为充分。骑士文学分为骑士抒情诗和骑士叙事诗（亦称为骑士传奇）两类。前者以法国南部的普罗旺斯为中心，作者主要是封建主和骑士，中心主题是写骑士对贵妇人的爱慕与崇拜，以《破晓歌》最为有名；后者以法国北方为中心，主要描写骑士为获得荣誉和贵妇人的爱情所进行的各种冒险活动，以描写古代不列颠王亚瑟和它的圆桌骑士的作品为主。骑士叙事诗有一定的反封建、反禁欲主义的意义。在艺术手段上也为近代长篇小说的发展奠定了基础。 11．\多余人\形象

解答: 是十九世纪三十年代到五十年代俄国文学作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奥涅金、罗亭、别里托夫等。他们都是贵族知识分子的典型，其共性是，个人禀赋较高，受过资产阶级教育，不满贵族上流社会庸碌生活，自认为高于周围的人，与之格格不入；但是，他们都过着寄生的生活，远离人民，普遍缺乏意志力，没有明确的生活目标，往往一事无成，被当作自己社会的\多余人\。他们是贵族阶级中的先进分子，三十、四十年代在宣扬民主思想时曾起过一定的历史作用，然而由于这些弱点，他们的事业注定要失败，他们的历史人物只能由新一代的平民知识分子来接着。 12．\信仰悲剧\

解答: 1897年至1903年间，罗曼?罗兰写了一套\信仰悲剧\。包括《圣路易》、《艾尔特》、《时机即将到来》三种剧作。剧本中刻画了一些坚持维护信仰和理性的\火一样的灼热\的人。 1、中世纪欧洲文学的基本特征是什么？

解答: 中世纪文学经历了封建制度形成、发展、崩溃的漫长历史过程，文学形式多样，但作为特定时期的文学仍有其共同特点：鲜明的宗教烙印。基督教在中世纪至高无上的统治地位使文学深受其影响，这不仅体现在教会文学中，就连人民群众创作的英雄史诗和城市文学也有不同程度的宗教色彩。此外，在艺术手法上常采用梦幻故事的形式和

象征、寓意的表现手法，间接地表现社会生活，带有神秘主义色彩。2、《青年近卫军》是怎样一部作品?

解答: 《青年近卫军》是苏联40年代描写卫国战争文学的代表作之一。他取材于卫国战争中顿巴斯矿区克拉斯诺城共青团的地下组织\青年近卫军\，在地下党的领导下，同德寇展开了英勇斗争的事迹，是艺术文献式小说。他艺术地再现了青年近卫军所从事的革命活动。着重刻画了苏联青年一代高度的爱国主义和革命英雄主义精神。 3、海明威是怎样一位作家？

解答: 厄那斯特?海明威是20世纪美国杰出小说家。早期以\迷惘的

一代\著称于世，后为独创的\硬汉性格\、\冰山原则\等蜚声全球。这位具有独特个性和开拓精神的作家，既坚持现实主义原则，又不拘泥于现实主义手法，勇于追求、不断创新，以其独特的客观、简洁、含蓄、精炼的风格对当代世界文学产生了巨大的影响。1954年因创作《老人与海》，\精通现代叙事艺术\荣获诺贝尔文学奖。 4、狄更斯三个时期的创作特点是什么？

解答: 狄更斯早期对资本主义社会抱有盲目乐观的思想，作品主题的开掘欠深刻，并且多采用轻松、幽默、诙谐的讽刺手法进行创作，塑造一系列\善良的\好心肠的\资产者形象，小说总是以喜剧圆满结局，作品的基调是乐观的。中期创作正处于英国宪章运动的高潮，他对社会现实有了较为深刻的认识，这时期的作品加大了批判力量，宣型。3）采用了丰富生动的民族化语言，从而打破了当时写作用拉丁语的戒律。同时还用意大利民族中的一种格律为基础，构成了每段三行的连锁韵律。

《神曲》在艺术上也有明显的旧时代的印痕：1）采用了中古梦幻文学的流行方法，充满了象征、寓意。2）严密而完整的结构也带有中世纪意识的特点，以3、9、10这些在中世纪人们心中具有神秘意义的数字来结构全篇，带有明显的宗教神秘色彩。 3、契诃夫小说创作的特征。

解答: 1）契诃夫的小说往往截取片断平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对人物和生活作细致的描绘和刻画，从中展示重要的社会内容，揭示重大的社会问题。他认为所谓的\正常的日常生活\渗透出的扬了小人物的温情和感化力量；在艺术上广泛的使用了讽刺手法。晚期是狄更斯创作思想成熟和创作丰收的年代，他对英国社会进行了广泛而深刻的揭露，提出许多社会问题，作品是严肃的、深沉的和忧愤的。

5、简析《罗兰之歌》的思想意义。

解答: 《罗兰之歌》是英雄史诗的代表作。取材于法兰克历史，描写查理大帝时代远征西班牙阿拉伯人的战争，其基本主题是爱国主义。作品歌颂了以罗兰为代表的英雄人物。他们把\保卫可爱的\法兰西作为天职，在战场上奋不顾身，英勇杀敌，体现了强烈的爱国激情和英勇气概，同时作品对以迦奈龙为首的投敌叛国行径进行了严厉的谴责。作品还塑造了维护国家统一、主持正义、严惩叛徒的查理大帝的形象。这些都体现了人民希望建立一个有强大王权的统一的民族国家的愿望，具有一定的进步意义。

6、《人间喜剧》的现实艺术成就是什么？

解答: 《人间喜剧》最突出的艺术成就就是典型形象塑造。2400多个人物活跃在\巴尔扎克社会\里，生动而具有典型意义的就不下60个。为此，他使用了多种艺术手段。首先是善于按照典型化的原则塑造人物。其次是喜欢夸张地描写人的情欲，把某种情欲强化，凝聚在一个人身上。《人间喜剧》重视环境描写，其环境描写准确、细致、生动，具有典型化的特征；细节描写真实生动。 1、浅谈《钦差大臣》的艺术特色。

解答: 果戈里著名喜剧《钦查大臣》不仅深刻地揭露和鞭挞了农奴制的腐朽和官僚统治的罪恶，而且在艺术上也极有特色：1）双重的戏剧冲突。喜剧一方面写了市长为首的官僚集团和钦差大臣的矛盾，另一方面有些小市民和官僚的冲突。前者贯穿于全剧，有者则通过所有上场的人的语言来表现。这样的手法，使得情节引人入胜。2）鲜明真实的人物形象塑造。作者致力于典型人物内心世界的揭示，摒弃了外在的浅薄的滑稽，是剧中人物不是某种概念的化身，而是特定的、活生生的性格。而这些也是靠人物自我揭露来完成的。3）哑剧收场。这种结尾新颖独到，别具匠心，加深了观众对喜剧人物的认识，强化了喜剧的讽刺效果。

2、试述但丁创作中的二重性。

解答: 在艺术表现上有新旧交替的特点：首先他具有明显的新文学特点。1）表现出文艺复兴时期现实主义创作方法，他以幻想的三界旅行为框架，却鲜明的反映了现实生活。2）勾画了多姿多彩的具有现实性的人物现象。无论是真人，还是历史人物、虚构人物，都能赋予他们外形、动作或表情上的某一特征，让他们成为具有概括意义的典

不合理、不幸的因素比起某些骇人听闻的事件更可怕，孕育着更深刻的悲剧。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，并从中提炼出出人意料的细节加以突出描写，造成震撼人心的艺术效果。 2）简洁、朴素、真实。他的小说没有冗长的景物描写和背景交待，也极力避免在作品中设置大量人物。甚至有的作品只有一个人物。他的小说语言也简洁凝练。他爱用短句，并选择最准确传神的字眼。作品朴素真实，主要表现在其作品中总是和生活一样自然，不矫揉造作，不靠离奇的情节取胜。

3）幽默和讽刺，喜剧性和悲剧性。他的小说写的很幽默，常引人发笑，但这种幽默包含痛苦和心酸，是含着泪的笑，带着鞭子的笑，这使其作品带有喜剧性和悲剧性相结合的特色。他总是将幽默和讽刺深藏在平淡的细节之中，让读者细细咀嚼之后才能品味其中的无穷奥妙。

4）含蓄。他的短篇小说多客观冷静的叙述、描写。作者从不发表议论，让倾向从场面和情节中自然而然地流露出来。让读者从形象体系中琢磨作品的含义。他的含蓄还表现在不把事情说透，让读者去寻味1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。

2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧

风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。 5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是

教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。

6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。

7、英雄史诗：分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出五光十色的平民社会，是为有名的福斯塔夫式的背景。

16、巴洛克：语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。

17、《失乐园》：弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。

8、城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。

9、文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。

10、人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。

11、彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱，代表作《歌集》歌颂诗人的爱情，表达作者追求世俗生活的幸福观。《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体，使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体，考试大祝你成功。

12、《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作，宣扬幸福在人间的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。

13、流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。

14、《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终使家族世仇得到和解，这是一曲爱情的赞歌，考试大祝你牛年大吉。

15、福斯塔夫：莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无

了自己的革命激情。

18、古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守三一律。

19、三一律：法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件事，是谓三个整一。

20、启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。

21、感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文学潮流，由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。

22、哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线，描绘社会现实，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。

23、狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。

24、浪漫主义文学：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对自我的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有

雨果、拜论、普希金等。

25、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称湖畔派三诗人。

26、世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己 33、奥勃洛摩夫性格：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生生活方式，已使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。这是俄国多余人形象的一种，人称奥勃洛摩夫性格。

34、自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。 27、多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的多余人。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。

28、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄。 29、自然派——19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实自然即现实，，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。

30、批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文学潮流。

31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

32、宪章派文学：世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工人活动家，也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。

的代表作家是左拉。

35、唯美主义：起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的象牙之塔。代表作家有佩特，王尔德等人。

36、象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。

37、忤悔贵族：主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意地就会做下一恶事，伤害了别人。当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转变立场，批判本阶级的罪恶本质。

38、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想，人们称之为托尔斯泰主义。

39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬无冲突论，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正左的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有你看，到解冻的时节了的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作解冻文学。 40、迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：你们是迷惘的一代，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。

41、揭发黑幕运动：20世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗，尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为揭发黑

幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端加以改进。代表作品为辛克莱的《屠场》。

42、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可以被毁灭，但不能被打败，即是这种硬汉形象的精神境界。 43、后期象征主义：出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

51、新小说：20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家毅然决然地站在物之外，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片，以物代人，创立纯粹的写物风格。代表作家有罗布——格里耶、西蒙主要特点是：创造病态的美，表现内心的最高真实，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。

44、表现主义：出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现，注重抽象化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等。

45、意识流小说：于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。

46、超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。

47、未来主义：20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂，在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人，把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人，如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感，显示一种立体风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句，打破规范，还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。 48、意象派：象征主义的一个变种，以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象，清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道理，一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。

49、存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。

50、荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、

等人。

52、黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓黑色幽默，实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩，在幽默上加进黑色，就成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。

53、魔幻现实主义：20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去，展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗，极富民族特色，成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。

54、境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。 55、垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。

56、《伪经》：是借用《借约》中的人名、篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元前2世纪到公元2世纪但未收人《旧约》和《次经》的著作。

57、《次经》：共15卷，收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文，这些作品从未由入正典《旧约》。

58、《死海古卷》：是希伯来人留下的最后一批经典，于1947年在死海西北岸的山洞里被发现。内容除《以斯贴记》外，包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章的古朴本，还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种文抄等。大约编写于前2世纪中叶到公元1世纪。

59、悬诗：阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房，朝觐前，在麦加附进进行集中活动，并举行赛诗会，诗人朗诵自己的作品，获胜的诗用金水抄写在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠挂在脖子上，人们称之为悬诗。

60、俳句：日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁。由5、7、5的3句式共17个音组成。俳句一般表现人对事物的瞬间印象，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。俳句的代表作家是松尾巴蕉，有俳圣之称。

61、柔巴依：意为四行诗，波斯传统诗体，第一二行押韵，类似3、“狄更斯式的人道主义”：狄更斯受《圣经》、18世纪启蒙主义、19世纪英国浪漫主义诗人的影响在作品中所倡导的一种人道主义精神，其核心思想为：提倡自由、平等、博爱，希望实现儿童那样的天真、善良、自然、纯朴的人性和人际关系，使邪恶的世界变得更美好；反对暴力革命，希望采取改良社会改良方式。 三、人物形象分析（每个15分，共30分）

1、于连：19世纪法国批判现实主义作家司汤达的小说《红与黑》中的主人公，一个摆脱了传统信仰的资产阶级个人主义者，“19世纪年轻人”的代表，王政复辟时期个人奋斗者的悲剧，生不逢时，在他身上，真挚的仰慕与虚伪的权术相矛盾，反抗与妥协相交替，高贵的自中国的四言绝句。主要探讨自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责权贵和上层宗教人士。

62、白桦派：日本近代文学中的一个创作流派，由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解放，提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志，在创作技巧上有许多革新。主要作家有志贺直哉等。 63、自然主义：20世纪初日本文学中一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目的和理想，如实地表现自我，描写自然，冷静、客观地描写事物，要求作家自我忏悔和自我暴露。代表作家有田山花袋、岛崎藤村等。

64、旅美派：又称叙美派，产生于20世纪初的阿拉伯地区的文学

流派，由旅居美洲的阿拉伯作家组成。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。 65、埃及现代派：第一世界大战后在埃及形成的文学流派，后扩大到叙利亚、黎巴嫩、伊拉克等国家，该派流的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。

66、战后派：在日本，相对于老作家，战后登上文坛的第一批新作家被称作战后派，该派以1964年创刊的《近代文学》杂志为中心，以尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。 67、第三新人：日本50年代后，经济开始复苏，文学发生新的转变，出现第三新人流派。他们以纤细的感觉和小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格，嫌恶政治性的意识形态，重视日常感觉，与私小说一脉相承。

68、新感觉派：该派深受西方代主义影响，属于日本的现代派文学。他们怀疑和否定传统文学，力图在表现形式上标新立异。他们主要依靠直观、直觉把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，刺激人们的感官。大多作品中渗透一种神秘主义和悲观主义思想。代表作家为川端康成、横光利一等。 二、名词解释（每个5分，共15分）

1、“人物再现法”：巴尔扎克在创作《人间喜剧》时为了使作品成为一个统一的整体而采用的方法，即主要人物在多部作品中反复出现，通过“续写”的方式展示人物性格的发展过程，从而把不同的作品有机地联系起来。这种方法为后代作家所效仿，成为通过多部作品展现社会整体风貌的重要创作原则。

2、“新美学原理”：王尔德在一系列论文和《道连·葛雷的画像》中宣扬的唯美主义思想，主要包括以下观点：①艺术的目的在于以最完美的形式表现完美无暇的美；②艺术家是绝对自由的；③美学批评家的基本任务就是传达自己的印象；④生活模仿艺术远远超过艺术模仿生活。

尊与奴性的自卑相融合。

2、苔丝：19世纪英国批判现实主义小说家哈代的《德伯家的苔丝》中的女主人公，是19世纪英国资本主义侵入农村、引起小农经济破产这一社会转型期的牺牲品。苔丝年轻、美丽、善良、天真、纯朴、热爱劳动，但资本主义伪善的道德、法律——亚雷是代表，封建宗法制传统贞洁观念——克莱是代表，苔丝自身的性格弱点，还有作家的命运观——古希腊传统式的，共同决定了苔丝的悲剧。苔丝的悲剧集中体现了作家的悲剧观，批判了黑暗的现实。 四、简答题（每题10分，共20分）

1、《人间喜剧》有90多部，出场人物2400多人，其中具有典型意义

的形象大约有70多人。巴尔扎克把《人间喜剧》分为风俗研究、哲理研究、分析研究三个基本组成部分，其创作重心放在风俗研究，风俗研究根据表现内容又分成私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。

2、①较多地直接表现了资本主义社会的劳资矛盾；②更多地描写了社会下层平民的苦难生活；③人道主义和改良主义色彩特别浓厚；④注重个性发展、人格独立问题，张扬人性，反对异化。

五、论述题（25分）

夏洛蒂·勃朗特建立在“灵魂呼唤着灵魂”的爱情基础上的经济独立、人格平等的爱情婚姻观；打破了传统婚姻模式，摈弃外在先天性的非本质性因素，注重内在品质和精神引力，女性自我觉醒，人格平等，经济独立，情与欲的融合、婚与性的同一，具有现代意识。

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