中国画构图样式与审美内涵

文章编号:0257-5876(2007)09-0163-01视觉 经验

中国画构图样式与审美内涵

刘怡果

从风格样式上看,中国画构图的基本样式是

之!字形构图(又称 S!形构图)。所谓 易!者象

也, 之!字形运动就是变化,就是延续,就是转化,就

是周而复始。因此, 之!字形构图是中国画中最基

本的构图,其他形式都是在此基础上变化发展而成

的。在现代中国画创作中, 之!字形构图也十分常

见,形式变化多样。有时,这种 之!字形运动仅表现

一种趋势、一种意味,相当微妙。如 一!字形构图便

具有 之!字形变化的意味,可以视作这种构图的一

种特殊形式。此外,三角构图也是中国画构图最基

本的样式之一。与 之!字形构图相比,三角构图宜

表现相对稳定静止的内容。因为三角本身具有刚

性,倒三角构图往往能产生危悬之势。

以中国画构图的基本样式为依据,我们进一步

分析中国画的几种规则型构图样式。所谓规则型构

图,是指画面构成具一定结构规律,并形成普遍性较

强的审美法则的构图样式,可以分为:(1)对称构图。

此类构图具有和谐、稳定、圆满和堂皇感,集中体现

了人们对完美平和的追求之心。(2)上下构图。上

下构图是指构图由上下两部分构成,多呈横向结构,

较有稳定感。上下构图中有上轻下重或下轻上重之

基本变化。若采取上轻下重,给人感受较为稳重;反

之,则较易显出气势。(3)左右构图。此类构图分为

左右两部分,多为纵向结构,有直向的通透感。在构

图中,注重左右阴阳的和谐律动,使画面饱满丰润。

(4)中心构图。绘画主体集中在画幅中间,突兀而醒

目,这种构图通常被称作中心构图。

上述构图样式相对独立单纯,而复合型中国画

构图样式却具有综合审美因素。常见的复合型构图

样式有:(1)满构图。中国画发展的早期也风行过满

构图(这一点从敦煌壁画中可以求得证明),与传统

正统构图不同在于,满构图放弃了天地位置的观念。

满!不是贪大求全,而是指将目光集中到表现自然

精神和艺术精神上来。(2)相似构图。所谓相似构(作者单位:湖南科技大学艺术学院)责任编辑 陈诗红图,指在构图中重复或一再重复使用相似形。有意识的展示相似形,会使原本较一般的甚至表现力贫乏的形因为重复而妙趣横生,也有画家借助相似构图来表现一种特别的精神体验。(3)无中心(多中心)构图。无中心或多中心构图表现为画面无中心注目处,画面的各部分虽有联系,但无主次之分,却共同营造着共同的效果,例如周昉的 簪花仕女图#、顾恺之的 列女仁智图#、阎立本的 历代帝王图#等。在绘画主题上,这些中国式的无中心构图的主题仍旧是十分明确的、有中心的,因而无中心构图又是多中心构图。(4)平面构图。平面构图注重平面构成,很少考虑空间层次关系,甚至会扭曲透视关系和比例关系。因为带有较强的主观性,往往能产生意想不到的画面效果。(5)复式构图。在构图中,我们常常将多种基本构图样式融于同一幅画面,这也说明画家构图的观念往往是灵活多变的。最后要考察的是中国画异型构图的审美趣味。中国传统绘画中有很多异型构图的作品,如扇形、圆形、多边形、屏风形等等,往往别具 雅!的品位。事实上,这类构图形式本身已成为中国绘画艺术中审美标识性因素之一,在现代中国画创作中也屡屡可见。当然,在现代的文化语境中, 异型!这种样式本身也成为了文化代码,因此在构图中还发挥着传达文化信息的作用,这也激活了构图样式创新的途径。综上所述,中国画构图样式既具有稳定性,又具有无限的内在活力,各种规则型构图与不同文化因素可以相互交融。现代人审美眼光的变化,让画家们开始重新考虑构图表征新的所指,这促使中国画构图样式呈现出更整体、更单纯、更强烈、更集中的审美特点。

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