外国文学答案

二．简答题

1.荷马史诗《奥德修纪》的艺术特色。P12-13

答：（1）荷马史诗结构巧妙，布局完整。总体是顺叙，又采用追叙手法，两个平行线索--忒勒马科斯寻父和奥德修斯返乡，让家中的情景和海上惊险两条线索交错进行，以突出情势的紧急和奥德修斯热爱故乡的心情，最后两条线索合二为一。

（2）史诗语言质朴自然，大量运用贴切生动的“荷马式比喻”增强了史诗语言的表现力。“荷马式比喻”多取自然景象、日常生活，比喻句较长，明喻居多，力求形似与神似相统一。

2.分析《神曲》思想内容的矛盾双重性。P29-31

答：（1）<<神曲>>中首先表现了但丁对宗教和教会以及教职人员的双重态度。一方面他对现实中的教会、教皇以及僧侣们进行了猛烈的批判，对罪恶的僧侣阶级的残暴统治和丑恶行径作了暴露性的描写；另一方面他又歌颂和肯定了理想的基督教。

（2）在《神曲》中，但丁也表现出了对世俗生活的双重态度。一方面，他从中世纪诗人的立场出发，表现了占统治地位的禁欲主义和神秘主义的陈旧思想；但另一方面也表现出了与后来人文主义思想家们肯定世俗生活相类似的思想感情。

（3）《神曲》还表达了但丁对封建统治阶级及其代表人物的矛盾态度。他无情的批判了当时社会上残暴的君主和分裂割据、鱼肉人民的封建诸侯，谴责了他们为扩大自己的权力而进行的封建性战争。而作为中世纪左后一个诗人，但丁又热情的讴歌和赞美了他理想中的君王和贵族。

（4）《神曲》在对待人类文化的看法上也典型地表现了双重性。一方面，但丁表达了虔诚的基督教思想，认为基督教是人类最伟大、最神圣的思想文化结晶。而但丁又对古希腊罗马文化和进步的异教思想给予了热情的赞美和高度的评价。

3.人文主义的基本内涵是什么？P36

答：（1）用人权反对神权。在欧洲中世纪，人们对人的本质的认识从总体上看，“神”被看成“人”的最高本质所在。人文主义者针锋相对，热情肯定人的价值、尊严和力量。

（2）用个性解放反对禁欲主义。人文主义者肯定个人的情感、欲望的合理性，反对禁欲主义。 （3）用理性反对蒙昧主义。人文主义者把认识自己和认识世界当成了最重要的两大任务。 （4）在政治上，人文主义者主张中央集权，反对封建割据，主张民族统一。

4.简析堂吉诃德形象的性格特征。P42

答：（1）堂吉诃德是一个身穿古代铠甲、将幻想当现实的喜剧人物，同时又是受到历史嘲弄的悲剧英雄。他的性格矛盾而复杂，可笑又可爱。 （2）他陷入幻觉，发疯胡闹。

（3）堂吉诃德绝不是一个单纯的喜剧性角色，他身上还有高于时代、超于常人的英雄品质。

5.简述《堂吉诃德》的艺术特征。

答：（1）这部作品是一部戏拟骑士小说而写成的现实主义巨著。 （2）作家发扬了流浪汉小说的传统。 （3）小说中对比手法的运用十分成功

（4）小说的语言鲜明、生动、幽默，富有情趣。

6. 什么是流浪汉小说？

答：（1）16世纪中叶首先出现于西班牙的一种文学新体裁。

（2）在内容上以描写城市下层生活为中心，以流浪汉为主人公，从城市下层人物的角度去观察分析社会的丑恶现象。

（3）在艺术形式方面，一般采用第一人称，以主人公流浪史的自传形式，描写所见所闻，语言简洁流畅，风格幽默俏皮，有一定的现实主义成分。人物性格描写虽然较突出 但缺乏发展，情节也缺乏有机联系。

7.简述莎士比亚喜剧的创作特色。

答：（1）主题主要是写爱情、友谊、婚姻，通过这些来表现人文主义者的理想。 （2）大都具有浓厚的浪漫主义色彩。

（3）每个剧本往往除了一个主要情节外，另外还有一两个甚至更多的故事情节线索。

8.古典主义文学的基本特征是什么？

答：（1）拥护中央集权、歌颂贤明君主。 （2）崇尚理性。

（3）模仿古代，重视规则。

9.简述《伪君子》的艺术特点。

答：（1）情节紧凑，冲突集中，层次分明。

（2）突破古典主义界限，在喜剧中插入悲剧因素，并融入民间闹剧手法。 （3）语言生动，富有个性。

10.启蒙文学的基本特征是什么？

答：（1）鲜明的政治倾向性。 （2）深厚的哲理色彩。 （3）真实自然的创作风格。 （4）活泼多样的文学形式。

11. “浮士德精神”的具体内涵是什么？

答：不断追求、永不满足、自强不息、执着的进行探索的精神。

12．简述浪漫主义文学的基本特征。P88

答：一是具有强烈的主观性。二是大自然的意象成为重要的情感载体。三是在艺术形式上浪漫主义文学也体现出对自由的强烈追求。

13. 什么是“湖畔派”诗人？P90

答：湖畔派诗人是英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞结成的诗歌流派。由于他们三人曾一同隐居于英国西北部的昆布兰湖区，先后在格拉斯米尔和文 柯勒律治德美尔两个湖畔居住，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人\之称。他们都憎恶资本主义城市文明冷酷的金钱关系，于是远离城市，寄情山水。他们的诗作或歌颂大自然，或者美化宗法制的农村生活，或者描写诡异神秘的故事。

14.什么是“拜伦式的英雄”？p93 书上找不到 资料找的

答：“拜伦式英雄”——拜伦在他的《东方叙事诗》中所塑造的主人公形象。他们都是一些性格孤傲不驯、蔑视现代“文明”、与罪恶社会势不两立的个人反叛者，最后都以悲剧告终。〈海盗〉中的康拉得就是一个典型的例子。拜伦的大部分作品都有这类典型，在文学史上被称作“拜伦式英雄”。

15．《恰尔德·哈洛尔德》表现出哪些鲜明的浪漫主义特色？p98-99

答：1、强烈的主观抒情性 2、丰富多彩的对比 3、借景抒情，情景交融，突出大自然的壮美。

16．简述现实主义文学的基本特征。P196

答：1、从哲学思潮、社会思潮看，现代主义具有反理性主义、非理性化的特征;

2、从文艺表现的内容看，现代主义文学注重表现人的异化和非人化现象，塑造一些面目不清的非典型化的抽象人;

3、从对现实的把握的角度上看，现代主义作家则从个人角度出发，以局外人的身份对社会进行笼统、抽象、扭曲的表现，其批判意义不明确、不具体。

17．俄国批判现实主义文学的特点。( 英国、法国的呢？)p154

答：俄国是19世纪后期批判现实主义文学成就最高的国家。从19世纪50年代到90年代，俄国文学进入了最辉煌的阶段，出现了众多重量级文学大家。诗人捏克拉索夫以长诗《谁在俄罗斯能过好日子？》、剧作家·奥斯特洛夫斯基以剧作《大雷雨》成为俄国现实主义文学的重要作家。

16．什么是“多余人”形象？

答：“多余人”形象————19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。他们在贵族阶级走向没落的时期，对反动的专制政体和农奴制不满，既不愿意和上流社会同流合污，但又找不到出路。他们远离人民，无法摆脱贵族自由主义的立场，缺乏明确的生活目的，再加上性格软弱，毅力不足，不能有所作为。因而在社会革命面前，只能成为多余人。最早的“多余人”形象是普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造的奥涅金。

17.什么是“小人物”形象？

答：“小人物”形象——自考资料：是19世纪俄国文学中塑造出来的一批生活在社会底层的，被欺凌被侮辱的典型。他们关节卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，因而成为“大人物”统治下的牺牲品。

18．何谓“心灵辩证法”？

答：“心灵辩证法”——指托尔斯泰的心理描写方法。所“心灵辩证法”，主要是指小说通过内心独白、复杂的心理斗争的描写等，充分展示人物精神的发展历程和心理世界的隐微变化，尤其是人物处于对立两极间选择时的复杂心理斗争。例如涅赫留朵夫在法庭上内心深处道德、良心和自私、丑恶两种力量的的斗争过程，细腻真实，深刻地展现了人物性格。

心灵辩证法——是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早起自传性小说的评价，他认为托尔斯泰最注重的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想，最感兴趣的是心理过程的本身。（自考材料）

19．什么是“社会问题剧”？

答：社会问题剧是指用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。

21.简述《哈克贝利·费恩历险记》的艺术特色。P187

答：1.现实主义的具体性和浪漫主义的抒情性交相辉映。2.作者在小说中成功地采用了第一人称的叙事角度。3.小说中成功地运用了美国南方方言和黑人俚语。

22．如何理解《老人与海》的多重意蕴和艺术特征？

答：1.反映了深刻的哲理性主题。2.有宗教的象征意味。3.是作家一生创作姿态的集体写照。4.海明威本人的象征。

23．如何理解高尔基的《母亲》在世界文学史上的划时代意义？P203- P204

答：1.是第一部广泛描写无产阶级革命斗争的长篇小说，开创了无产阶级文学的新纪元。2.第一次成功地塑造了正面的无产阶级英雄形象，是无产阶级文学的奠基作。

24．现代主义文学艺术手法上的基本特征。P196

答：1．从哲学思潮、社会思潮看，现代主义具有反理性主义、非理性化的特征。2.从文艺表现的内容看，现代主义文学注重表现人的异化和非人化的现象，塑造一些面目不清的非典型化的抽象人。3.从现实的把握程度上看，现代主义作家则从个人角度出发，以局外人的身份对社会进行笼统、抽象、扭曲的表现，其批判意义不明确、不具体。

25. 现代主义有哪些主要流派及主要作家与作品？P196-P199

答：1．后期象征主义：瓦雷里，代表作《海滨墓园》；艾略特，代表作《荒原》；里尔克；叶芝。 2.表现主义：卡夫卡，代表作《变形记》；奥尼尔，代表作《毛猿》；恰佩克，代表作《万能机器人》。

3.超现实主义：布勒东，代表作《娜嘉》

4.意识流小说：普鲁斯特，代表作《追忆逝去的年华》；乔伊斯；伍尔夫，代表作《海浪》。

26.什么是冰山原理？P230

答：冰山原理”是现代美国著名作家海明威的创作方法和艺术风格。（1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山。）他认为：一部作品好比“一座冰山”，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下，写作只需表现“水面上”的部分，而让读者自己去理解“水面下”的部分。（文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。）因此，海明威的小说情节中心极为突出，毫无枝蔓；叙事客观，不加任何解释和议论；修辞质朴，一般不用富丽的比喻和形容词；多用简短而潜台词丰富的人物对话。使作品呈现出一种含蓄、凝练的风格。在西方文学中独树一帜。

27.什么是“硬汉子”的人物形象？

答：“硬汉形象”是指海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。《老人与海》中的主人公老汉桑提亚哥更是集中体现了海明威心中的硬汉形象，从而成为海明威作品中众多硬汉形象最突出而独特的代表。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。

28. 亚非（东方）文学的基本特质是什么？

答：古代东方社会在地理、心理、经济和政治等方面的共同特征导致了东方文化意识中一种较为普遍的“东方精神”，它具体表现在东方的认知文化、价值文化和审美文化等三个方面。而东方文学则是表征这一文化精神的主要载体。

1.其中认知文化上表现为人们养成了重感悟和直觉的思维方式；

2.价值文化表现为泛道德色彩和浓厚的宗教意味。以群体道德模式为准则而制定的社会行为规范已内化为东方民族的众趋人格成为整个东方社会的最高价值标准；

3.审美文化更多地具有非理性与表现性特质，和谐同一性和缘情表现性是东方艺术精神的内

核。

29．新感觉派与《伊豆的舞女》的艺术特色。（这一小题的答案我好不确定的，不好意思，下面的答案仅供参考）

答：川端康成是日本文学中“新感觉派”的发起人，该派主张文学应表现人的主观情感，捕捉生活中稍纵即逝的美，同时要继承传统文学中纤细精巧的特征。

1.《伊豆的舞女》在语言风格上追求清新、隽永、含蓄、凝练，有很强的抒情色彩。 2.作品情调朦胧、缥缈，擅长写“虚幻的美”，刻意突出“纯净”的氛围，和现实保持一定的距离。

3.表现手法上体现了新感觉派纤细精巧、善于捕捉生活中新奇感觉的特点。在景物描写方面注重情感与风物的交融，做到自然物象和“自我”的合二为一，如小说中最富传情的意象的雨很好的烘托了“我”的缠绵起伏的心境。

三、论述题

1．分析《神曲》思想内容的矛盾复杂性。P29

答：1.《神曲》首先表现了但丁对宗教和教会以及教职人员的双重态度。一方面，他对现实中的教会、教皇以及僧侣们进行了猛烈地批判，对罪恶的僧侣阶级的残暴统治和丑恶行径作了暴露性的描写；另一方面，他又歌颂和肯定了理想的基督教。

2.在《神曲》中，但丁也表现了对世俗生活的双重态度。一方面，他从中世纪诗人的立场出发，表现了占统治地位的禁欲主义和神秘主义的陈旧思想；但另一方面也表现出了与后来人文主义思想家们肯定世俗生活相类似的思想情感。

3.《神曲》还表达了但丁对封建统治阶级及其代表人物的矛盾态度。在这方面，他首先无情地批判了当时社会上残暴的君主和分裂割据、鱼肉人民的封建诸侯，谴责了他们为扩大自己的权力而进行的封建性战争。然而，作为中世纪最后一位诗人，但丁又热情地讴歌和赞美了他理想中的君王和贵族。

4.《神曲》在对待人类文化看法上也典型的表现了双重性。一方面，但丁表达了虔诚的基督教思想，认为基督教是人类最伟大、最神圣的思想文化结晶；但与此同时，他又对古希腊罗马文化和进步的异教思想给予热情的赞美和高度的评价。 2.结合作品分析堂吉诃德形象。P42

答：堂吉诃德是塞万提斯笔下一个在严酷的社会现实下出现的一个以特殊方式宣扬人文主义思想的艺术形象。他的性格矛盾而复杂，可笑又可爱。在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。

但另一方面，他又绝不是一个单纯的喜剧角色，在他身上还有高于时代，超于常人的英雄品质。 1.他行侠冒险的出发点是要实现一个伟大的目标，他要扶危济贫、匡正时弊、改革社会，而不

是封建骑士的“忠君、护教、行侠”；他不是现存社会制度的维护者，而是一个改革者；他不是要为任何一个封建领主效劳，而是要实现一个理想的社会——黄金时代。

2.他在游侠冒险的荒唐举动中也体现出了的品质。

3.他还有渊博的知识和人文主义思想。只要不涉及到骑士道，他的谈吐都十分高明，见解高于常人。

这一形象的矛盾性既无情的讽刺了骑士文学，又巧妙地赞美了人文主义思想，体现了时代精神。

3.哈姆莱特形象及其典型意义。P52-54

形象:(1)哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象.

(2)作为一个人文主义思想家,哈姆莱特所受的教育对人与世界的看法以及个人的品格是与当时的先进分子是完全一样的.

(3)作为一个具有先进思想和美好品德的人文主义思想家,哈姆雷特本来就对这个世界抱有美好的看法.但是,他美好的人文主义理想很快就与丑恶的现实发生了矛盾和冲突.

(4)哈姆雷特的可贵之处在于,他坚持美好的理想,同封建势力和其他丑恶势力进行了不妥协的斗争.

意义:(1)从积极方面看,他的斗争反映了文艺复兴时期人文主义思想家同封建没落势力进行毫不妥协的斗争进步性,是历史发展必然要求的产物.

(2)从总结经验教训的角度看:首先,他所生活的时代封建势力还很强大的时代,他斗争的对象又是以克劳狄斯为代表的整个宫廷.哈姆雷特以个人力量同这种强大的邪恶力量进行较量,悲剧命运是必然的.其次作为一个资产阶级人文主义者,他不相信人民群众,认为只有\可怜的我\才能\重整乾坤\一直孤军奋战,最终也只能抱恨死去.

4.试以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术成就。P54-55

（1）以独白为主的深刻的心理描写。尤其哈姆雷特复杂微妙的心理活动，莎士比亚从多个角度进行了描写与揭示。最重要的一个手法是主人公的独白。

（2）生动的情节与激烈的喜剧冲突。《哈姆雷特》的情节丰富生动，多条线索交织在一起。哈姆雷特的复仇是主线，挪威王子福丁布拉斯为父复仇、雷欧提斯为父亲和妹妹复仇是副线。莎士比亚通过哈姆雷特的活动，展示了从宫廷到民间的丰富的生活场景，并将悲剧、喜剧与闹剧的因素打破常规糅合到一起。

（3）精美而丰富的语言表达。《哈姆雷特》的戏剧语言以无韵诗为主体，间以散文、有韵的诗句和谣曲。

5.分析浮士德这一人物形象及其思想意义？P83-84

（1）浮士德是一个理想的探究者,是欧洲资本主义上升和发展时期进步知识分子的象征性形象. (2)\浮士德精神\就是不断追求、永不满足、自强不息、执著地进行探索的精神。这种精神本质是从对文艺复兴到19世纪初300年间德国和欧洲资产阶级先进分子的精神探索历程的高度概括。作为一个资产阶级的象征性人物，浮士德的思想性格充满矛盾。魔鬼正是利用浮士德性格中的沉溺爱欲、留恋人世的欢乐享受的因素引诱他堕落，使他在前进的道路上有过迷误；另一方面，浮士德有极力节欲精进，追求真理，要创造一番事业。正是由于他的不断进取、自强不息、永不满足的精神居于主导，所以他不但没有沉沦，反而向着更高的境界不断攀登，终于探索到人生的社会理想，灵

魂的得救。

7．怎样理解奥涅金形象的进步性与落后性及其典型意义？(p106)

答：（1）奥涅金是俄国文学史上的第一个“多余人”的形象。奥涅金的性格中有积极、进步的一面。他受到了1812年卫国战争和1825年十二月党人革命的影响，这一切终于使他厌倦了上流社会奢侈、腐败、庸俗、空虚的生活。他曾经试图摆脱这种“忧郁症”，想有所作为，如从事写作，如开卷读书，甚至试图进行农事改革，“把古老的徭役易为佃租，使农奴的负担减轻”。

（2）但在他的身上，也有着致命的弱点：远离人民但又毫无实际工作能力，缺乏毅力和恒心，换上了时代的“忧郁症”；对待爱情和友谊，他也带上了贵族阶级可怕的恶习与偏见。他断然拒绝吉亚娜的爱情，铸成了终身的遗憾。对连斯基的挑战，奥涅金也毫不犹豫的答应；重新回国的奥涅金对雍容华贵的达吉亚娜重燃爱火，当初他为了自由而拒绝达吉亚娜，对有意义的生活还有一点朦胧的追求的话，那么现在他对虚幻的自由的追求已经完全破灭，并且为虚荣心所驱使，终于随波逐流。遭到拒绝后，他又开始了无目的的漫游。这说明奥涅金自始自终都没能摆脱时代的“忧郁症”。 （3）这个形象的意义在于，他是一个多余的人，既不能站在政府的一边，也不能站在人民一边。这个形象充分暴露了沙皇专制农奴制停滞的生活扼杀人才和任性的弊端，并指出了贵族知识分子脱离人民的通病及其后果。

8．对比分析于连（P120）、拉斯蒂涅（P132）两个人物形象的异同。

9．如何理解《人间喜剧》的主要思想内容包括哪些？（P126-128）

答：从思想内容上来说，巴尔扎克“用编年史的方式”学除了法国社会的一部风俗史。 （1）《人间喜剧》全面的放映了贵族阶级的衰亡史。

巴尔扎克着重描写了“贵族阶级在1815年以后重整旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准”，描写了“这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼供之下逐渐灭亡，或者被这一暴发户腐化”的历史，为上流社会的必然崩溃长了一曲无尽的挽歌。

（2）在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克也着重描写了1816到1848年资产阶级血腥的发家史。（具体事例看126-127）

（3）《人间喜剧》还揭露了人与人之间的金钱关系，写出了金钱的罪恶史。

10．试以《高老头》为例，分析 巴尔扎克是如何运用多种手法塑造典型人物的？（P134-136）

答：（1）心理描写。作品在描写拉斯蒂涅野心家性格的形成过程中，注重人物的内心世界。如初次拜访雷斯多夫人时，拉斯蒂涅受到门房的轻视他“存着终有一朝扬眉吐气的心，咬咬牙齿忍受了”。 （2）人物肖像描写。如对伏托冷的描写：“那四十上下、鬓脚染色的伏托冷，正好是个中间人物。大家看到他那种人都会喊一声好家伙！肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突，方方的手非常厚实，手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。”

（3）人物语言个性化。不要说主要人物的语言，就是次要人物的语言也是个性化的。皮安训是学医的，所以他看人看事往往就是医学的眼光，日常生活用语也常常夹有专业术语。如他对米旭诺的反感：“我研究加尔的骨相学，发觉她有犹大的反骨。”

（4）特色化比喻。巴尔扎克擅长以动物喻人。如描写米旭诺“尖利的声音好似丛林中冬天将临时的蝉鸣”，写出了她的艰险，也活画出她作为老姑娘的悲凉。

（5）巴尔扎克也擅长以事物喻人。如“波阿莱先生差不多是驾机器，他走在植物园的小道上像一个灰色的影子”，“机器”和“灰色的影子”都说明他没有人的“热情”和 灵魂，这是个丧失了人的内容仅存躯壳的形象。

（6）对比手法。同是大学生，拉斯蒂涅不顾一切地往上爬，皮安训却老老实实地攻读专业；同是父亲，高老头溺爱女儿，泰伊番却不认女儿。

11．安娜·卡列尼娜的形象及其悲剧的原因(P174-176)

答：（1）首先，卡列宁机器身后强大的社会集团是造成安娜的悲剧的根本原因。安娜渴求爱情的幸福，追求母爱与爱情的统一。她的要求尽管合理，但社会是决不会让安娜满足的。安娜生活于其中的上流社会是充满欺骗、十分肮脏的社会，贵族男女之间偷鸡摸狗、藏奸养汉的事比比皆是。在安娜的问题上，卡列宁最痛苦的并不是妻子的不贞，而是她不肯把这种不贞掩饰起来，从而损坏他的名誉，影响了他的仕途生涯。卡列宁对安娜毫无感情可言，为了照顾面子、荣誉，他先是不同意离婚，后又以合法手段夺走儿子，使安娜背着不忠、弃子的罪名，给安娜带来了巨大的压力。 （2）其次，安娜把幸福的希望寄托在弗隆斯基身上，是造成她悲剧命运的另一个重要原因。当安娜坠入无法自拔的爱河中时，她意识到社交、家庭、儿子“一切都完了”。她绝望而又幸福地对弗隆斯基说“我除了你以外什么都没有了。请记住这个吧。”但弗隆斯基是彼得堡的花花公子中的“优秀人物”，聪明英俊，和蔼可爱，安娜爱上他，是那个时代理想的选择。但是他们俩人的精神世界不一样，在安娜看来，“爱”是生活的全部，弗隆斯基的精神世界比较错乱，既有对安娜的真诚的爱，也有对虚荣心和功名的追求。他确实曾经给安娜带来过爱情的甜蜜和幸福，但也正是他最后从安娜的手中把这幸福又夺了回去，他的冷淡也是造成安娜悲剧的重要原因。

（3）最后，安娜内在的性格矛盾是导致她的爱情悲剧的直接原因。作为一个追求个性解放、为维护自己爱的权利而与上流社会抗争的女性，安娜是勇敢的；而作为一个受贵族教育和宗教影响、背负着沉重的精神枷锁的贵族妇女，安娜又是软弱的。这些对立意识的并存形成了不可缓解、无可调和的激烈冲突，最终直接导致了安娜在精神上的彻底崩溃，从而造成了震撼心灵的悲剧。 总之，安娜的悲剧既是时代的悲剧和社会的悲剧，又是她自身性格的悲剧。

12.以《安娜·卡列尼娜》为例，分析托尔斯泰创作的艺术特色。（P177-178）

答：《安娜·卡列尼娜》集中反映了托尔斯泰的艺术成就。 （1）独具匠心的“拱形结构”。

《安娜·卡列尼娜》包含有两条平行发展而又互相依存、互相对照的情节线索，人们多称这种结构

为“拱形结构”。《安》的两条情节线之间没有那种穿插交织，而是一经展开就像两条分流的江河，各自向前奔流，但它们又不是互不相关，而是各自奔流又互相呼应，浑然一体。 （2）精妙绝伦的心理描写。

托尔斯泰心理描写的独特性在于他不只是描写心理过程的结果，而是描写心理活动的全过程，将人物的那种变幻不定、难以捉摸的内心生活准确真实、生动细致地再现出来。称之为“心灵辩证法”。如写安娜自杀前的心理活动，作者用了长达几万字的内心独白，把她从少女时代的憧憬到爱情理想的幻灭、从自我反省到对社会的控诉写得有情有理有序，全面的展现了安娜的精神历程。

13.以桑提亚哥为例，了解什么是“硬汉性格”？（P229-230）

答：桑提亚哥是一个“硬汉子”的形象，他的信条是“人不是生来就要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。

从现实情况来看，桑提亚哥是一个年老、背运、贫穷的古巴老渔民，他身材不高大，气概也不威武，似乎缺少战胜一切敌手的乞丐，甚至可以说是一个失败者。例如，84天打不着鱼是失败的；为了保住大马林鱼而同鲨鱼进行的搏斗结局是失败的——大马林鱼肉被啥玉臀个精光。桑提亚哥不是一位现实中的英雄，但他却是一位响当当的“硬汉子”。海明威笔下的“硬汉子”形象不是以他们战胜一切敌人的英雄气概打动人，而在面对打击、面对困难时所具有的不屈服的精神。桑提亚哥的形象就在于，他的精神气质使读者不再以捕鱼这个事件为衷心事件的成败来评判他，而是关注他在同鲨鱼所象征的邪恶势力的搏斗中精神上的胜负。这时，老人就已经不是一个渔民，而是人类同一切邪恶势力斗争的一个精神象征。最后，老人没有保住自己作为渔民而打下的大鱼，但却使读者感到一种由衷的欣慰，桑提亚哥捍卫了人类的尊严，因为人类在同丑恶势力的斗争中没有失败！桑提亚哥是个失败的胜利者，也是一个非英雄的英雄。

海明威在他一系列的作品中为我们塑造了一个个具有鲜明个性的“硬汉”形象。这些形象有一个共同的特点，他们都在生活中表现了顽强的意志，在面对一切困难时，他们都表现得非常勇敢坚定，保持着一种临危不惧的优雅风度。而桑提亚哥正式这一系列“硬汉子”形象的一个总结。

四、请说出下列作品的作者

1.荷马史诗:《伊利昂纪》、《奥德修纪》、p9 2.古罗马文学:维吉尔《埃涅阿斯纪》、p5

3.希腊戏剧:三大悲剧家,埃斯库罗斯(悲剧之父):《被缚的普罗米修斯》、p14 索福克勒斯：(戏剧艺术的荷马):《俄狄浦斯王》、p15 阿里斯托分:《阿卡奈人》、p17

4.世俗文学:法国《罗兰之歌》p20、法国的讽刺叙事诗《列那狐传奇》、 5.人文主义文学:乔万尼.薄伽丘《十日谈》、 弗朗索瓦.拉伯雷《巨人传》、p36 6.莎士比亚:《罗密欧朱丽叶》(早期爱情悲剧)、《威尼斯商人》(喜剧) p48、

俄苏文学：

普希金——《驿站长》、p101《致凯恩》、p103《假如生活欺骗了你》、p105 果戈理——《钦差大臣》、《死魂灵》p142 屠格涅夫——《猎人笔记》、《父与子》p116 陀思妥耶夫斯基——《穷人》、《罪与罚》p154 托尔斯泰——《复活》、《战争与和平》p170 契柯夫——《套中人》p155

高尔基——《童年》、《在人间》、p202《我的大学》、《母亲》p203 奥斯特洛夫斯基——《钢铁是怎样炼成的》 法捷耶夫——《青年近卫军》 肖洛霍夫——《静静的顿河》 帕斯捷尔纳克——《日瓦戈医生》p207

四大悲剧：《李尔王》、《麦克白》、《奥塞罗》、《哈姆莱特》：英，威廉·莎士比亚 《熙德》：法，彼埃尔·高乃依 《失乐园》英，弥尔顿

《伪君子》、《吝啬鬼》（又译《悭吝人》、）：法，莫里哀 《天路历程》英，约翰·班扬 《鲁滨孙漂流记》英，丹尼尔.迪福

《格列佛游记》英，约拿旦?斯威夫特 《老实人》法，伏尔泰

《汤姆·琼斯》英，亨利·菲尔丁 《阴谋与爱情》德，席勒

《新爱洛绮丝》、《爱弥尔》、《忏悔录》法，让-雅克·卢梭 《少年维特之烦恼》、《浮士德》德，歌德 《西风颂》、《致云雀》英，雪莱 《希腊古翁颂》英，约翰.济慈

《唐·璜》、《恰尔德·哈洛尔德游记》英，拜伦 《阿达拉》法，夏多布里昂 《欧那尼》、《悲惨世界》法，维克多.雨果 《草叶集》—惠特曼、 《红字》—霍桑、

《哈克贝利·费恩历险记》—马克·吐温、 《汤姆叔叔的小屋》—斯托夫人、 《美国的悲剧》—西奥多·德莱赛、 《最后一片藤叶》--欧·亨利、 《太阳照常升起》—海明威、 《永别了，武器》---海明威、

《了不起的盖茨比》—弗·司各特·菲茨杰拉德

重点作家作品： 《伊利昂纪》 荷马 《神曲》但丁

《堂吉诃德》塞万提斯 《哈姆莱特》莎士比亚 《新爱洛依丝》卢梭 《浮士德》歌德

《恰尔德·哈洛尔德游记》拜伦 《巴黎圣母院》雨果 《红与黑》司汤达 《高老头》巴尔扎克

《叶甫盖尼·奥涅金》普希金 《安娜·卡列尼娜》托尔斯泰 《老人与海》海明威

（二）十九世纪中后期

英国文学：

哈代《德伯家的苔丝》 萨克雷《名利场》

盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》 夏洛蒂《简·爱》 爱米莉《呼啸山庄》 狄更斯《大卫·科波菲尔》 高尔斯华绥《福尔赛世家》 萧伯纳《华伦夫人的职业》 劳伦斯《儿子与情人》 法国文学：

斯丹达尔《红与黑》 梅里美《高龙巴》 福楼拜《包法利夫人》 雨果《悲惨世界》

巴尔扎克《舒昂党人》、《欧也妮·葛朗台》、《幻灭》 左拉《萌芽》 都德《最后的一课》

莫泊桑《西蒙的爸爸》、《羊脂球》 罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》

北欧文学：

易卜生《玩偶之家》

安徒生《海的女儿》《皇帝的新装》《丑小鸭》 茨威格《一个陌生女人的来信》 （三）20世纪上半期文学

后期象征主义：保罗·瓦雷里p196《海滨墓园》、T.S.艾略特《荒原》； 表现主义：尤金·奥尼尔p197《毛猿》、卡夫卡p214《变形记》

意识流小说：马塞尔·普鲁斯特p199《追忆似水年华》（《追忆逝去的年华》）、弗吉尼亚·伍尔夫p199《墙上的斑点》《到灯塔去》、乔伊斯p220《尤利西斯》、泰戈尔p307《吉檀迦利》

（四）东方文学：古希伯来文学p280《旧约》、古巴比伦文学p275《吉尔伽美什》、迦梨陀娑p280《沙恭达罗》、古阿拉伯文学p290《一千零一夜》、古日本文学—-紫式部《源氏物语》、泰戈尔p307《吉檀迦利》、

这几道简答题和论述题是自考那张的，老师也可能会出哦！

二．简答题

12、简述《红与黑》的艺术特色。(P122)

答:《红与黑》在艺术上体现了鲜明的现实主义文学风格：

①细致入微的心理描写，借此展示人物的内心世界和精神面貌;

②成功的体现了“再现典型环境中的典型人物”的现实主义文学创作原则， ③情节紧凑，结构严谨、完整。

17．简述《雪国》的艺术特色。（P320）

答：《雪国》在艺术上体现了新感觉派的特点：

①在写法上，作品将日本古典文学传统与西方现代主义手法融合在一起，创造出独特的艺术表现形式。

②重视感觉和感受的描写，鲜明的体现了新感觉小说的特点。 ③在结构安排上非常自由、灵活、跌宕有致。

18. 简述《一千零一夜》的艺术特点。（P299）

答：《一千零一夜》在艺术上成就主要体现在以下几个方面： ①想象丰富，情节离奇，具有神奇色彩。 ②故事套故事独特结构。

③善用对比、夸张等艺术手法来突出人物的性格特征。 ④语言生动活泼，充分体现了人民口头创造的特点。

三、论述题。

8.分析《高老头》中的高里奥老头悲剧的社会意义。

巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型，是封建宗法思想被资产阶级金钱至上的道德原则所战胜的历史悲剧的一个缩影。

1、高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。

2、通过高老头孤独的死去的悲剧既反映了当时法国的时代风貌，又揭示了这一阶级自身的劣根性

3 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

11．试以《高老头》为例， 论述巴尔扎克的创作的艺术特色。（P133）

答：高老头标志着巴尔扎克现实主义创作风格的形成，具体表现如下： 第一，多条情节线索有机结合。

《高老头》有四条故事线索，以高老头被女儿抛弃退出人生舞台和拉斯蒂涅渴望依靠贵妇往上爬为主线，以及鲍赛昂夫人被弃和伏脱冷被捕为副线。四个线索交织在一起广阔的反应了波旁王朝前期法国社会的世态人情。

第二，生动逼真的环境描写。

巴尔扎克重视环境对人的影响，强调环境塑造个性和改变个性，他的小说所描写的自然环境和社会环境有机融合在一起。例如：巴黎下层社会的伏盖公“街面上石板干燥??沿着墙根长满了草??屋子死气沉沉，墙垣带着几分牢狱气息。”和鲍赛昂夫人的上层社会的府邸，“院子里华丽的马车、门房穿着金镶边大红制服”整个府邸精妙绝伦以及两位高里奥小姐金碧辉煌的屋子但是凸显暴发户的恶俗排场。他们三个相互对比，都是复辟时期的巴黎概貌，是十分典型的环境描写。 第三，多种手法塑造典型人物。

1、心理描写。作者在描写拉斯蒂涅野心家性格形成过程中，注重人物的内心世界。如为了置办基金上流社会的行头写信向母亲妹妹要钱，之后有点后悔，心神不定，收到信后又想放弃上流社会。表现出了野心庞大但天良未泯的青年的内心矛盾。

2、人物肖像描写。对伏脱冷的描写，“没到年纪就被打皱的脸似乎是性格冷酷的标记，但是看他软和亲热的态度又不像冷酷的人。”“他很殷勤，又堆着笑。”等等简介准确的刻画出了伏脱冷冷酷阴险的性格内涵。

3、人物语言个性化。例如皮安训是学医的，所以他看人看事往往是学医的眼光，日常生活用语也常常夹杂着专业用语，例如他对米旭诺的反感：“我研究骨相学，发现他有犹大的反骨。” 4、特色化比喻。巴尔扎克擅长以动物喻人，如描写米旭诺“尖利的声音好似丛林中冬天将临时的蝉鸣”写出了她的奸险，也活画出她作为老姑娘的悲凉。

5、巴尔扎克也擅长以事物喻人。如特·朗日太太评价高老头：“柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。”“柠檬”指高老头的生命，“汁”指生命的价值，这里指金钱，这个比喻形象的说明了高老头悲惨的命运。

6、 善用对比手法。同为父亲，高老头溺爱女儿，泰伊番却不认女儿；同为情场失意的贵妇，鲍赛昂夫人大度，朗日夫人卑劣；同为女儿，娜齐和但斐娜挥霍放荡，自私冷酷维多利却孝顺深情。

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