为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

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为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

.时代建筑下m

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i F U R U YA& N A S C A.

).

各种刺激是个人进步的源泉.

而现在的中国。

正

是在不同的刺激下建筑方面的技术进步日新月异伴

随人们对于建筑欣赏水平的提高买者 )需求增加

,

住户 (使用者,

、

购

设计条件会变得更加严格。

施工单、

位和业主应与之同步不断提升服务质量客户业主设计师、

施工单位四者的水平都将会大幅提高.

但是

发展太快

没有时间消化总结是一个隐患.

。

任何事物

从发展走向成熟都需要时间来反思

发展和反思的过.

长城脚下的公社项目(图 l的成功在于该项目不但 )有包装. .

程应该是交替进行的

。

经过几次沉寂的反思之后。

中

而且建造过程本身也十分有趣

。

对于购房者.

国的建筑市场势必会迎来成熟期5

来说目前已经没有人仅依靠建筑的照片来做判断人们需要更多的信息的过程等等.

年前得知业主的命题是设计有生命的建筑 (收藏我被震撼了更加令人惊讶的是.

例如我是怎样用竹子设计。

、

实现

建筑艺术 )的时候

。

,

都会成为大家搜集信息的焦点.

品牌包.

)我们提交的方案 (图 2 3.

居然没有任何异议就获得通。

装时代已渐行渐远时代到来了。

伴随,信息化的加速发展

建筑

过这体现了业主的超前意识但是在施工的时候现场建筑工人的理解和我的设想存在着巨大差距三位.

3

·

,: J.旧卫 ( M翻阴 o川 K八丫叭民口U C H I) Jl旧卫构造设

为中国而设计就必须要考虑到中国的场所特性不同的场所拥有不同的发言权.

。

日本建筑师中

.

坂茂的建筑和他的想像距离最大限。

‘

K计 .务所《洲叫p比川 .

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C r o a m C一工 O K了吞沌多

1这是 2世纪的命题。

。

研吾最成功

.

而我居中

我的本意是使用本地的材料.

中国在奥运会和世博会前后将存在建筑市场的阶段性泡沫但是由于中国的公共建筑设施总数不足会.

我尝试使用竹子的设想

曾经被告知无法实现.

但是

达到一种本地建筑没有的效果。

可是最终我的方案没

通过详细解释在日本曾经做过这样的建筑

并且提示

有被完全地

展现出来我所提供的节点详图上记述的建造流程.

有更多新型建筑的储求领中国的建筑市场.

。

中国的设计师应该尽快地统

项目的照片和图纸

.

最终才获得了认可

。

可随之而来。

现场的建筑工人从来没见过.

:

而使用木材

只有中国的设计师为中国而设计

的困难使我不得考虑各式各样的解决办法业主只谈样式.

我不会和

加以金属构件的悬挑结构的提案“

不仅是工人不明

才名正言顺

。

我更重视和他们讲希望使用的施工方

白

.

还因为北京规范的限制

.

最终没有被采用

所以

在日本施工图是由施工单位或是钢结构专业公司

法

最基本的建造方法及可实现性是我的建筑设计作。

我的作品最终实现的仅仅是空间上的造型当地的建材创造非北京空间的梦想没有实现着这样的遗憾,

使用北京尽管抱

来配合完成

.

结构设计师只负贵监理和检查。

.

但是在

品的灵魂

中国施工图是由设计师来完成的

这样的做法让我们。

明快的主题还是使长城脚下的公社取。

在工作进展的开始阶段遇到了困难

中国的施工图配。

得了巨大的成功

合单位 (天津设计院}和我们的想法不尽相同.

比如为了如果

说

在日本特别 l视荃础梁 (地基梁 )的设计.

.

防止地I造成的损容

我们认为地基必须坚固.

.

地基中出现隐息

.

日后再补救十分困难。

所以我们耍

保证地基有足够的强度见的4一6 ).

可是在中国.

,

垂础梁是若不

考虑到经济性要尽可能做小

天津博物馆 (图.

进入到施工图设计阶段的时候甘经被天津设计。

院质疑地基梁是否过大.

我认为这并不是对错的技术。.

问题而是如何对待建筑地签的原则问肠在日本结构设计师均接受过保证地基强度的教育而在中国这样的教育没有褥到应有的,视于结构设计观念的一次文锋.

,

,

“.

这是我印像较深的关

最终我们还是达成了狱。

契

.

尽管中方感觉上有些不太情愿

我第一次了解到。

了对待结构设计持不同观点的人群的意见

为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

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)六角鬼丈计划工作室

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)’。

日本

的城市规划没有可取之处

已被超限度开

发的东京无法再找回原有的自然的经验就是失败。

,

我们唯一可以讲述

中国的同仁们如果能够借此来反思

中国的现状分析.

.

针对失败的日本城市规划做一些调查及。

也许会对将来的中国城市建设有益

在清华大学美术学院开设国际空间研究室是我进入中国的契机.

。

在中国将理论教学与建筑实践相结合!O )、

是我的初衷所以先后参与了东晶国际 (图《 7)图.

哪城

西直门大厦设计竞赛

)旧9。

.

清华大学教职工

住宅设计竞赛 (图 8等设计项目我在日本并没有集 )合住宅方面的实际经验试。.

东晶国际可以说是第一次尝我一直有自己的想法。

但是对于集合住宅.

.

遗憾追究

的是在设计过程中原因

这个想法并没有得到反映

。

首先是大多数中国的购房者对于共享空间没有.

意识

只关心自家房间的净面积和房间的数 t。

.

再者

S

业主并不重视共享空间

出乎意料的是

.

我以往的天”

教搜 l桔子组共同主持 ) (” a a s s(M I K A N

…我部 .)

史

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(东京艺术大半尖端艺术衰现科 . lh i S O G A BE)

枯子组

道自然观概念中的自然界形像元素的设计理念后.

提出

获褥了业主的认同

。

但是对于为了缓解通风日照.

中国的发展速度远远超出了我们的想像前的这种大规模.

亡

但是目。

等问题而在楼体上开的洞简直是空间上的浪费.

业主的第一个反应就是这

超高速的建设行为不会太持久.

日

项目报批时.

才不会因为开了但我努力说服业

本的前例告诉我们规模住宅开发行为.

过度追求商业利益引起的短期大会降低建筑空间和城市格局的整.

洞而得到任何建筑规划条件的优惠主从别的角度来平衡这个问题。

体魅力

。

一般民众没有重视城市空间质 t的意识。

盲.

目开发的中国让人担忧重新审视对待空间的态度会

给我们一些启示建外 5 0日O

。

(图.

日} 2 )的商业部分在设计阶段由于。

,

我们的积极提案得到了业主的肯定由于一时销售状况不理想,

在销售开始后

.

对已建成的部分进行了修

改

我们在做设计的时候一直在坚持思考如何提高空.

间的附加价值

创造良好的环境

。

建外 S O H

O商业部

分起初的设计概念是通过广告墙体展示与透明窗户的对比表现提升商业空间的价值。

我们更深层的考虑是.

担心中国的街道被广告类看板所淹没设性提案.

而提出一种建

既对应广告空间需求,

.

又能增加广告的冲

击力

不过后来应客户要求

将一部分广告展示部分

墙壁改成了透明玻璃窗

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为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

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)

中国的地域差别无法忽视。,

尤其气候

水资源等,

环境问题北方寒冷的气候缺水的现状令人担忧南

方相对来说环境问题比较容易解决重点应该放在北方。

。

所以开发城市的

古老的住宅有很多是积累了几代。

u r a s i K只 O了 A C S T h矛

人智慧和自然环境调和的杰作4我们的项目 (图 1,

.

{5 )

的设计理念有幸被业主全

盘接受宅.

又惊讶又高兴

。

我们看到中国的很多集合住.

采用陈旧重复的样式

当时就想为什么在中国不

,能够有最新样式的建筑出现在这个全球信息化时代

还有什么不能在中国发生

)

日本拥有的最新住宅观念

也一定可以传递给中国的人民.

这就是我的设计出发。

点并提出了一种能够顺应较长时间变化的住宅概念

最先进的电子设备 (等离子彩电 )和最传统的中国元

素 (服饰

,

招贴画 )可以融合。

住宅的形势是现代的

.

又不应该和传统脱节,

因此我们引入项目整体概念一。

一域 (中间领域 )类似北京的四合院的院子过渡空间我们设想未来的汽车没有污染

所以完全可以开进居。

住领域

,

成为一个可行走的柜子

适应未来的频繁社周围安排

交活动生活

豁要以起居室为住宅的中心.

一圈最小面积的功能空间 (厕所

厨房 )。

,

其双层表皮

7

.

旅本由.+

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既节能又保证了中心起居室的面积

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中国的城市建设应更多地以人为本该开放给一般公众S 2·..

公用设施应

同时公共场所的设计尺度问 .不.

竹内 .义N

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h i T A K E U C H I)

:

枯子组

容忽视北京这座

城市给人的印像是政治气氛浓郁生活气氛仿佛被冲淡了很多与之相比.

。

( M IK A

)。

上海更像一座

经济方面的问题会影响建筑市场的格局.

人民币。

生活的城市

。

北京的马路有些太宽了

.

横穿都十分困

一旦升值会有更多的海外建筑师放眼中国建筑市场

难

。

建筑和规划的尺度问题将来也许会困扰中国的都。

虽然中国建筑市场存在设计费少

、

设计周期短

、

竞争

市发展人而异

中国人比日本人有个性

.

场所的利用方式因。

激烈

、

项目不确实的风险。

.

但是其魅力在于潜在的巨.

.

同样的建筑在中国有不同的利用可能性} 6一}8 ).

大可能性

建筑设计虽然受到规范的限制.

但是规范

我们从日本把方案 (图

图纸送到天津

.

由

存在盲点意味苍另一种可能以从原点开始考虑。

在中国很多建筑项目可

天津设计院和业主提出意见后

参照中国的规范等提如果能更早对

出修改的要求与图纸一起再送回日本《} 3 )的单位面积为每户图,

我们设定海泰 5 0日 O4 Om,.

中国的设计院有进一步了解

,

我完全有自信做出更有

层高设定在 s m可以通过增加楼板加倍面积对。

,

趣的作品求下.

。

.

比方说

我经常在业主非常有限的资金要

用户来说很有吸引力人直接交流.,

我有幸能够和业主的最高负责。

应用日本的木质结构和古代原有的施工方法进

并惊叹他拥有明晰的空间意识

相比之

行建筑创作.

我还喜欢琢磨不需要高级技术来创造有’‘

下在日本项目负贵人也许只会对数字把关对于空间

意思的空间因此积累了很多经验业界变化惊人.

可是中国的建筑.

没有要求而且所谓负责人上面还有好几层上司意见

.

对我们来说有跟不上的感觉这个月就有了、

上个月

的回馈周期较长业主认同极简主义同时在设计层面上给予理解使得该项目在大方向上取得了一致细节上又有充分的沟通结果既兼顾了业主的兴趣。.,

。

.

还没有的东西西

.

:

上个月还不会造的东

.

.

这个月就会造了等等.

经常在询问什么材料好的.

又实现,

了我们的各种想法但是我们有时候在规划局碰钉子业主提供的条件会出现不符合规范的情况。

O C Z

时候

回答的是现在流行这个材料.

但是也许快完工

的时候就可用更多的铝板了以上了,

或者说钢结构马上就可.

诸如此类不确定的因素

设计条件的不断调.

整最让我头疼

和山本理显合作的天津项目.

我们使

用的是钢筋混凝土

特意回避了钢结构

为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

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株式会社佐膝缭合计助在中国 2 0 0 8年奥运会

’,

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W)将

20 0 1

年世博会的召开。

带来高速的城市发展和各类设施的完善心及沿海的华北地区.

以北京为中以

以上海为中心的华东地区

广州为中心的华南地区将以更快的速度发展

我们在中国完成的第一件作品是广州国际会展中5心 (图 2一等奖。.

26 )

『

} 99

年应邀参赛国际设计竞赛并荣获而人20 0 2

当初的设计理念是珠江上取过的清风

们却更喜欢建筑造型暗合的龙的形象年叹月正式竣工设计研究院是在中国,

该项目于

。

中方配合单位是华南理工大学建筑.

设计在日本通常做到详细设计阶段设计和施工同时进行.

但

紧张的时间表安排.

中还要安排和业主的会议

出席审查会

并且和当地现场施工阶.

八色一巴

S

设计院进行协调

。

我们最重视实施阶段

段的设计监理

即使是协议规定外的工作。

也会做好

从而保证细部质量.

从设计到实施的过程很多都与日当地设计院和施工单位的共.

本不同同努力9.

但是通过业主

达到了理想的质 t要求。

开业以后也得到了

株式会社久米设计

’ .

e e ( KU M E S k k i ).

使用者的高度评价如何进行

不过我们在协议的签署和费用的经历了很长的磨合期.

对于目前呈现盛况的中国建筑界来说积累应该成为最重要的课题。

支付方面碰到了一些问题

。

此

现在

我们着手的项目.

后我们还中标天津奥林匹克中心体育场 (图 2 7 )已经进入了施工阶段。

现在

与北京奥运会和上海世博会的关联设施有所不同

是

另外

,

在北京奥林匹克公园规图 2 29 8 ),

贴近生活的日常性设施

正因为如此.

.

我们希望能够

划方案 (共同设计方

:

E B

R〔 E只株式会社 D

一边设想人们生活的具体场景

一边仔细地从各个视’‘

和国家体育场的国际设计方

案竞赛中均取得了第二名

角来考虑设计速度很快“。

。

所以让我们感觉压力最大的是,

中国

的成绩

。

施工图设计阶段结束以后工程的进展速度会但是工程监督管理和协调领域感觉仍旧存在改。.

.

T V A S 5冰卜 O

善的空间

另外

即便工程在快速推进

,

我们也希望

从现在起开始重视工程监督管理和施工阶段计划的调

整8.

’,佐件尚已 ( N a m o

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》佐且尚已趁筑研究所

公司现在有 3个项目 (图2

!一 24 )

在重庆同时进行

。

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).

我们最关心的事情是气候是 4年前 (2 0 ) 0

.

风土和如何针对山城重庆

)我在中国最新的项目 (图} 9 2 0

复杂地形进行设计

。

对于不了解当地的风俗习惯和地.

建成的

。

当时中国的建筑感觉是.

.

构造体本身是建筑。

形的日本设计师来说

需要通过跟业主和本地设计院

物的主体

建筑的大,工作是装饰

中方的图纸让人.

的沟通才能够将设计理念充分反映到设计本身没有仅仅只是空泛地从大面上考虑怎样体现“

我们中国文、

感觉仿佛建筑物构造体外部包着一层立面面的做法在当时的中国是主流对来说并不多见。.

强调外立

而对于空间的思考相

化

“

.

而是重点关注普通人生活的理想环境 (建筑

景

日本的建筑设计图纸到了实施设计.

观)

。

(类似中国的扩初设计 )阶段

详细程度要求很高。

.

比

如说室内贴瓷砖的细部都要有所表现

而在中国

.

由

一

~ . .曰. . .‘ .

‘

于建筑躯体部分和室内装修部分是分开由不同的公司

负责施工

中方看到了我们的图纸。

觉得我们做了多,

余的工作

当初建材信息的医乏也带来很多不便,

需

要自己亲自去挑选材料回来测 .尺寸图纸当中去。

再反映到设计

那时我做的项目在图纸阶段对于完成状.

况的预测几乎是不可能的

因此施工阶段出现了很多.

次反复

。

不过最终严格要求的结果.

至少从空间造型

上满足了业主的需要

而且对业主的订单起到了正面,

的作用

因为大家都相信

一个美观

、

井并有条的工

厂里出来的产品不应该比一个庞杂混乱的工厂里出来

的产品差

为中国而设计_十家日本建筑师事务所访谈

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20 0 51{ 1 7

获得日本建筑学会

作品奖

.

‘’

水/玻璃获得美国建筑师协会杜邦.

’

立、

设计人员4 9

6

人

3旧本国家一级注册建筑师 3 1.

人。

.

结构师 2 8,,

奖

。

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{ 55 9

年日本东京都出生{9引

19 7 3 1,一

0 8年早稻田大学理工学狐狸城的家“

人

设备设计师弘人设计人员 2 6:

技术师人_

}}

人

工学博士

6人)

,

9 1

5 4.

院建筑专业 (穗积研究室 )}9 9呜}9, 7}9 9

年第 8回吉冈奖},

年成立

2o

年早稻田大学理工学院副教授

4 9年与八木佐千子共““.

.考文傲2o/

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中国 W2

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。n e:。

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口 IA』.

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同成立闪A S C A2000

年日本建筑家协会新人赏诗和 t话漫画馆“”

( 43

}0 )

/

M限研吾失败的建筑〔]日本东京岩波书店-

20 4

年日本建筑学会作品赏香北盯立柳瀚禽纪念馆早稻田大学会津八一纪念博物馆“

20 0月年日 2印月年日

芦原义信东京的美学}9洲/礴

本建筑学会作品赏

’

店

时代建筑田上海。

一

M混沌与秩序〔]日本东京岩波书

同济大学出版社

20 2印1

曰6

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东

本建筑学会作品赏日 O

I Z G H O U S日ZA G H O U S E“。

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.

2 0闷年日本建筑.

本由晌

冈a d

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丁啼 o洲〕日本东京[“

鹿岛出版会20 3

滚本

学会作品赏近藤内科医院

,

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9 1

7 5年日本东京都出生.

9 1

刀一

由晴关注

小家洲〕日本东京男一

王国社

年南加利福尼亚建筑大学(5 0I,.

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艇

洛杉矶)

.

},

0 8

一

2 8年库拍.

作.蔺介

:

杨熹徽20 41

日本东京工业大学建筑系仙田研究室

.

联盟建筑学院 (纽约)

2 8

一

3 8.

年矶崎新工作室工作l, 1, 9 6

}9洲

年

收摘日期

:

25

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Co

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U户}O n

毕业

},

S 8年坂茂建筑设计成立

%年起至.

今日本大学理工学院建筑系讲师年第3回

新日本建筑家协会奖/

},

%

关西建筑家大奖

.

},

%年每日设计大奖/。

56 8

记述建造根截面为}9 3 2

流程的节点详图砖墙内埋钢筋最后浇筑混凝土12 m c

见方的木材加以金属构件的大跨度忍挑结构.

/

7.

年日

本福井县出生技术厅长官奖会田中奖“

} 955

年东京大学大学院建筑结构专业. .

!,}9 7 0

4 6年株年科学

式会社川口卫构造设计事务所工学博士 (东京大学 )“

管压式空气构造建筑技术的开发’‘ .

‘

.

},

5 9年土木学“

}n a

c

卜比的桥〕

9 1

5 9年国际

桥架构造学会 ( A B S E奖对 l )“.

世界的大空间构造设计思想的贡献一

! 99 5

年广岛街制作设计大奖“

A“

I C

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i s H l&丁。w e

二

.

},, 6

年日本建筑学会作品奖“.

} a n

h s c u的

桥顶

20 0 20 00

年年社团法人公共建筑协会优秀奖福并太阳半圆形屋Zc o}年

’

年起至今国际大空间构造学会会长

AS I s丁。r j o’ t a.

奖牌

2 00 3

年法政治大学名誉教授“

.

2 00〕年」 A SC

奖

陶瓷公园

回闪 O的构造设计

/

8川口卫认为中国的结构方面的教有和日。

本相比都出生。

在师资研究和演习方面存在不足},。

/

9

}引,

日本东京.,

5 6毕业于东京艺术大学美术学系建筑专业}引 9。

9 6设立

(株式会社 )六角鬼丈计画工房

起至今任东京艺术大学建筑/ 10

系教授 20 0 2起至今任东京艺术大学建筑系系主任

与欧美。

的城市比较从日本人的生活习惯和美学观点描画东京的特质纽约和巴黎考虑城市整体规划东京是部分堆砌起来的城市说明在看似混沌的状态中隐藏了个中秩序指出东京的街道需要美的必要性. . .

.

明确了城市规划的缺点参见参考文献 ( 3 ). .

/

日

六角鬼丈

结语通过本文.

对中国道家和阴阳家的观点很感兴趣他把天道自然观等触入建筑创作中

他的建筑试图全方位地与人文流.

注重人的体验和感觉pp

.

我们不难粉出日本的设计师针对中国

即

视

听

.

触

噢

.

味

4参见参考文献 ( )

0 7

,

/

12

},

4 6.

的建筑市场

除了从自身关心的独特建筑视角切入之、

年日本福冈市出生{9, 5 M}

}9.

8年东京工业大学大学院建筑学专业硕士曾我部昌史.

外会明

.

还关注中国的城市规划乃至整体自然

人文

、

社

年与加茂纪和子N

M

a n

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}TA RD T S I

共同成立20犯

经济等大环境发展方向:

。

日本设计师们的经验表

A K

20

}

年至今东京艺术大学尖端艺术表现科副教授.

年熊本艺术(植柳新盯地区学习中心)I (S H BU丫A A X一

2

0

1年

C J

O

设计优秀奖获奖l

成功地为中国而设计.

.

首先要具备强烈的专业责其次要

K日 2 )/一

熊本县木材协会联合会奖(八代的保育园 ),

任感

要有为业主

.

为用户积极服务的心态、、

! 3.

}9 6 2

年日本神奈川县出生

1, 8,

年东京工业大学大学院硕士毕Ma n

业

}9 9 5.

年与加茂纪和

子20 !

,

,我部昌史.

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} TA R I D TS.

共同成

在充分了解中国的建筑文化

建筑技术

建筑施工水

立12

M}。

A K

N

年起至今东北艺术工科大学副教授9 1 82一

获奖履历同.

准的墓础上大胆而合理地提出成熟的建筑设计理念最后需要通过与业主、

/

4 1

19 5 4日本东京都出生

3 8.

空间回顾设计大奖 8刀 8 319 8 5

配合方和施工单位的充分文流、

19 8 4}9 9 2

东京大学大学院建筑学协士毕业

成立 P卜,

a、 e

A

、

奴

are、

.

与协调

.

尽 t在使用本土的技术

材料,

,

采用和本土

东京住宅及建筑吉冈奖.

.

}9, 3

a F

爬t

立川公共

艺术设计竞赛.

一等奖

{,, 3

丰桥站广场竞赛 (丰桥市议会)一等奖},

}9, 5

日本商

相同或相近的建筑工艺方面共同努力

认真完成从设

店系统协会奖县建筑文化奖

5 9千叶县日本商务设计协会景观奖.

}9%

千叶

计到施工的每一道环节想。

.

实现业主和设计师双方的理

},

B 9建筑家艺术家及日本的手工艺人联合会特别9 1

奖

。

/

!5

},

5 6

日本神奈川县出生一

7 8东京工业大学工学部建筑p

专业毕业

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巴黎第 8.

大学建筑系 ( u,

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与贝岛桃代

对于中国的建筑设计师来说师的先进经验深的中华文化.

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如何学习国外建筑.

共同创建犬吠工作室

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东京工业大学大学院取得工学博士学},

并且能够洋为中用

紧密结合博大精.

位集20

现在}9 9 91 Ho.

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同大学大学院翻教授.

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n M l二日 o史(新建筑住宅特 u.

从而立足国内走向国际。

是摆在每一

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东京建筑师会住宅建筑赏金奖 (新建筑,

6第 1回吉冈赏Hou s e.

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个人面前的课题

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黑狗庄.

陈家本由晴的犬吠工作室及其东京工业大,

(所有图片及使用版权均由设计事务所提供 )

学家本研究室不只进行单纯的建筑实践工作

数年来

.

针对建筑

的若干难题 (基础设施参见参考文献 (5一

.

过密性

.

匿名性建筑)进行聚焦和剖析

将

研究范围扩展到了针对东京这个大城市的整体研究主要研究成果6).

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9 7年东京大学工学部建筑专业.

注一

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主要参见参考文献 ( ) P l

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一

这本专辑记录了引家

}, 8日哈佛大学设计系大学院建筑学硕士

1,}一

%年起

至今佐藤尚巳20 2

日本事务所在中国实践中体现的设计理念本文作者除此之外还走

建筑研究所

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s 9年建筑业协会奖.

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3 0年日本国士馆大学工年.

访了其他在中国有设计项目的日本事务所川县出生.

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年日本神奈‘’

学部建筑专业讲师

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年武政野共术大学建筑专业讲师。

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9 7年毕业于东京大学研究生院.

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成立限研吾建

日本东京武蔽野市吉样寺院剧场 (甘称 )设计招标竞赛最优秀奖2

筑娜市设计事务所

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7 9年森林舞台 l登米镇传统艺术传承馆

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斗年起至今东京工业大学工学部建筑系讲师

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2 3年成

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