陕西省专升本考试大学语文专项练习题库

专项项练习题

一、选择题

1.《季氏将伐颛臾》中，孔子提出的政治主张是（ ）

A.吾恐季氏之忧不在颛臾，而在萧墙之内 B.治国以礼，为政以德 C.无乃尔是过与 D.陈力就列，不能者止 2.用来证明论点的理由和依据的是（ ）

A．论题 B.论点 C．论据 D.论证 3．先秦诸子散文中，文学性最强的是（ ）

A.《论语》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《韩非子》 4．先秦时期一部最能代表儒家思想的语录体散文集是（ ）

A.《论语》 B.《左传》 C.《国语》 D.《道德经》 5.历史散文中，文学价值最高的一部是（ ）

A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 6．证明论据与论点之间逻辑联系的过程和推理的方式是（ ） A.论点

B．论据

C.论证

D．比喻法

7.分析许多个别事物，归纳出这些事物的共同特点，从而得出一般性的结论的论证方法是（ A．归纳法 B．演绎法

C．比较法 D．比喻法

8.从一般原理出发，对个别事物进行说明、分析，而后得出个别情况的结论的论证方法是（ A．归纳法 B．演绎法

C.类比法

D．对比法

9.下列作品中属于编年体历史著作的是（ ） A.《左传》

B.《国语》

C.《战国策》

D.《史记》

10.《战国策》一书的整理编订者是 ( ) A.刘向 B.左丘明 C.郭茂倩

D.刘歆

11.《战国策》是一部( )

A.编年体史书 B.国别体史书

C.纪传体通史 D.纪传体断代史 12．《季氏将伐颛臾》一文中：“谋动干戈于邦内”一句话所用的修辞手法是( ) A．夸张 B．比喻 C．比拟 D．借代 13．下列文章主要阐明以民为本的治国思想的是（ ）

A．《赵威后问齐使》 B.《秋水》 C.《五代史伶官传序》 D.《谏逐客书》14.成语“五十步笑百步”出自（ ）

1

） ） A. 《赵威后问齐使》 C.《秋水》

B.《寡人之于国也》 D.《五代史伶官传序》

15.提出“民为贵，社稷次之，君为轻”的是（ ）

A.赵威后 B.孟子 C.孔子 D.左丘明 16．《寡人之于国也》选自（ ）

A.《论语》 B.《孟子》 C.《左传》 D.《荀子》 17.先秦诸子中，文章气势充沛，以雄辩著称的是（ ）

A.孟子 B.孔子 C.庄子 D.李斯 18.下列成语出自《论语》的是（ ）

A.祸起萧墙 B.贻笑大方 C. 五十步笑百步 D.望洋兴叹 19.《寡人之于国也》阐明的孟子的治国思想是（ ）

A.施仁政，行王道 B.无为而治 C.克己复礼 D.有教无类 20.下列句子中“焉”字作兼词的是（ ）

A.尽心焉耳矣 B.于是焉河伯欣然自喜 C.焉足以知是且非邪？ D.则焉用彼相矣？ 21.先秦诸子中，主张自然无为的是（ ）

A.孟子 B.庄子 C.荀子 D.孔子 22.下列人物属于道家学派的是（ ）

A.孟子 B.庄子 C.荀子 D.孔子 23．下列句子中有使动用法的是（ ）

A.既来之，则安之 B.后世必为子孙忧 C.季氏将有事于颛臾 D.五亩之宅，树之以桑 24．下列文章中比喻连类而及，层见叠出的是（ ）

A.《秋水》

B.《赵威后问齐使》 D.《论学问》

C.《寡人之于国也》

25. 《庄子》一书共33篇，其中“外篇”有（ ）

A.15篇 B.11篇 C.9篇 D.7篇 26.庄子《秋水》的主旨是（ ）

A.阐发为政以德的政治道理 B.阐述清静无为的人生哲学 C.阐析人的认识有限的思想 D.阐明实行王道的根本措施 27.《秋水》中，“井蛙不可以语于海者”的比喻义是（ ）

2

A.人的认识受到时间的限制 B.人的认识受到空间的限制 C.人的认识受到先天素质的限制 D.人的认识受到后天教育的限制 28.《秋水》开头有一段景物描写，其主要作用是（ ）

A.赞美河水的壮观 C.增强行文的气势

B.表现作者的宽广胸怀 D.陪衬两种不同的认识境界

29.《秋水》中代表庄子观点的人物是（ ）

A.河伯 B.北海若 C.伯夷 D.河伯和海 30．下列句子中，“之”字作代词用的是（ ）

A．斯天下之民至焉 B.大军不知广所之

C．顷之，家居数岁 D．万川归之，不知何时止而不盈 31. 下列句子中，有使动用法的是（ ）

A．却宾客以业诸侯 B.五亩之宅 C．顷之，家居数岁 D.秋水时至 32. 下列句子中，名词作状语的是（ ）

A．天下之水，莫大于海 B.一夫夜呼 C．吾长见笑于大方之家 D．客何负于秦哉 33.《谏逐客书》进谏的对象是（ ）

A、秦二世 B、秦穆公 C、秦王赢政 D、秦惠王 34.《谏逐客书》选自（ ）

A.《史记》 B.《汉书》 C.《新五代史》 D.《古文苑》 35．《谏逐客书》中的“书”是指（ ）

A.文书 B.书信 C.上书 D.书法 36．《谏逐客书》最主要的说理手法是（ ）

A.从小到大层层递进 B.从大到小加以说明 C.采用比喻和寓言手法 D.采用正反对比手法 37．秦代著名的政治家,也是秦代散文的代表作家的是（ ）

A.吕不韦 B.司马迁

C.李斯 D.贾谊

38．下列各句中，“服”字作“佩带”解的是（ ）

A．垂明月之珠，服太阿之剑

B．故远人不服，则修文德以来之 D．军中自是服其勇也

C．石崇与王恺争豪，并穷绮丽以饰舆服

39.列举秦国四位先君广招人才的史实,然后得出“客何负于秦哉”的结论,这里采用的论证方法是

3

（ ）

A．归纳法 B．演绎法

C．类比法

D．对比法

40.《谏逐客书》贯穿始终的论证方法是（ ）

A．由个别到一般 B．由一般到个别

C．在某些方面相反或对立的不同事物之间的比较 D．在某些方面相同或相近的不向事物之间的比较

41. 作者用“是以泰山不让土壤,故能成其大”论证“不却众庶,故能明其德”,这里运用的论证方法

是（ ） A．归纳法

B．演绎法

C．对比法

D．类比法

42．唐宋八大家中，首倡创新，主张“惟陈言之务去”的是（ ）

A.韩愈 B.柳宗元 C.苏轼 D.王安石 43．散文具有说理畅达，抒情委婉独特风格的是（ ）

A.苏轼 B.王安石 C.欧阳修 D.柳宗元 44．《书》曰：“满招损，谦得益。”这里“书”是指（ ）

A.四书 B.尚书 C.六书 D.孔子家书 45. 欧阳修的作品集是 ( )

A.《新五代史》 C.《王荆公集》

B.《欧阳文忠公集》 D.《昌黎先生集》

46.《五代史伶官传序》一文的文体是（ ）

A .史论文 B.人物传记 C.政论文 D.策论文 47．北宋诗文革新运动的领袖人物是（ ）

A.王安石 B.司马光 C.欧阳修 D.苏轼 48. 在文学思想上主张文章应“有补与世”“以适用为本”的是( ) A．王安石 B．苏轼 C．黄庭坚 D．欧阳修 49.欧阳修在北宋诗文革新运动中提出( )

A．“明道”“致用”“事信”“言文” B．文以明道

C．文章合为时而著，歌诗合为事而作 D．独抒性灵，不拘格套 50.“醉翁之意不在酒”中的醉翁是指（ ）

A.白居易 B.司马光 C.欧阳修 D.陆游

51．近代最高度评价和极力提倡小说创作的人是 （ ）

4

A、梁启超 B、鲁迅 C、胡适 D、周作人 52．被列宁称为“中国十一世纪的改革家”的是（ ）

A.韩愈 B.欧阳修 C.王安石 D.苏轼 53.中国现代小说的奠基人是( )

A.沈从文 B.茅盾 C.鲁迅 D.巴金 54.下列不是鲁迅杂文集的是 ( )

A.《热风》 B.《坟》 C.《呐喊》 D.《二心集》 55.《灯下漫笔》的文体类型是（ ）

A.小说 B.记叙文 C.杂文 D.散文集 56.鲁迅《灯下漫笔》发表在（ ） A.《语丝》

B.《莽原》周刊

C.《小说月报》

D.《创造》周刊

57. 《灯下漫笔》一文主要抨击的是（ ）

A.中国的固有文明 B.帝国主义者 C.中国的奴隶制度 D.一治一乱两种时代

58.“一、想做奴隶而不得的时代；二、暂时做稳了奴隶的时代”。这个论点针对的是( ) A.反动派所颂扬的“中国固有的精神文明” B.动荡不安的时局

C.提倡复古倒退的反动逆流 D.老百姓的愚昧落后 59. 突出表现了鲁迅对中国国民性弱点和病根的认识的小说是( )

A.《风波》 B.《阿Q正传》 C.《狂人日记》 D.《伤逝》

60.《灯下漫笔》中有：“我只得探听，钞票可能折价换到现银呢？说是没有行市。幸而终 于， 暗

暗地有了行市了：六折儿。我非常高兴，赶紧去卖了一半。后来又涨了七折了，我更非常高兴，全去换了现银，沉垫垫地坠在怀中，似乎这就是我的性命斤两。倘在平时，钱铺子如果少给我一个铜元，我是决不答应的。”这段话说明了（ ） A.我们极容易变成奴隶，而且变了以后，还万分喜欢 B.已进入暂时坐稳了奴隶的时代

C.所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵席 D.扫荡这些食人者，则是现在的青年的使命

61．《灯下漫笔》中所说的“第三样的时代”指的是（ ） A. 汉族的发达 B.人民当家作主的时代 C.人民不及牛马 D.暂时坐稳了奴隶的时代

62．这一种循环，也就是“先儒”之所谓“一治一乱”。这里“先儒”是指（ ）

5

A.欧阳修 B.柳宗元 C.韩愈 D.孟郊 129.“节显治事堂”反映了段太尉性格的( )

A.刚勇 B.柔中见刚 C.仁慈 D.廉洁 130.《段太尉逸事状》写段秀实赴郭晞军营，是为了表现他的（ ）

A．仁信爱民 B．识见卓识 C．高风亮节 D．刚勇无畏 131.《段太尉逸事状》中段太尉以勇气制服的人是( )

A．郭晞 B． 焦令谌 C．朱泚 D．白孝德 132．宋代文艺创作成就最为全面的作家是（ ）

A．欧阳修 B．苏轼 C．王安石 D．柳宗元 133．“庖丁解牛”和“轮扁斫轮”的典故出自（ ）

A．《孟子》 B．《荀子》 C．《韩非子》 D．《庄子》 134．苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》中提出的文艺创作思想是（ ）

A．陈言务去 B．穷而后工 C．胸有成竹 D．稍纵即逝 135．下列文章是记人散文，又是文艺随笔的是（ ） A．《种树郭橐驼传》

B．《故都的秋》

D．《论学问》

C．《文与可画筼筜谷偃竹记》 136．《东坡乐府》是苏轼的（ ）

A．文集 B．诗集 C．词集 D．曲集 137.侯方域是明末清初的著名文学家,明朝末年曾参加过（ ）

A．几社 B．复社 C．白莲社 D．船山学社 138.下列属于侯方域的文集的是（ ） A.壮悔堂文集

C.渭南文集

B.乐章集 D.昌黎先生集

139.《马伶传》一文在叙述方式上的显著特点是（ ）

A.顺叙

B.倒叙

C.平叙

D.插叙

140.《马伶传》一文的文体是( )

A.传记 B.游记 C.回忆录 D.随笔 141.《马伶传》的中心意旨是（ ）

A.反映当时金陵梨园的激烈竞争 B.讽刺当朝宰相顾秉谦

C.叙述名演员马伶一生经历 D.赞扬马伶深入生活、精益求精的精神 142.下列《马伶传》的语句中，暗含讽刺当朝权奸之意的是( )

11

A.其士女之问桃叶渡、游雨花台者，趾相错也 B.新安贾合两部为大会 C.异哉!马伶之自得师也 D.见昆山犹之见分宜也 143.《马伶传》所讽刺的真正对象是( )

A.李伶 B.严嵩 C.顾秉谦 D.杨继盛 144.下列作家属于明代\后七子\的是( )

A.李密 B. 侯方域 C. 马致远 D. 宗臣 145.下列《马伶传》的句子中最能体现作者主观创作意图的是（ ）

A.以分宜教分宜,安得不工哉 B. 倘三年犹不得,即犹不归尔 C. 日侍昆山相国于朝房 D. 见昆山犹之见分宜也 146.下列作品运用了倒叙手法的是（ ）

A.《苦恼》

B.《麦琪的礼物》 D.《风波》

C.《米龙老爹》

147.下列属于文学研究会的作家是( )

A.茅盾 B.鲁迅 C.郭沫若 D.成仿吾 148.擅长用“自叙传”的方式进行写作的五四以来很有影响的作家是（ ） A．鲁迅 B．巴金 C．郁达夫 D．茅盾 149.抗战胜利后被日本宪兵秘密杀害于苏门答腊岛的作家是（ ） A．闻一多 B．郁达夫 C．艾青 D．戴望舒 150.《故都的秋》一文选自（ ）

A．《话匣子》 B．《闲书》 C．《屐痕处处》 D．《往事》 151.郁达夫的最后一本散文集是（ ） A．《春风沉醉的晚上》

B．《屐痕处处》 C．《薄奠》 D．《闲书》

152.在《故都的秋》中，作者用“鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”来阐明北国之秋比南国之秋色彩浓、回

味永，这里所运用的修辞手法和表现方法是（ ）

A.比喻和类比 B.比喻和对比 C.借代和类比 D.借代和对比

152. 郁达夫曾担任主编的文学刊物是 （ ）

A．《收获》 B．《创造季刊》 C．《莽原》 D．《现代》 153.郁达夫是“五四”以来影响很大的一位作家，他的散文风格是（ ） A．感情真挚、格调清丽 B．歌颂母爱与自然 C．追求光明、文笔清新 D．绮丽纤侬 154.巴金的描写旧家庭的腐朽和对人性的摧残的作品是（ ）

12

A．《寒夜》

B．《灭亡》 D．《爱情三部曲》

C．《激流三部曲》

155.《爱尔克的灯光》是一篇（ ）

A．议论文 B．抒情散文 C．游记散文 D．叙事散文 156.巴金的激流三部曲是（ ）

A．《雾》《雨》《电》 B．《家》《春》《秋》

C．《幻灭》《动摇》《追求》 D．《春蚕》《秋收》《残冬》 157.奠定巴金在现代文学史上地位的长篇小说是（ ）

A．《寒夜》 B．《家》 C．《生之忏悔》 D．《灭亡》 158.《爱尔克的灯光》选自巴金的散文集（ ） A．《静夜的悲剧》 C．《生之忏悔》

B．《旅途随笔》 D．《龙·虎·狗》

159.《随想录》的作者是（ ）

A．巴金 B．余秋雨 C.史铁生 D．钱锺书 160.《爱尔克的灯光》中，“我心灵的灯”所蕴含的象征意义是（ ）

A.封建家庭和礼教的没落和崩溃 B.美好希望的坡灭和生活的悲剧 C.对旧家庭的憎恶和对财富的鄙弃

D.对新生活的信念和对理想的追求

161.与巴金《爱尔克的灯光》主题相近的作品是（ ）

A．《寒夜》 B．《爱情三部曲》 C．《憩园》 D．《家》 162．巴金的《爱尔克的灯光》中对姐姐悲惨命运的回忆诉说，主要目的是（ ）

A.揭示人生命运的\偶然\和\意外\ B.揭露封建家庭和封建礼教的罪恶 C.表达对新生活的信念和对理想的追求 D.怀念姐姐，悼念亡姐的不幸 163.贯串《爱尔克的灯光》全文的线索是( )

A.故居的变迁 B.亡姐的不幸遭遇 C.三种灯光的依次闪现 D.“我心灵的灯”的引导 164. 《爱尔克的灯光》中，故居照壁上所题之字是（ ）

A．业精于勤 B.长宜子孙 C．克己复礼 D.诗礼传家 165. 下列对《听听那冷雨》的描述不准确的有（ ）

A．勾画出一个白发游子的形象 B．是余光中的代表作之一

C．表达了对悲剧式爱情的追怀 D．描写了初春季节漫长雨季的感受 166.《听听那冷雨》中\疏雨滴梧桐\句出自( )

13

A．李清照的《声声慢》 B．蒋捷的《虞美人·听雨》 C．白朴的《梧桐雨》 D．秦观的《浣溪沙》

167.《听听那冷雨》一文时空不断变化和转移,文中没有写到的地方是( ).

A．大陆 B．台湾 C．美国 D．英国 168．余光中属于（ ）

A．七月诗派 B．九叶诗派

C．朦胧诗派 D．蓝星诗社

169.文章流露出世事沧桑、韶华不再的心理感受的是（ ） A．杜甫《望岳》

B．王维《终南山》 C．余光中《听听那冷雨》

D．白居易《长恨歌》

170.《听听那冷雨》的作者是( )

A.余秋雨 B.余光中 C.郁达夫 D.鲁迅 171.《听听那冷雨》一文主要表达了作者（ ）

A.对人生遭际的苦叹 B.作者的爱国情怀和民族意识 C.对雨的喜爱之情 D.对大自然的向往之情 172.史铁生的以知青生活为题材的作品是 （ ） 《我的遥远的清平湾》 B.《我与地坛》

C.《务虚笔记》 D.《墙下短记》

173.《我与地坛》中，用种种事物来类比四季，其整体象征意味是（ ）

A.对自然景物的复杂感受 B.对社会现象的复杂感受 C.对人生命运的复杂感受 D.对各种知识的复杂感受 174.《我与地坛》意在言外,落笔地坛,却着重表现（ ） A.父亲对儿子的爱 B.爱子对父亲的爱

C.母亲对儿子的爱 D.丈夫对妻子的爱

175.《我与地坛》：“一群雨燕便出来高歌,把天地都叫喊的苍凉.”这里所用的修辞手法是（ A.比拟 B.比喻 C.夸张 D.借代 176.以知青生活和残疾人命运为创作题材的当代作家是（ ）

A.张洁 B.沈从文 C.史铁生 D.茹志娟

177．《我与地坛》中，让人联想到“我”艰难坎坷的人生道路和自强不屈精神的景物是（ A．“谁也不能改变”的落日光辉 B．冬天雪地上孩子的脚印

C．忧郁而镇静的苍黑古柏 D．“历尽沧桑”、“荒芜但并不衰败”的园子 178.《我与地坛》中，地坛和母亲对“我”来说相同的意义在于（ ）

14

） A.） A.母亲到地坛中找我 B.都在为我默默祈祷 C.都是为我抚平创伤、焕发新生的 D.都给我人生哲理的启迪 179.《拣麦穗》的作者是（ ）

A.张洁 B.沈从文 C.史铁生 D.余秋雨 180.《拣麦穗》中写到柿子树顶上的“小火柿子”、“红的透亮”其含意是（ ） A.象征卖灶糖老汉美好的心地 B.作为映衬的景物来写 C.象征作者纯洁透亮的感情 D.表达无意中发现的惊奇心情 181.张洁的获第二届茅盾文学奖的作品是（ ）

A.方舟 B.沉重的翅膀 C.爱是不能忘记的 D.祖母绿

182.文风优雅醇美，以“人”和“爱”为主题进行创作的当代著名女作家是（ ）

A.舒婷 B.宗璞

C.张洁 D.茹志鹃

183.《拣麦穗》中写到柿子树顶上的“小火柿子”所用的修辞手法是（ ）

A.比拟 B.比喻

C.对比

D.象征

184.“卖灶糖老汉”的性格特点是（ ）

A.天真烂漫 B.爽朗风趣

C.坚毅执着 D.自强不屈

185.《拣麦穗》开头部分的作用是( )

A.先声夺人 B.内容的涵盖 C.开门见山 D.造成悬念 194. 古体诗和近体诗的概念形成于（ ）

A.汉代 B.唐代

C.西周 D.宋代

195.配合着音乐歌唱的艺术形式是（ ）

A.诗

B.词

C.曲

D.赋

196.词的单调、双调、三叠、四叠之分是根据（ ）

A.字数不同 B.结构不同 197.曲兴盛于（ ）

A．唐 ．B宋 C．金 D．元 198.曲不同于诗词的独特之处是（ ）

A．押韵 B．为长短句 C．用衬字 D．和乐 199. 汉代最具代表性的文学样式是（ ） A．诗

B．词

C．曲

D．赋

C.曲调不同 D.音乐不同

200.被称为“情动于中而形于言”的文学形式是（ ）

15

A．诗歌 B．散文 C．小说 D．戏剧 201.我国文学史上最早的一部诗歌总集是（ ）

A．《易经》 B．《诗经》 C．《楚辞》 D．《乐府诗集》 202.《诗经》分“风”、“雅”、“颂”三部分,其中保存民歌较多的是（ ） A．风 B．小雅 C．颂 D．大雅

203.在语言形式上, 《诗经》以四言诗为主,在表现方法上, 《诗经》的民歌则多用（ ） A．铺陈手法 B．赋的手法 C．比兴手法 D．象征手法

204.《诗经》中周王朝王畿附近的音乐是( )

A .《国风》 B .《雅》 C .《氓》 D .《颂》 205.《诗经》中收录的诗歌的时间断限是 ( )

A.西周初到春秋末年 B.西周中叶到春秋中叶 C.西周初到春秋中叶 D.西周中叶到战国初年 206.《诗经》中的地方乐歌主要收录在（ ）

A .《国风》 B .《雅》 C .《氓》 D .《颂》 207.《诗经》中，风、雅、颂的分类是依据（ ） A.音乐的不同 B.地域的不同 C.内容的不同 D.时代的不同 208.从内容上看，《氓》是一首（ ）

A．讽喻诗 B．弃妇诗 C．田园诗 D．爱情诗 209.《氓》选自（ ）

A．卫风 B．郑风 C．秦风 D．齐风 210. 《诗经》中的“风”诗总共收录诗歌（ ）

A．305篇 B．160篇 C．105篇 D．40篇

211. 《诗经》的句式是（ ）

A．以四言为主 B．以五言为主 C．以七言为主 D．以杂言为主 212.成语“夙兴夜寐”出自（ ）

A ．《山居秋暝》 B ．《短歌行》 C ．《关山月》 D ．《氓》 213．《诗经·氓》中运用“比兴”手法的诗句是（ ） A．桑之未落，其叶沃若 B．匪我愆期，子无良媒 C．及尔偕老，老使我怨 D．总角之宴，言笑晏晏 214.《诗经·氓》的主要表现手法是（ ）

16

A.比 B.兴 C.赋 D.比兼兴

215. 《楚辞》的编纂者是（ ）

A．屈原 B．宋玉 C．刘向 D．东方朔 216.楚辞体在形式上最明显的特征是( ) A．讲究格律 C．好用“兮”字

B．注重对偶 D．语言整齐

217．战国后期在南方的楚国产生的具有楚文化特色的新诗体是( )

A．诗经 B．楚辞 C．汉赋 D．乐府 218．我国文学史上最早的浪漫主义诗人是( ) A．李白 B．曹操

C．屈原 D．陶渊明

219.屈原在学习民歌的基础上，创造、发展的新的诗歌样式是( ) A.四言体 B.乐府诗 C.楚辞 D.歌行体 220.《国殇》选自（ ）

A．《九章》 B．《九歌》 C．《天问》 D．《渔父》 221.楚辞中,原为战国时楚地的民间祭歌,后经屈原加工而成的是（ ） A．《离骚》 B．《九章》 C．《九歌》 D．《卜居》

222.屈原《国殇》描写战斗的进程,主要表现方法是（ ）

A．侧面烘托 B．对比描写 C．场面描写 D．象征暗示 223.下列作品中不属于屈原作品的是 ( )

A．《九歌》 B．《九辩》 C．《九章》 D．《天问》 224.《楚辞·九歌·国殇》之“国殇”的含义是( )

A. 祭奠为楚国捐躯的将士 B.感伤楚国将士斗志的衰败 B. 鼓舞为楚国捐躯的斗士 D.感伤楚国国势的衰败 225.“感于哀乐，缘事而发”是( )

A.对《诗经》的评价 B.对《楚辞》的评价 C.对《汉乐府》的评价 D.对唐诗的评价 226．汉乐府民歌中较多的是（ ）

A.抒情诗 B.叙事诗 C.山水诗 D.咏史诗 227．西汉王朝掌管音乐的机构所采集的歌词称作（ ）

A.乐府诗 B.格律诗 C.古风 D.骚体诗 228.在汉乐府民歌中,西汉多用杂言,而东汉则基本为（ ）

17

A.四言 B.五言 C.六言 D.七言

229.流传至今的汉乐府民歌,大都收集在（ ）

A.《东坡乐府》 B.《乐府诗集》 C.《东篱乐府》 D.新乐府诗 230.“乐府”的本义是指( )

A.上古掌管音乐的行政机关 B. 西汉掌管音乐的行政机关 C.乐府演唱的诗歌 D. 东汉掌管音乐的行政机关 231.搜罗乐府诗歌最为完备的是郭茂倩的( )

A.《礼乐志》 B.《宋书 乐志》 C.《乐府诗集》 D.《续汉书 礼仪志》 232.“呼儿烹鯉魚，中有尺素書。”「鯉魚」、「素书」是指( )

A.書信 B.相思

C.馈贈之物 D.待客之物

233.被刘勰誉为\五言之冠冕\的是( )

A.《古诗十九首》 B.汉乐府民歌

234.《短歌行》的主旨是（ ）

A.感叹人生几何,去日苦多 B.感叹亲朋离散,孤苦无依 C.感叹功业未成,忧从中来 D.渴望招纳贤才,建功立业 235.曹操诗歌的风格特点是（ ）

A.苍凉悲壮 B.沉郁顿挫 C.慷慨悲凉 D.豪迈悲壮 236.《短歌行》在体裁上属于（ ）

A.乐府旧题 B.新题乐府 C.新乐府诗 D.楚辞体 237.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的是（ ）

A.曹操 B.曹丕 C.曹植 D.王粲 238.“何以解忧,唯有杜康”中“忧”的内容是（ ）

A.人生短暂 B.离乡背井 C.缺知心朋友 D.缺少贤才 239.直接引用《诗经》中的成句的是（ ）

A. 譬如朝露，去日苦多 B. 青青子衿，悠悠我心 C. 山不厌高，水不厌深 D. 周公吐哺，天下归心 240. 下列诗句运用比兴手法的是( )

A.对酒当歌,人生几何 B.何以解忧 惟有杜康. C.周公吐哺,天下归心 D.月明星稀,乌雀南飞. 241.我国田园诗派的开创者是（ ）

C.建安诗歌 D.鲍照的诗歌

18

A. 陶渊明 B. 王维 C. 孟浩然 D.谢灵运 242.陶渊明诗作中,成就最高的是（ ）

A. 田园诗 B. 咏怀诗 C. 咏史诗 D. 咏怀和咏史诗 243.陶渊明《饮酒》（结庐在人境）是一首（ ）

A.五言古诗 B.五言绝句 C.五言律诗 D.乐府诗 244.陶渊明的诗歌风格是（ ）

A.幽婉深沉 B.平淡自然

C.清新淡雅 D.豪放悲壮

245.因“不为五斗米折腰”而辞官归隐的诗人是（ ） A.谢灵运 B.陶渊明 C.李白 D.王维 246. “人生代代无穷已，江月年年只相似”出自（ ）。

A．《望月怀远》 B．《春江花月夜》 C．《月夜》 D．《月下独酌》 247.张若虚《春江花月夜》中贯串全诗的中心景物是( )

A.江水 B.月 C.清风 D.白露 248.《春江花月夜》是一首 ( )

A.乐府旧题诗 B.七律 C.新乐府诗 D.古体诗 249.张若虚的《春江花月夜》表现的主题思想是( )

A.对祖国河山的热爱之情 B.游子的孤独寂寞之情 C.人生离别之感 D.人生短暂之叹 250.下列诗歌属于乐府旧题的是( )

A.春江花月夜 B.山居秋暝 C.归园田居 D.长恨歌 251.盛唐代边塞诗派的代表作家是（ ）

A.高适与岑参

B.李白与杜甫 C.王维与孟浩然 D.韩愈与孟郊

252．高适的《燕歌行》是一首（ ）

A.田园诗 B.山水诗 C.边塞诗 D.爱情诗 253.高适《燕歌行》\铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼离别后\中,\玉箸\是指( ).

A.玉做的筷子 B.白色的筷子 C.比喻思妇的眼泪 D.人名 254.高适《燕歌行》中点明主旨的诗句是( )。

A.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞

B.少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首

C.相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋 D.君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军 255.下列诗人中，属于初唐四杰的是（ ）

19

A.沈佺期 B.王维 C.王勃 D.孟浩然

256.《山居秋暝》是一首（ ）

A.五言律诗 B.七言律诗 C.五言绝句 D.五言古诗

257.苏轼说\味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗.\摩诘\指的是（ ）

A.岑参 B.王维 C.孟浩然 D.储光羲

258．王维《山居秋暝》“随意春芳歇，王孙自可留”中所用典故出自（ ）

A．《诗经》 B．《庄子》 C．《楚辞． 招隐士》 D．《荀子》 259. 作品想象丰富、夸张奇特、风格飘逸奔放、雄奇壮丽的唐代诗人是（ ） A.王昌龄 B.李白 C.王维 D.杜甫

260.李白诗歌的主要风格是( )

A．雄浑悲壮 B．清新淡雅 C．飘逸奔放 D．意境朦胧 261. 盛唐诗人中，被誉为继屈原之后又一位伟大的浪漫主义诗人的是（ ）

A.杜甫 B.王维 C.李白 D.孟浩然 262．李白的号是( )

A.易安居士 B.青莲居士 C.香山居士 D.柳泉居士 263.李白的《行路难》是一首（

）

D、新乐府诗

A、七言律诗 B、新题乐府诗 C、乐府旧题

264．《行路难》中，“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”所用的抒情方法是（ ）

A.借景抒情

B.借事抒情 D.借典故抒情

C.借比喻抒情

265. 李白《行路难》中,“将登太行雪满山”的象征意义是（ ）

A.心绪茫然 B.壮志难酬 C.前途暗淡 D.世路艰险 266. 李白《行路难》“忽复乘舟梦日边”用的是（ ） A.吕尚的典故

C.宗悫的故事

B.伊尹的故事

D.诸葛亮的故事

267.“长风破浪会有时”所化用的典故涉及的历史人物是( )

A.宗悫 B.终军 C.伊尹 D.姜尚 268. 杜甫创立的新题乐府的特点是 ( )

A.以古题写事实 B.模拟古题乐府 C.\即事名篇,无复依傍\注重音乐效果

269.《兵车行》是一篇（ ）

20

A.旧题乐府 B.新题乐府 C.律诗 D.拟乐府

270.《兵车行》的主要抒情方式是（ ）

A.直抒胸臆 B.借景抒情 C.借叙事抒情 D.借议论抒情 271．杜甫《兵车行》中交代该诗叙事方式的句于是（ ）

A.“信知生男恶，反是生女好”

B.“或从十五北防河，便至四十西营田”

C.“道旁过者问行人，行人但云点行频” D.“边庭流血成海水，武皇开边意未已” 272.杜甫的《秋兴八首》属于( )。

A.七律连章体 B.七绝连章体 C.七言排律 D.七古组诗 273. 《秋兴八首》是杜甫晚年作于（ ）的一组七言律诗。

A．长安 B．成都 C．夔州 D．襄阳 274.《秋兴八首（其一）》的主要情感内容是（ ）

A.羁旅之苦 B.家国之思 C.前途之虑

D.老病之忧

275.《秋兴八首》（其一）中，抒写漂泊之感的诗句是（ ）

A.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森 B.江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 C.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 D.寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧 276.“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”的情景交融方式是（

A.自然天成 C.移情于景

B.融情入景 D.因情造景

）

）

277.杜甫《秋兴八首（其一）》中“故园心”的主要内涵是（

A.对草堂的思念 C.对长安的思念

B.对朝廷的思念 D.对故国的思念

278.《秋兴八首》（其一）中暗寓时局动荡和心潮翻卷的诗句是（ ）

A.玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森 B.江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴 C.丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心 D.寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧 279.中唐现实主义诗人,新乐府运动的倡导者是（ ）

A.韩愈 B.柳宗元 C.白居易 D.杜甫 280.主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的诗人是（ ）

A.李白 B.杜甫 C.韩愈 D.白居易 281.存诗最多的唐代诗人是（ ）

A.李白 B.杜甫 C.白居易 D.陆游 282.白居易的文集是 （ ）

21

A.《白氏长庆集》 B.《乐天文集》 C.《白居易文集》 D.《白香山文集》 283.“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”中“可怜”的词义是（ ）

A.值得怜悯 B.可爱 C.可惜 D.可羡 284.下列《长恨歌》诗句中，借比喻抒情的是（ ）

A.揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开 B.云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来 C.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 D.含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫 285.《长恨歌》属于（ ）

A. 讽谕诗

B. 闲适诗

C. 感伤诗 D.杂律诗

286. 从诗歌体裁看，白居易的《长恨歌》属于( )。

A.七言律诗 B.七言近体 C.七言歌行 D.七言绝句 287.白居易的《长恨歌》是一首（

）

A.反复歌唱爱情理想的长篇抒情诗 B.如实描述历史故事的长篇叙事诗 C.抒情色彩十分浓郁的长篇叙事诗 D.叙事成分相当丰厚的长篇抒情诗 288.《长恨歌》中，对唐玄宗的描绘重点是（

A.耽乐误国的历史过程 C.日夜思念的心理活动

）

B.马嵬赐死的悲惨情景 D.仙界再会的虚幻境界

）

289.《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的抒情方法是（

A.借景抒情

B.借举止抒情

C.借事抒情

D.借比喻抒情

290.名句“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝”出自（ ） A.《西厢记》 291.号玉溪的是（ ）

A.白居易 B.欧阳修 C.陆游 D.李商隐

292.大量创作“无题”诗，并对后世特别是宋初西昆派诗人产生很大影响的诗人是（ ）

A.王昌龄 B.王维 C.李白 D.李商隐 293.《樊南文集》《李义山诗集》的作者是( )

A.李商隐 B.温庭筠 C.杜牧 D.元稹 294. 唐代以意境朦胧、含蓄多情的“无题诗”著称的诗人是（ ）。

A．李贺 B．元稹 C．杜牧 D．李商隐 295.李商隐最为人传诵的是他的 ( )

A.咏怀诗 B.爱情诗 C.政治诗 D.咏史诗 296. 《锦瑟》一诗的诗眼是（ ）

B.《长恨歌》 C.《夜行船·秋思》

D.《春江花月夜》

22

A.“无端” B. “思华年” C. “春心” 297.字号放翁的是（ ）

D. “已惘然”

A.陆游 B.辛弃疾 C.张元干 D.马致远 298.下列诗人属于晚唐时期的是( )

A.柳宗元 B.李商隐 C．李煜 D． 王维 299.我国南宋最伟大的爱国词人是（ ）

A.陆游 B.辛弃疾 C.张元干 D.苏轼 300．《关山月》中笼罩全诗内容的诗句是（ ）

A.和戎诏下十五年 C.戍楼刁斗催落月

B.厩马肥死弓断弦

D.几处今宵垂泪痕

301.陆游《关山月》一诗的题目是（ ） A.乐府旧题

B.新乐府标题 D.词牌名

C.自作新题

302.宋代词人陆游、辛弃疾属于( )

A.婉约派 B.豪放派 C.雅正派 D.闲逸派 303. 我国现代诗歌史上最能体现五四时代精神的第一部诗集是（ ）

A.郭沫若的《女神》 B.闻一多的《红烛》 C.戴望舒的《我底记忆》 D.冰心的《春水》

304.郭沫若1921年出版的我国现代诗歌史上有重要意义的诗集是（ ） A.《红烛》 B.《女神》 C.《死水》 D.《尝试集》 305．郭沫若《炉中煤》选自（ ）

A．《女神》 C．《百花齐放》

B．《新华集》 D．《长春集》

306.《炉中煤》的主题是（ ）

A.表现个性解放的要求 B.反映人道主义精神 C.思念祖国，为国献身的精神 D.对黑暗现实的批判 307．郁达夫和郭沫若曾一起组织过（ ）

A．语丝社 B．创造社 C．文学研究会 D．未名社 308.抗战时期，郭沫若写的历史剧是（ ）

A．《女神》 B．《蔡文姬》 C．《屈原》 D．《武则天》 309.“创造社”的主要成员有（ ）

23

A．鲁迅、茅盾、郭沫若 B．郭沫若、郁达夫、成仿吾 C．鲁迅、郭沫若、郁达夫 D．鲁迅、郁达夫、巴金 310. 《炉中煤》一诗主要的艺术手法是( )

A. 直抒胸臆 B. 借景抒情 C. 托物言志 D. 隐喻手法 311.《炉中煤》一诗写于( )

A. 20世纪30年代 B. 20世纪40年代 C. 抗战时期 D. 五四时期 312. 在《炉中煤》中，象征着祖国和中华民族获得新生的诗句是（ ）

A.我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量 B.要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠 C.我活埋在地底多年，到今朝总得重见天光 D.我为我心爱的人儿，燃到了这般模样 313.下面作品不属于郭沫若创作的是（ ）

A．《屈原》 B．《雷雨》 C．《女神》 D．《虎符》 314. 徐志摩.胡适等作家属于( )

A.现代派 B.桐城派 C.公安派 D.新月派

315.《炉中煤》中，用煤的燃烧来抒写自己的无私奉献精神，这种表现方法是 ( )

A.托物言志 B.拟人 C.对比反衬 D.暗示 316. 闻一多最有代表性的诗集是( )

A.《红烛》 B.《猛虎集》 C.《死水》 D.《尝试集》 317.在新诗创作中，提出“诗歌三美“主张的是( )

A.徐志摩 B.戴望舒 C.闻一多 D.胡适 318.闻一多提出的新格律诗的“三美”主张是（ ）

A.理想美、思想美、形式美 B.色彩美、意境美、绘画美 C.音乐美、绘画美、建筑美 D.节奏美、音乐美、形式美 319.《八声甘州》抒写心理活动的特点是（ ）

A.由己及彼，由彼及己 B.先想对方，再想自己 C.时空交错 D.先想自己，再想对方 320.《我用残损的手掌》一诗的写作背景是（

A.北伐战争时期

）

B.解放战争时期

C.抗日战争最艰苦的年代 D.第一次大革命失败时 321.现代文学史上著名的诗人戴望舒属于( )

24

A.鸳鸯蝴蝶派 B.创造社 C.现代派 D.新月派 322.《我用残损的手掌》一诗的抒情线索是（ ）

A．作者的思绪和联想的展开 B．作者心理和情感的流动

C．作者行动的变化 D．我用无形的手掌抚摸祖国地图时的联想 323. 五代时期多写亡国之恨、故国之思的著名词人是（ ） A.温庭筠 B.冯延巳 C.李煜 D.韦庄 324. 李后主是指（ ）

A.李白 B.李治 C.李煜 D.李璟 325.柳永的词集是( )

A．《漱玉词》 B. 《乐章集》 C.《淮海词》

D.《稼轩词》

326.大量创作了慢词,善用铺叙手法,对词体的发展有重大贡献的词人是( )

A.欧阳修 B.李清照 C.柳永 D.苏轼 327.主要抒发羁旅行役之苦的作品是（ ）

A.《八声甘州》 B.《声声慢》 C.《摸鱼儿》 D.《浪淘沙》 328.《八声甘州》写羁旅行役之苦主要借助的是（ ）

A.春景 B.夏景 C.秋景 D.冬景 329.《八声甘州》中“惟有长江水，无语东流”的主要情感内涵是（ ）

A.功名无就，年华虚度 B.游子漂泊，行役无尽 C.青春不再，人生如寄 D.世事变迁，朝代更替

330.柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）中贯穿全词的句子是 ( ) A.是处红衰翠减 B.惟有长江水，无语东流 C.不忍登高临远 D.叹年来踪迹，何事苦淹留 331.下列诗词中,借暮春景物抒情达意的是（ ）

A.李白《送孟浩然之广陵》 B.李清照《声声慢》

C.杜甫《秋兴八首》 D.辛弃疾《摸鱼儿》 332. 李清照号（ ）

A.青莲居士 B.香山居士 C.六一居士 D.易安居士 333.《声声慢》主要描写的是（ ）

愁情 B.伤春 C.怀旧 D.游子之情 334.《声声慢》（寻寻觅觅）中，最后导发“怎一个愁字了得”呼告的景物是（ 25

A.）

A.晚来风急 B.旧时相识 C.黄花堆积 D.梧桐细雨 335.《声声慢》（寻寻觅觅）中自喻的词句是（ ）

A.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急

B.雁过也，正伤心，却是旧时相识 D.梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

C.满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘

336．《声声慢》（寻寻觅觅）中，作者借以抒写家破人亡之痛的主要景物是（ ）

A．晚风 B．黄花 C．梧桐细雨 D．过雁 337.李清照《声声慢》（寻寻觅觅）突出的语言特点是（ ）

A.夸张 B.拟人 C.比喻 D.叠字 338.苏轼、辛弃疾同为（ ）

A.婉约派词人 B.豪放派词人 C.风雅派词人 339．“以文为词”主张的作家是（ ）

A.柳永

B.温庭筠

C.苏轼

D.辛弃疾

D.北宋词人

340.辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》的风格是（ ）

A.婉约 B.豪放 C.外柔婉而内激越 D.沉哀凄苦 341.辛弃疾的词集为（ ）

A.幼安词 B.稼轩长短句 C.辛弃疾词 D.易安词 342.《摸鱼儿》全篇用了（ ）

A.比兴手法 B.拟人手法 C.暗示手法 D.借喻手法 343.被称为曲状元的是（ ）

A.关汉卿 B.王实甫 C.马致远 D.白朴 344.马致远的号是（ ）

A.云庄 B.东篱 C.醉翁 D.钟隐 345.马致远杂剧的代表作品是（ ）

A.窦娥冤 B.汉宫秋 C.梧桐雨 D.长生殿 366.马致远的散曲集名为（ ）

A.《小山乐府》 B.《东篱乐府》 C.《东坡乐府》 D.《碧山乐府》 347.《夜行船》（秋思）属于元代散曲中的（ ）

A.小令 B.套数 C.杂剧 D.长调

348.《夜行船》（秋思）“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，其中所含典故出自（ ）

A.《孟子》 B.《荀子》 C.《庄子》 D.《老子》

349. 马致远《夜行船》(秋思)中，作者用“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”三句表

26

达的意思是( )

A.积极进取 B.争名夺利 C.纷繁杂乱 D.忙忙碌碌 350.马致远的《夜行船·秋思》的主题是（ ）

A.叹世 B.醒世 C.惊世 D.警世 351.《东篱乐府》是一部（ ）

A.散曲集 B.散文集 C.诗集 D.词集 352.元杂剧作家王实甫的代表作是 （ ）

A.《西厢记》 B.《赵氏孤儿》 C.《汉宫秋》 D.《窦娥冤》 353.《西厢记》的故事原出于唐代元稹的小说（ ）

A.《柳毅传》 B.《霍小玉传》 C.《枕中记》 D.《会真记》 354. “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”是（ ）中的名句。

A．《西厢记》 B．《牡丹亭》 C．《窦娥冤》 D．《汉宫秋》

355.《西厢记·长亭送别》中“柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂在斜晖”所采用的表现手法是（ ） A.融情入境 B.移情于景 C.以景托情 D.因情造景 356.王实甫《西厢记·长亭送别》的体裁是（ ）

A.散曲

B.套数

C.诸宫调

C.曲牌名

D.宫调名

D.杂剧

357.［端正好］是（ ）

A.题目

B.杂剧名

358.《长亭送别》中，体现莺莺执着爱情、鄙弃功名的语句是（ ）

A.虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼 C.青霄有路终须到，金榜无名誓不归

B.眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石 D.蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里

359.“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（ ）

A.《西厢记诸宫调》 C.《西厢记》

B.《窦娥冤》 D.《高祖还乡》

360.下列作品属于元代的是（ ）。

A.《三国演义》 B. 《西厢记》 C.《金瓶梅》 D.《桃花扇》 361.下列作品不属于王实甫的是（ ）。

A.《丽春堂》 B.《长生殿》 C.《破窑记》 D.《西厢记》 362.《长亭送别》中的唱段总体上运用的抒情方法是

A.借景抒情 B.借事抒情 C.借比喻抒情 D.借典故抒情 363.下列元曲作家不属于\元曲四大家\的是( )

27

A.白朴 B.马致远 C.王实甫 D.郑光祖

364.下列作家与其作品对应不正确的是（ ）。 A.柳永——《乐章集》 B.秦观——《淮海集》 C.辛弃疾——《稼轩长短句》 D.李清照——《珠玉词》 365.被誉为“南戏之祖”的是（ ）

A.《拜月亭》 B.《荆钗记》 C.《琵琶记》 D.《白兔记》 367.《西厢记》成功塑造的婢女形象是（ ）。

A.崔莺莺 B. 红娘 C.平儿 D. 杜丽娘 368. 刘熙载“无意不可入，无事不可言”评价的是（ ）

A.柳永的作品 C.辛弃疾的作品

B.范仲淹的作品 D.苏轼的作品

369.“赋”作为一种文体，形成于（ ）

A.战国时代 B.秦代 C.汉代 D.三国时代 370.苏轼的《前赤壁赋》是一篇（ ）

A.骈赋 B. 抒情小赋 C. 文赋 D. 骚体赋 371.苏轼的《前赤壁赋》的语言特色是（ ）

A.夹叙夹议 B. 欲扬先抑 C. 骈散相间 D. 感情充沛 372.《前赤壁赋》用来写景、抒情、说理的主要自然景物是( )

A.江水、明月、乌鹊 B.江水、清风、白露 C.江水、明月、清风 D.清风、明月、麋鹿 373.《前赤壁赋》中的主客对话实质上反映了（ ）

A.主客对美好生活的向往 B.作者统一的思想

C.主客对现实生活的失望 D.作者思想中两个对立的方面 374.《前赤壁赋》中主、客经过相互辩驳，最后归于（ ）

A.怒而怨 B.泣而悲 C.喜而笑 D.愁而忧 375.下列句子有使动用法的一句是（ ）

A.想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。 B.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 C.舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 D.侣鱼虾而友糜鹿。

376.《前赤壁赋》是一篇文赋，其最明显的形式特征是（ ）

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A.主客对话 B.讲求对偶 C.景情理相结合 D.多用夸张 377.舒婷《神女峰》的主旨是( )

A.赞美神女峰景色 B.歌颂神女对爱情的忠贞 C.反对封建传统对人性的压抑 D.抒发爱国情怀 378.下列作家属于当代朦胧诗派的是( )

A.舒婷

B.戴望舒 C.徐志摩

D.张洁

379.下列句子中，使用了比喻手法的是（ ）

A．天下之水，莫大于海。 B．虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与? C．陈力就列，不能者止。 D．制，岩邑也。 380.下列人物不是柳宗元作品中的是( )

A．段太尉 B．焦令谌 C．白孝德 D．马伶 381.《石崇与王恺争豪》选自（ ）

A.《淮南子》 B．《列子》 C．《搜神记》 D.《世说新语》 382.以“惟歌生民病，愿得天子知”为创作主张的唐代诗人是（ ）

A.王安石 B.欧阳修 C.白居易 D.韩愈 390.下列文章属于驳论文的是（ ）

A．《谏逐客书》 B．《论学问》 C．《秋水》 D．《季氏将伐颛臾》 391.下列作品属于明代的是（ ）

A．《金瓶梅》 B．《聊斋志异》 C．《儒林外史》 D．《红楼梦》 392.代表中国古代长篇小说创作高峰的是（ ）

A．《世说新语》 B．《聊斋志异》 C．《儒林外史》 D．《红楼梦》 393.王实甫的代表作是（ ）

A．《桃花扇》 B．《窦娥冤》 C．《西厢记》 D．《长生殿》 394.下列文学体裁中,能够全方位、多角度的刻画人物的是（ ） A．诗歌 B．散文 C．小说 395.小说的三要素是（ ）

A．开端 高潮 结局 B．人物 情节 环境 C．肖象描写 动作描写 心理描写 D．记叙 抒情 描写 396.《世说新语》是一部按内容分类的（ ）

A．笔记小说 B．章回小说 C．拟话本小说 D．寓言小说 397.《石崇与王恺争豪》一文中最精彩的细节是（ ）

29

D．戏剧（通过对话和动作刻画人物）

A．并穷绮丽 B．王恺的珊瑚树高二尺许 C．王恺惘然若失 D．石崇以铁如意击碎珊瑚树

398. 先介绍王恺的身份和珊瑚树的来历,这对刻画石崇的性格所起的作用是（ ） A．对比 B．铺垫 C．象征 D．暗示 399.“石崇与王恺争豪”这个题目本身决定了本文的主要表现手法是（ ） A．对比 B．铺垫 C．象征 D．暗示 400.曹雪芹生活的时代是（ ）

A．开元盛世 B．康乾盛世 C．文景治世 D．贞观治世401. 《红楼梦》是一部（ ）

A.文言短篇小说 B.长篇章回小说

C.历史演义小说 D.志怪小说

402.贾政要打死宝玉是为了（ ）

A.给被逼跳井的金钏讨回公道 B.显示封建家长的威严 C.消除“弑父弑君”的后患 D.防止宝玉再在外厮混 403.《宝玉挨打》中，薛宝钗的基本性格特征是( )

A.封建礼教的卫道士 B..封建礼教的叛逆者 C.深受封建礼教熏陶的人 D.被封建礼教摧残的人 404.在思想内容和艺术成就方面都堪称中国古代长篇小说高峰的作品是 （ ）

A.《西游记》 B.《红楼梦》 C.《水浒传》 D.《三国演义》 405.章回小说的起源是（ ）

A. “小说” B. “说经” C. “讲史” D. “说铁骑儿” 406.《宝玉挨打》的根本原因是（ ）

A.宝玉同情投井自杀的丫鬟金钏 B.宝玉与戏剧演员琪官的交往 C.鄙弃仕途经济 D.贾环诬告宝玉 407.下列属于晚清四大谴责小说的作品是（ ）

A.《聊斋志异》 B.《孽海花》 C.《儒林外史》 D.《金瓶梅》408.“你可都改了吧!”黛玉此话的含义是（ ）

A.埋怨宝玉做错了事 B.后悔没有早日劝阻宝玉

C.言不由衷的哀鸣 D.劝宝玉从此改邪归正,走仕途经济之路 409.对贾宝玉说“早听人一句话也不至有今日”的是（ ）

A.林黛玉 B.贾政 C.王夫人 D.薛宝钗

410.《红楼梦》中，说过和袭人“你但凡听我一句话；也不到这个分儿”相类似话的是（ 30

）

A. 林黛玉 B.王熙凤 C.王夫人 D.薛宝钗

411.《聊斋志异》的文体类型是( )

A.文言长篇小说 B.文言短篇小说 C.话本小说 D.笔记小说

412.郭沫若评价《聊斋志异》“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”，主要是指 ( )

A.开创了文言短篇小说的新体裁 B.充分肯定了小说的文学艺术成就 C.蒲松龄是世界短篇小说之王 D.小说以志怪手法反映社会现实 413.下列属于《聊斋志异》中的人物是( )

A.张君瑞 B．王子服 C．王小玉 D．柳梦梅 414.《风波》的时代背景是（ ）

A.百日维新失败后 B.普法战争期间

C.张勋复辟时 D.五四运动前期 415.六斤“捧着十八个铜钉的饭碗”采用的是（ ）

A.象征手法 B.夸张手法 C.讽刺手法 D.隐喻手法 416.鲁迅小说《风波》的线索是（ ）

A.张勋复壁 B.辫子事件 C.赵七爷的竹布长衫 D.九斤老太的唠叨 417.《风波》的中心事件和线索是（ ）

A.七斤没有辫子 B.赵七爷放下辫子

C.村民留起了辫子 D.七斤嫂埋怨七斤没有辫子

418.《风波》中描写七斤：“他心里但觉得事情似乎十分危急,也想想方法,想些计划,但总是非常模

糊,贯穿不得.”这种描写方法是（ ）

A.心理描写 B.肖象描写 C.细节描写 D.行为描写 419.《风波》中的赵七爷形象是（ ） A.落后农民

C.资产阶级知识分子

B.封建遗老

D.恶霸地主

420.《风波》中九斤老太反复唠叨“一代不如一代”说明了（ ）

A.张勋复辟只是一场闹剧 C.当时中国的黑暗

B.农民的麻木，无动于衷 D.心中的恐慌

421. 现代文学史上具有鲜明的民族风格和浓郁的京味的著名作家是（ ） A.茅盾 B.巴金 C.老舍 D.鲁迅 422.老舍长篇小说的代表作除了《骆驼祥子》外，还有（ ）

31

A.《月牙儿》 B.《四世同堂》 C.《断魂枪》 D.《龙须沟》 423. 老舍戏剧的代表作品是（ ）

A.《屈原》 B.《虎符》 C.《茶馆》 D.《龙须沟》 424.1951年获“人民艺术家”称号的作者是（ ） A.巴金

B.老舍

C.茅盾

D.鲁迅

425．《断魂枪》描写的时代背景（ ）

A.戊戌变法； B.近代中国（辛亥革命前后）； C.五四时期； D.抗日战争时期

426.《断魂枪》里思想没落保守、性格孤傲执著的人物是（ ）

A．王三胜 B．沙子龙 C．孙老者 D．二麻子 427.《断魂枪》中的王三胜与沙子龙相比,性格显得（ ）

A.争强好胜,性情外露 B.豪爽乐观,积极进取 C.没落保守,孤傲执着 D.老成持重,谦恭礼让 428.下列《断魂枪》的语句中，属于沙子龙肖像描写的有（ ）

A.两眼明得像霜夜的大星 B.一脸横肉，努着对大黑眼珠 C.黑眼珠更深更小了，像两个香火头 D.嘴上几根细黄胡 429.沙子龙这一形象出自老舍的小说( )

A.《茶馆》 B.《断魂枪》 C.《月牙儿》 D.《猫城记》 430.长篇小说《边城》的作者是( )

A. 沈从文 B.巴金

C.老舍 D.钱锺书

431.在作品中生动描绘湘西风土人情的作家是( )

A. 沈从文

B.巴金 C.老舍

D.张洁

432.沈从文的小说《萧萧》展现的是( )

A.军旅生活 C.都市生活

B.边地湘西生活 D.市井生活

433.沈从文在《边城》中所塑造的倾注“爱”与“美”的女性形象是( )

A.萧萧

B.翠翠 C.丁香姑娘 D.新媳妇

434.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想

的作家是( )

A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 435.现代著名小说家、散文家、历史文物研究家是( )

32

A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 436.《百合花》描写的故事发生在（ ）

A.第一次国内革命战争时期 B.第二次国内革命战争时期

C.抗日战争 D.解放战争 437.茹志鹃《百合花》在选材上的特点是( )

A.以普通人命运的展示反映时代大潮 B.以战争为背景赞美充满诗意的军民情 C.以诗意的笔墨描绘人民高尚的情操 D.以高昂的激情描绘人民战争的神圣 438.莫泊桑的成名作是（ ）

A.《梅塘小说集》 B.《米龙老爹》 C.《羊脂球》 D.《俊友》 439.被誉为“短篇小说之王”的作家是（ ）

A.莫泊桑 B.契诃夫 C.欧·亨利 D.巴尔扎克 440. 诙谐幽默,寓悲于喜,呈现“含泪的微笑”独特风格的短篇小说家是（ ）

A.法国的莫泊桑 B.俄国的契诃夫 C.美国的欧·亨利 D.法国的巴尔扎克 441.《米龙老爹》在结构上的一个突出特点是（ ）

A.顺序 B.插叙 C.平叙 D.倒叙 442.《米龙老爹》的作者是（ ）

A.契诃夫 B.莫泊桑 C.欧·亨利 D.托尔斯泰 443．《苦恼》的作者契诃夫是（ ）

A．英国人 B．俄国人 C．法国人 D．美国人 444.契诃夫的戏剧名作有《樱桃园》和（ ）

A.《变色龙》 B.《万卡》 C.《第六病室》 D.《三姊妹》 445. 下列不属于契诃夫短篇小说的是（ ）

A.《带阁楼的房子》 B.《万卡》 C.《第六病室》 D.《警察与赞美诗》 446.作者在表现姚纳社会地位低下时,主要采用了（ ）

A.人与马类比 B.人与人对比 C.人与自然对比 D.人与环境对比 447.以1870年“普法战争”为背景的小说是（ ）

A.《断魂枪》 B.《米龙老爹》

C.《苦恼》 D.《风波》

448.《苦恼》中，人与马的对比体现在 ( )

A.人像“幽灵”，马像“蜜糖饼” B.姚纳挨“脖儿拐”，马挨鞭子 C.姚纳死了儿子，马死了崽儿 D.没有人听姚纳诉说，马却听 449．代表清代文言短篇小说主导潮流和正确方向的是（ A ）

33

A．聊斋系列小说 B．阅微系列小说 C．世说系列小说 D．虞初系列小说 450.《汉书》是我国第一部( )史书

A.别国史 B.通史 C.断代史 D.编年史 451.\赋\作为一种文体的名称最早见于( ).

A.枚乘《七发》 B.司马相如《子虚赋》 C.荀子《赋篇》 D.屈原《离骚》 452.体现着汉代大赋的创作高峰的作家是( ).

A.枚乘 B.司马相如 C.扬雄 D.班固 453.“即事名篇，无复依傍”指的是（ ）

A.杜甫七律的创作特色 B.杜甫五律的创作特色 C.杜甫七绝的创作特色 D.杜甫新题乐府诗的创作特色 454.中唐\新乐府运动\的代表人物是（ ）

A.杜甫 B.韩愈 C.刘禹锡 D.白居易 455.北宋婉约词的集大成者是( )

A.周邦彦 B.欧阳修 C.苏轼 D.柳永 456.我国明代长篇章回小说的开山之作是（ ）

A.《三国志通俗演义》 B.《水浒传》 C.《西游记》

D.《金瓶梅》

457.下列不属于明代的四大奇书的是（ ）

A.《三国演义》 B.《水浒传》 C.《西游记》 D.《红楼梦》 458.下列小说不属于近代四大谴责小说的是（ ）

A.《儒林外史》 B.《官场现形记》 C.《二十年目睹之怪现状》 D.《老残游记》 459.在中国现代文学史上首先高举文学革命大旗的是（ ）

A.陈独秀 B.郭沫若 C.胡适 D.鲁迅 460.我国现代文学史上第一篇白话小说是（ ）

A.鲁迅的《狂人日记》 B.郭沫若的《女神》 C.沈从文的《边城》 D. 曹禺的《雷雨》 461.提出\点铁成金\夺胎换骨\说的是( ).

A.杜甫 B.苏轼 C.黄庭坚 D.陈师道

462.1917年1月在《新青年》发表《文学改良刍议》.这是倡导文学革命和新诗理论建设的第一篇

34

文章,其作者是( ).

A.周作人 B.胡适 C.陈独秀 D.鲁迅 463.中国新文学史上第一部个人诗集是( ).

A.《冬夜集》 B.《女神》 C.《尝试集》 D.《我的记忆》

464.倡导文学为人生，被称为“为人生派”的文学社团是( ).

A.文学研究会 C.狂飙社

B.创造社 D.新月社

465.提出诗歌“三美”主张的诗人是( ).

A.徐志摩 B.朱湘 C.闻一多 D.梁实秋 466.以“土地”和“太阳”作为诗歌中心意象的诗人是（ ）

A.艾青 B.田汉 C.陈独秀 D.周作人 467.《雪落在中国的土地上》选自艾青的诗集（ ）

A.《北方》 B.《大堰河――我的保姆》 C.《艾青诗选》 D.《旷野》

468．描写大雪纷扬下的农夫、少妇、母亲的形象，表现中华民族的苦痛与灾难，表达了诗人

深厚的爱国热情的作品是（ ） A.《乞丐》

B.《手推车》

C.《大堰河――我的保姆》 469.《桃花扇》的基本故事是( )

D.《雪落在中国的土地上》

A.李甲和杜十娘的爱情故事 B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故 事 C.侯方域和李香君的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故 事 470.“五十步笑百步”,“周公吐哺”,“信誓旦旦”这三个成语依次出自（ ） A.《短歌行》,《寡人之于国也》,《谏逐客书》 B.《寡人之于国也》,《短歌行》,《诗经·氓》 C.《谏逐客书》,《寡人之于国也》,《陈情表》 D.《寡人之于国也》,《诗经 ·氓》,《谏逐客书》 471.《风波》,《断魂枪》,《苦恼》的作者依次是（ ） A.鲁迅,契诃夫,老舍 B. 契诃夫,鲁迅,老舍 C. 鲁迅,老舍,契诃夫 D. 契诃夫,老舍,鲁迅 472.下列人物形象出自同一篇作品的是（ ）

35

A.沙子龙,赵七爷 B. 王三胜,七斤 C. 王子服,婴宁 D. 孙老者,小通讯员 473.“举案齐眉”,“乘舟梦日”,“乘风破浪”三个典故所涉及的人物依次是（ ）

A.孟光,季鹰,伊尹 B. 孟光,伊尹,宗悫 C.伊尹,孟光,季鹰 D. 季鹰,伊尹,孟光

二、判断题

1. 论说文一般由论题、论点、论据、论证四要素组成。（ ） 2. 论题通常并不表明作者对客观事物的认识，也不表示判断。（ ）

3. 把性质、特点相同或相近的事物，或者性质特点不同、相反的事物，放在一起比较，从而证明论

点。前者可称为类比法，后者可称为对比法。（ ）

4. 论据就是论点的依据。论据可以是事实的材料，也可以是理论的材料。（ ）

5. 论证一般可以分为立论和驳论两大类型。立论是以充足的论据证明作者自己论点正确的论证方

式。（ ）

6. 先列出错误观点，然后加以批驳，最后阐明自己观点，是驳论最常用的方法。（ ） 7. 作为论据的事实材料，可以是具体的事例，也可以是概括的事实，还可以是统计数字之类。（ ） 8. 《战国策》在汉成帝以前有《国策》《国事》《国语》《修书》诸名。（ ）

9. 《赵威后问齐使》中, 作者正面列举的“养民”、“息民”和有“孝情”的例子是仲离子、子仲、

叶阳子、婴儿子的事迹。（ ）

10. 孔子是我国古代道家学派代表人物。（ ） 11. 《论语》是我国最早的历史散文集。（ ）

12. 孔子提出的教育主张是“己所不欲勿施于人”，“克己复礼”。（ ） 13.《赵威后问齐使》是一篇对话体的议论文。（ ）

14.《战国策》记载了春秋时期谋臣策士游说各国或互相辩难的言论和行动。（ ）

15. 《赵威后问齐使》一文以问答方式展开议论，目的是让赵威后在对齐使的连串反驳与诘问中阐

明见解。（ ）

16. 孟子用拿刀杀了人却说“不是我杀的，是刀杀的”作比喻，来揭露统治者把“涂有饿莩”归罪

于年成不好的观点，收到了把抽象的道理说得形象生动而深刻的效果。（ ） 17. 在先秦诸子散文中,《孟子》一书多采用以寓言为主的创作方法。（ ） 18.《寡人之于国也》的“寡人”是指齐宣王。（ ） 19. 孟子用“五十步笑百步”类比胆小的逃兵。（ ）

20.《寡人之于国也》以“民不加多”作为贯穿全文的主要线索。（ ） 21.《庄子·秋水》是一篇以对话方式展开的寓言性的说理文。（ ）

22. 《庄子·秋水》中，河伯代表与庄子思想对立的一方,北海若则是庄子思想的化身。（ ）

36

23. 庄子是道家学派的创始人,主张顺应自然，无为而无不为。（ ）

24.《庄子》是庄子及其门人后学的著作。其中，内篇7为庄子本人所作。（ ）

25. 激烈批判“窃钩者诛，窃国者为诸侯；诸侯之门，而仁义存焉”的黑暗现实的是孟子（ ） 26. 《庄子·秋水》一文的论证方法颇有特色，先由小到大、再由大到小，逐层推进。（ ） 27. 《谏逐客书》是李斯写给秦王的一篇奏章，目的是劝说秦王不要驱逐客卿。（ ） 28. 《谏逐客书》中的“书”是指文书,书信。（ ）

29. 《谏逐客书》中作者列举了历史上四位君主用客成功的史实,这四位秦君是秦始皇、秦穆公 、

秦惠文王、秦孝公。（ ）

30. 反对六朝以来的骈俪文风，提倡散体，主张“文以载道”，为文贵在创新，强调“惟陈言之务去”

的是柳宗元。 （ ）

31.《五代史伶官传序》一文的作者是王安石。（ ） 32. 叙述的主要方式有顺叙、倒叙、插叙、平叙、铺叙。（ ） 33.《五代史伶官传序》一文的主要表现手法是对比。（ ）

34. 苏轼是北宋诗文革新运动的领袖，其散文平易晓畅，委婉多姿。（ ） 35. 王安石的散文以识见高超、议论犀利、逻辑谨严、笔力雄健著称。（ ） 36.《答司马谏议书》是一篇驳论文，选自《王临川集》。（ ） 37. 李斯是秦代著名的政治家，《谏逐客书》见于《古文苑》中。（ ）

38. 《谏逐客书》中的“谏”是规劝君王或尊长采纳意见或改正错误的用语。（ ） 39. 鲁迅的小说《阿Q正传》是现代白话文的发轫之作。（ ） 40. 鲁迅用“人肉的筵宴”为喻是为了说明中国人的奴化心态.（ ）

41.“时日曷丧,予及汝偕亡”出自《尚书·汤誓》,表明对暴君夏桀残酷统治的无比愤怒之情。（ ） 42.“扫荡这些食人者,掀掉这筵席,毁坏这厨房”中的“食人者”是指封建统治者和“吃中国人的肉

的外国人”。（ ）

43.《灯下漫笔》大量采用反语、暗示和讽刺的手法，语言含蓄隐曲，意在言外，增强了批判效果。

（ ）

44. 鲁迅原名周树人，1918年开始用“鲁迅”这一笔名，在《新青年》杂志上，发表了他的第一篇

白话小说《阿Q正传》。（ ）

45. 《灯下漫笔》从民族心理的角度对中国的历史进行了深刻的反思和剖析,指出对广大人民来说历

史无非是想做奴隶而不得的时代与暂时做稳了奴隶的时代两者的交替循环。 （ ） 46.《北京大学月刊发刊词》是一篇“发刊词”体的论说文。（ ）

47.《北京大学月刊发刊词》一文阐明了办刊的宗旨和意义，其中办学思想和办学原则是重点。

37

（ ）

48. 蔡元培第一次集中阐述自己成俗的大学理念的文章是《就任北京大学校长之演说》。（ ） 49. 培根在《论学问》一文中认为读书为学底用途是娱乐、装饰、增长知识。（ ） 50. 培根认为治学的目的是为了“能权衡轻重，审察事理”。 （ ）

51. 在治学方法方面，培根主张对不同的书应采取选读、全读、勤读、精读的不同读法，以取得最

高效益。（ ）

52.《论学问》是一篇记叙文，选自《培根论说文集》。（ ）

53. 列宁称培根为“美国唯物主义和整个实验科学的真正始祖”。 （ ） 54. “知识就是力量”出自《论学问》。（ ）

55.《咬文嚼字》一文中，作者认为文学创作应该力求推陈出新。（ ） 56.《咬文嚼字》是一篇驳论文。（ ）

57. 朱光潜的主要学术著作有《悲剧心理学》、《文艺心理学》、《拉奥孔》、《诗论》、《西方美学史》

等。（ ）

58. 倒叙又叫倒插笔，是把事件（人物）的结局或发展过程中精彩、感人的片断提到前边叙述，然

后再按自然顺叙进行叙述的方法。（ ）

59. 插叙有种种分类：插入往事的片段，称之为追叙；对上文补充说明，称其为补叙；插进来的内

容在表达顺序上与原叙述的顺序相反，称为逆叙。（ ）

60. 肖像描写的要求是：一要以形传神，抓住外表上富有代表性的特征；二要独特、新巧，切忌因

袭雷同。（ ）

61. 行动描写的要求是：要具体、生动展示出人物行动的方式方法和步骤，圆满地回答人物“怎么

样做”的问题。（ ）

62. 抒情有三条基本原则：一是感情要真实，不可为文造情、无病呻吟；二是感情要健康、高尚；

三是感情的表现要具体。（ ）

63. “多行不义必自毙”出自《赵威后问齐使》 。（ ）

64.《左传》又称《春秋左氏传》或《左氏春秋》，是我国第一部编年体历史著作。（ ）65.“郑伯克段于鄢”这句话原本出自《战国策》.（ ） 66.《左传》最突出的特点是长于人物传记.（ ）

67. 记叙文要将时间、地点、人物、事件、原因、结果等六要素交代清楚。（ ） 68．班固的《汉书》代表着两汉时期散文的最高成就。（ ） 69. 《史记》是我国最早的一部编年体历史著作。（ ） 70.《史记》被鲁迅赞为“史家之绝唱,无韵之离骚.” （ ）

38

71.《李将军列传》通过“上郡遭遇战”表现李广的爱护士卒。（ ） 72. 被称为“汉之飞将军”的是程不识。（ ）

73.《李将军列传》中选出的四个具有典型意义的战例依次是上郡遭遇战、雁门出击战、马邑城之战、

右北平之战 。（ ）

74.《史记》的五种体例中,为人物传记的是世家、本纪、列传。（ ）

75.《李将军列传》中，司马迁通过“杀霸陵尉”等细节表现了李广的性格弱点。。（ ） 76.《史记》全书共一百零三篇。（ ）

77. 宋代文艺创作成就最为全面,诗、词、文、绘画、书法都有很高造诣的是欧阳修.（ 78.“如兔起鹘落,少纵即逝矣”所表达的文艺创作思想是要迅速表达意象.（ ） 79.《文与可画筼筜谷偃竹记》的中心线索是画竹.（ ）

80.“今画者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎”所表达的文艺创作思想是要胸有成竹.（81.“三苏”是指苏洵、苏轼、苏辙父子三人。（ ）

82.《文与可画筼筜谷偃竹记》阐发了“胸有成竹”“心手相应”的创作思想。（ ） 83.“车过腹痛”是为了说明文与可对画竹的痴情。（ ）

84.《马伶传》结构安排上的特点一是详略有致,二是采用倒叙手法.（ ） 85.《马伶传》中，马伶扮演的人物是顾秉谦。（ ）

86.《壮悔堂文集》，《四忆堂诗集》的作者是明末清初著名诗文作家侯方域。（ ） 87.《故都的秋》的主题是赞美北京秋天的浓色、深味.（ ） 88.《故都的秋》中的“故都”指的是六朝古都南京.（ ）

89.《故都的秋》以南国秋天的色彩浓、回味永衬托北京之秋的色淡、味浅。（ ） 90. 曾担任《小说月报》主编,又是文学研究会创始人之一的现代作家是巴金。（ ） 91. 巴金的处女作为《沉沦》。（ ）

92. 郁达夫的散文感情真挚，格调清新，以记游和感怀身世为主。（ ） 93.《爱尔克的灯光》一文的中心思想是对姐姐悲剧命运的同情。（ ）

94.《爱尔克的灯光》多次写了含有深意的“灯光”，这种表现手法是铺垫。（ ） 95.《爱尔克的灯光》贯穿全文的线索是长宜子孙.（ ） 96.《故都的秋》发表于1934年天津《当代文学》月刊。

97.《我与地坛》落笔地坛，却泼墨母爱，二者之间是一种象征性类比关系。（ ） 98.《我与地坛》从体裁上看是一篇第一人称写人散文。（ ） 99.《我与地坛》反复表达的是对民俗风情的体验.（ ）

39

） ） 100.《拣麦穗》是一篇自传体小说.（ ）

101.“小火柿子”“红的透亮”象征作者纯洁透亮的感情.（ ） 102. 张洁因处女作《森林里来的孩子》引起文坛注目。（ ）

103. 张洁的创作以“人”和“爱”为主题，以细腻深挚的笔触探索人的心灵世界，文风优雅醇美。

（ ）

104. 张洁的获第二届茅盾文学奖的作品是长篇小说《沉重的翅膀》。（ ） 105. 张洁的《拣麦穗》是一篇情致感人的记事散文。（ ）

106. 《拣麦穗》中 “我”天真烂漫,卖灶糖老汉爽朗风趣,都有一种未受世俗污染的真情的自然流

露（ ）

107.《百合花》是纯洁、质朴、热情、高尚的象征，作者认为“小通讯员”、“新媳妇”都具有百

合花一样的品质，所以以百合花为题。（ ）

108. 《百合花》是茹志鹃1958年发表于《延河》杂志的一篇短篇小说。

109. 小说以1946年人民解放战争为背景，描写了发生在我军某前沿包扎所的小故事。（ ） 110. 《百合花》是茹志鹃后期的代表作品.她写这篇小说时,正是反右斗争后不久。（ ） 111. 《百合花》是茹志鹃的处女作和成名作，茅盾曾给予很高的评价：“这是我最近（指1958年）

读过的几十个短篇中最使我满意，也最使我感动的一篇。”（ ）

112. 《听听那冷雨》写于文化大革命结束不久，主要表达对人与人之间纯真感情的向往。（ ） 113. 正面描写和侧面描写是按描写角度分类。（ ） 114. 茹志鹃的创作以人和爱为主题，风格清新俊逸。（ ）

115. 茹志鹃的短篇小说集有《高高的白杨树》《静静的产院》《百合花》，散文集《惜花人已去》等。

（ ）

116. 诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类，这是唐代形成的概念。（ ） 117. 与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗。（ ）

118. 律诗每诗八句，每两句组成一联，共分四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，每联的上句

叫出句，下句叫对句。（ ）

119. 对人、事、景、物的富有典型意义的细微末节的刻画与描绘属于细节描写。（ ）

120. 在内容上，词所反映的生活比诗广阔；在艺术上，词长于比兴，注重寄托，显得含蓄深婉。

（ ）

121. 词又称曲子词,长短句,诗余,是配合隋唐燕乐乐曲而填写的歌诗。 （ ）

122. 根据字数不同，词可分为长调、中调、小令。根据结构不同，词有单调、双调、三叠、四

40

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