王羲之行书运笔分析

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行书的基本笔法

行书第一章第一单元：点

反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。

曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。

长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下

顿收锋。

斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。

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带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横

向行走，第一点重，第二点轻。

兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出

锋。

出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之

势。

平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短

横。

横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不

使平板。

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横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点

出锋上挑，以写戈笔。

二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。

上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下

点略重，反之亦可。

横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一

点略重回锋。

隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖

出锋，如鹰隼之尾。

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三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势

一气呵成。

左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易

平稳。

行书第一章第二单元：横

仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。

下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连

写下部点画。

垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的

横画，其锋外露，收笔回锋。

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露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提

后下按，回锋至横越画中间。

重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使

字稳重有力。

上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。

波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，

使线条生动活泼。

带锋横：发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称

“搭锋”，变化在发笔处。

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下凹横：未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上

斜行，使线条呈下凹状。

轻重横：尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。

行书第一章第三单元：竖

曲头竖：最后一笔竖画在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向

右迂回行笔，故此竖头有曲折。

悬针竖：竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出

锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。

弧竖：最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。

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垂露竖：起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。

并列横：数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。

重轻横：此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重

转轻，收笔处略重回锋。

短竖：人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是稳固。

反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之

不同。

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开叉竖：羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强

求，也无法强求，应顺其自然。

相向竖：左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。

并列竖：数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，

使参差不齐，变化复杂。

带钩竖：行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既

不作悬针，亦不作垂露。

露锋竖：作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。

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相背竖：左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。 行书第一章第四单元：撇、挑

平撇：第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出锋锐利。

斜撇：用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋

尖，沉稳不飘。

长曲撇：此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。

短撇:此短撇短而有力，如鸟啄木。

尖锋撇：此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，

中间厚重。

兰叶撇：此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由

轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。

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回锋撇：在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十

分厚重，含蓄。

曲头撇：左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。

曲折撇：此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回

笔收锋，很含蓄。

弧撇：此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间

有很大弧曲，此撇线条浑厚。

带钩撇：此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作发力。

反撇：此撇呈反势，接出钩的牵丝，笔由下向上反手作平撇，转

折处的轻重不易掌撑，难度很大。

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开叉撇：此撇出锋处笔锋开叉，行笔重而出撇快，笔又硬，故偶然开叉，不必故意为之。

并列撇：三撇并列，方向和轻重都不雷同，不使刻板。

回锋挑：和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右

上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。

短挑：挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而不松。

垂头挑：女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其头下垂。

长挑：或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。

行书第一章第五单元：钩、折

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竖钩：先作竖画，至出钩处，锋略上提，使得力得势后向左钩出。

心钩：尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处

最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。

戈钩：笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至出锋处蹲锋得势上钩。

竖弯钩：竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，

迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。

背抛钩：即风字右边的横折右斜钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打弯，顺势斜出，使钩饱满有力。

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蟹爪钩：逆锋入纸后先写竖画，至出钩时将笔向左平推，然后再

向上钩出，形似蟹爪，此笔是王书的特色。

圆曲钩：最后一笔，接横画后，顺势竖下，由轻至重，其势弯圆，再顺势出钩，极为自然。

横折竖钩：月字右半，先写横画，折后写竖画，其势微弯，顿后上钩。

横钩：长横至折角处，提笔后重按，调正笔锋后向左钩出。

下垂钩：此钩的特点是出钩时，笔顺势下垂出锋，与圆曲钩略同。

回锋藏钩：最后一笔原是竖弯钩然此处并不钩出，而似写一横出

锋处回笔将锋藏入画中。

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平钩：最后一笔也是竖钩，然此钩是向左平推而出，有托住上部之意。

横折：横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。

竖折：先作竖画，至转折处作顿挫提按，折锋向右，如写横画，

收笔回锋。

左斜折：最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右作点画。

右斜折：横画行笔至转折后，向内微斜而行，然后出钩，其折圆浑。

行书第一章第六单元：捺

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平捺：逆锋入纸后，即向右行笔，一波三折，顿后将锋平出，此捺势甚

0平。

斜捺：尖锋入纸后，即铺毫重按，向右下行笔，顿后出锋，此捺

势斜甚有力感。

回锋捺：此捺与平捺相似，然行笔轻重有变，出锋处并不捺出，而

是回笔将锋收入画内。

带钩捺：最后一笔是长捺，出锋时笔略向下带出，有一小钩。

长点捺：最后一笔以长点代捺，笔由轻而重，再回锋收笔，头是

圆形。

隼尾捺： 最后一笔如捺如点，笔在中间作一顿挫，突然笔出锋，

露出锋尖，如鹰隼之尾。

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反捺：此捺作反势，逆锋入纸后，笔向上凸起铺毫，然后向右下行笔，出锋处笔又内拗而出，其形与一般捺相反，也需有高度的行笔技

巧。

短捺：最后一笔逆入后速行向右下迅笔，稍作提按即回锋收笔，

行笔短促有力，但捺的动作已全部完成。

重捺：最后一捺为与上两笔相衬，故行笔特重，中间提按也不明

显，出锋时突然将笔提出，略露锋尖。

波折捺：此捺行笔时起伏波折，收笔回锋。

曲头捺：起笔处行笔曲折，然后再波折作捺，捺势圆润，锋也作收。 兰叶捺： 此捺行笔势甚平稳，惟头尾轻，中间略重，也似兰叶写法。 平头捺：此捺亦很有特色，其头齐平，也显稳重，然行笔较难掌撑。

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弧弯捺：捺的变化极多，可轻可重，可长可短，出锋可露可不露，此捺用笔圆润，势成弧弯

行书第二章第一单元：点画联系(一)

横联横：

‘目、言’中间两横形断势连，短而有力 ‘坐、无’两横都有牵丝相连，上横短下横长。

横联竖：

‘地’横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，‘古’横竖笔热不连，‘林’于横画收笔时带着写竖，‘清’第三横收笔处上挑写竖。

横联钩：

‘茂’横后连写戈钩，‘将’长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖钩。‘长’长横后顺势写竖钩，‘宇’横后将笔上翻，从右方直接写竖钩。

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横联撇：

‘者’横后顺笔连着写撇，其撇不出锋。‘左’横的上挑反笔向左撇出，其撇出锋。‘俯’横后收笔处反笔写撇，‘天’横画挑出写长撇，势连笔不连。

行书第二章第一单元：点画联系(二

)

横联点：

‘岁’中间横后连写三点，‘领’中页字上横收笔时笔从原路回锋至中间写点。‘年’字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵丝，‘迹’横与点有牵丝相连。

竖联竖：

‘曲’两竖的起笔变化明显，‘其’两竖都是从左起笔，左竖低右竖高，‘修、形’两竖起收笔完备，写得都很果断有力。

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竖联横：

‘至’竖后上挑写横，‘此’左竖连着写横，‘固’左竖与上横都各自起笔，其形断，‘内’竖画后回笔向上接写上横。

竖联点：

‘信’左竖上挑，凌空取势，抛笔写点，‘崇’最后中间短竖后写左右点，‘外’长竖后写长点，其形在连与不连间，‘视’中示字的点附于竖上。

点联点：

‘於’上点顺势接写下点，一向左一向右，‘之’上点向左，左点上挑，‘初’两点相交，一尖一圆，一轻一重，‘察’中间竖钩后挑出左点，再遥与右点。

行书第二章第一单元：点画联系(三

)

点联横：

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‘弦’斜点带写横画，‘亭’上点重，横画长，‘云’点与横之间相距较远，此字点画少，故意将字写长。‘詠’点与横之间距离近，点重横轻。

点联竖：

‘期’左点上挑接写月字的左竖，‘怏’的竖心是先写左右点，再写长竖。‘湍’的三点水上挑写山字的中间一竖，‘仰’将上短撇写成横点，然后竖下。

点联撇：

‘以’点后遥写一撇，距离拉长，字形即扁，‘少’平点后上挑调正笔锋后顺势写长撇，‘为’字上两点后将笔上翻，以反笔写撇，‘盛’最后两笔是点后写撇，其势较顺。

撇联点：

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‘短’撇重点轻，字较稳固，‘楔’最后是撇轻点重，因点所处位置不同，此处点重，也使字稳固，‘叙’撇斜点平，利于下部点画安排，‘或’撇开后笔呈抛物线状，写出最后一点。

点画联系(四

)

撇联横：

撇画多数出锋，与横画在形上的联系较难，顺其势而不必一定以牵丝相连，如‘竹、九、託’字，而‘茂’字将左撇回锋向上连写横画，是极活泼的用笔。

撇联竖：

‘俛’单人旁，撇竖不相连，形断意连，‘初’撇开轻而挺，竖重而稳，‘虚’字下部丘撇后回锋向上写竖，形也不连，‘斯’斤字旁上撇重而斜竖画亦重，在字中为最重两笔，很突出。

撇联捺：

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