“凝望”背后的秘密

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“凝望”背后的秘密

作者：胡西林

来源：《中国收藏》2013年第02期

潘天寿绘鹰科题材的作品，秃鹫以外，常见的还有鹰、鱼鹰等等，其他像八哥、山鸟之类也是他喜爱的禽鸟题材，表现手法则既有笔墨也有指墨。《凝望》未署作年，画面呈现是一爿长方形的奇崛磐石上一只山鸟匍歇端顶。磐石很大，约占画幅的五分之四，以指墨勾勒的轮廓线时断时续，折角分明，更有大小、深浅不一的湿墨苔点各择其位，连串成片。行书款题“雷婆头峰寿指墨”沿磐石右侧竖题—此处恰好是画面的出血处（出血，印刷行业术语，指画面超出版心），一溜行书在这儿挡一挡，一方面与磐石形成合抱之势，另一方面使整块磐石愈显方峻、墩实和富有重量感。山鸟匍歇端顶，大约被声响惊觉，侧身作观望状，似憩非憩，颇有意趣。但是山鸟是什么鸟不得而知，比对潘天寿相关画作也未得其名。比如，潘天寿纪念馆收藏的那幅作于1954年的《欲雪》，以及1965年绘赠霍士廉的《双憩图》，所绘之鸟都与此鸟相类，但是两幅画一名《欲雪》，一名《双憩》，题目中都没有涉及鸟名。1966年初夏，潘天寿作有一幅“乐清灵岩寺屏霞嶂前所见”的画，上绘一石一鸟，取名《岩乌》，那鸟与此轴所绘相似，但是鸟喙稍长并且略微尖些，似乎也不是同一种鸟。曾见过江寒汀一幅取名《山马》的花鸟作品，所画之鸟与此轴最为相似。1961年湖州王一品笔庄曾精制一笔，山羊须毫，笔制成后请潘天寿试用并为之取名，潘天寿取的名也叫“山马”，或许潘天寿曾经画有此鸟而定此名，但是山马的学名叫什么又不得而知了。凡此种种，不一而足。1996年浙江人民美术出版社出版的《潘天寿书画集》中也没有对这种鸟给予明确的叫法，所以我们不妨暂时以“山鸟”笼统名之，其实山鸟的名字也很美丽。

关于此画的创作时间，我们可以从潘天寿“雷婆头峰寿指墨”的题款来加以推知。“雷婆头峰”是潘天寿老家浙江宁海冠庄村西面最高的那座山峰，山上多石，且奇形怪状，潘天寿少年时常在山上砍柴、山下放牛，那是一座满载他少年记忆的山峰。晚年潘天寿说自己是雷婆头峰上的一块石头，这在比喻自己性格倔犟的同时，更是对自己的童年及家乡的思念，所以晚年潘天寿最常用的署款就是“雷婆头峰寿（者）”。那么他是什么时候开始以“雷婆头峰”署画的呢？以笔者所知，潘天寿以“雷婆头峰”署画始自1959年，比如潘天寿纪念馆收藏的《芰荷图》，署年款为“一九五九年紫薇开候”，紫薇开于每年的春季，这大概也是潘天寿这一署款的最早的作品之一了。这之后，特别是1961年以后，他开始频频在作品上署“雷婆头峰寿（者）”款，有单行，也有连着年款写成双行的，字体则以行书为主，偶尔也题隶体字，而行书“雷婆头峰寿（者）”是他最爱，也是最典型的题款形式。他的最后一幅“雷婆头峰”作品，从已知作品看，是1966年初创作的《梅月图》。这是一幅指墨巨构，清高拔俗，气势磅狄，令人驻足画前有摄魂勾魄之感。这幅作品一上一下作双题，上题作隶书：“气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独俏一枝春。一九六六年农历乙巳黄梅开候，东月大颐寿者指墨于雁山片石居”，下题的“雷婆头峰寿”照例行书。

还有一个事例也与这幅作品的创作时间有关。上世纪60年代初，当年潘天寿任教上海美专时的学生忻鸿偕妻子一起拜访潘天寿。忻鸿1929年考入上海美专，1933年毕业，当时所读

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